Cdigo sonoro y musical

Cdigo
La subsistencia del signo tiene como condicin necesaria y suficiente a
los cdigos, pues stos sirven de base para establecer la relacin entre
significante y significado. El cdigo establece la correspondencia
convencionalizada, socializada y regida por reglas de elementos de la
expresin con elementos del contenido. Esto implica la organizacin de
ambos planos expresin y contenido en un sistema preciso, o
haberlos tomado ya organizados, por otros cdigos. Un cdigo es,
entonces, la suma de una tabla de correlaciones con una serie de reglas
institucionales.
La nocin de cdigo, en Eco, interacta con la de cultura. La vida de la
cultura representa un tejido de cdigos que continuamente se refieren
entre s. La vida cultural est regida por las reglas gua de la actividad
de la semiosis, y donde lo ya dicho constituye una regla posible. De
este modo, la vida de la cultura no es vista ya como creacin libre y
gobernada por fuerzas preexistentes e imposibles de analizar. La idea de
cdigo permite mirar las expresiones de la cultura arte, lengua,
manufacturas, etc. como fenmenos de interaccin colectiva
gobernados por leyes inexplicables.
El cdigo especifica cules de los interpretantes posibles son los que la
convencin y la prctica asignan comnmente a las unidades culturales,
las cuales son, a su vez, interpretantes posibles de la unidad cultural
llamado semema.
El cdigo regula el manejo de la informacin, si bien tengo infinitas
posibilidades de combinar sonidos, no todas son utilizables
musicalmente en determinado contexto, (tonal, determinado estilo, etc.)
El cdigo regula determinadas formas de relacin entre expresin y
contenido. Por ej: determinadas sucesiones de alturas y duraciones en
una pieza contempornea no implican relacionamiento con tipos
culturales establecidos, dependen de la forma del contenido en esa
situacin. En cambio no sucede lo mismo con una sucesin por ej.
acrdica tradicional, como puede ser un pasaje cadencial tonal II V I .
Signo
Segn Pierce signo es algo que est en lugar de otra cosa bajo algn
aspecto o capacidad
Pierce realiz la formulacin de tres diferentes tipos de signos; el icnico,
el indexado y el simblico. El punto que seala Pierce como diferencia
entre estos tres signos es la diferencia de velocidad para captar el
mensaje que lleva adentro:

Icnico. Se caracteriza por ser una imagen que contiene

informacin representada mediante grficos que representan lo que se
trata de expresar de manera sencilla y lo mas claramente posible.
Guarda una relacin de similitud con el objeto. En el cdigo musical, por
ejemplo los reguladores dinmicos.


Indice. Este tipo de signo lleva guardado dentro de s un mensaje
expresado indirectamente. Establece relaciones de contigidad, no de
semejanza. Lleva a pensar algo (ej: una cadencia)

Simblico. Los signos simblicos o smbolos son aquellos en los

que se guarda informacin de tipo subliminal, o mensajes en los que se
expresa una idea clara pero en la que adems se agrega algn elemento
simblico (o subliminal) para expresar una idea extra que refuerce lo
que se busca manifestar. Es un signo que se refiere al Objeto que denota
en virtud de una ley.
El signo del cual el cerebro decodifica su significado de manera ms
rpida y precisa es el signo icnico.
Si examinamos la escritura musical de acuerdo con Peirce, podemos
decir en un sentido restringido que es un sistema de signos que est en
lugar de otra cosa, la msica. Pero ese estar en lugar de no puede
significar reemplazo bajo ningn aspecto importante. La notacin
musical no reemplaza a la presencia sonora ni siquiera dbilmente. Si se
considera, por ejemplo, la escritura verbal, sta tiene la capacidad de
reemplazar a la presencia sonora lingstica, aun con menguas de lado y
lado. Se puede llegar al significado de una frase escrita u oral por las
vas cruzadas. Quiero decir, que el sentido general de una proposicin se
alcanza por una u otra va. Las menguas son las respectivas ausencias
de valores grficos y fnicos en un caso y otro. La msica no es
reemplazable por la escritura musical. Otro tanto sucede en la
arquitectura.
Por las mismas razones las relaciones entre fonemas y grafemas
(conceptos de Meyer-Eppler) son muy diferentes para las lenguas
naturales y el sistema musical. El sentido, como mencion, se alcanza
desde cualquier fon en el lenguaje (varn, mujer, nio, nia, joven,
anciano), as como desde cualquier graf(escritura manual, mecnica,
sobre soportes diversos). No sucede as en msica (no es lo
mismo graf y fon, no resultan ser lo mismo los distintos fons: una
meloda tocada con el violn es diferente expresivamente de una tocada
con un fagot). No hay tampoco definiciones ni explicaciones posibles de
unos signos por otros, no se puede pensar en intercambiar un fragmento
musical por otro.
Por su parte Max Bense presenta las cosas de este modo : un signo es
un metaobjeto artifical relacionado a objetos fcticos. Bense se
compromete ms con la relacin que con el estar en lugar de.
Entonces, la partitura cumple la funcin de metaobjeto complejo y la
obra musical funciona como objeto fctico. Pero en cul de sus
niveles? Una serie de preguntas remece el tema; entre otras: la escritura
musical como sistema es signo de la sonoridad, o de la idea musical
que respalda la sonoridad particular de una obra determinada? En todo
caso la concepcin sgnica de Bense permite incorporar con menos
discusiones los signos y el sistema de la notacin musical.

El sistema de signos de la escritura musical se instala en distinta forma

en los dos niveles mentados -denotativo y connotativo. En lo que
corresponde al primero, dadas las caractersticas de la notacin musical,
el intrprete tiene un margen amplio de comprensin y realizacin. Las
causas o razones de ello estn en la naturaleza mixta de la referida
escritura.
Una relacin que evidencia esa naturaleza mixta de la escritura musical
es la de la referencia del signo al Objeto (S=R(M,O.I). Es decir al modo
de la designacin, al modo como el signo se relaciona con su Objeto.
En la referencia del signo al Objeto: el lector musical
a) enfrenta signos analgicos/representativos y
convencionales/presentativos;
b) debe adscribir a esos signos una interpretacin que admite variantes
a veces muy apartadas unas de otras; y
c) debe reaccionar con operaciones tcnicas, motrices, de realizacin
musical.
Esta referencia al Objeto en el complejo notacional musical presenta los
tres tipos descritos por Peirce; la he llamado mixta porque los tres tipos
coexisten en una misma partitura. Pero es mixta, asimismo, porque los
signos empleados en la notacin musical son de precisin diversa en
cuanto a lo que apuntan. Por ejemplo, una nota escrita en un punto de la
pauta (do 3) es ms precisa que una letra que indica intensidad (f) o
una palabra que indica expresividad (Adagio ma non troppo). Esos tres
tipos de designacin son como ya mencionamos: iconos, ndices y
smbolos
Dar a continuacin ejemplos de los tres tipos de referencia del signo al
Objeto, los que a mi parecer se extienden en la tricotoma:
Iconos

reguladores de intensidad

ornamentos (mordente, grupetto) iconos topolgicos (segn

terminologa de Bense que distingue, adems, los iconos estructurales,
materiales, funcionales)
Indces

da capo al segno indica una posicin precisa en un lugar de la

partitura, tal como lo puede hacer una seal caminera.
Smbolos

la representacin de la altura

rasgos que describen el ritmo y sus modos

letras que simbolizan intensidad

lneas de comps, calderones, indicaciones metronmicas

palabras que describen rasgos expresivos Allegro, Largo,

Adagio, etc.
El lector musical realiza una decodificacin compleja. Esta se complica,
an ms, cuando la lectura es performtica, vale decir, implica
realizacin simultnea de lo escrito. Me refiero a las concomitantes

operaciones tcnico- motrices. De all se desprende que el campo de la

interpretacin cubre tres funciones de efecto diferentes:
1- de tipo emocional
2- de naturaleza kintico-energtica
3- de orden lgico.
Cuando esta relacin es una interaccin -como sucede en la lectura
performtica- el lector musical enfrenta una responsabilidad mltiple.
Me parece una prueba suficiente de que los signos musicales son sui
gneris, no pueden estar, entonces, en lugar de ms que como registro
imperfecto, circunstancial y condicionado.
Por otra parte, la revisin de la complejidad de designacin que enfrenta
el lector musical performtico en el nivel denotativo crece
proporcionalmente al pasar al nivel connotativo, es decir cuando el
sistema se transforma en plano de la expresin de un plano superior del
contenido. Cada versin realizada por un intrprete en el plano de la
realizacin cualitativa tonal (cualisigno) pasa a transformarse en
un token(sinsigno) de un Type (legisigno).
Este mundo llega al auditor que recibe el resultado y al crtico musical
como auditor especializado que ha asumido, adems, la misin de
evaluar el resultado de semejante proceso complejo.
Dubos fue, probablemente, el primero en sostener que los sonidos son
los signos de la pasin instituidos por la naturaleza, mientras que las
palabras articuladas son signos arbitrarios. Segn esta opinin, los
signos musicales son naturales porque la combinacin del significante
[sonido] con el significado se fundamenta en las propiedades del
significado (Mendelssohn). Para expresarlo en unos trminos
cartesianos menos abstractos, los sonidos son signos naturales porque
son entendidos universalmente, expresiones inmediatas de agitaciones
en el alma, mientras que el significado de las palabras se define por
convencin. El lenguaje tiene que clarificar a la msica, an cuando sta
sea la que domine en su unin.
Cdigo Musical
El cdigo musical es un sistema de signos grficos que representan
sonidos con determinadas propiedades. La notacin musical fija por
escrito los valores de los diferentes parmetros sonoros de una obra
musical, as como la expresin, la articulacin, etc. , mediante signos
convencionales.
Locatelli de Prgamo en su libro La notacin de la msica
contempornea toma la definicin de notacin musical del Diccionario
enciclopdico Espasa Calpe (1923) que la define como: sistema grfico
de representar tanto los sonidos en todos sus grados musicales y en las
varias modificaciones de tiempo, intensidad, articulacin y matices que
le afectan, como las pausas rtmicas y silencios que limitan su
intervencin.
Pierre Boulez habla de transcripcin grfica. Puede ser actualmente de
dos clases:

1. pensada neumticamente;
2. pensada matemticamente segn las coordenadas de la
geometra plana.
Sean numticas o estructurales, estas dos transcripciones se sirven
de un mismo sistema de coordenadas definido, por una parte, por la
abscisa de los tiempos de izquierda a derecha, desde el tiempo inicial
hacia el tiempo final, y por otra parte, por la ordenada de las alturas, de
abajo hacia arriba para las frecuencias de lo grave a lo agudo. Aunque
estas coordenadas no sean enteramente explcitas, subyacen sin
embargo por todas partes.
La notacin neumtica, es decir, dibujada, es una regresin con
respecto a la notacin simblica -cifras representadas por smbolos
convencionalmente admitidos-. La notacin neumtica no posee
smbolos convencionales codificados, cifrados; se conforma con un
trazado sobre la superficie del papel, referido implcitamente a esas
coordenadas espacio-tiempo que ya hemos mencionado.
Ahora bien, la evolucin lgica de un lenguaje debe presentarse -e
histricamente se presenta siempre as- de la manera siguiente las
nociones del nuevo dominio son ms generales y ms abstractas
que las que componan el dominio precedente, abandonado. As, la
evolucin lgica de la msica se presenta como una serie de
reducciones, en la que los dominios de base forman una sucesin
decreciente donde cada uno est encajado en el precedente. Pero
dialcticamente, a partir de datos ms generales y ms abstractos,
por lo tanto restringidos, reducidos con respecto a los datos
precedentes, corresponde naturalmente un sistema formal ms amplio
que el precedente y que de alguna manera lo engloba. As por ejemplo,
la tonalidad representa con respecto a la modalidad lo que una forma
generalizante es respecto de una forma particularizante. La tonalidad
generaliza la nocin de modalidad hacindole adoptar el principio de la
transposicin, a la vez que, por otra parte, la empobrece al suprimir
todas las particularidades propiamente dichas del modo. El hecho de la
transposicin generalizada hace que esas particularidades, de
inalienables que eran, se vuelvan completamente alienadas. Igualmente
se puede decir que a partir de principios ms generales y ms
abstractos, como la nocin de permutacin, entre otras, el concepto
de serie recubre todos los otros dominios que lo han precedido:
modalidad y tonalidad. Una escala puede ser considerada como una
serie en sentido restringido, pero dotada de propiedades ms fuertes,
ms particularizantes que la serie; del mismo modo, la generacin de los
diversos modos puede considerarse como un caso simple de
permutacin circular. Se ve, pues, que histricamente es esencial la
trayectoria siguiente: no se abandona nunca un dominio intuitivo antes
de haber descubierto un mtodo par reproducir su estudio a partir del
dominio recin adoptado. Esta serie de operaciones lgico-matemticas
(que se llaman reducciones-reproducciones) existe en nmero limitado,

su sucesin es necesaria, su resultado irreversible. No se volver nunca,

por ejemplo, a la concepcin modal.
Volviendo a la notacin neumtica o dibujada y considerando su
lugar y su necesidad histrica, diremos que ha sido una primera
transcripcin ingenua del fenmeno sonoro cantado, a punto tal que
en las primeras notaciones neumticas la slaba vocalizada formaba un
solo cuerpo con la altura o el melisma descriptos, amalgamados en una
especie de ideograma. Poco a poco esta nocin de ideograma tendi
hacia una reproduccin de lo real en que se fueron utilizando
progresivamente las coordenadas que an empleamos hoy: de izquierda
a derecha para el tiempo de desarrollo, de abajo hacia arriba para la
descripcin de lo grave a lo agudo.
El paso a la notacin proporcional constituy un salto considerable, pues
se inaugur un sistema formal coherente que permita dar cuenta fuera
de la fsica del papel, por as decirlo, de la realidad de las duraciones.
Este sistema englobaba al otro, ya que se poda dar cuenta de toda
notacin neumtica particularizante mediante esta notacin
proporcional generalizante; mientras que la recproca no es cierta: no se
puede transcribir una notacin proporcional mediante una notacin
neumtica, porque sta es slo un caso particular de la precedente: a
saber, el caso en que el smbolo formal (cdigo cifrado) se transcribe en
el papel en proporcin a su valor. Adems, la multitud de smbolos de la
notacin neumtica, imprecisos, variables, fue substituida por un
conjunto de smbolos formales ms restringidos y ms abstractos: se
haba realizado adecuadamente la reduccin. Se sabe, por lo dems, que
debemos a esta notacin toda una parte de los tesoros rtmicos del Ars
Nova. Qu comprobamos ahora?. La notacin grfica dibujada no da
absolutamente cuenta de la notacin simblica, no la engloba; vuelve a
lo particularizante, es una regresin. Volver al ideograma sera una
regresin aun peor. La nica notacin futura lgica y coherente ser la
que englobe a la precedente: es decir, la que asuma los smbolos
actuales, los smbolos neumticos y los ideogramas. Mientras no se
descubra ese sistema, toda notacin grfica slo ser una regresin;
cuanto ms, la transcripcin literal grfica de una situacin que puede
traducirse simblicamente. Se habrn transcripto en el papel valores
cifrados: es decir, la reproduccin del papel milimetrado.
Por otra parte, parece claro desde el punto de vista psicofisiolgico que
es el ojo el que debe ayudar al cerebro y no el cerebro el que debe
dejarse actuar por el ojo. En efecto, las estructuras cerebrales
sobrepasan de lejos, en posibilidades de anlisis y de informacin, a las
estructuras nerviosas oculares; el cerebro es un poderoso medio de
medida, el ojo es un medio muy relativo de estimacin. Las medidas del
cerebro engloban a las medidas del ojo, son medidas de una
aproximacin ms avanzada; por el contrario, las medidas del ojo son
medidas ms groseras, aproximaciones que dejan un vasto margen de
indecisiones -o de errores (segn que se quiera hacer intervenir o no la

precisin)-. Se ve pues, tambin en este caso, que hay regresin si se

vuelve de la medida del cerebro a la del ojo, con un retroceso de la
aproximacin: camino antihistrico por excelencia.
Por ltimo, si se adopta con exclusividad la notacin que depende
totalmente de la superficie del papel, me parece que se ignora la
verdadera nocin del tiempo musical. La nocin de transcripcin grfica
favorece a la nocin de tiempo amorfo con total detrimento de la nocin
de tiempo pulsado (o estriado). Veremos ms lejos, por lo dems, que
esta dialctica de tiempo y de notacin, conscientemente empleada,
puede ser, de fecunda utilidad.
Tenemos, pues, tres razones para afirmar que la notacin
exclusivamente grfica es totalmente regresiva:
1. no emplea la simblica proporcional;
2. apela a estructuras cerebrales menos refinadas, es decir, que generan
aproximaciones ms gruesas;
3. no da cuenta de una definicin total del tiempo musical.
Hay que evitar otra confusin entre Puesta en Pgina, que mencionamos
para sealar ciertas relaciones formales, y grfica propiamente dicha. De
la puesta en pgina volveremos a hablar al referimos a la forma. La
notacin neumtica, hay que emplearla sabiendo exactamente de qu
es capaz. Recubre, segn hemos dicho, un dominio ms restringido, ms
aproximativo que el dominio abarcado por la notacin proporcional
simblica; es un sistema dbil con respecto a un sistema ms fuerte. La
tarea que se impone es entonces la de descubrir un sistema an ms
general, que englobe a los precedentes a partir de nociones a la ve ms
extensas y ms abstractas. Esperando que se lo descubra, utilicemos los
otros dos segn sus propiedades especificas: es decir, el sistema
neumtico es de una aproximacin menos avanzada porque pasa por la
apreciacin visual, mientras que el sistema proporcional da cuenta de la
duracin con mayor aproximacin, y proporciona a nuestras estructuras
me tales una idea de sta que es ms inmediata que la estimacin
inmediata una proporcin cifrada. Por otra parte, el sistema neumtico
da mejor cuenta del tiempo amorfo o tiempo liso, mientras que el
sistema proporcional es apropiado al tiempo pulsado o tiempo estriado.
Naturalmente, una vez ms, considero estas categoras: tiempo liso y
tiempo estriado como susceptibles de interaccin recproca; el tiempo no
puede ser solamente liso o bien solamente estriado, pero puedo decir
que a partir de estas dos categoras, y de estas dos solas, es posible
generar todo mi sistema formal de los tiempos. Pueden actuar por
smosis una sobre otra, es decir, seguir un proceso biolgico. El
relevamiento de este proceso biolgico como se habla de un
relevamiento canogrfico deber estar conforme con este proceso para
dar cuenta de l exactamente.
Podemos tambin servirnos conscientemente de la discrepancia entre
notacin y realizacin, es decir, servirnos de esa clave codificada que es
la notacin, para producir un juego entre el compositor y el intrprete,

sea este juego consentido o no por el intrprete, quiero decir que el

intrprete realice a su vez consciente o inconscientemente.
Voy a referirme, en primer lugar, a lo concerniente al circuito autorintrprete: podemos describir ese circuito de la siguiente manera:
1. el compositor genera una estructura y la cifra:
2. la cifra en una clave codificada;
3. el intrprete descifra esta clave codificada;
4. segn esta decodificacin, restituye la estructura que le ha sido
transmitida.
Se ve que en esta accin de cifrado codificado y de decodificacin reside
todo el juego de la notacin, todas las posibilidades que de l se pueden
obtener, y es evidente que este cifrado ya acta en la composicin
misma y puede modificar su curso. Cuando se habla de estructura, y
luego de codificacin, hablo de estructura de conjunto y de codificacin
local, porque la estructura local y la codificacin local intervienen en la
misma operacin mental. No puedo generar abstractamente un objeto
local, una estructura local: por ms elementalmente que la piense, ya
estoy obligado a codificarla para poder transcribirla (en suma, rol
alfabtico que est igualmente llamada a desempear); por lo tanto,
cuanto ms prosigo la elaboracin de las estructuras locales, tanto ms
entra en accin la codificacin, tanta mayor importancia adquiere.
Hasta tal punto que en la generacin precedente un Stravinsky, por
ejemplo, ha dedicado toda su atencin a una codificacin precisa que
hace que el intrprete restituya el mensaje tan exactamente como le ha
sido transmitido en un comienzo. En la msica de la poca romntica,
por el contrario, la codificacin era muy laxa: el intrprete poda
interpretar el mensaje, pues la codificacin no le daba -y no tena por
finalidad darle- elementos suficientes para una informacin
extremadamente precisa, y por lo tanto restitua el mensaje con un
margen ms o menos aproximativo. Vemos entonces que la trayectoria
histrica ha consistido en descubrir claves cada vez ms ceidas que
codifiquen con un alto grado de precisin el mensaje a transmitir. Pero
an no se haba pensado (salvo muy fragmentariamente y sin
integracin en el sistema formal de la composicin) en emplear
cabalmente la capacidad de esta codificacin. Aclaro que una
codificacin puede ser voluntariamente ambigua, de parte del
compositor, pero que esta ambigedad -siempre segn las directivas del
compositor puede ser sentida por el intrprete, o bien, al contrario,
actuar sobre l. En el primer caso hay un juego consentido, sobre la
codificacin, entre el autor y el intrprete; el intrprete restituye
conscientemente sobre mensajes previstos por el autor: la codificacin
es una complicidad. En el segundo caso, el autor sabe que su
codificacin sobrepasa la posibilidad de desciframiento del intrprete, y
por ende, que el intrprete le entregar de una manera defectuosa el
mensaje transmitido. Pero el intrprete est simplemente colocado
frente a la dificultad de esta decodificacin y debe aplicarse a transmitir

el mensaje lo ms fielmente posible; dicho de otro modo: el margen de

error dentro del cual debe operar es cada vez ms restringido; existir
siempre, pues no se lo puede reducir a cero. En este ltimo caso, como
ya hemos dicho, lo que est en juego es la dificultad de la
decodificacin: por ejemplo, dificultad de realizar ritmos
extremadamente complejos, dificultad. de realizar grandes y pequeos
intervalos en una misma velocidad determinada, etctera. Ms all de lo
posible no quiere decir absurdidad imposible. Ms all de lo posible
significa que se ha reflexionado conscientemente sobre los lmites de la
dificultad y que se sabe que ms all de esta dificultad habr que contar
con una aproximacin de orden ms o menos elevado; absurdidad: se
escribe una cosa que no tiene ningn orden de magnitud comn con el
conjunto sistemtico de las posibilidades del instrumento, o del
instrumentista.
Consideremos pues la notacin como un medio, no como un principio de
generacin. Dir que en la expresin: estructura transcripta (o figura
notada), el primer trmino es el generador, y el segundo es slo su
codificacin. No se puede tomar en ningn caso la codificacin misma
por el mensaje a transmitir aunque la codificacin pueda considerarse
en s misma como susceptible de influir sobre el mensaje.
Seeger plantea dos tipos de notacin: prescriptiva y descriptiva
Podemos hablar de notacin prescriptiva (indicacin/proyecto sobre
cmo deber sonar una msica compuesta) y descriptiva (informe sobre
cmo suena msica una msica ejecutada). Nuestra concepcin
lingstica de la meloda ha influido en el desarrollo de las tcnicas de
notacin y en la composicin y ejecucin de melodas.
La notacin se basa en ciertas convenciones: sucesin de izquierda a
derecha (influencia de la escritura?) y relacin de la altura del sonido
con la altura en la pgina, mientras las lneas verticales indican el
tiempo. En Occidente la notacin fue al principio predominantemente
simblica (Grecia), luego linear (expresando movimiento ms que puntos
movidos hacia o desde) y por ltimo deriv en una mezcla de ambas. Su
desarrollo respondi cada vez ms a propsitos prescriptivos.
Dificultades de la notacin:
1. La altura es indicada por aproximacin (semitono), los signos
diacrticos dificultan la lectura (mi aparato discrimina 1/14 de tono)1.
2. La amplitud (dinmica) es aproximada (mi aparato indica ms de lo
que el odo discrimina).
3. La cualidad tonal no se puede mostrar (en mi aparato s).
Funciones rtmicas:
4. Tempo aproximado, incluso con metrnomo (en mi analizador el
margen de error es 1/100 segundo).
5. El sistema proporcional es fcil de leer en la notacin, difcil en el
grfico.
6. La acentuacin, por el momento, es problemtica en ambas.

En general, el grfico muestra mas detalle en altura y duracin, pero con

menor independencia entre ambas. La forma se ve mejor en el grfico.
Estos son los smbolos y marcas que son comnmente utilizados en partituras de
todos los estilos e instrumentos en la actualidad.
ndice
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1Lneas

2Barras

3Claves

4Figuras y silencios

5Alteraciones
o

5.1Armaduras de clave

6Tiempo y comps

7Pausas

8Relacin entre las notas

9Dinmica

10Articulacin o acento

11Adornos

12Octavas

13Repeticin y codas

14Notacin especfica de ciertos instrumentos

o

14.1Tablatura para guitarras

14.2Piano

15Vase tambin

16Referencias
o

16.1Notas

16.2Bibliografa
17Enlaces externos

Lneas[editar]
Pentagrama
El entramado fundamental de una partitura sobre el cual se ubican los
dems smbolos. Cada una de las cinco lneas y sus espacios
intermedios corresponden a los siete tonos repetitivos de la escala
diatnica, de acuerdo con la clave en uso. Por ejemplo, en un
pentagrama con la clave de sol, la primera lnea inferior corresponde a
la nota Mi (E) correspondiente al Do central (C). El espacio
inmediatamente superior es Fa (F4) y as sucesivamente.
Lneas adicionales
Se utilizan para extender el pentagrama cuando se quieren
representar notas por encima o debajo de este. Estas lneas
adicionales se extienden brevemente a los dos lados de la nota. El
lmite convencional es de 4 lneas adicionales.

Barras[editar]
Artculo principal: Barra de comps

0: Barra inicial (No est numerada en el grfico pero es la que se encuentra

antes de las claves).
1: Barra simple Separa dos compases

2: Barra doble: Utilizada para separar dos secciones o frases musicales.

Igualmente se emplean cuando hay un cambio de armadura de clave, de comps
o cambios sustanciales de estilo o tempo.

3: Barra de inicio de repeticin Seala que a partir de ese comps empieza

la repeticin.

4: Barra de fin de repeticin Seala que hasta este comps es la repeticin.

5: Barra punteada: Subdivide los compases largos de ritmo complicado en

segmentos ms pequeos para facilitar la lectura de la partitura.

6: Barra de fin de repeticin e inicio de la siguiente repeticin. Indica que a

partir de esta barra termina una repeticin y comienza otra.

7: Barra 'Tic-tac': Marca una separacin en la msica que no puede ser

dividido en dimensiones directamente o en una secuencia de medidas irregulares.

8: Barra entre las lneas: Se utiliza de vez en cuando en la msica vocal

9: Barra invisible: Se utiliza con piezas ms libres sin estructura tamao

aparente

10:Barra doble final: Seala el fin de toda la partitura

Claves[editar]
Las claves definen el rango tonal o tesitura del pentagrama. La clave es normalmente
el smbolo que se representa ms a la izquierda del pentagrama. Puede haber claves
adicionales en medio para indicar un cambio de registro para instrumentos con rango
amplio.
Clave neutral
Utilizado para instrumentos de percusin. Cada lnea puede
representar un instrumento de percusin dentro de un conjunto, como
en una batera. Dos estilos diferentes de clave neutral aparecen en la
imagen. Tambin puede ser representada con una sola lnea para
cada instrumento de percusin.
Clave de do
Esta clave indica la lnea (o espacio, rara vez) que representa al do
central o aproximadamente 262 Hz. Situada as, hace que la lnea
central del pentagrama corresponda al do central. Mientras otras
claves pueden situarse en cualquier lugar dentro del pentagrama para
indicar varias tesituras, la clave de do es considerada comnmente
una clave "movible": frecuentemente se sita en la cuarta lnea. Esta
clave es utilizada comnmente en msica escrita
para viola, fagot, violonchelo y trombn. Reemplaza la clave
de fa cuando el nmero de lneas adicionales sobre la clave
de fa impide una fcil lectura.
Clave de sol
El centro de la espiral define la lnea o espacio sobre el cual descansa
la nota sol sobre el do central o aproximadamente 392 Hz. Situada
as, se asigna a sol sobre el do central a la segunda lnea del
pentagrama contada desde la parte inferior y se conoce como la
clave de agudos. Esta es la clave ms comn en notacin musical y
se usa para la mayor parte de la msica vocal moderna.

Clave de fa
La lnea o espacio entre los puntos en esta clave indica fa bajo el do
central o aproximadamente 175 Hz. Situada as, hace que la segunda
lnea del pentagrama contada desde la parte superior corresponda
a fa bajo el do central.
Clave de octavas
Las claves de sol y fa tambin pueden ser modificadas por los
nmeros de octavas. Un nmero ocho o quince por encima de una
clave eleva el rango de una a dos octavas, respectivamente. De igual
manera, un nmero ocho o quince por debajo de una clave reduce el
rango de una a dos octavas, respectivamente.

Acolada o llaves
Conecta dos o ms pentagramas para ser interpretados
simultneamente.1 Normalmente la encontramos en las partituras
para piano.

Figuras y silencios[editar]
Los valores de las figuras y silencios no son absolutos sino proporcionales
en duracin a las otras notas y silencios. Para propsitos de la definicin, la duracin
de un cuarto de nota (negra) corresponde a un tiempoo duracin de referencia.
Figura
Duracin
Silencio
Mxima
Duracin: 32 Tiempos

Longa
Duracin: 16 Tiempos
.

.
Cuadrada
Duracin: 8 Tiempos

.
Redonda
Duracin: 4 Tiempos

Blanca
Duracin: 2 Tiempos

Negra
Duracin: 1 Tiempo

Las colas de los silencios y de las notas se

corresponden.
Corchea
Duracin: Tiempo
Semicorchea
Duracin: Tiempo

Fusa
Duracin: 1/8 Tiempo

Semifusa
Duracin: 1/16 Tiempo

Cuartifusa o Garrapatea
Duracin: 1/32 Tiempo

Semigarrapatea
Duracin: 1/64 Tiempo
Las semigarrapateas son infrecuentes aunque se suelen or en obras de Vivaldi o Beethoven.
La Toccata Grande Cromtica, de principios de siglo XIX escrita por Anthony Heinrich, utiliza
valores de notas de 2,048. Sin embargo, el contexto muestra claramente que estas notas
tienen una unin de ms, por lo que realmente se observa 1024.

Alteraciones[editar]
Las alteraciones modifican la altura de las notas que les siguen en la misma posicin
del pentagrama dentro de una medida, a no ser que sea cancelada por una nueva
alteracin.
Doble bemol
Disminuye el tono de la nota por dos semitonos cromticos.

Bemol y medio
Disminuye el tono de una nota por 3/4 de tono. (Usado en
msica microtonal.)

Bemol
Disminuye el tono de una nota por un semitono.

Semibemol
Disminuye el tono de una nota por 1/4. (Usado en msica microtonal.)

Becuadro
Cancela un accidente previo, o modifica el tono de un sostenido o
bemol segn la clave que figura al principio del pentagrama (Como
por ejemplo: un Fa-sostenido en una clave de Sol Mayor).

Semisostenido
Aumenta el tono de la nota por 1/4. (Usado en msica microtonal.)

Sostenido
Aumenta el tono de la nota por un semitono.

Sostenido y medio
Aumenta el tono de la nota por 3/4. (Usado en msica microtonal.)

Doble sostenido
Aumenta el tono de la nota por dos semitonos cromticos.
Puntillo
Colocando un puntillo a la derecha aadimos a la nota la mitad de la
duracin que tena.Se pueden aadir ms puntillos, y cada uno
aadir a la nota la mitad de duracin que le aade el puntillo
precedente. Los silencios tambin pueden tener puntillos, en la misma
manera que las notas.

Armaduras de clave[editar]
Las armaduras de clave definen las alteraciones que tendrn las notas en esa lnea o
espacio, evitando el uso de alteraciones para muchas notas. Si no figura ninguna
armadura, la tonalidad asociada se supone que es do mayor / la menor, pero tambin
puede significar una armadura neutral, empleando las alteraciones individuales que
sean necesarias para cada nota. Las armaduras empleadas en el siguiente ejemplo,
son descritas como podran aparecer en un pentagrama.
Armadura de bemoles
Disminuye un semitono la nota de la lnea o espacio correspondiente,
determinando si la tonalidad es menor o mayor. Las diversas
tonalidades se caracterizan por el nmero de alteraciones que tienen.
Estos bemoles aparecen siempre siguiendo un orden determinado:
Si - Mi - La - Re - Sol - Do - Fa. Por ejemplo, si se
utilizan nicamente los dos primeros bemoles, la tonalidad es Si
bemol mayor / Sol menor y todas las notas Si y Mi son disminuidas
a Si y Mi.
Armadura de sostenidos
Aumenta un semitono la nota de la lnea o espacio correspondiente,
determinando si la tonalidad es menor o mayor. Las diversas
tonalidades se caracterizan por el nmero de alteraciones que tienen.
Estos sostenidos aparecen siempre siguiendo un orden determinado:
Fa - Do - Sol - Re - La - Mi - Si. Por ejemplo, si se utilizan
nicamente los primeros cuatro sostenidos la tonalidad es Mi
mayor / Do sostenido menor y las notas correspondientes son
elevadas un semitono.

Tiempo y comps[editar]

El comps determina la medida de la msica. La msica es dividida en secciones

uniformes llamadas compases. Por otra parte, el mismo trmino comps designa
al quebrado que marca el tiempo especfico de una pieza estableciendo el nmero de
pulsos que corresponden en cada comps como seccin. Este sistema no determina
necesariamente los pulsos que han de enfatizarse, sino que tiende a sugerir ciertas
agrupaciones de pulsos predominantes.
Tiempo especfico
El nmero de abajo o denominador indica el valor de la nota
del pulso bsico de la msica (en este caso el 4 representa un cuarto
de tiempo, o sea una negra). El nmero de arriba o numerador indica
cuntas de estas notas aparecen en cada comps. Este ejemplo
anuncia que cada comps posee tres negras.
Compasillo
Este smbolo proviene de la notacin rtmica del siglo XVI, en aquella
poca significaba 2/4 pero ahora es el equivalente a 4/4.

Compasillo binario
Indica un tiempo de 2/2, queriendo decir 2 pulsos de blancas, tambin
llamado Alla breve.
Marca del metrnomo
Escrita al principio de una partitura y en el momento de cualquier
cambio significativo del tiempo, este smbolo precisamente determina
el tempo (Tiempo) de la pieza musical asignando la duracin absoluta
de todas las notas en la partitura. En este ejemplo en particular, se le
dice al intrprete que 120 negras caben en un minuto de tiempo.

Pausas[editar]
Respiro
En una partitura, este smbolo dice al intrprete que debe tomar un
breve aliento (o hacer una ligera pausa para instrumentos que no son
de viento). Esta pausa no afecta el tiempo entero por lo general. Para
instrumentos de cuerda indica levantar el arco y tocar la siguiente nota
hacia abajo.
Caesura
Indica una breve pausa silenciosa, durante la cual no se cuenta el
tiempo. En un conjunto de cuerdas, el tiempo contina cuando lo
indica el director.
Comps de espera
Indica el nmero de compases que se debe esperar en silencio.

Relacin entre las notas[editar]

Ligadura
Indica que las dos notas unidas entre s, son tocadas como una sola
nota. Esto tambin puede indicar una nota sostenida dos o ms
valores.
Ligadura de expresin
Indica que las dos notas deben tocarse de manera ininterrumpida; en
un solo soplo (en el caso de los instrumentos de viento); o (en el caso
de los instrumentos que no son de viento, ni aquellos que se tocan
con arco), indica que las notas deben conectarse en una misma frase.
Las ligaduras y las ligaduras de expresin son similares en apariencia.
Una ligadura une siempre dos notas adyacentes del mismo tono,
mientras que una ligadura de expresin puede unirse a cualquier
nmero de notas de diferentes tonos.
Legato
Notas cubiertas por este signo son tocadas sin articular una
separacin a travs de la interrupcin del sonido.

Glissando
Un continuo, ininterrumpido deslizamiento de una nota a la otra, que
incluye un vibrato.

Marca de frase
Usualmente aparece en msica para instrumentos de cuerdas.
Tresillo
Condensa tres notas en la duracin normal de dos notas (en este
caso, un tresillo de negras equivale al tiempo de dos negras). Si las
notas que envuelve, estn unidas (ya sean corcheas, semicorcheas,
etc.), stas se omiten y se unen entre s. Esto puede ser generalizado
a un triplete, cuando un cierto nmero de notas se condensan en la
duracin normal de la mayor potencia de dos notas inferior a ese
nmero, por ejemplo, seis notas desempeado en la duracin normal
de cuatro notas.

Acorde
Tres o ms notas son tocadas
simultneamente. Si solamente
dos notas son tocadas, se le
llama intervalo. Los acordes de
tres notas son llamados tradas.

Arpegio
O acorde roto.
Como un acorde,
excepto que las
notas son tocadas
de manera
secuencial,
generalmente en
orden ascendente.

Notas con uniones

Conectan valores de notas breves.

Dinmica[editar]
La dinmica indica la intensidad relativa o el volumen de una lnea musical.
Pianississimo
Extremadamente suave. Es poco frecuente observar un indicador ms
suave que ste, en cuyo caso se especifican con ps adicionales.
Pianissimo
Muy suave. Por lo general, es el indicador ms suave en una pieza
musical.
Piano
Suave. Por lo general, es el indicador ms usado.
Mezzopiano (medio piano)
Literalmente, es la mitad de suave que el piano.
Mezzoforte
Asimismo, es la mitad de ruidoso que el forte. Ms comnmente usado que
el mezzopiano. Si no figura ninguna dinmica, se supone
que mezzoforte es la dinmica que prevalece.
Forte
Ruidoso. Usado muchas veces como el piano, para indicar contraste.
Fortissimo
Muy ruidoso. Por lo general, es el indicador ms ruidoso en una pieza
musical.
Fortississimo
Extremadamente fuerte. Es poco frecuente observar un indicador ms
fuerte que ste, en cuyo caso se especifican con fs adicionales.
Sforzando
Literalmente "forzado", indica un brusco, fuerte acento en un solo sonido o
acorde. Nota: cuando es escrito a cabo en su totalidad, se aplica a la
secuencia de sonidos o acordes bajo/sobre la cual se coloca.

Crescendo (creciendo)
Un incremento gradual del volumen. Puede ser extendido por debajo de
muchas notas para indicar que el volumen incrementa lentamente durante
el pasaje.
Decrescendo (disminuyendo) o Diminuendo
Una disminucin gradual en el volumen. Puede ser extendido de la misma
manera que el crescendo.

Articulacin o acento[editar]
Las articulaciones (o acentos) especifican la forma en que las notas individuales se
interpretan dentro de una frase o pasaje. Se pueden perfeccionar mediante la
combinacin de ms de un smbolo por encima o por debajo de una nota. Tambin
pueden aparecer en relacin con marcas de fraseo mencionadas anteriormente.
Picado o Staccato
stos indican que la nota es tocada de manera ms corta que la
anotada, por lo general la mitad de su valor, el resto del valor es un
silencio. La marca del staccato puede aparecer en las notas de
cualquier valor, acortando su duracin real sin acelerar la msica en
s.
Staccatissimo
Indica un silencio ms prolongado despus de la nota, haciendo de la
nota, muy corta. Por lo general, es aplicado en corcheas o valores
ms cortos. En el pasado, este significado del marcado era ms
ambigua: a veces se utilizan indistintamente con staccato y en
ocasiones se indica un acento y no staccato. Estas utilizaciones hoy
en da han cado prcticamente en desuso, aunque todava aparecen
en algunas partituras.
Tenuto
Este smbolo tiene dos significados. Por lo general indica que debe
ser tocado por su valor total, sin ningn tipo de silencio entre sta y la
siguiente nota, pero con un ataque (no legato). Tambin puede dirigir
al intrprete o ejecutante a dar la nota un ligero acento.
Acento
La nota se ejecuta ms fuerte o con un ataque ms intenso que
cualquier nota sin acentuar. Puede aparecer en notas de
cualquier duracin.
Marcato
La nota se ejecuta mucho ms fuerte o con un ataque mucho ms
intenso que cualquier nota sin acentuar. Puede aparecer en notas de
cualquier duracin.

arco
pizz

Caldern o Fermata
Una nota, acorde, silencio o barra de comps cuya duracin se
prolonga a voluntad del intrprete. Por lo general, aparece sobre todas
las voces que se encuentran en la misma ubicacin mtrica de una
pieza, para sealar un alto en el tempo. Puede ser colocado por
encima o por debajo de la figura musical.
Col legno (con el arco)
Indica que se tocan las cuerdas con la parte de madera del arco.
Pizzicato (pellizcado)
Indica que se toca pulsando las cuerdas con los dedos y no con arco.
Pizzicato con mano izquierda o Nota frenada
En un instrumento de cuerda la nota es ejecutada como pizzicato pero
por los mismos dedos de la mano izquierda. En la trompa este acento
indica una "nota frenada" (una nota tocada con la mano que frena la
nota en la campana de la trompa).
Snap pizzicato
En un instrumento de cuerda la nota es tocada mediante un
estiramiento de la cuerda fuera del mstil del instrumento y luego la
suelta haciendo que golpee contra el mstil.
Nota en Armnico o nota abierta
En un instrumento de cuerda denota que se va a tocar dicha nota en
armnico, sea natural o artificialmente. En un instrumento de
viento valvular, indica que la nota se va a tocar de manera "abierta"
(sin reducir cualquier vlvula).
Arco hacia arriba o Sull'arco
Para instrumentos de cuerda frotada, indica que la nota debe
ejecutarse desde la punta del arco hacia su base. Para instrumentos
tocados con plectro, la nota se ejecuta con un ataque hacia arriba.
Arco hacia abajo o Gi arco
Para instrumentos de cuerda frotada, indica que la nota debe
ejecutarse desde la base del arco hacia la punta. Para instrumentos
tocados con plectro, la nota se ejecuta con un ataque hacia abajo.

Adornos[editar]
Los adornos modifican el patrn de alturas de una nota individual.
Trino
Una rpida alternacin entre la nota especfica y el siguiente tono o
semitono ms alto dentro de su duracin. Cuando es seguida por una
lnea horizontal ondulada, este smbolo indica un largo trino.

Mordente
Es la insercin de una nota a modo de trino breve, la nota insertada
puede ser un semitono o un tono superior o inferior enmarcada en el
valor de la nota que lleva el smbolo (este caso particular se llama
"mordente superior" y la nota insertada es la que est por encima de
la nota que porta el mordente). Si este mismo signo estuviera
atravesado en el centro por una pequea lnea vertical, la nota
insertada estara por debajo de la nota especfica, y el adorno se
llamara "mordente inferior".
Grupeto, combina un mordente mayor y menor, en ese orden, se
especifica en la nota del valor. Si el smbolo se invierte, el mordente
menor se toca primero.
Apoyatura
En italiano appoggiatura, esto significa que la primera mitad que dura
la nota principal, tiene el tono de la nota de gracia (los dos primeros
tercios si la nota principal es un puntillo). La mayora de las veces no
afecta al tiempo.
Acciaccatura, esto significa que la duracin de la nota principal,
comienza con el tono de la nota de gracia para slo una muy pequea
parte del valor de la nota principal. Al igual que la Apoyatura, no
influye en el tiempo.

Octavas[editar]
Ottava alta
Notas por debajo de la lnea
discontinua se toca una octava
superior a la simbolizada.

Ottava bassa
Notas por debajo de la lnea
discontinua se toca una octava
inferior a la simbolizada.

Quindicesima alta
Notas por debajo de la lnea
discontinua se toca dos octavas
superior a la simbolizada.

Quindicesima bassa
Notas por debajo de la lnea
discontinua se toca dos octavas
inferior a la simbolizada.

Repeticin y codas[editar]
Estos signos nos ayudan a ahorrar espacio en la partitura. En msica es muy
frecuente que se repitan las mismas frases musicales, por lo que existen smbolos
que nos asisten a la hora de saber los compases que hay que repetir al tocar. Evitan
volver a escribir compases que ya han sido escritos.

Trmolo
Ritornelo
Indica que la seccin de la partitura que se encuentra entre las dos
barras, debe repetirse. Si no hay una barra que indique donde
comienza la repeticin, deber repetirse desde el inicio, o donde se
indique "al Capo".
Repeticin de comps
El primer signo indica que se debe repetir el comps anterior. En
cambio, el segundo signo indica que se debe repetir los dos
compases anteriores consecutivamente.
Parentesis Volta (primer y segundo final)
Indican que un pasaje debe interpretarse de manera diferente durante
la repeticin. En la primera ejecucin, el final corresponde a la seccin
marcada con "1". En la repeticin, el final corresponder a la seccin
marcada con el nmero "2" y as sucesivamente.
Da capo
Le dice al intrprete que debe repetir la meloda desde el inicio. Esto
es seguido por al fine, lo que significa repetir hasta la palabra fine y
parada, o al coda, lo que significa repetir la coda y luego saltar hacia
adelante.
Dal segno
Le dice al intrprete que debe repetir la cancin a partir del signo ms
cercano. Esto es seguido por al bien o al coda al igual que con da
Capo.
Segno
Marca utilizada con "Dal Segno".
Coda
Indica un salto adelante en la cancin para poner fin a su paso,
marcado con el mismo signo. Slo se usa despus de un D.S. al
coda o D.C. al coda.

Notacin especfica de ciertos instrumentos [editar]

Tablatura para guitarras[editar]
Para las guitarras y otros instrumentos de cuerda pulsada, es posible notar
mediante tablatura en lugar de usar las notas ordinarias. En este caso, un signo TAB
se escribe en lugar de una clave. El nmero de lneas del pentagrama no es
necesariamente cinco: se utiliza una lnea para cada cuerda del instrumento (as, para
las guitarras de 6 cuerdas se usan seis lneas). Los nmeros en las lneas muestran el
traste en que la cuerda debera ser tocada. Este signo TAB, al igual que la clave de
percusin, no es una clave en sentido estricto, sino ms bien un smbolo empleado en
lugar de una clave.

La guitarra tiene un sistema de notacin para la mano derecha, representado por

letras correspondientes a los nombres de los dedos en espaol. Se escriben encima,
debajo o al lado de la nota a la que se adjuntan. Son los siguientes:
Smbolo

Espaol

Ingls

pulgar

thumb

ndice

index

medio

middle

anular

ring

c, x, e, q

meique

little

Para la mano izquierda se utiliza un nmero para designar a cada dedo:

Smbolo

Espaol

Ingls

ndice

index

medio

middle

anular

ring

meique

little

Piano[editar]
Marcas de pedal
Accionar el pedal
Indica al pianista que el pedal de sostenido debe accionarse.
Soltar el pedal
Indica al pianista que el pedal de sostenido debe soltarse.
Marca de pedal variable
Indica el uso del pedal con mayor precisin. La lnea inferior extendida
indica al pianista que debe accionar el pedal en todas las notas donde
aparezca por debajo. La forma de "V" invertida () indica que el pedal debe
soltarse momentneamente, luego de lo cual se presiona una vez ms.
Otra notacin para piano
m.d. / MD / r.H. / r mano
m.s. / MS / m.g. / MG / l. mano
1, 2, 3,
.h. / RH
destra(Itali
H. / l.h. / LH
sinistra(Ital 4, 5
ano)
iano)
main
main

Identifica
cin de
los
dedos:

droite(Fra
ncs)
rechte
Hand(Ale
mn)
right
hand (Ingl
s)

gauche(Fra
ncs)
linke
Hand (Alem
n)
left
hand (Ingl
s)

1
= Pulgar
2
= ndice
3
= Medio
4
= Anular
5
= Meiqu
e

Semiologa musical
Este artculo o seccin sobre msica clsica necesita ser wikificado con un formato
acorde a las convenciones de estilo.
Por favor, edtalo para que las cumpla. Mientras tanto, no elimines este aviso, puesto el 6 de
noviembre de 2011.
Tambin puedes ayudar wikificando otros artculos.

Semiologa musical o semitica musical es el estudio de la semiosis que tiene lugar en el

interior de una comunidad musical, cuando esta produce, ejecuta o escucha msica. Esta
disciplina se ocupa fundamentalmente del estudio de las correlaciones posibles entre
estructuras sonoras y conceptos especficos que postulan los individuos de una determinada
sociedad musical. Sin embargo, la semiologa musical abarca mucho ms.
La semiologa musical analiza todo aquello que nos permite entender un hecho musical en su
totalidad: desde los procesos de creacin e interpretacin de una obra, hasta los
de percepcin, pasando por la estructura interna de dicha obra, a partir del anlisis de
su partitura. Por ello, es dominio de la semiologa musical el estudio de las influencias que
tuvo un compositor para crear una determinada pieza, los recursos musicales que utiliz, la
manera en la que estn articulados los diferentes sonidos y elementos de sta y las
emociones, imgenes, ideas y respuestas corporales que presenta un determinado escucha al
percibirla, entre otros.
El campo de la semiologa musical es sumamente extenso y se relaciona con muchas otras
disciplinas, ms all de las que se vinculan con la teora musical. La semitica en palabras
de Rubn Lpez Cano es una interdisciplinar orquestadora de todas las ramas del
conocimientoo sea, un vertebrador interdisciplinar. Los desarrollos recientes de la semitica
responden a los paradigmas ms complejos de la investigacin en todas las humanidades,
artes y ciencias, ya que con las metodologas que propone, se pueden generar tipologas que
segmenten de manera eficaz los fenmenos ms intrincados, hacindolos accesibles a su
estudio. De aqu se desprenden diversas orientaciones como la antropologa
estructural de Claude Lvi-Strauss, semitica lingstica de Umberto Eco, semitica de la
cultura, biosemitica, etc.