ANLISIS DE LA SONATA PARA PIANO OP.

27 N 2 (Sonata quasi una Fantasia)

(Claro de luna)
LUDWIG VAN BEETHOVEN
Lic. Julio C. Vivares

ANLISIS FORMAL DE LA SONATA PARA PIANO OP. 27 N 2 (Sonata quasi una Fantasia)1
(Claro de luna)
LUDWIG VAN BEETHOVEN
Lic. Julio C. Vivares
1er. MOVIMIENTO: Adagio sostenuto (forma Lied ternario reexpositivo)
SECCIN EXTENSIN / COMPS CARACTERSTICAS

INTRODUCCIN Desde el inicio al 1er. Tiempo En Do# menor. Se desarrolla en PP alcanzando el mf.
del comps 5 (ver soldadura) Podemos considerar tres niveles o planos sonoros:

1. Registro grave (bajo) configurado por octavas de redondas o blancas sobre el

que sustentara la construccin sonora.
2. Registro central presenta diseo en arpegios de corchea como
acompaamiento.
3. Lnea meldica en la voz superior.

FRASE A Comps 5 al 28 (1er. Tiempo) Meloda en plano superior (3er. Plano). Termina en todo de la dominante.

PUENTE Comps 28 al 31 Progresiones descendentes, siempre con el mismo diseo

FRASE B Comps 32 al 42 (1er. Tiempo) Despliegue de acordes. Acta esta seccin a la manera de un puente hacia la
(ver soldadura 2 acordes reexposicin de A, articulado en slo dos planos.
repetidos que lleva a A)

1
La referencia a Fantasa remite ya a una estructura libre. A principio del S. XVI Fantasa era lo mismo que Ricercare. Al ser creada la sonata la denominacin Fantasa se
reserv para la mayor parte de las obras no sujetas al plan formal de aquellas.
1
 ANLISIS DE LA SONATA PARA PIANO OP. 27 N 2 (Sonata quasi una Fantasia)
(Claro de luna)
LUDWIG VAN BEETHOVEN
Lic. Julio C. Vivares

FRASE A Comps 42 al 60 Reexposicin de A (nuevamente 3 planos)

(reexposicin)

CODA 60 (ver nuevamente soldadura Coda temtica, marcato espress.

de dos acordes) al 69

2do. MOVIMIENTO: Allegretto (Minueto)

SECCIN COMPS CARACTERSTICAS

SECCIN I Comps 1 a 16 FRASE A

En Re bemol mayor (tonalidad enarmnica con do sostenido menor)
Los ocho primeros compases se repiten inmediatamente con leves adiciones
que acrecientan el inters musical.

Comps 16 (anacrusa) al 36 (1er. EPISODIO Derivado de la frase anterior

Tiempo)

SECCIN II Comps 36 (sncopa) al 44 FRASE B

(TRIO) Se denomina TRIO dado que en sus orgenes eran tres los intrpretes
(equivale al Minu II de la suite)
Comps 44 al 60 (1er. Tiempo)

2
 ANLISIS DE LA SONATA PARA PIANO OP. 27 N 2 (Sonata quasi una Fantasia)
(Claro de luna)
LUDWIG VAN BEETHOVEN
Lic. Julio C. Vivares

SECCIN III Comps 60 (anacrusa) al 96 FRASE A

REEXPOSICIN
Repite comps 76 al 96
CODA Comps 95 y 96 Muy breve

3er. MOVIMIENTO: Presto agitato Responde a la forma sonata

SECCIN COMPS CARACTERSTICAS

EXPOSICIN Comps 1 al 18 FRASE A

El arpegio ascendente del primer tema es la transformacin rtmica (semicorcheas)
de aquel diseo suave y tenue que form el fondo sonoro del adagio sostenuto
2 al 65

19 y 21 (1er. tiempo) PUENTE

Comps 21 (2 tiempo) al 33 FRASE B

Comps 34 al 42 b Una cadencia (blancas en la meloda) sobre semicorcheas del bajo resuelve y
define la primera parte del segundo tema, afirmndose, vigorosamente, la tnica
accesoria de sol sostenido menor.

Comps 43 al 56 b El segundo motivo consiste en acordes staccato (corcheas). En seguida se

repite el motivo.

Comps 57 al 65 b Sigue la tercera frase, de carcter conclusivo, que inicia el periodo de

cadencia, sobre el sol sostenido pedal grave, el cual forma la base armnica, bajo el
rumor de las semicorcheas, mientras la armona alterna entre tnica y dominante,
3
 ANLISIS DE LA SONATA PARA PIANO OP. 27 N 2 (Sonata quasi una Fantasia)
(Claro de luna)
LUDWIG VAN BEETHOVEN
Lic. Julio C. Vivares

repitindose el diseo meldico-armnico de la mano derecha, con insistentes

cadencias siempre sobre la pedal. El acento quejumbroso se disipa en la agitacin de
las semicorcheas, que ahora se precipitan en ambas manos, llenando los dos
compases que se enlazan a la repeticin, con la cadencia a la tonalidad fundamental.

DESARROLLO Comps 66 al 102 El comps de 2 vez, principio del desarrollo, contiene la resolucin en mayor, con
el primer motivo, que modula a la subdominante. Al mpetu responde el canto del
segundo tema (primer motivo), en el soprano, pasando a la regin del tenor (en el
mismo tono y con el acompaamiento en la parte aguda). Luego desciende a la
regin del bajo, al modular a sol mayor para volver a fa sostenido menor. Las
corcheas del bajo determinan una progresin algo irregular, bajo la perpetua
agitacin de la parte superior, que cae sobre la dominante del tono fundamental. Se
establece un pedal grave con esa nota en trmolo medido (semicorcheas). Estas dos
armonas (redondas) producen la impresin de una calma repentina.

REEXPOSICIN Comps 103 a 163 En esta seccin final no hay ms diferencia con la parte expositiva que la supresin
del breve episodio transitorio, enlazndose directamente los dos temas principales,
el segundo de los cuales permanece siempre en la tnica.

CODA Comps 164 a 201 El movimiento concluye con una larga coda.

(Comps 164 al 167) Acordes arpegiados de sptima disminuida, que se detienen en dos calderones de
efecto dramtico.

(Comps 189 y 190) Dos compases adagio, dos redondas solas.

(Comps 191 al 201) Un ltimo fragmento (I. Tempo) sobre pedal de tnica, en la que se resuelve la
extensa cadencia concluye el presto, se observa el motivo que cerr el segundo
tema y los arpegios del primer diseo que se elevan y caen por ltima vez. Dos
secos y fortsimos acordes ponen fin a la obra.