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REPORTE ESPECIAL
11 enero, 2017
+NaN.5K
Mathieu Tourliere
Centro Cultural Universitario fue concebida y realizada por los seis artistas plsticos y que
de ninguna manera puede referirse aun autor individual
Del mismo parecer son los integrantes del grupo de apoyo terico convocado por la Coordinacin
de Humanidades de la UNAM en 1978, Luis Cardoza y Aragn, Jorge Alberto Manrique y Joaqun
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Snchez Macgrgor
Nacido en Ciudad Obregn, Sonora, en 1940, Hersa acepta con toda naturalidad las
aseveraciones de Juan Acha en Hersa, el sexto libro de la serie que ha venido publicando la
UNAM dedicada a cada uno de los hasta ahora considerados unnimemente como coautores del
Espacio Escultrico y que mereci una resencin crtica de Raquel Tibol (Proceso 391) y un apoyo
absoluto rplica a su cuestionamiento por parte de Gwendolyn Gmez Philips y Rolando de la
rosa Martnez (Proceso 393)
REPORTE ESPECIAL
6 enero, 2017
A golpe de vista, considerando la obra individual de los seis escultores, puede verse quin es el
autor del Espacio, dice Hersa
Por qu hasta ahora, ms de cuatro aos despus, se discute la paternidad de la escultura
monumental?
Porque hasta ahora aparece el estudio de Juan Acha, que no es una idea improvisada sino bien
meditada y bien argumentada con razonamientos y documentos, responde Hersa
Juan Acha, que remite a su texto al declinar la entrevista directa, escribe en Hersa que la
paternidad conceptiva no pudo salir hecha y derecha de la mente o intuicin de todos los seis
autores al mismo tiempo ni por partes de igual importancia y distinto tenor, que luego son
lvaro Delgado
Y matiza:
entre la concepcin y el proyecto suele haber mucho trecho Esto sucedera en el caso de ser de
uno de los seis autores la concepcin del Espacio Escultrico, la que sera aceptada por los otros y
despus transformada formal o conceptualmente por alguno o algunos de ellos, hasta llegar al
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LO MS LEDO
manera de probarlo a ciencia cierta Sobre todo en lo concerniente a las modi caciones que pudo
imponer el equipo a la concepcin individual, y advierte que su propsito ms que nada es sealar
las probabilidades que justi can la inclusin del Espacio Escultrico en el anlisis de la esttica
escultrica de Hersa
En abono de su hiptesis, Acha ofrece como prueba un artculo de Joaqun Snchez MacGrgor
21 ENERO, 2017
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A principios de mayo de 1978 escriba Snchez MacGrgor, citado por Acha nos encontramos
con la grata sorpresa de la propuesta fundamental: los mdulos o prismas triangulares Hersa
2018
haba interpretado el diseo terico al que por unanimidad haban legado los seis escultores
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llevando la maqueta de los mdulos hechos en cartn, a la o cina del doctor Carpizo
En puerta, la liberacin de
Acha deduce entonces, que el proyecto de Hersa fue aprobado sin modi caciones:
Pensionissste
Y subraya que la aceptacin del proyecto completo de Hersa se produjo por suponrsele la
primera etapa de un proyecto mayor, o sea, por ser considerado mero soporte de seis esculturas
individuales que se construirn como segunda etapa Una vez construido el, Espacio Escultrico,
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segn el proyecto de Hersa y tal como es hoy, el rector, Dr Guillermo Sobern, decidi dejar la
obra sin modi cacin alguna, no obstante los insistentes reclamos de algunos de los padres
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putativos () Quienes avalaron el proyecto de Hersa no avalaban el Espacio Escultrico tal como
es hoy, sino un soporte y marco de unas esculturas individuales que luego vendran Para todos
ellos la obra creca de importancia () Despus de todo esto, pueden los cinco artistas seguir
viv la Constituyente
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Para Joaqun Snchez Macgrgor no puede inferirse de su artculo que Hersa sea el autor nico
del Espacio: Hersa hizo los pequeos mdulos de cartn, tal como se los encargaron los otros
escultores Lo que sucedi fue que l los trajo, nada ms En todo caso tambin podra atribuirse la
seguridad: EU
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paternidad a la Direccin de Obras de la UNAM que se encarg de las medidas y los clculos, de la
realizacin del proyecto En una obra tan monumental no se puede decir que uno solo sea el autor
Pero ms importante que todo esto, que no ofrece dudas, debera preocuparles a los seis
escultores ahondar en esa experiencia maravillosa que tuvieron al realizar una obra colectiva y que
sobrina
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De lo que se trataba era de crear un ambiente escultrico Al encontrarse la lava del Pedregal
cubierta de arbustos y rastrojos, no saban los escultores muy bien qu hacer, si dividirla en piezas
elaboradas por cada uno o dejarla como qued Prevaleci la idea de no tocar la lava, como bien lo
Javier Alarcn
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recomend Luis Cardoza y Aragn Pero, naturalmente, la idea de conjunto fue evolucionando por
indicaciones de los seis escultores, no de un solo Felgurez tambin estaba a favor de que la lava
funcionarios mexicanos
se dejara tal cual y en ningn caso se atribuy la paternidad exclusiva de la obra Luego, se decidi
colectivamente tambin la textura de los mdulos y el color rojo de la grava tezontle alrededor S
slo a Hersa se le hubiera ocurrido todo, sera un genio
Luis Cardoza y Aragn se re ere siempre al equipo de los seis escultores cuando recuerda: Me
pidieron mi opinin Fuimos todos, los seis y yo, y recorrimos el Espacio Hice un informe (ver
recuadro) a la Coordinacin de Humanidades y esa carta detuvo lo que pretendan hacer con la
lava Mi informe no disgust a ninguno de los seis
Ya en el nmero 4 de Mxico en el Arte (febrero 1984), la revista del INBA, Hersa insinuaba su
disgusto por la utilizacin de los mritos del Espacio Escultrico: Estoy de acuerdo con que se
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promueva y se prestigie el trabajo en equipo, siempre y cuando sus resultados y obras bene cien a
sus miembros equitativamente, pero no cuando incrementan el prestigio de quienes ya lo tienen a
costa de los otros
En mi obra puede verse cunto he trabajado yo con semicubos Aqu estn tambin las maquetas
circulares que present Lo que empez a ya no gustarme mucho fue que los otros escultores en
sus viajes se atribuyeran el Espacio Escultrico como suyo al mostrarlo junto a sus obras
individuales en libros y revistas del extranjero en las que no aparecen las mas, como si yo slo
hubiera sido su ayudante, como puede verse en Public Art, de Louis G Redstone y Ruth Redstone Y
es que ellos tienen muy buenas relaciones en todo el mundo, dice Hersa
Lo inaceptable de la crtica de Raquel Tibol es que est hecha con dolo No hay que darle tanta
importancia a la reunin con Lpez Portillo, pero cmo a rmar que yo me col subrepticiamente
a la casa de Federico Silva? Hubiera tenido que burlar la vigilancia del Estado Mayor Presidencial
Lo nico cierto es que Federico me invit a quedarme luego de la comida, pues yo estaba all
desde el medioda T plantale la idea, pues es tuya, me dijo Federico Lo que pasa es que Raquel
Tibol se form en el muralismo y todo lo que se salga de esa corriente est mal En cuanto al libro
de Juan Acha, slo puedo decir que de los seis es el mejor elaborado Los otros libros no son
serios, son anecdticos, tomaduras de pelo Visualmente qu tienen que ver las obras de los otros
escultores con el Espacio Escultrico? Nada, concluye Hersa
Pero si fueron innumerables las reuniones y las discusiones en mi casa de los seis escultores,
dice Helen Escobedo Pusimos un cedazo y dejamos pasar las ideas de nadie En cuanto surga
una sugerencia emparentada formalmente con la obra de alguno de nosotros la descartbamos de
inmediato As se procuraba la despersonalizacin de la paternidad individual del Espacio Slo le
dbamos curso a las proposiciones aceptadas por todos nosotros universalmente, como el
crculo, los tringulos, las cuatro puertas cardinales As se lo digo a Rita Eder en nuestro libro: El
Espacio Escultrico conjuga la pasin de sus seis autores dejando pasar por el apretado cedazo
de su crtica un diseo tan sencillo, tan de nadie, que podra ser de todos mas no de uno solo
No hay duda acerca de la paternidad de la obra, desde su concepcin hasta su resultado, a rma
Jorge Alberto Manrique, y explica: En todos los pasos intervinieron los seis escultores Cada uno
tena el derecho de veto si la proposicin de alguno no lo convenca La decisin tena que ser
unnime Fue un buen sistema, aunque difcil Durante dos aos se fue gestando y realizando la
idea Tambin intervinieron factores de orden econmico, pues los dineros de la Universidad no son
in nitos Me sorprende la super cialidad o la irresponsabilidad de Juan Acha: no se puede a rmar
algo as sin consultar el punto de vista de los dems autores
Es una traicin suprema de Hersa, dice Sebastin La obra se hizo segn un compromiso entre
artistas maduros, con una trayectoria ya establecida, para llevar a cabo un trabajo colectivo Hersa
deja ver su inmadurez, su gran complejo de inferioridad porque no ha tenido ningn
reconocimiento internacional A m no me afecta en nada lo que sostiene porque la gente
conocedora ya sabe cul es la verdad y quines hicimos el Espacio Escultrico Todos los que
intervenimos, Matas Goeritz especialmente, tenemos ya una obra muy hecha y muy reconocida,
excepto Hersa, que pretende comerse todo el paquete Es deshonesto de parte de Hersa, aade
Sebastin
Manuel Felgurez cree que se trata de la tpica provocacin publicitaria, porque lo cierto es que el
Espacio lo hicimos entre los seis escultores
El proceso mismo de creacin del diseo excluye cualquier a rmacin en el sentido de fue hecho
por un solo autor Por una razn muy sencilla: el proyecto colectivo se concibi y realiz por los
seis escultores, cuya toma de decisiones tena que ser unnime No poda prevalecer ni el estilo ni
el punto de vista de uno solo Fueron dos aos de juntas sobre lo que se iba planteando Se
requeran seis votos para optar por un tringulo, una pirmide, un crculo, y muchos otros detalles
ms sobre la textura y los tipos de materiales, consideraciones botnicas, de topografa, de
petrografa, de geologa, y cada vez que se iba pensando en algo se pona a votacin en tres o
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