6-11-2014

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Intercambio Modal
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Los sistemas diatnicos mayor y menor son claves para describir los sonidos tpicos en la msica popular, pero hay muchos casos en que las progresiones de
acordes parecen no encajar en las reglas de una u otra tonalidad. Lo normal es que una progresin gire alrededor de la tnica de un acorde mayor o menor,
aunque puede tambin tener acordes que no pertenezcan a la armona de la escala de la nota tnica. El trmino general para describir la armona no diatnica es
el de Armona Cromtica, que incluye notas que no se encuentran en la escala diatnica. La armona cromtica no es necesariamente disonante. De hecho,
algunos estilos muy populares de msica, como el blues y el rock, depende mucho de este tipo de armona en sus sonidos.
Es interesante remarcar que algunas de las progresiones de acordes ms simples de oir y tocar requieren de una compleja explicacin terica. Esto se debe a
que los sistemas diatnicos fueron desarrollados antes de la incursin de los estilos no occidentales, como el blues, que introdujeron sonidos que quedaban fuera
de las reglas de la armona clsica. En un esfuerzo para expandir esas reglas, se han desarrollado varias teoras que explican cmo funciona la armona cromtica
y cmo puede ser reconocida fcilemente.

Tonalidades paralelas
Las dos cualidades bsicas de una tonalidad en la msica occidental son la mayor y la menor. En teora clsica, estas dos tonalidades, incluyendo las escalas
diatnicas mayor y menor y sus respectivas armonas son referidas como modos, por ejemplo, modo mayor o modo menor (este es el significado usual clsico
de la palabra modo, opuesto al concepto de modos Griegos).
LLegados a este punto, hemos aprendido a aplicar los modos mayores y menores como sistemas completamente separados, cada uno basado en su propio
centro tonal. Gran parte de las progresiones de acordes pueden ser analizadas como pertenecientes a un modo u otro, pero otro gran grupo de ellas no se pueden
explicar claramente de esta forma. Por ejemplo, la progresin: C Bb Eb C no puede encuadrarse en ninguno de estos dos grupos, mayor o menor.
La progresin anterior parece estar centrada en torno a C mayor, ya que empieza y termina en ese acorde. Los acordes Bb mayor y Eb mayor, sin embargo, est
claro que no pertenecen a la armona de la escala de C mayor, ni C mayor pertenece a las armonas de estos acordes. Si tocamos la progresin, no cabe duda de
que es un sonido muy familiar y nada disonante o extrao al odo. Cmo, entonces, se puede explicar que estos acordes parecen pertenecer a la armona de C
mayor cuando no encajan en el sistema diatnico de C mayor? La respuesta la encontramos en el llamado Intercambio Modal. Segn ste, estas progresiones
de acordes son producto de una mezcla de las armonas de modos paralelos mayores y menores.
Los acordes Eb y Bb, que desafan al sistema diatnico de C mayor, pertenecen de hecho al sistema de C menor. El concepto bsico del intercambio modal es
que la fuerza de la relacin de los dos modos respecto a una misma tnica permite a las armonas de ambas escalas hacer este tipo de intercambios.
Dado que C mayor es el acorde tnico, los acordes Bb y Eb son analizados como acordes que han sido tomados prestados de C menor, aadiendo un colorido a
la tonalidad original sin cambiar el centro tonal.
En la mayora de los casos, el intercambio modal ocurre cuando el acorde tnico es mayor y toma su prstamo de su paralelo menor. Algunas veces, en
cambio, el proceso se invierte de la misma forma, cuando el acorde tnico es menor, y los acordes son tomados del paralelo mayor.
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