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Jan Larue

Capitulo 3
La Armona.

En este capitulo el autor nos habla en un principio de los conceptos bsicos de


definicin y usos de la armona; se refiere especficamente como
convencionalismos a aquellas reglas que predominan temporalmente en los
usos armonicos de la poca en que se est analizando. Claramente no
podramos tratndose de un arte, en la msica, querer enmarcar o delimitar el
gran espacio creativo que puede desarrollarse con un medio tan diverso y
fructfero como lo es la armona, la armona siempre obedecer (como el autor
tambin lo cita) a los usos de su momento.
Lo que tambin nos expone el autor es el uso de la armona tambin como
lenguaje; no solo la meloda y el ritmo cuentan una historia, si no tambin la
armona, ya que sta se le a delimitado injustamente a un plano de
acompaamiento siendo que sin ella la msica simplemente seria monodia.
Las dos funciones fundamentales de la armona son el color y la tensin. Decir
el color, nos referimos a aquella atmosfera que se entiende sin saber
especficamente de la materia, ese estado de animo, ese climax, eso alegre,
eso triste, eso brillante y eso difuminado; los distintos cambios entre armonias
(acordes) y por asi decirlo auras musicales nos lo da el color de la tonalidad.
La tensin la podemos explicar de manera en la cual resolvemos o
cadenciamos el fin o la resolucin de una tonalidad o acorde, ese constante no
dejar descansar el odo a la tonalidad inicial nos causa una tensin por asi
decirlo hasta llegar audiblemente a una resolucin o cambio armnico (no
necesariamente final) que nos deje en un remanso mas de estabilidad tonal.

Lo esencial y lo detallista en la armona se refiere al hecho de que hay cosas


que pueden ir como mero paso u ornamento y otras que duran un lapso
considerable de tiempo para poder por asi decirlo cambiar la escena. Para
ser mas analticos, los pasos u ornamentos armonicos por lo general se
distinguen por su corta duracin, como el autor hace mencin, en un tiempo
fijo de cambios armonicos de blanca, los cambios armonicos de negras o
corcheas sern simplemente apreciados como adornos armonicos.
Identidad del acorde se refiere al uso estandarizado o no de la superposicin de
los intervalos puestos en l; puesto que las triadas o acordes de terceras
superpuestas n son necesariamente en cuanto a estilo hablamos de lo mas

importante. Y que las funciones de color y tensin existen desde siempre en


todos los estilos hasta el momento.
.. Pero la armona no es absolutamente lgica; es, ms bien, un modelo de
intensidades relativas que nos hace pensar mas en una escala flexible entre
estabilidad y tensin, que en una tabla inamovible de consonancias y
disonancias..
Para no caer en juzgar conservadoramente una estructura armonica actual,
puesto que puede tener mil y un combinaciones o superposiciones de nuevo
uso, veremos una manera crtica e imparcial de apreciar una composicin
armonica.
Hallar las estructuras armnicas estables; finales, comienzos y puntos de
mayor articulacin son los lugares que tendremos que voltear a ver para hallar
este patrn o establecimiento de la estructura armnica de la pieza en
cuestin, sea cual fuere su estilo de composicin
Hallar el origen de la mxima tensin; basndonos en lo que ya descubrimos
como armonas estables fuera de el uso de estos acordes sean cuales fueren,
los otros acordes ajenos a estos podramos ir juntndolos en la clasificacin de
acordes o pasos de tensin; ya que son ajenos a la estabilidad general
armnica de la obra.
habr que descubrir los hbitos armnicos generales del compositor
Para apreciar una orientacin fundamentalmente lineal y horizontal de la
armona tenemos que; tendr que haber un movimiento aproximadamente
igual en ambas lneas (por hablar de dos lneas)
La articulacin superpuesta versus contrapunto estricto.
La articulacin superpuesta la podemos entender como: aquella secuencia
rtmica que se ayuda simultneamente a un seguimiento rtmico meldico. En
contra del contrapunto que tiene un esquema mas rgido de imitacin de
figuras e intervalos uno despus de otro con a veces pequeos lugares de
suspensin rtmica o imitativa como funcin de emparejar el contrapunto o el
final.
La armona en servicio del movimiento.
El impulso implcito hacia adelante que causan los movimientos armonicos se
toma como una ayuda directa de la rmonia al ritmo puesto que por mas
extendido que pueda ser un momento acordico, tendr que tener su desarrollo
o conclusin mas adelante. Ritmo de acorde y ritmo de tonalidad se refiere
sencillamente a las duraciones cortas o prolongadas del uso de un acorde
como paso rtmico o estable.

La armona y la forma.
La armona tambin puede ayudar a definir mas claramente la forma de la
obra, con el cambio de modo, cambio de tono, aceleracin o desaceleracin en
el ritmo del acorde, intensificacin de la complejidad vertical y el incremento o
disminucin en la frecuencia de la disonancia, son algunos de los elementos
que nos ayudan a apreciar una forma o componerla de ser el caso de autor.

El matiz afectivo puede verse ayudado directamente de cambios tonales


puesto que el paso de un contraste a otro est evidenciando un obvio cambio
de carcter o disminucin/aumentacin de ste. La opcin del contraste pues
es bsicamente el uso clsico y antiqusimo de las formas de cadencia, el
hecho de pasar de un primer grado a un cuarto despus un quinto y terminar
en un primero de vuelta, es hasta la fecha la evidencia mas clara del uso de la
armona como definicin de forma de cadencia puesto que es puramente eso,
lo que nos dice mediante tres contrastes que va o est finalizando una
fragmento.
La armona en las grandes dimensiones.
Para el anlisis de la armona en estas grandes formas el autor propone
diversos puntos de observacin con sus respectivos contrarios: coloristica
tensional
Acrdica contrapuntstica
Disonante consonante
Activa estable
Uniforme variada
Mayor menor
Diatnica cromtica
modal extica
El uso de los esquemas armnicos de cada compositor a parte de el hecho de
autodefinir su estilo, as como lo vimos en la lectura pasada sobre las formas;
tenemos que los compositores usan cclicamente esquemas o diseos sonoros,
en algunas ocasiones pueden no tener xito pero ste no se debe a si es o no
talentosa su propuesta si no, como en muchos casos, el xito o fracaso se debe
en gran parte a los usos o modas del momento. Quien define la moda del

momento o como se va introduciendo? es un tema que seguir siendo


estudiado muy en especifico y a parte de el que nos atae en este momento.
Tonalidad lineal
Se hace referencia al uso antiguo de la modalidad como tonalidad;
paralelamente podramos decir que dentro de una cabe la otra puesto que a
pesar de que son en naturaleza cosas distintas, la combinacin justa de ambas
produce a fin de cuentas efectos tonales. Podramos decir que el origen de la
tonalidad lineal fue la modalidad.
Tonalidad migratoria
Pasa de un centro tonal a otro sin establecer una zona de punto central; del
medio renacimiento hasta el barroco tardo esta fue la opcin mas sugerida
puesto que aun no se centralizaba por as decirlo el uso de la composicin
esquemtica, hasta la aparicin de el uso del circulo de quintas y sus
progresiones ya reguladas y esquemticas.
Tonalidad bifocal
La oscilacin entre el tono mayor y su relativo menor; la costumbre de que una
dominante de una tonalidad menor se convierta en igual importancia a la
propia tnica de la tonalidad relativa mayor.

Tonalidad unificada
La forma mas comn a nuestro razonamiento musical; el esquema ya
establecido del movimiento entre grados sobre una tnica general y absoluta.
Tonalidad expandida
En bsqueda del sentimiento o color descriptivo, los autores del siglo XIX
extendieron rpidamente sus horizontes sobre recursos armnicos. Gracias a la
rapidez y creatividad inmediata de generar recursos y formas nuevas de
creacin, no se pudo pr asi decirlo basificar un esquema o uso comn de las
nuevas recetas armnicas. Algunas que quedaron un poco basificadas con
uso comn fueron: diatonismo ampliado, cromatismo, neomodalidad,
disonancia estructural, bitonalidad y politonalidad, atonalidad etc.
La armona en las pequeas dimensiones.
Es la armona mas usual para nosotros en el estudio de escuela de msica
promedio puesto que es un uso fcil y simple de la tonalidad unificada. As
tenemos que los acordes principales, secundarios y remotos sern la triada
ms comn para entender fcilmente el uso y el movimiento mas practico de

la armona. Cualquier efecto armnico puede reforzarse y enriquecerse


mediante mltiples recursos como la orquestacin, la dinmica, registro,
acentuacin, duracin, efecto, matiz entre muchos mas.
La contribucin de la armona al movimiento en grande, mediana y pequea
escala es bsicamente el mismo objetivo siempre, dinamizar el movimiento por
la secuencia armnica en su respectiva proporcin de duracin de paso. La
reafirmacin de la misma tonalidad de un comps a otro con el cambio
solamente de la posicin de sus notas (verticalmente hablando) es otro recurso
muy efectivo para ritmar la armona.

Jaime Ruiz Salas

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