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Escala pentatónica mayor

La escala pentatónica es una de las más antiguas


y extendidas, y se cree que su origen es japonés
o mongólico. Forma parte importante de toda la
música oriental, africana y celta. Las dos escalas
pentatónicas, mayor y menor, están relacionadas
del mismo modo que las diatónicas mayor y
menor: de la mayor a la menor hay tres
semitonos hacia abajo, y de la menor a la mayor
tres semitonos hacia arriba. Así pues, las escalas
pentatónicas de Do y de La menor comparten las
mismas notas e intervalos.
Las escalas pentatónicas se utilizan mucho
más que ninguna otra escala sintética (o no
diatónica) debido a su sonido melodioso.
Muchos riffs y clichés empleados por los
guitarristas de rock, de blues y de jazz están
basado en una escala pentatónica.
La escala pentatónica mayor es una escala de
cinco notas, y se diferencia de la diatónicamayor
en que se omiten dos notas, la 4ª y la 7ª.
Fórmula de la escala pentatónica mayor: (1, 2, 3,
5, 6)

La escala de Do sería:

El patrón de intervalos:
1T 1T 1T+1/2T 1T 1T+1/2T

Digitación:

La manera más sencilla de aprender toda la


digitación es dividiendo el esquema de arriba en 5
patrones:
Escala pentatónica menor de La

Para saber las notas que componen la escala


pentatónica menor de La (A en notación
internacional) aplicamos la fórmula de la escala
pentatónica menor a la escala mayor de La.
La fórmula de una escala nos dice cómo hay que
alterar las notas de la escala mayor de la misma
tonalidad para obtener las notas de esa escala.
La fórmula de la escala pentatónica menor es: (1,
3b, 4, 5, 7b).
Notas de la escala mayor de La:
La – Si – Do# – Re – Mi – Fa# – Sol#
Las notas de la escala mayor se obtienen
aplicando este patrón:
Tono – Tono – Semitono – Tono – Tono – Tono –
Semitono
Aplicamos la fórmula de la escala pentatónica
menor a la escala mayor de La y obtenemos estas
notas:
La – Do – Re – Mi – Sol
La escala pentatónica menor de La en la
guitarra
En la digitación por patrones comenzamos por el
patrón 1, ya que la tónica está en la 1ª y 6ª
cuerdas y nos resultará más sencillo localizarla.
La nota La en estas cuerdas la encontramos en el
traste 5.
Modos griegos

Parece que fueron los antiguos griegos los que


construyeron las primeras escalas, que reciben el
nombre de sus principales tribus: dórica, frigia,
lidia y mixolidia. Todas ellas contenían ocho notas
(incluyendo la octava), que equivalían a las notas
blancas de un piano, y se escribían en orden
descendente. La escala dórica bajaba desde el Mi,
la frigia desde el Re, la lidia desde el Do y la
mixolidia desde el Si.
En la edad media, estas escalas las adoptaron los
músicos de la iglesia, y por razones poco claras,
introdujeron varios cambios: primero invirtieron el
orden, de manera que las escalas se convirtieron
en ascendentes. También cambiaron las notas por
las que empezaban. Y finalmente sustituyeron el
término “escala” por “modo”. Así la escala dórica
se convirtió en el modo dórico, que ascendía
desde el Re, el modo frigio subía del Mi al Mi, el
modo lidio subía del Fa al Fa y el modo mixolido
subía del Sol al Sol.
Además, la antigua escala lidia que originalmente
bajaba desde el Do, se conservó con el nuevo
nombre de modo jónico, pero esta vez subiendo
desde el Do.
La escala mixolidia, que antes bajaba desde el Si,
ahora subía desde el Si y se la llamó modo locrio.
Y a la escala que comenzaba en el La se la llamó
modo eólico.
Con esto se tenían ya siete modos, uno por cada
nota de las teclas blancas. Ya hemos visto que el
sonido característico de cualquier escala o serie
de notas viene determinado por el patrón de
intervalos, de un tono o de medio. Como cada
modo tiene su propio patrón de intervalos, cada
uno tiene un sonido propio.
En la edad media el sistema modal era la fuente
de todas las melodías. Pero a principios del siglo
XVI, las complejidades cada vez mayores de la
polifonía (música que incluía dos o más líneas
melódicas armonizadas) provocaron la caída del
sistema modal.
En el siglo XVII se había desarrollado ya un nuevo
lenguaje armónico. La idea de “tonalidad” se
amplió para incluir el sistema de tonos. Toda la
música se escribía en un tono que identificaba la
nota tónica (o primera) de la escala. Los
intervalos entre notas estaban determinados por
su distancia a la nota tónica o central.
El corazón del sistema de tonos era el concepto
de las escalas diatónicas mayores y menores. Una
escala diatónica incluye las notas propias del
tono. La escala diatónica mayor tiene el mismo
patrón de notas y semitonos que el modo jónico
medieval (que empezaba en Do), y la escala
diatónica menor natural tiene el mismo patrón
que el modo eólico (que empezaba en La). Sin
embargo esta semejanza está en la estructura, no
en la aplicación.
A continuación se describén cada uno de
los modos griegos o modos gregorianos:

Modo jónico (escala mayor natural)


Este modo fue el predecesor de la escala mayor
diatónica. Tiene el mismo patrón de intervalos y
por lo tanto el mismo sonido.
Sube de Do a Do:

El patrón de intervalos:
1T 1T 1/2T 1T 1T 1T 1/2T
Fórmula: (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7)
Digitación:

Modo dórico

Es un modo menor. Se diferencia de la escala


menor natural (eólica) en que la 6ª nota es un
semitono más alta. Útil para secuencias de
acordes menores (por ejemplo: Im, IIm, III, IV, Vm
y VII), produce un efecto Jazzístico.
Sube de Re a Re:
El patrón de intervalos:
1T 1/2T 1T 1T 1T 1/2T 1T
Fórmula: (1, 2, 3b, 4, 5, 6, 7b)
Digitación:

Modo frigio

Es también un modo menor, idéntico a la escala


menor natural (eólica), excepto en que la 2ª nota
es un semitono más baja. Cuando esta nota se
toca sobre un acorde tónico de séptima menor,
suena como una 9ª alterada.
Sube de Mi a Mi:

El patrón de intervalos:
1/2T 1T 1T 1T 1/2T 1T 1T
Fórmula: (1, 2b, 3b, 4, 5, 6b, 7b)
Digitación:
Modo lidio

Es una escala mayor. Se diferencia de la escala


diatónica mayor (jónica) en que la 4ª nota está
subida un semitono. Tiene, pues, las mismas
notas que la escala mayor en el tono de Sol, y Sol
es la 5ª nota (dominante) en la escala de Do.
Sube de Fa a Fa:

El patrón de intervalos:
1T 1T 1T 1/2T 1T 1T 1/2T
Fórmula: (1, 2, 3, 4#, 5, 6, 7)
Digitación:

Modo mixolidio
La diferencia de la escala diatónica mayor (jónica)
en que la 7ª nota está un semitono más baja. Es
uno de los modos más empleados en
improvisaciones de jazz y blues.
Sube de Sol a Sol:

El patrón de intervalos:
1T 1T 1/2T 1T 1T 1/2T 1T
Fórmula: (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7b)
Digitación:

Si
Modo eólico (escala menor natural)

Este modo fue el predecesor de la escala


diatónica menor natural. Tiene el mismo patrón
de intervalos y, por lo tanto, el mismo sonido.
Sube de La a La:

El patrón de intervalos:
1T 1/2T 1T 1T 1/2T 1T 1T
Fórmula: (1, 2, 3b, 4, 5, 6b, 7b)
Digitación:
Modo locrio

De los siete modos es el que menos se emplea en


la música occidental, pero forma parte importante
de la música japonesa e indú.
Sube de Si a Si:

El patrón de intervalos:
1/2T 1T 1T 1/2T 1T 1T 1T
Fórmula: (1, 2b, 3b, 4, 5b, 6b, 7b)
Digitación:

La escala diatónica
La escala diatónica está formada por 7
notas (8 repitiendo la tónica de nuevo)
separadas por intervalos consecutivos de
segunda (unos son intervalos de segunda
mayor y otros de segunda menor).
Otra característica de esta escala es que en
ella están representadas todos los nombres
de las notas naturales (Do, Re, Mi, Fa, Sol, La,
Si) con sus correspondientes alteraciones
(bemoles y sostenidos). Probablemente de ahí
venga su nombre, ya que la palabra
“diatónica” proviene de la palabra griega
“diatonikos”, que podríamos traducir como “a
través de los tonos”.
Si se cumplen esas dos condiciones: notas
separadas por intervalos de 2ª y que estén
representados todos los nombres de las notas
(alteradas o no), el patrón de intervalos de
una escala diatónica estará compuesto por 2
intervalos de un semitono y 5 de un tono.
Estas condiciones se dan en la escala
mayor y sus 7 modos, los modos griegos. El
patrón de intervalos de cada uno de estos
modos es:
 Jónico (escala mayor): T-T-S-T-T-T-S
 Dórico (escala mayor): T-S-T-T-T-S-T
 Frigio: S-T-T-T-S-T-T
 Lidio: T-T-T-S-T-T-S
 Mixolidio: T-T-S-T-T-S-T
 Eólico (escala menor): T-S-T-T-S-T-T
 Locrio: S-T-T-S-T-T-T
T: tono.
S: semitono
Las dos escalas diatónicas más importantes
son la escala diatónica mayor (escala mayor
o escala mayor natural) y la escala diatónica
menor (escala menor o escala menor
natural).
Otra cosa importante de las escalas
diatónicas es que representan a una
tonalidad. Podemos entonces hablar, por
ejemplo, de tonalidad de Do mayor (o Do
jónico), de Do menor (o Do eólico), de Do
frigio, etc. Aunque como ya hemos dicho más
arriba, los dos modos más importantes son el
mayor y el menor. A las notas que componen
una escala diatónica se las llama “notas
diatónicas”, y a los acordes formados sobre
cada uno de sus grados se les llama “acordes
diatónicos”. Diremos que esos acordes son
diatónicos a la tonalidad, y que esas notas
son diatónicas a la tonalidad. A las notas que
no son diatónicas las llamaremos “notas
cromáticas”. Para saber qué acordes son
diatónicos, por ejemplo, a una escala mayor
tendremos que armonizarla.
En estos enlaces podemos ver los acordes
diatónicos a todos los modos: jónico (escala
mayor), dórico, frigio, lidio, mixolidio, eólico
(escala menor) y locrio.

La escala diatónica en la guitarra


En este post podemos ver como digitar los
patrones de la escala diatónica en cualquier
tonalidad. Los patrones de la escala diatónica
son estos.

Patrón 1

Patrón 2
Patrón 3

Patrón 4

Patrón 5
En los diagramas representados todas las
notas forman las escalas diatónicas. Las
notas grises corresponden a las escalas
pentatónicas.

Los acordes bVII y bVIIMaj7


Son acordes que no se forman en la armonización
de la escala mayor, y por lo tanto no son
diatónicos a ella, pero se suelen utilizar en
progresiones armónicas diatónicas.
Este acorde se forma al bajar un semitono la
tónica (fundamental) del acorde diatónico que se
forma en el séptimo grado de la escala mayor:
 Si armonizamos la escala mayor de Do hasta
la séptima obtenemos estos acordes:
CMaj7 Dm7 Em7 FMaj7 G7 Am7 Bm7b5
El acorde Bm7b5 (Si semidisminuído) es el
resultado de haber superpuesto las notas: B D F
A. Si solamente armonizamos con tónica, 3ª y 5ª,
obtendríamos el acorde B° (Si disminuido).
 Pero si armonizamos la escala mayor con la
tónica del séptimo grado rebajada un semitono,
obtenemos el acorde bVIIMaj7 (si solo
armonizamos con la tónica, 3ª y 5ª obtenemos
bVII).
En el ejemplo anterior, en la escala de Do mayor,
obtendríamos el acorde: BbMaj7 (Bb si solamente
armonizamos con la tónica, 3ª y 5ª).
El acorde BbMaj7 es el resultado de superponer
las notas: Bb D F A.
El acorde formado sobre el séptimo grado en la
armonización de la escala mayor (VIIm7b5) es un
acorde de poco uso debido a su debilidad. Sin
embargo, con el cambio anterior obtenemos el
acorde bVIIMaj7, que sí se utiliza habitualmente
en la música actual. Al estar compuesto por el
cuarto grado y no contener el séptimo grado, este
acorde tiene un cierto aire de Subdominante.
Suele utilizarse sustituyendo tanto al acorde
subdominante como al dominante, y su tendencia
es la de resolver sobre el I.

Antes de utilizar el acorde bVII (o bVIIMaj7)


debemos asegurarnos de que la melodía nos lo
permite.

Las fórmulas de escalas más importantes

Estas son las fórmulas de las escalas más


importantes utilizadas de blues, funky, rock, pop,

Todas ellas están referidas a las notas de la escala
mayor natural.
En la sección de la página Escalas de
guitarra podéis encontrar la digitación muchas de
estas escalas, el patrón de intervalos y mucho
más.
Comprender qué notas componen las diferentes
escalas nos ayudará también a entender la
formación de acordes..

Escala mayor de blues de Do

Normalmente, cuando hablamos de escala de


blues, sin especificar si es mayor o menor, nos
referimos a la escala menor de blues. Pero no es
la única, también existe una escala mayor de
blues.
Para saber las notas que componen la escala
mayor de blues de Do (C en notación
internacional) aplicamos la fórmula de la escala
mayor de blues a la escala mayor de Do.
La fórmula de una escala nos dice cómo hay que
alterar las notas de la escala mayor de la misma
tonalidad para obtener las notas de esa escala.
La fórmula de la escala mayor de blues es: (1, 2,
3b, 3, 5, 6). Es la misma que la de la escala
mayor, pero añadiendo la 3ª bemol (o blue note).
Notas de la escala mayor de Do:
Do – Re – Mi – Fa – Sol – La – Si
Las notas de la escala mayor se obtienen
aplicando este patrón:
Tono – Tono – Semitono – Tono – Tono – Tono –
Semitono
Aplicamos la fórmula de la escala mayor de
blues a la escala mayor de Do y obtenemos estas
notas:
Do – Re – Mib – Mi – Sol – La
La escala mayor de blues de Do en la
guitarra
En la digitación por patrones comenzamos por el
patrón 2, ya que la tónica está en la 1ª y 6ª
cuerdas y nos resultará más sencillo localizarla.
La nota Do en estas cuerdas la encontramos en el
traste 8.
Escala de blues compuesta o escala hip

La escala de blues compuesta, también conocida


como escala hip, es una escala formada por las
notas de la escala mayor de blues y la escala
menor de blues.
 La fórmula de la escala mayor de blues es: (1,
2, 3b, 3, 5, 6).
 La fórmula de la escala menor de blues es: (1,
3b, 4, 5b, 5, 7b).
Por lo tanto, la escala de blues compuesta,
o escala hip, estará formada por 9 notas, que
son las que resultan de combinar todas las notas
que forman la escala mayor de blues y la escala
menor de blues. La fórmula que obtenemos es:
(1, 2, 3b, 3, 4, 5b, 5, 6, 7b).
Se cree que fue el guitarrista Paul Gilbert quien
acuñó el término “hip” para referirse a esta
escala.
Como ya sabemos, la escala menor de blues se
puede utilizar sobre progresiones tanto de
acordes de blues mayor como de blues menor, y
la escala mayor de blues se puede utilizar sobre
progresiones de acordes de blues mayor. Algo
muy importante que tenemos que tener en
cuenta es que solamente podemos utilizar la
escala de blues compuesta en progresiones de
blues mayor, ya que hay notas, como por ejemplo
la tercera, que chocarían mucho en una
progresión de blues menor. Como siempre,
nuestro oído es el mejor aliado a la hora de
decidir si la improvisación con esta escala sobre
una progresión de acordes es el que queremos
obtener.
Podemos observar en la fórmula de la escala
compuesta de blues que tiene nada menos que
3 tritonos:
 Entre las nota 1 y 5b.
 Entre las notas 3b y 6.
 Entre las notas 3 y 7b.
La presencia de estos tres tritonos hace que esta
escala tenga un sonido mucho más ácido y otro
colorido diferente al clásico blues.
Esta escala era usada ya desde hace mucho
tiempo por guitarristas de jazz, blues y country.
Quizá el ejemplo más claro lo podemos ver en
licks de guitarristas de country como Albert
Lee o Jerry Donahue.

Digitación de la escala de blues compuesta


o escala hip
Dividir esta escala en patrones, como ya hicimos
con las escalas mayor de blues y menor de blues,
no parece práctico. Resulta mucho más sencillo
aprender el diagrama de la digitación desde cada
cuerda, y así, sabiendo la ubicación de todas las
tónicas de una determinada tonalidad, podemos
digitar esta escala por todo el mástil.
En este post puedes aprender a localizar todas las
notas tónicas de una determinada
tonalidad: Notas de la guitarra.
Digitación de la escala de blues compuesta
desde la 6ª cuerda:

Digitación de la escala de blues compuesta


desde la 5ª cuerda:

Digitación de la escala de blues compuesta


desde la 4ª cuerda:

Digitación de la escala de blues compuesta


desde la 3ª cuerda:
Digitación completa de la escala de blues
compuesta:

Fórmulas de escalas:
 Escala cromática: (1, 2b, 2, 3b, 3, 4, 5b, 5, 6b,
6, 7b, 7).
 Escala mayor natural: (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7).
 Escala menor natural: (1, 2, 3b, 4, 5, 6b, 7b).
 Escala menor armónica: (1, 2, 3b, 4, 5, 6b, 7).
 Escala menor melódica: (1, 2, 3b, 4, 5, 6, 7).
 Escala pentatónica mayor: (1, 2, 3, 5, 6).
 Escala pentatónica menor: (1, 3b, 4, 5, 7b).
 Escala de blues: (1, 3b, 4, 5b, 5, 7b).
 Escala mayor de blues: (1, 2, 3b, 3, 5, 6).
 Escala de blues compuesta o escala hip: (1, 2,
3b, 3, 4, 5b, 5, 6, 7b).
 Escala voodoo: (1, 3b, 4, 5, 6).
 Escala the son of voodoo: (1,3b,4,5b,5,6).
 Escala bebop: (1, 2, 3, 4, 5, 6b, 6, 7) Escala
muy importante en Jazz, también
llamada myxolidian bebop.
 Modo jonico (escala mayor natural): (1, 2, 3, 4,
5, 6, 7).
 Modo dorico: (1, 2, 3b, 4, 5, 6, 7b).
 Modo frigio: (1, 2b, 3b, 4, 5, 6b, 7b).
 Modo lidio: (1, 2, 3, 4#, 5, 6, 7).
 Modo mixolidio: (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7b).
 Modo eolico (escala menor natural): (1, 2, 3b,
4, 5, 6b, 7b).
 Modo locrio: (1, 2b, 3b, 4, 5b, 6b, 7b).