UNIVERSIDAD AUTNOMA DE ZACATECAS

Francisco Garca Salinas

UNIDAD ACADMICA DE CULTURA
LIENCIATURA EN CANTO

Registro y passaggio en el Bel canto

Materia: Metodologa de la investigacin I

Prof: Dr. Jorge Barrn Corvera
Sergio Ivn Elas Durn

6 Noviembre 2016

El canto es un fenmeno sensorio-motor que requiere de una particular y

difcil adaptacin de una serie de funciones en una sinergia funcional muy
complicada:

alta

complejidad

de

mecanismos

vocales,

alto

grado

de

coordinacin y gran cantidad de energa. 1 Uno de esos mecanismos es el

passaggio o pasaje de la voz que, como muchos otros, es un problema con el
que se topan muchos estudiantes del bel canto a lo largo de su carrera.
Pavaroti y Corelli, han necesitado de muchos aos para resolverlo y otros no lo
han resuelto en su vida.2
Maestros reconocidos del canto clsico como lo son Georgina Carrillo y
Arturo Barrera coinciden

en que la nica manera de resolver el pasaje es

cantando y autoanalizndose. Sin embargo, para algunos lo anterior es algo

que no existe, seguramente porque su tcnica natural ha sido tan buena que
no lo han notado o sufrido, o quizs porque tienen tan mala tcnica que no
realizan el cambio muscular que requiere el paso, de manera que, terminan
ejecutando un canto abierto en el registro alto. 3 Hoy da existen estudios que
han demostrado que el pasaje de la voz es algo real y comprobable, ya que,
existen modificaciones fisiolgicas que se han podido captar mientras ocurre el
paso en la voz del cantante (Garca 2003).
Segn Tapia Urrutia 2006 la diferencia bsica entre la voz hablada y la
voz cantada, reside en que en la primera se realiza una emisin de fonemas y
en la ltima se realiza una emisin de tonos. En el canto se aade el ritmo a los
1 Ana Glora Garca Ortega & Mara Lina Barzola, Huellas Bsquedas en Artes y
Diseo, No. 3 Ao 2003, pag. 113-124.
2 Dr. Ruiz Vozmediano, El pasaje de la voz. 11.
3 Stellan Hertegar et all, Journal of voice Vol. 4, No. 3, pp 220-230.

distintos parmetros de la voz como son el tono, la intensidad y el timbre. De la

misma manera, las modulaciones de los parmetros son finas y ajustadas a la
emisin deseada. Est claro que la musicalidad reside en el cerebro y que
sumada a una tcnica del canto adecuada es la clave para el cantante

Antecedentes Histricos
La idea de pasaje arranca en las escuelas de canto de los siglos XVI y
XVII, poca del apogeo belcantista, en donde se afianz la idea de cantar los
diferentes registros (pecho y falsetto) con una misma emisin de la voz,
intentando homogeneizar las dos regiones. Previo a esto, en el mundo canoro
predominaban los llamados i musici o castrados como Farinelli, que como
consecuencia de su castracin antes de la pubertad, no haban tenido un
desarrollo sexual secundario con el exceso de testosterona que conlleva, la
cual favorece el descenso de la laringe y el aumento de tamao de las cuerdas
vocales, con el consiguiente agravamiento de la frecuencia fundamental. En
definitiva tenan la laringe de un nio, que es lo que adems se pretenda ya
que como no estaba permitido a las mujeres subirse a un escenario, les tocaba
a estos hacer las veces de mujer en el anfiteatro. 4
En su ctedra Lafarga Manuel 2013 nos dice que a partir del siglo XVII
estos medios de conservacin de las voces blancas, se suprimen , ya que son
castigados tales hechos, con lo que nos encontramos con la voz normal del
hombre que al llegar al agudo, se ve con unas dificultades que antes no tena,
4 Lafarga, M. [Manuel Lafarga].( 4 nov 2013) El Arte del Bel Canto Historia
General de la castracin con fines musicales en los siglos XVI-XVIII. Video
consultado el 1 de nov 2016. https://www.youtube.com/watch?v=IL2_U0B_ULg

surgiendo as la voz de sopranista, en la que una vez alcanzada esa zona

donde empieza a estrecharse el sonido, se recurre al empleo del falsetto, lo
que acenta el cambio de los registros, afeando en extremo el canto y
provocando la bsqueda de remedios para unificar la voz en ambos tipos de
emisin, de manera que no se pudiese distinguir entre la voz de pecho y la voz
de cabeza.
Ya en el siglo XIX tras cantar Duprez por primera vez el Arnaldo de
Guillermo Tell rossiniano con voz integra en lo que se llamaba voz de pecho, da
lugar a una nueva pedagoga del canto el aperto ma coperto en el que para
afrontar las partes agudas de la obra en lugar de recurrir al falsetto, se cubre la
voz y se resuelve con el mismo registro toda el aria, aunque realmente no es
el mismo registro sino dos registros diferentes que s se pueden aproximar en
cuanto a su timbre y por tanto ms fcilmente unificarles. Cambia as tambin
el concepto de pasaje, ya que pareciera que no hay diferentes tipos de
emisin, sino que dentro del mismo registro hay que realizar algn cambio
para que se pueda seguir ascendiendo hacia el agudo, ese cambio consiste en
la cobertura del sonido.5

Registro
Desde el punto de vista didctico, hay profesores de canto que niegan la
existencia de registros, invitando a sus alumnos a ejercitar su extensin vocal
de manera natural. Realmente no demuestran estas escuelas que con un
solo mecanismo vocal sus alumnos emitan toda la extensin de su voz, sino
que no toman conciencia del problema porque realizan los ejercicios necesarios

5 Mariategui, S; 106 Reflexiones sobre la voz y el Canto.Ed Discopla S.A. 2004.

para solucionar el paso sin saber el objetivo buscado.(Fernndez Gonzales,

2006)
Reid (1990) reclama el estudio intenso y el manejo exacto de los
registros extremos tanto en hombres como en mujeres, no slo para ganar una
octava en extensin de la voz sino para mejorar en agilidad, potencia y
brillantez los registros de pecho y de cabeza. Este autor piensa que si no se
trabaja la transicin, el varn posee un rango vocal pobre, limitado al registro
de pecho, y nunca canta notas por encima del paso superior y la mujer canta
en falsetto sin utilizar nunca el registro de pecho. 6
Desde el punto de vista fisiolgico y perceptual reconocemos diferencias
entre la produccin de los tonos agudos y de los tonos graves. Las distintas
formas de vibracin de las cuerdas vocales segn la altura del sonido
producido contribuyen a distinguir lo que los cantantes y los maestros de canto
denominan "registros".7
La primera definicin de registro fue dada por Nadoleqzny en 1923:
"Un registro se comprende como una serie de notas consecutivas que un odo
entrenado musicalmente puede diferenciar en lugares especficos y a travs de
su calidad tmbrica de otra serie de sonidos de diferente calidad y ubicados en
otro espacio preciso de la extensin vocal. La calidad tmbrica compartida por
cada serie de sonidos depende de los armnicos compartidos. Cada uno de
estos grupos de notas se siente como vibrando en determinadas regiones de la
cabeza, el cuello, el pecho. La posicin de la laringe cambia en la zona de
6 Hirano M. The Clinical Examination of Voice. 1994. Ref Type: Serial(Book, Monograph)

7 Ana Glora Garca Ortega & Mara Lina Barzola, Huellas Bsquedas en Artes y
Diseo, No. 3 Ao 2003, pag. 113-124.

transicin de un registro a otro mucho ms en un cantante inexperto que en un

cantante con tcnica vocal. Un cierto nmero de tonos puede ser producido
indistintamente en uno u otro registro diferencindose precisamente en la
intensidad".
Hollien define el registro de voz como "una serie o rango de frecuencias
originadas consecutivamente que pueden ser originadas de una calidad vocal
casi idntica. Los registros se componen de un conjunto o serie de sonidos
similares en cuanto a percepcin, y procedentes de un patrn vibratorio similar
de las cuerdas vocales.8 Segn el Bartono, maestro de canto y padre de la
laringoscopia Manuel Garca: El registro es una serie de sonidos homogneos
consecutivos producidos por un mismo principio mecnico cuya naturaleza
difiere de otra serie de sonidos consecutivos y homogneos producidos sobre
otro principio mecnico, de forma que hay tres elementos clave en esta
definicin que ayudan a concretar qu es un registro:

Est compuesto de tonos contiguos.

Los tonos de un mismo registro se producen fisiolgicamente de la

misma forma.
Los tonos del mismo registro comparten el mismo timbre bsico.

En cuanto a la gran cantidad de nombres propuestos (cabeza, modal,

falsetto, superior, inferior, registro silbido y registro frito) Hollien propone
"modal" para el registro pesado o de pecho y " falsetto" para el liviano o de
cabeza. As pues, los propios cantantes han descrito los registros a partir de las
sensaciones subjetivas que producen. El registro grave ha sido denominado "de
pecho" porque el cantante experimenta en este registro vibracin en la porcin

8 Henrich N. Mirroring the voice from Garcia to the present day: some insights
into singing voice registers. Logoped Phoniatr Vocol. 2006;31:314.

superior del pecho y en la base del cuello. El registro agudo se ha denominado

"de cabeza" en la mujer y "falsete" en el hombre porque sus sensaciones
vibrantes se ubican en la cabeza. El registro medio se ha denominado "mixto"
porque comparte ambas sensaciones alta y baja. Sin embargo, la clasificacin
de registros a partir de las sensaciones que produce, ha determinado una serie
de confusiones con la terminologa que usan cantantes, fonoaudilogos y
fisilogos. ( Ortega,2003)
La importancia de estudiar los registros reside en conocer qu mecanismos
de voz son los adecuados para cada registro para que el canto, de forma
repetida e intensa, como en una representacin o en una gira de varios
conciertos seguidos, no suponga una sobrecarga excesiva para las cuerdas
vocales del cantante. Asimismo en la voz cantada un cambio de registro a otro,
tambin llamado passagio, supone el paso de un mecanismo de voz a otro y
por lo tanto una ruptura en el continuo de la emisin de la voz cantada que
debe ser evitado por los cantantes.(Fernndez Gonzales 2006) La clasificacin
de los registros para los cantantes est representada en la figura 1.

Figura 1. Passagi hallados segn Uzcanga y Fernndez. El 2 passagio se

identific para los valores de presin subgltica y el 3 passagio para los
valores de flujo transgltcio.
Registro

Registro de

Registro de

Registro

de pecho

cabeza de

cabeza de

sobreagudo

frecuencias

frecuencias

medias

agudas

2 passaggio
Re5-Mib5
D5-Eb5
1 passaggio

3er passagio
Si5-Do6

Passaggio
Gauffin Jan, 1990 nos dice que el pasaje es el punto de transicin entre
un registro y el registro adyacente superior. En canto operstico masculino, el
registro por encima del passaggio es llamado Voz de Cabeza por Vennard y
Volton der Kopfstimme.
El passaggio se puede definir tambin como la zona de la tesitura en la
que el cantante nota un cambio de posicin y de sensacin en la emisin vocal.
Del mismo modo se ha definido como la zona en donde se produce el cambio
de un registro a otro.9
J. Tarneaud refiere que en el ascenso por la escala llega un momento,
en que el cantante tiene la impresin de no poder continuar este ejercicio de
modo sistemtico sin un cambio de apoyo o una modificacin de la resonancia
Si un cantante sin entrenamiento canta una escala ascendente, sucede una
ruptura de registro de voz de pecho a falsete, claramente perceptible, cerca del
passaggio. EL cantante entrenado evita esto cubriendo 10.

As pues es muy

comn que suceda en clase de canto, especialmente con los tenores, que al
cantar una escala ascendente y llegar a ciertas notas, el maestro pida al
9 Pedro Amarante Andrade, London, United Kingdom.
10 Graham H. Como Cantar: Ed EDAF. 1999.

estudiante que cubra ms el sonido para poder llegar al agudo as como

tambin es comn que el maestro de canto no d una explicacin exacta de lo
que el alumno tiene que hacer con su aparato para lograr lo que se le pidi.

Procesos fisiolgicos
El trmino "canto cubierto" fue introducido por el tenor francs Duprez,
alrededor de 1830. Perceptivamente, "cubrir la voz" puede ser descrito como
un ligero oscurecimiento en la calidad de la voz. Entonces al imaginar el
cantante que oscurece un poco su voz cuando asciende a las notas agudas
estar logrando esa cobertura que se necesita para llegar a dichas notas y
cantarlas plenamente con buena tcnica. Pero fisiolgicamente en esa
cobertura sucede algo; muchos estudios indican que, la cobertura implica
elevacin del paladar blando, un descenso y avance hacia adelante de la
laringe. Tambin, un ensanchamiento del tracto supra-gltico (por arriba de las
cuerdas vocales) as como de la hipo-faringe y de los ventrculos larngeos.
Adems, la laringe est ms baja, y los ventrculos larngeos as como el
espacio entre las cuerdas vocales son ms amplios durante el canto "cubierto"
comparado con el abierto. (Sundberg J. 1990)
Es razonable asumir que una posicin baja de la laringe sea ms
eficiente, debido a que presenta mayor superficie de contacto entre las
cuerdas vocales. Al incrementar esta superficie, la presin de impacto (por
unidad de rea) sobre las cuerdas vocales reduce, protegiendo la mucosa de un
trauma vocal.(Amarante Andrade, 2009)
Sonnien dice que durante el canto cubierto en notas altas "la tensin se
reduce, como lo indica el regreso de la laringe al nivel de reposo, cesa el
alargamiento de las cuerdas vocales, y ocurre un aumento del tono, debido

principalmente a un incremento en la contraccin isomtrica 11 del musculo

vocal, hasta que, con el passagio hacia el falsete puro, la tensin externa otra
vez toma lugar". Adems Sonnien sugiere que el tipo de tensin asociado con
el canto abierto excesivo durante notas agudas puede resultar en desordenes
hiperfuncionales de la voz, tales como ndulos vocales. 12
Ya en 1959 Nanda Mari define el pasaje como un cambio de posicin
provocado por el inevitable movimiento de la laringe y de la imprevista
transformacin de la abertura gltica para la unin de las notas bajas y
centrales con aquellos agudos. Esta definicin, aun siendo muy general y
ambigua se acerca a explicar qu mecanismos podran dar lugar a que el
cantante note el paso de la voz y deje un poco de lado las tpicas analogas
sobre lo que siente o no en su instrumento.
El control de los mecanismos de la voz es realizado por el sistema
neurolgico. Hay mecanoreceptores articulares e intramusculares en los
msculos intrnsecos y extrnsecos de varios tipos (corpusculares, husos
neuromusculares, espirales) que envan una seal propioceptiva de tensin y
de estiramiento presentes a nivel de las cuerdas. Estos receptores situados
sobre todo a nivel de las cuerdas envan la seal a travs del nervio recurrente.
Las fibras penetran en el bulbo con el nervio vago y se dirigen hacia el ncleo
del fascculo solitario donde acaban ciertas fibras que han partido de la laringe.

11 En primer lugar, destacamos que isomtrica significa de igual medida o

igual longitud. En este tipo de contraccin, el msculo permanece esttico, no
se acorta ni se alarga, pero s que se genera una tensin.
12 Sonnien A. The external frame function in the control of pitch in the human
voice. 1968 pg. 68-90

El resto de las fibras siguen su camino hacia el ncleo redondo atravesando el

tronco cerebral. (Tapia Urrutia, 2006)
Desde 1855 el conocimiento de la funcin larngea es de gran inters para el
desarrollo del cantante en su profesin. Se dice que en la ciencia de la
otorrinolaringologa es necesario profundizar en la investigacin de dos
grandes campos. Por un lado el estudio del odo, que es elemental ya que es
donde toda la percepcin de la msica comienza. Por otro lado el estudio de la
laringe y, ms concretamente la fisiologa de la fonacin, podra ayudarnos a
comprender cmo se emite un sonido o nota por el cantante y los mecanismos
por los que su modulacin producen el canto. 13
Los procesos fisiolgicos involucrados en la produccin del sonido
cantado o hablado han podido ser estudiados con profundidad creciente
gracias al avance de tcnicas de exploracin cada vez menos invasivas. Entre
ellas, el uso de la fibra ptica14 ha permitido observar el trabajo cordal y de las
estructuras vecinas en la produccin de melodas muy complicadas de voz
cantada. La tecnologa de computacin ofrece una serie de programas de
anlisis acstico del sonido, estos estn incluidos en laboratorios de voz a
travs de los cuales el cientfico y el cantante pueden trabajar mano a mano
para realizar la investigacin y para comprender determinados fenmenos.
Estos estudios acsticos determinan objetivamente caractersticas del ataque
vocal, desarrollo de la nota, vibracin cordal y aspectos resonanciales de
13 REV MED UNIV NAVARRA/VOL 50, N 3, 2006, 49-55
14 fibra ptica: Filamento de material dielctrico, como el vidrio o los polmeros
acrlicos, capaz de conducir y transmitir impulsos luminosos de uno a otro de sus
extremos; permite la transmisin de comunicaciones telefnicas, de televisin, etc., a
gran velocidad y distancia, sin necesidad de utilizar seales elctricas.

calidad vocal. Los estudios acsticos de la voz resultan ser muy atractivos por
la cantidad de informacin que dan y la facilidad con que se realizan. 15
Van den Berg y Vennard (1953) presentan un film sobre la accin de las
cuerdas vocales en la zona de agudos y en la zona de graves en cantantes
expertos e inexpertos y en laringes cadavricas y determinan:
a) En las notas graves:
- las cuerdas vocales se espesan o engrosan y se unen firmemente una a
otra en cada ciclo vibratorio;
- las cuerdas vocales manifiestan una gran amplitud de vibracin;
- el cierre y la apertura de las cuerdas vocales comienzan en la porcin
ms baja del borde libre de las cuerdas vocales;
- las cuerdas vocales producen tonos muy ricos en armnicos y muy
potentes en cuanto al volumen.
b) En las notas agudas:
- las cuerdas vocales son elongadas y afinadas por la accin combinada
de los msculos crico-tiroideos y crico-aritenoideos posteriores y slo
vibra el ligamento vocal (es decir la parte ms anterior de las cuerdas
vocales);
- el cierre glotal es incompleto y de poca duracin en cada ciclo
vibratorio debido a la elevada tensin de las cuerdas vocales
-el sonido producido tiene menor riqueza de armnicos y su potencia es
menor en comparacin con los sonidos producidos en un registro
pesado.
Se han propuesto varias tcnicas de estudio de la transicin o del pasaje
de un registro a otro:
As, Mc. Glone y Brown en 1969 presentan un trabajo en el Joumal of the
Acoustical Societyof America donde intentan describir la unin de registros

15 Ana Glora Garca Ortega & Mara Lina Barzola, Huellas Bsquedas en Artes y
Diseo, No. 3 Ao 2003, pag. 113-124.

haciendo emitir escalas desde el grave al agudo y desde el agudo al grave. El

cantante deba informar dnde experimenta una variacin en la dificultad de
produccin vocal, en el control de la propia voz. Estudiaron 9 mujeres y 10
varones sin entrenamiento vocal. Se les solicit imitar tonos subiendo tono por
tono e imitando sonidos enviados por unos auriculares. Las mujeres
manifestaron dificultad desde 220 Hz y los hombres desde 123 Hz. Los mismos
sujetos deban decir cundo cambiaban de registro. Luego procedan desde el
agudo hacia el grave de la misma forma. (Ortega G.A. 2003)

Conclusin
Gracias a la informacin redactada nos podemos dar cuenta que es necesario y
correcto, a la hora de cantar, especialmente en la voz del tenor y en el registro
agudo, que el interprete intente mantener abajo su laringe, cubrir el sonido,
levantar el paladar, entre muchas otras cosas para lograr una emisin entera y
productiva. Son normales las tensiones en los msculos del aparato fonador, es
comn que el cantante inexperto tenga dificultades para producir un buen
sonido, para subir al registro alto, etc. Todo eso y ms es parte de la tcnica
correcta que hoy en da se ensea.
Quien tenga el propsito de desarrollar una excelente tcnica para el
canto clsico y ms an, quien tenga la intencin de dedicarse a impartir
conocimiento sobre esto, no puede renunciar a conocer en exageracin el
funcionamiento de su aparato fonador, tiene prohibido darse el lujo de pensar
siempre en analogas y no saber, lo ms que se pueda, lo que de verdad est
sucediendo con su instrumento a la hora de ejecutarlo. Existen infinidad de
maestros que aseguran que el pasaje o el registro no es algo que deba
pensarse, aseguran que es algo que se debe dejar fluir sin pensar tanto en ello.

Tal vez un nmero considerable de cantantes lo han logrado de esa manera,

pero la realidad es que si queremos dominar perfectamente cualquier
instrumento musical es ineludible conocer cada una de sus partes y todo lo que
sucede con l.
Podemos ver que son muchas las definiciones a lo largo de la historia
que han expuesto, lo que algunos se empean en negar, el pasaje, pero de lo
que no cabe duda, por la cantidad de bibliografa dedicada a l, es que existe.
El esfuerzo de muchos maestros y alumnos del bel canto por entender el
funcionamiento de su instrumento es, sin duda, un proceso largo y
extremadamente difcil. Es un hecho que la falta de informacin fisiolgica es
una deficiencia grande a la hora de querer dar clase en una materia tan
complicada como es el bel canto. Gracias a los diversos estudios con aparatos
tan

avanzados

tecnolgicamente,

se

puede

vislumbrar

ya

una

mejor

comprensin del aparato fonador, de los procesos fisiolgicos que conlleva, y

con ello facilitar un poco el trabajo del cantante profesional. Lo ideal sera que
en un futuro muy cercano todos los estudios y definiciones mencionadas en
este documento y en los documentos de los que me serv para poder
redactarlo, sean ms conocidos por los cantantes experimentados que se
dedican a la enseanza y tambin por los que an estamos en formacin.