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La voz

1 cantada en Fonoaudiologia

VOICE CRAFT (Figuras)


PVV: INICIO DEL TONO
GLTICO: El aire parece venir despus del
sonido.
SOPLADO:
El aire viene antes del
sonido (puede ser repentino o gradual).
SIMULTNEO:
El aire y el sonido vienen
juntos.
Ataque gltico: el esfuerzo est en la laringe
Retener los pliegues falsos con una sonrisa
anterior.
Decir uh oh, y t?, Espera!, Hola!
El sonido debera ser seco y limpio. No
empujar el aire.
Practicar esto sin sonido. Se puede retraer
los pliegues falsos y adjuntar los pliegues
verdaderos.
Decir todas las vocales /i, e, a, o, u/ con este
ataque y el mnimo de esfuerzo.
Hacer lo mismo en toda la tesitura. A
medida que se va subiendo, si se mantiene
la laringe neutral, se nota que el sonido se
afloja y empeora. Mantener la posicin de la
lengua.
Ataque soplado: el esfuerzo est en el aire.
Repentino
Intentar hacer el sonido de soplar por
encima de una botella vaca.
Poner una h antes de la vocal.
Hacer un tono soplado en una i y nota
como los pliegues se notan de golpe.
Hacerlo con la palma de la mano delante de
la boca y notar como el aire se para, pero el
tono sigue.
Hacer lo mismo con todas las vocales.
En una i probar el ataque soplado en toda
la tesitura, empezando en un tono agudo,
comodo y bajando. El sonido se aflojar.
Probar con otras vocales.
Gradual
Hacer un pequeo suspiro de placer y
mantener los pliegues abiertos.
Utilizar
un
ligero
esfuerzo
en
los
abdominales.
Hacer todas las vocales en toda la tesitura.
o SUSURRAR ES CONSTRICCIN PURA!
Ataque simultneo: el esfuerzo est en los
msculos extrnsecos
Hacer miau en silencio y luego en un tono.
LA VOZ CANTADA EN FONOAUDIOLOGIA

Hacer yiaou en silencio y luego en un


tono.
Yiiiiiiii
iiiiiiiiii.
Probar con todas las vocales

CONSTRICCIN Y RETRACCIN DE LOS


PLIEGUES FALSOS
La figura ms importante de todo el
sistema. Las dos parejas de pliegues son
msculos y por lo tanto contraen. Cuando los
pliegues falsos (PF) contraen se acercan al
centro e interfieren con la libre vibracin de los
pliegues verdaderos (PV). Esta constriccin es
la funcin primaria de la laringe, cerrando la
boca de la trquea (junto con la accin de
epiglotis) en el acto de tragar, en la accin
refleja de toser, y cuando hacemos una tarea
que requiere un esfuerzo.Se puede controlar
voluntariamente el impulso de la constriccin
retirando los PF hacia los lados del cartlago
tiroides, despejando los PV, los cuales vibran
libremente.
Dnde se notan los pliegues vocales?
Espiracin
Aguantar el aire soltarlo de golpe (La presin
acumulada debajo de los pliegues sale en una
pequea tos).
Inspiracin
Aguantar el aire inspirar de golpe el aire
entrar con un hhhh (Como entrar en la
ducha o piscina fra).
Cundo estn contrados los pliegues
falsos?
Gruir (-><-)
Observar la sensacin de cierre dentro y hacia
debajo de donde antes se localizaban los
pliegues.
Cundo estn retrados los pliegues
falsos?
Rer o llorar en silencio (<-->)
Observar la sensacin de anchura y espacio en
la laringe.
Ejercicio para la retraccin
Rer o sollozar mucho. Observar la sensacin
de esfuerzo en dos sitios: Hacia arriba desde el
abdomen y lateralmente de la retraccin en la
laringe.
En silencio mantener la postura retrada,
observar el esfuerzo y hacer las maniobras de
relajacin.
FRANCISCA MOYA AVALOS

La voz
2 cantada en Fonoaudiologia
Constriccin y Retraccin sin tono
Contraer los pliegues falsos ligeramente y
espirar, habr algo de ruido en la espiracin.
Rer de repente en silencio. Observar el silencio
repentino.
Repetir una constriccin ms fuerte. Esta vez
rer ms fuerte para conseguir la retraccin. El
aire saldr sin ruido. Al estar simplemente
relajado no se logra la retraccin.
Constriccin y Retraccin con tono
Decir la vocal /i/. Mantenerla y contraer (-><-).
Rer de repente (<-->)
Notar la diferencia en la direccin del esfuerzo:
(-><-) Con Constriccin.
(<-->) Con Retraccin
Repetir con todas las vocales Repetir en
otras frecuencias.
Ejercicio de 4 pasos:
Neutral constriccin neutral - retraccin

MASA

DE

LOS

Se puede controlar la manera en la cual


los pliegues se unen para ondular y producir la
vibracin de la que resulta el sonido. Hay una
interaccin compleja entre el cuerpo (msculo)
del pliegue y su cobertura (mucosa) la cual
produce diferentes modos o registros.
Estas variaciones de masa de los PVV causan
cambios en el volumen, intensidad y calidad
del tono antes de llegar a los resonadores.
Podemos
hablar
cuerpo/cobertura

de

condiciones

de

MASA GRUESA: Resulta en un sonido


contundente.
MASA FINA: Resulta en un sonido piano (sin
escape de aire)
MASA TIESA: Resulta un sonido aflautado
con algo de escape de aire.
MASA BLANDA: Resulta en el crik o voz
de fritura

LA VOZ CANTADA EN FONOAUDIOLOGIA

Una manera de experimentar con la


masa de los pliegues vocales es a travs del
inicio del sonido en una vocal: el ataque. Sin
embargo la masa no depende del ataque, ms
adelante se puede combinar los ataques y la
masa libremente.
La masa gruesa
Hacer un ataque gltico en un registro de la
voz hablada.
Si mantenemos la configuracin muscular de
este inicio durante un tono ms largo la
masa de los pliegues es gruesa.
El
sonido
producido
es
cmodo
y
contundente, no escapa aire.
La masa gruesa no se debe intentar forzar
hacia los agudos porque puede ser abusivo
para la voz. Para cantar ms agudo el
cartlago tiroides se inclina y la masa de los
pliegues disminuye.
La masa fina

En silencio, en una espiracin, cambiar la


postura.
Vocalizando una /i/ en una frecuencia
cmoda. (Repetir con todas las vocales)
CUERPO/COBERTURA
PLIEGUES

Experimentar la masa de los pliegues vocales


iniciando el tono con los distintos ataques

Hacer un ataque simultneo.


Si
mantenemos
la
configuracin
muscular de este inicio durante un tono
ms largo, la masa de los pliegues es
fina.
El sonido producido es piano y no
escapa el aire.
Puede ser ms fcil experimentar la
masa fina en tonos medios y agudos
pero es efectivo por toda la tesitura.
La masa tiesa
Hacer un ataque soplado.
Si esto mismo lo hacemos en un tono de
registro medio agudo y mantenemos la
configuracin muscular de este inicio
durante un tono ms largo, podemos
experimentar el estado de los pliegues
tiesos.
El sonido producido es aflautado, aireado, de
poca intensidad.
La laringe est en postura neutra vertical,
pero los cartlagos aritenoides han levantado
los pliegues por detrs cambiando el plano
de los pliegues dentro de la laringe.
El sonido es efectivo en tonos agudos pero
desaparece en tonos ms graves.
La masa blanda
FRANCISCA MOYA AVALOS

La voz
3 cantada en Fonoaudiologia
Hacer el sonido de una puerta chirriante
(crick)
Comparar la sensacin con la de masa
gruesa
Practicar cambiando de una masa a otra.
En un tono en cada vocal:
Iniciando con una masa gruesa cambiar
rpidamente a una masa fina y viceversa.
Iniciando con una masa gruesa cambiar
lentamente a una masa fina y viceversa.
Iniciando con una masa gruesa cambiar
rpidamente a una masa tiesa y
viceversa.
Iniciando con una masa gruesa cambiar
lentamente a una masa tiesa y viceversa.
Iniciando con una masa fina cambiar
rpidamente a una masa tiesa y
viceversa.
Iniciando con una masa fina cambiar
lentamente a una masa tiesa y viceversa.
Iniciando con una masa gruesa cambiar
rpidamente a una masa blanda y
viceversa.
Iniciando con una masa gruesa cambiar
lentamente a una masa blanda y
viceversa.
Nota: Se puede controlar desde masa
gruesa a fina produciendo todos los
volmenes entre medio.
**En una masa tiesa los pliegues no se
unen por completo y en el sonido suele
escapar algo de aire. El sonido no tiene
intensidad y si se va de pliegues tiesos a
finos o gruesos, el cambio muchas veces
causa un gallo por el cambio repentino del
plano de los pliegues vocales verdaderos.
INCLINACIN LARINGEAL
El control de la relacin postural entre el
Cartlago Tiroides (CT) y el Cartlago
Cricoides (CC) permite un mayor control
sobre la masa de los pliegues verdaderos.
La inclinacin del Cartlago Tiroides suaviza
cualquier masa o calidad de la voz y facilita
cantar en frecuencias agudas con control
dinmico.
La inclinacin del Cartlago Cricoides es
esencial en el grito o Belt.
Inclinacin del Cartlago Tiroides
Gemir un pequeo miau, o gemir como un
nio pequeo quejndose. Qu pasa?
LA VOZ CANTADA EN FONOAUDIOLOGIA

Preparar el sonido en silencio. Notar


sensacin del movimiento en la laringe. El
Tiroides se inclina hacia delante.
Volver a la posicin neutral y buscar
postura inclinada, varias veces.
Experimentar vocalizando por toda
tesitura con el C. Tiroides inclinado.

la
C.
la
la

NOTA: El C. Tiroides tiende a inclinarse


automticamente en las frecuencias altas,
pero
tambin
se
puede
controlar
voluntariamente aplicando un esfuerzo
adecuado en otras partes del cuerpo.
Inclinacin del Cartlago Cricoides
Gritar con felicidad yei! o ei! Qu pasa?
Localiza la actividad en los cartlagos de la
laringe y observa que el C. Tiroides se
mantiene en posicin vertical y el C.
Cricoides inclina hacia delante aumentando
la masa de los pliegues.
NOTA: Aparte de la inclinacin
C.Cricoides se nota tambin toda
preparacin corporal.

del
una

LARGURA FARINGEAL
Para hacer el tracto vocal ms corto y un
sonido con una resonancia ms aguda:
La laringe sube con los tonos altos, por lo
tanto:
Preparar una nota aguda en silencio.
Mantener la sensacin.
Gemir o quejarse en silencio. Notar la
sensacin.
Tragar y mantener el movimiento en su
punto ms alto.
Para hacer el tracto vocal ms largo y un
sonido con una resonancia ms grave:
La laringe baja con los tonos ms bajos, por lo
tanto:
Preparar un tono bajo en silencio. Notar la
sensacin y mantenerla.
Exhalar y llorrar en silencio. Notar la
sensacin, mantenerla y respirar en silencio.
Reir fuerte y en silencio y seguir como
arriba.

Contar con la laringe en una posicin


alta, neutral y baja.
Sentir y escuchar la diferencia.
Comparar la retraccin con laringe baja
y separar las dos maniobras.
FRANCISCA MOYA AVALOS

La voz
4 cantada en Fonoaudiologia

Con una /i/ en un tono cmodo, cambiar


la laringe de baja a neutral y de neutral
a alta, sucesivamente.
Probarlo con otras vocales y frecuncias.
Comaparar los efectos de una laringe
baja con los de la inclinacin del tiroides.
VELO

El paladar tiene mayor influencia en la


resonancia de la voz, ya que su posicin
determina si el aire pasar por la nariz o por la
boca.
Nariz: Puerta abierta el aire pasa a la
cavidad nasal (sonido nasal)
Boca: Puerta cerrada El aire pasa a la
cavidad oral (sonido oral)
2 cualidad a la vez Puerta media abierta.
Cerrando la puerta velar
Hacer el sonido /ing/ y mantener ng. Tapar
la narina levemente el velo se mantiene
abajo.
Desde el ng (sin cambiar la postura de la
lengua) decir la vocal iiing.
Mantener la /i/ y presionar repetidamente la
nariz con los dedos.
**EL velo va de alto a bajo.
Aprender a usar el velo
Mejor aprovechamiento del aire espirado
Mejor proyeccin de la voz
Repetir con todas las vocales, desde anterior a
posterior en distintas frecuencias (nggi,
ngg..e, nga, ngo, ngu).
Para agudos inclinacin de tiroides.
Abrir y cerrar la puerta lo ms rpido
posible.
En una frecuencia media alta, hacer el
mismo ejercicio, abriendo y cerrando lo mas
rpido posible, primero con /i/ y luego todas
las vocales (la o y la u se notan mas porque
sus frecuencias son mas resonantes y son
ms posteriores).
Activar el velo con oclusivas y velares, con
vocales hiperagudas /ik/.
Hacer la maniobra lentamente para que no
se perciba ninguna sonido
durante el
cambio de cerrado a abierto y viceversa.
Mantener posicin alta de la lengua contra
los molares superiores. Usar /y/ en el cambio
de abierto a cerrado para que sea una
LA VOZ CANTADA EN FONOAUDIOLOGIA

transicin ms gradual de lo nasal a lo oral


Ingg..y..i
Resumen
Empezar con la puerta velar abierta
ing.
Cambiar
a
media
abierta
iii.nasalizado.
Cerrar la puerta velar iiioral.
Volver a media abierta iiinasalizado
Volver a abrir completamente ng
Abierto-media abierta-cerrada-media abiertaabierta
LENGUA
La lengua forma gran parte de la
orofaringe. Su postura afecta al sonido
producido y tambin puede interferir en el
movimiento vertical de la laringe.
Estos ejercicios crean conciencia de los
msculos y de la lengua y trabajan en su
control.
Una
lengua
posteriorizadabaja
laringe sonido tiende a ir a los graves.
Control parte posterior de la lengua.
Hacer una sirena con uunnng (u/.
Observar que la raz de la lengua
empuja hacia arriba.
Hacer una sirena con iinngg (i). Observar
que es ms fcil llegar a las notas mas
altas de esta forma, porque la parte
posterior de la lengua est ms elevada
(en los molares superiores).
Control lateral de la lengua.
Con los laterales de la lengua firmemente en
contacto con los molares superiores, desde
el 1 al 10 o decir el alfabeto.
Es dificil articular la /s/ pero los dems se
pueden decir claramente.
Mantener sonido de apoyo . Ej. Facilitador /a/
arriba, a sonido nasal.
Levantando
lengua.

la

parte

posterior

de

la

Formar ing con la parte posterior de la


lengua (punta de la lengua suelta).
Mantener ese contacto y a la vez forma /n/
en la parte anterior. Observar que se ha
formado una especie de bolsillo en el centro
de la lengua.
FRANCISCA MOYA AVALOS

La voz
5 cantada en Fonoaudiologia
Control de la lengua igualando el brillo de
las vocales
Formar una /n/ en la zona alveolar con un
numero de esfuerzo elevado (en el apoyo
lingual, no en la laringe).
Vocalizar suavemente con los pliegues finos
(bajo esfuerzo en la laringe).
Pasar lentamente de /n/ a /nyet/. Notar como
la lengua se hace ms ancha y empujar
hacia delante (en lugar de hacia atrs).
**Importante si es que no tienen conciencia de
la articulacin.
Hacer glissando en todas las vocales
(nnyyiinnyeee..etc)
Repetir en todas las frecuencias (altos,
medios, bajos).
Mantener la lengua alta para las vocales
oscuras (o, u).
Decir todas las vocales en parejas
empezando por la /i/ (ie, ia, io, iu),
Mantener la lengua en contacto con los
molares superiores posteriores todo el
tiempo.
Las diferenciaciones vocales se harn en el
centro de la lengua y no adosando, por ej. el
apice.
ESFINTER ARIEPLIGOTICO (EAE)
Se aprieta el esfnter ariepligotico, se crea
otro resonador dentro de la va vocal.
La resonancia extra se encuentra en la
banda de 2-4 mil Hz (perceptible al odo
humano), lo cual aporta la percepcin de
volumen.
El esfnter ariepligotico ayuda a proyectar la
voz sin demasiado esfuerzo a nivel de los
pliegues ( TWANG es una calidad de
pliegues finos).
Twang puede ser nasal u oral.--> mantener
puerta abierta /ing/ . Con esta figura se
trabaja distintantemente nasal y oral.
EJERCICIOS.
Para apretar EAE
Hacer
carcajada
de
bruja
(ieeiei).principalmente es nasal (puerta
velar cerrada), pero hay que abrirlo,
oralizandolo
Dar balidos de oveja (bee) principalmente
es nasal (puerta velar cerrada), pero hay
que abrirlo, oralizandolo

LA VOZ CANTADA EN FONOAUDIOLOGIA

Imitar
la
burla
infantil
e-ee).principalmente es nasal (puerta velar
cerrada), pero hay que abrirlo, oralizandolo
Para hacer twang con constriccin
laringeal (eliminar constriccin probable, por lo
que se debe de retraersonrisa interna).
Hacer Twang con la puerta velar media
abierta (ngg..i..)
Inclinar el tiroides
Preparar la nyet con la lengua alta (lo ms
adosada al paladar, tocando los molares
superiores)
Apretar el EAE para hacer un sonido fuerte y
vibrante.
Igualar el brillo sobre toda la tesitura.
Encontrar la frecuencia donde el twang
nasal brilla ms (frecuencia intermedia)
Bajar la escala igualando cada nota al brillo
de la primera. (/e/, medio, agudo y luego
grave) El agudo suena mejor y la intensidad
vara en cada uno. Las medias y agudas
tienen mayor comodidad porque trabaja con
masa fina. (Cumpleaos feliz con twang, en
frec. media, aguda, grave, nasal y oral.
usando /e/).
Igualar el brillo de las vocales de delante
y de atrs.
Hacer las vocales con un sonido nasal y aadir
Twang (con puerta media abierta).
u-o-a-e-iagudo grave y medio.
Ir de Twang nasal a Twang oral.
Repasar con control del paladar blando (usar
vocales/a/ nasal, /a/ oral, pasar seguido de
nasal a oral (agudo, grave, medio) , asi con
todas las vocales

ANCLAJE CABEZA/CUELLO.
Anclar quiere decir utilizar los
msculos grandes para estabilizar los msculos
pequeos de la laringe, por lo que el esfuerzo
estara en la cabeza, el cuello, y el torso. La
consecuencia es un tono ms dinmico y
menos cansancio larngeo de aguda a graves
y viceversa ms cmodamente.
El objetivo principal es usar los
msculos que habitualmente no se utilizan en
la fonacin, que va a permitir realizar el pasaje
FRANCISCA MOYA AVALOS

La voz
6 cantada en Fonoaudiologia
de una figura a otro con mayor comodidad,
realizar fonaciones con ms intensidad.
Ejercicios para localizar el esfuerzo.
Dilatar las fosas nasales-intentar llegar a las
orejas con las fosas. Se debe sentir el
esfuerzo en la cara, en el paladar blando, en
los lados del cuello y en la nuca.
Imaginar que estamos tomando helado con
una bombilla tapada. La sensacin se nota
por dentro, atrs y arriba.
Levantarse por las orejas.
Presionar la mano contra la frente (sin
colapsar la nuca) estabilizar posicin del
cuello (mantiene verticalidad) corregir
vicios vocales (cuando el cantante busca el
sonido horizontando el cuello), a nivel vocal
puede pedir para el tratamiento de parlisis
cordal aumentar el cierre gltico.
ANCLAJE TORSO.
Anclar no es algo rgido, con
tensiones. Es una sensacin especfica.
Hacemos el cuerpo ms fuerte para liberar los
msculos ms pequeos de la laringe de
cualquier tensin extrao y as poder usar esa
tensin en beneficio de la produccin vocal.
Osea, estos grupos musculares son los que van
a
generar un buen ambiente para poder
generar una buena calidad vocal, por eso es
importante
la
propiocepcin
de
estos
msculos.
Dorsal ancho/pectoral.
Tomar una postura cmoda y alerta con los
pies separados y sin cerrar rodillas.
Rotar los brazos hacia fuera mantenindolos
en contacto con el cuerpo (fijar los
laterales) como si fueras a esquiar
Hacer fuerza hacia abajo desde debajo de
los omoplatos.
Que se siente ahora? Un bulto debajo
de los axilas.
El esternon se levanta.
Una espalda ms ancha
Dorsal ancho
Imaginar que vamos en el metro (con el
brazo en alto), tomando una correa
imaginaria de cuero colgda del techo con la
mano para afirmarnos.
Las rodillas estn sueltas y los hombros
relajados
LA VOZ CANTADA EN FONOAUDIOLOGIA

En el momento en que el metro parte


(balancearnos
sobre
nuestro
lugar),
necesitamos mantener el equilibrio sin
cerrar (osea sin encogerse) el cuerpo.
Quadratos Limburoum (entre la cintura y
las costillas)
Con las manos en la cintura, rer (risa o
carcajada estridente). La musculatura que
se siente contrayendo son los quadratus
lumborum. Intentar activarlos sin reir.
Probar a ver que pasa si se activan estos
msculos haciendo una notaaumenta la
intensidad.

MANDIBULA Y LABIOS.
La mandbula contribuye a ampliar el tracto
vocal y tambin influye en el brillo de la voz.
Mandbula
Cantar el cumpleaos feliz con los dientes
apenas separados, sin abrir la boca (la voz
se torna opaca, tracto vocal disminuido, el
sonido no fluye libremente). La resonancia
se encuentra en la boca.
Cantar el cumpleaos feliz con la boca
abierta (el sonido es mas brillante, fluye
ms libremente, adems de que cambia a
una intensidad mas alta).
Maniobra de la lengua de acero: Gran
anchura en el tracto vocal (detrs de la
lengua).Adelantamiento de la base de la
lengua, tubo ms amplio con una
resonancia ms oscura
Ejercicio
Hacer la maniobra de la lengua de acero,
manteniendo un dedo en la barbilla. La
lengua, puede haber un movimiento hacia
atrs, sutil de la mandbula.
Relacin de msculos y ligamentos que unen
mandbula con constrictores farngeos.
La ATM se mueve sutilmente en varias
direcciones.
Las cuatro condiciones
Medio Alineacin de la mandbula
Relajar la mandbula y buscar la condicin
media de la mandbula. Luego separar
ligeramente los dientes manteniendo esta
condicin.
FRANCISCA MOYA AVALOS

La voz
7 cantada en Fonoaudiologia
Decir una /i/ en posicin media.
Decir las otras vocales /e/a/o/u/.
Cantar lentamente la secuencia mxima
/i/e/a/o/u/.
Variar escalas.
** Usar masa fina y retraccin
Anterior( El mentn sobresale hacia delante,
poniendo los dientes inferiores por delante de
los inferiores)
Colocar la mandbula con los incisivos
inferiores por delante de los superiores.
Decir una /i/ con la mandbula hacia delante.
Decir las otras vocales /e/a/o/u/.
Cantar lentamente la secuencia mxima
/i/e/a/o/u/.
Variar escalas.
** Usar masa fina y retraccin.
Posterior ( Sonido opaco y oscuro) Los
dientes inferiores se ubican por detrs de los
dientes superiores.
Mandbula hacia atrs.
Decir una /i/ con la mandbula hacia atrs
Decir las otras vocales /e/a/o/u/
Cantar lentamente la secuencia mxima
/i/e/a/o/u/.
Variar escalas.
** Usar masa fina y retraccin
Suelto
Dejar caer la mandbula lo ms suelta
posible.
Decir una /i/ con la mandbula suelta.
Decir las otras vocales /e/a/o/u/.
Cantar lentamente la secuencia mxima
/i/e/a/o/u/.
Variar escalas.
** Usar masa fina y retraccin
Resumen:
Hablar en posicin media
En el mismo tono, hablar con mandbula
anterior
En el mismo tono hablar con mandbula
posterior
En el mismo tono hablar con la boca
abierta
En una vocal, realizar esta secuencia:
Media-anterior-medio-posteriormedia.
Labios.
Digamos /ooo/, digamos /iiiii/ y notar la
sensacin en los labios.
Cantar una cancin con los labios redondos
( como en /hoooo/).
LA VOZ CANTADA EN FONOAUDIOLOGIA

Cantar una cancin estirando


(como en /iiiiiii/)

las comisuras

Las tres condiciones.


MedioLos labios en posicin media, como en
el habla normal, neutral o relajado.
Masajear los labios para confirmalos en
posicin media
Decir una /iii/ con los labios medios, en un
tono comodo.
Decir otras vocales con los labios medios
(e,a,o,u)
Cantar lentamente la secuencia mx. i,e,a,o,u
Variar escalas
**Usar masa fina y retraccin.
Protruidos Los labios se extienden hacia
delante de la cara (como un beso).
Fruncir los labios un poco y proyectarlos
hacia delante tanto como sea posible
Decir una /iii/ con los labios protruidos, en un
tono comodo.
Decir otras vocales con los labios protruidos
(e,a,o,u)
Cantar lentamente la secuencia mx. i,e,a,o,u
Variar escalas
**Usar masa fina y retraccin
Estirados Sonrisa mas amplia posible.
Sonreir lo ms ampliamente posible.
Decir una /iii/ con los labios muy estirados,
en un tono comodo.
Decir otras vocales con los labios estirados
(e,a,o,u)
Cantar lentamente la secuencia mx. i,e,a,o,u
Variar escalas
**Usar masa fina y retraccin.
Resumen
Con los labios en posicin media, hablar con
normalidad.
En el mismo tono, hablar con labios
protruidos
En el mismo tono, hablar con labios
estirados
Usar una vocal para esta secuencia.
Medioprotruidosmedioestiradosmedio.

CUALIDADES
Calidad SpeechRap, hip hop.

Ataque: Glotico
PV Falsos: Medios (Cualidad hablada)
Masa: Gruesa (sonido contundente)
Tiroides: Vertical (Frecuencia media)
FRANCISCA MOYA AVALOS

La voz
8 cantada en Fonoaudiologia
EAE: Relajado
Laringe: Media.
Calidad Falsette.

Ataque: aspirado
PV Falsos: Medios (Cualidad hablada)
Masa: tiesa
Tiroides: Vertical (Frecuencia media)
EAE: Relajado( no usa twang)
Laringe: Media. (por la masa).

Calidad Twang

Ataque: simultaneo
PV Falsos: Retraccin
Masa: fina
Tiroides: Inclinado
EAE: activo
Laringe: alta

LA VOZ CANTADA EN FONOAUDIOLOGIA

Cualida
d
Ataque

Speec
h
Glotico

PV
Falsos
Masa
Tiroides

Medios

Falsett
o
Aspirad
o
Medios

Gruesa
Vertical

Tiesa
Vertical

EAE

Relajad
o
Media

Relajad
o
Media

Laringe

Twang
Simultan
eo
Retracci
n
Fina
Inclinad
o
Activo
Alta

FRANCISCA MOYA AVALOS