1.

LAS VOCALES
Las vocales (en mayusculas) son las siguientes:

I (como en ≪lima≫) 8 [i]

IE (como en ingles ≪sit≫) 9 [ɪ]
E (como en ≪elevar≫) 10 [ɛ]
AE (como en ingles ≪and≫) 11 [æ]
U (como en ≪luna≫) 12 [u]
UO (como en ≪residuo≫) 13 [ʊ]
OU (como en ≪ojo≫) 14 [o]
A (como en ≪faro≫) 15 [ɑ]
OE (como en ingles ≪herb≫) 16 [ɜ]
UH (como en ingles ≪hungry≫) 17 [ʌ]
OR (como en ingles ≪order≫) 18 [ɔ]

2. APOYO
Significa trabajar en contra del empuje natural del diafragma para liberar el aire inspirado. Esto
se consigue conteniendo ese empuje.
• Los musculos de la cintura y el plexo solar son empujados hacia fuera
• La zona umbilical del abdomen se mete hacia dentro de forma gradual y persistente
• Los musculos de la espalda se tensan
• Los musculos lumbares intentan empujar la pelvis hacia atras al tiempo que los musculos
abdominales tiran de la pelvis hacia arriba desde dentro
El apoyo debe producirse de forma sostenida y continua, como al oponerse a una resistencia
durante el tiempo de produccion del sonido. Cuando el movimiento deja de ser sostenido y continuo
(por ejemplo, si ya no puedes meter mas hacia dentro la zona umbilical del abdomen o seguir
empujando los musculos de la cintura o el plexo solar hacia fuera), es que generalmente ya no queda
apoyo.
Es importante que conserves tu energia de apoyo y no la desperdicies o la uses en el momento
equivocado. No utilices el apoyo antes de lo necesario. Guardalo para cuando el canto se vuelva dificil,
como en las notas agudas o al final de una frase. El apoyo supone un trabajo fisico duro y, por tanto,
debes estar en buena forma fisica.
3. TWANG
El area que se encuentra por encima de las cuerdas vocales forma un embudo al que llamamos
≪embudo epiglotico≫. Al hacer un twang, la abertura del embudo epiglotico se reduce y los
cartilagos aritenoides se aproximan a la parte inferior de la epiglotis (el peciolo). Como resultado, el
sonido se vuelve mas claro y no aspirado y se puede aumentar el volumen. Siempre tienes que usar un
grado de twang necesario para lograr una tecnica correcta y poder usar la voz facilmente y sin trabas,
independientemente del modo, el color del sonido y el efecto que utilices. El twang necesario facilita el
canto en todos los aspectos. Para muchos, este twang necesario no suena en absoluto como un twang.
• El twang necesario
• El twang marcado

4. NO ADELANTAR LA MANDÍBULA INFERIOR NI TENSAR LOS LABIOS

No adelantes la mandibula inferior ni tenses los labios, ya que eso suele producir constricciones
en torno a las cuerdas vocales. Para conseguir una mandibula relajada, inclina la cabeza hacia atras y
coloca un dedo en posicion vertical entre la mandibula superior y la inferior. Manten esa posicion de la
mandibula al cantar. La mandibula inferior deberia ser arrastrada hacia dentro con respecto a la
superior. Asegurate de abrir mas la boca en las notas agudas y graves que en las notas de la zona media
de la voz.
Para evitar tensar los labios tambien es importante formar las vocales con la lengua sin alterar
demasiado la forma de la boca. Las consonantes, sin embargo, se producen generalmente al estrechar el
tracto vocal y tensar los labios, pero mientras no las mantengas demasiado tiempo al cantar no
dificultaran el canto. Es importante ser capaz de relajar inmediatamente la tension al pasar de las
consonantes a las vocales.

5. MODOS VOCALES
El uso de la voz puede dividirse en cuatro modos vocales: Neutral, Curbing (contenido),
Overdrive (sobremarcha) y Edge (anteriormente denominado Belting). Los modos difieren por su grado
de caracter metalico. La mayor parte de los problemas de canto ocurren por un uso incorrecto de los
modos. Cada modo tiene un caracter determinado, asi como sus ventajas y limitaciones.
Para evitar errores y problemas tecnicos es importante conocer y controlar los modos,
aprovechar sus ventajas y respetar sus limitaciones. Tambien es importante poder cambiar libremente
entre modos para sacar el mayor provecho de sus ventajas especificas. Se puede cambiar de forma
suave o hacer cambios bruscos para producir rupturas vocales.
Cada uno de los cuatro modos vocales debe ensayarse/estudiarse por separado y de diferentes
maneras. Recuerda que debes respetar los tres principios generales independientemente del modo
Neutral
El Neutral es el unico modo no metalico. No hay ningun grado ≪metalico≫ en el sonido. Los
dos extremos de Neutral son ≪Neutral con aire≫ 55 ≪Neutral sin aire≫ 56. En Occidente, el
Neutral es el modo que mas se ensena en las clases de canto (para mujeres), y suele usarse en los coros
de las iglesias y los colegios
• En la vida cotidiana, el Neutral con aire se usa al hablar con voz aspirada o susurrar.
• En la vida cotidiana, el Neutral sin aire se usa para hablar suavemente sin aspiracion.

Carácter
El caracter suele ser suave, como el de una cancion de cuna. Es el unico modo en el que se
puede cantar con una voz de calidad aspirada sin danarla.

Método
El Neutral se consigue relajando la mandibula.

Géneros
• En la musica popular, el Neutral con aire se usa para pasajes sosegados, cuando se quiere
producir un sonido aspirado.
• El Neutral sin aire suele usarse en la musica popular cuando se quiere producir un sonido no
metalico pero claro y no aspirado.

Vocales en la parte aguda de la voz

En Neutral, tanto hombres como mujeres pueden usar todas las vocales.

Rango
En Neutral, tanto hombres como mujeres pueden usar todas las zonas de la voz.

Volumen
Muy suave (pp) a medio suave (mp). Los volumenes muy potentes (ff) solo pueden obtenerse
en Neutral sin aire en la zona aguda de la voz.
Color del sonido
En Neutral, tanto hombres como mujeres pueden usar todos los colores de sonido.

Cantantes que utilizan a menudo el Neutral con aire

Enya, Astrud Gilberto, Marilyn Monroe, Sarah Vaughan, Emily Bindiger, Bing Crosby.

Cantantes que utilizan a menudo el Neutral sin aire

Marta Gomez,Tarja Turunen, Simone Simons, Sia, Christina Aguilera, Ariana Grande, Kate
Bush, Nat King Cole, Ella Fitzgerald, Blondie, Jose Jose, Gilberto Gil, Milton Nascimento, Roger
Waters (Pink Floyd), Justin Timberlake, Chris Martin (Coldplay).
Curbing
El Curbing es el unico modo semimetalico. Hay un toque ligeramente ≪metalico ≫ en las
notas. Es el más moderado de los modos metalicos. El Curbing se usa en la vida cotidiana cuando
gemimos, nos quejamos o gimoteamos. 71

Carácter
Suena ligeramente quejumbroso o reprimido, como cuando uno se queja de dolor de estomago.

Método
El Curbing puede conseguirse estableciendo una retencion o ≪hold≫.

Géneros
Se utiliza en la musica popular cuando el volumen es mas o menos medio y cuando se quiere
cierto grado metalico en las notas, como en el soul suave o en el R‘n’B.

Vocales en la zona aguda de la voz

≪ʊ≫ (como en ≪residuo≫)
≪ʌ≫ (como en ingles ≪hungry≫)
≪ɪ≫ (como en ingles ≪sit≫)

Rango
Los hombres usan el Curbing en todas las zonas de la voz. Las mujeres pueden utilizar el
Curbing en todas las zonas de la voz hasta el do agudo (C6).

Volumen
Medio suave (mp) a medio fuerte (mf). En este modo no se puede cantar a un volumen muy
suave ni a uno muy fuerte.

Color del sonido

El color del sonido puede alterarse bastante.
Cantantes que utilizan a menudo Curbing
Luis Fonsi, Brian McKnight, Jamiroquai, Kany Garcia, Jesse y Joy, Christina Aguilera, Sting,
Mayra Andrade, Gal Costa, Myriam Swanson, Deborah Coleman, Tarja Turunen, Simone Simons,
Leonel Garcia, Sting, Sheryl Crow, Phil Collins, Michael Bolton, Britney Spears, Stevie Wonder, Eric
Clapton, Elton John, Liam Gallagher (Oasis).
Overdrive
El Overdrive es uno de los dos modos totalmente metalicos. Las notas tienen un caracter muy
metalico. El Overdrive se utiliza en la vida cotidiana, por ejemplo, al gritar. Suele usarse al hablar o
cantar fuerte en las zonas grave y media de la voz. 97

Carácter
El caracter de Overdrive suele ser directo y fuerte, como al gritar ≪!eh! ≫ para llamar a
alguien en la calle.

Método
El Overdrive puede obtenerse al principio formando el ≪bite≫ (mordedura).

Géneros
El Overdrive se utiliza en la musica popular cuando el volumen es fuerte y cuando se quiere un
alto grado metalico en las notas, como en la musica rock.

Vocales en la zona aguda de la voz

≪ɛ≫ (como en ≪elevar≫)
≪o≫ (como en ≪ojo≫)

Rango
El Overdrive es el modo mas limitado en terminos de tono, especialmente para las mujeres. El
limite superior para las mujeres es D5/Eb5 y para los hombres, C5. No hay un limite inferior.

Volumen
Medio fuerte a muy fuerte (f-ff), aunque se pueden conseguir volumenes relativamente suaves
en la zona grave de la voz. Cuanto mas agudas sean las notas, mas marcado sera el caracter fuerte y
griton

Color del sonido

El color del sonido puede alterarse hasta cierto grado.
Cantantes que utilizan a menudo Overdrive
Ronnie James Dio, Adele, Frank Sinatra, Mercedes Sosa, James Hetfield (Metallica), Billy Joel,
Luciano Pereyra, Soledad Pastorutti, Il Volo, David Bisbal, Sandro, Rafael, Jose Jose, Bonnie Raitt,
Pablo Alboran, Lita Ford, Dave Grohl, Hayley Williams, Avril Lavigne, Brody Dalle (The Distillers),
Floor Jansen, Amy Lee, Mariah Carey, Celine Dion, Noel Schajris, Jose Madero (Panda), Diego
Pulecio (Don Tetto), Fito Paez, Gustavo Cerati, Andres Cepeda.
Edge
El modo Edge (anteriormente denominado Belting) es el otro modo totalmente metalico. Hay
mucho grado metalico en las notas. El Edge se utiliza en la vida cotidiana cuando chillamos. 120

Carácter
El caracter de Edge es ligero, agresivo, afilado y chillon, como al imitar a un avion cayendo en
picado.

Método
El Edge puede lograrse formando un twang con el embudo epiglotico (hablando como un pato).

Géneros
El Edge se utiliza en la musica popular y principalmente en la zona aguda de la voz, cuando el
volumen tiene que ser muy fuerte y con un alto grado metalico en las notas, como en el rock duro y en
el gospel.

Vocales en la zona aguda de la voz

≪ɪ≫ (como en ingles ≪sit≫)
≪æ≫ (como en ingles ≪and≫)
≪ɛ≫ (como en ≪elevar≫)
≪ɜ≫ (como en ingles ≪herb≫)

Rango
Los hombres usan el Edge en todas las zonas de la voz. Las mujeres pueden utilizar el Edge en
todas las zonas de la voz hasta el do agudo (C6).

Volumen
Medio fuerte (mf) a muy fuerte (ff). Cuanto mas agudas son las notas, mas marcado sera el
carácter estridente.
Color del sonido
El color del sonido solo se puede alterar un poco. En la zona aguda de la voz no debes alterar el
color claro y afilado del sonido.

Cantantes que utilizan a menudo Edge

Amy Winehouse, Aretha Franklin, Christina Aguilera, Hayley Williams, Avril Lavigne, Floor
Jansen, Steven Tyler, Celine Dion, La India, Mariah Carey, Celine Dion, Whitney Houston, Sia, Chris
Cornell, Freddie Mercury, Bon Jovi.
6. EL COLOR DEL SONIDO
Todos los modos pueden aclararse u oscurecerse, aunque unos mas que otros. El color del
sonido se crea en el tracto vocal, que es el espacio que va desde la parte superior de las cuerdas vocales
hasta los labios, incluido el conducto nasal. La forma y el tamano del tracto vocal son de gran
importancia para el color del sonido. Cada cantante tiene un tracto vocal diferente y, por tanto, cada
uno tiene su propio color de sonido. Si el tracto vocal es grande, el color del sonido sera mas oscuro y
tendra mas cuerpo. Si es pequeno, el sonido sera mas claro y fino. La forma del tracto vocal puede
alterarse en muchas direcciones, por lo que hay muchas maneras de cambiar el color del sonido.
Recuerda que debes respetar los tres principios generales y controlar el modo elegido antes de
modificar el color del sonido.
Puedes alterar la forma del tracto vocal modificando lo siguiente:
• La forma del embudo epiglotico 163 164
• La posicion de la laringe 165 166
• La forma de la lengua 167 168
• La forma de la boca 169 170
• La posicion del paladar blando 171 172
• La apertura o cierre del conducto nasal 173 174
Cada uno de estos factores puede y debe trabajarse por separado para ver como influyen
individualmente en el color del sonido. Una vez controlado cada factor, podras combinarlos de diversas
maneras para lograr diferentes colores de sonido.

7. LOS EFECTOS VOCALES

Son sonidos que no estan en conexion con la melodia o el texto, sino que subrayan la expresion
o el estilo de un cantante. Muchos efectos se producen en el tracto vocal. Cada cantante es diferente y,
por tanto, los efectos deben diseñarse especificamente para cada cantante en funcion de su anatomia,
fisiologia, forma fisica, nivel de energia y temperamento.
Antes de empezar a trabajar con los efectos es importante controlar los tres principios generales,
el modo elegido y el color del sonido.
Los efectos pueden ser:
• Distorsion 222
• Creak 234 y creaking 240
• Rattle 245
• Growl 252
• Grunt 270
 • Chillidos (Screams) 276 277 278
• Rupturas vocales intencionadas 284
• Aire añadido a la voz 67
• Vibrato 295 296
• Tecnica de ornamentacion (secuencias rápidas de notas) 316
•
8. CONFÍA EN TI MISMO (LAS REGLAS DE ORO)
Algunas reglas importantes que nunca esta de mas repetir son:
• Siempre debes sentirte comodo al cantar.
• La tecnica debe producir el efecto deseado de forma inmediata; si no es asi, no la estas
trabajando correctamente.
• Si un ejercicio te produce dolor o te resulta incomodo o inadecuado, es que ES inadecuado. Tu
eres el único que puede percibirlo, así que fiate de tus sensaciones.

9. LOS REGISTROS VOCALES

La voz humana posee 4 registros vocales:
• Vocal fry o creak
• Voz de pecho
• Voz de cabeza/falsete
• Registro de flauta (de flageolet, de silbato, de silbido, etc.)

10. NO PIENSES EN CAMBIAR DE REGISTRO

La funcion de las cuerdas vocales es acortarse producir las notas graves y estirarse para dar las
notas agudas . Si permitimos a las cuerdas vocales acortarse y estirarse podremos acceder a todas las
notas de nuestro rango vocal.
Cuando nos mantenemos dentro de un modo determinado –sea neutral, curbing, overdrive o
edge–, este estiramiento y acortamiento sucede de manera automática e imperceptible. Debido a lo
anterior, algunos cantantes empíricos que tienen acceso fácil a los agudos no sienten como si cambiaran
a voz de cabeza/falsete cuando cantan notas agudas, pues para ellos no hay ninguna transición o
cambio de voz. Lo que pasa realmente cuando sentimos esa transición es que no fuimos capaces de
mantenernos dentro del modo que estabamos cantando.
Por ejemplo, es muy común que cuando hombres y mujeres empiezan a subir en overdrive y no
son capaces de mantener el modo –ya sea porque no utilizaron la vocal correcta, perdieron el bite,
perdieron el twang o no apoyaron lo suficiente– la voz cambia automaticamente a neutral (modo que la
gente asocia frecuentemente con el falsete). Si hubieramos podido mantener el modo hasta la nota más
aguda, no percibiríamos ningún tipo de transición o cambio de modo.
Por lo tanto, no se concentren en hacer voz de pecho en una parte de su rango y luego voz de
cabeza/falsete en el otro; concéntrense en mantener correctamente el modo pues de esa manera los
cambios sucederán de forma automática e impercetible.
Nota: Para poder mantener el modo deben respetar sus reglas (uso de las vocales en la parte
aguda de la voz, volúmenes, carácter, etc.)

11. SECCIÓN DE EJERCICIOS – RUTINA

A. Ejercicios de respiración:
• Ejecucion rapida de /s/, /sh/ y /f/ (x2)
• Jadeo Audible (x2)
• /s/ a intensidades altas (x3)
• /s/ prolongada (contabilizar el mejor tiempo de cada sesion y anotarlo) (x3)
• Sostener la hoja en la pared (x5)

B. Ejercicios de calentamiento
• Trino de labios (vibración labial)
◦ 5–4–3–2–1
◦ 1–3–5–8–5–3–1
◦ 1 – glissando – 8 – glissando – 1
• Consonante /m/ (carácter metálico)
◦ 1–2–3–2–1
◦ 1–3–5–3–1
◦ 1–3–5–8–5–3–1

C. Ejercicios para practicar el apoyo:

• Staccati 1 – 1 – 1 – 1
• Staccati 1 – 2 – 3 – 2 – 1
 • Staccati 1 – 3 – 5 – 3 – 1
• Staccati 1 – 3 – 5 – 8 – 5 – 3 – 1

D. Ejercicios para practicar el Twang:

• Twang con [ ɛ ] 1
• Twang con [ ɛ ] 1 – 2 – 3 – 2 – 1
• Twang con [ ɛ ] 1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 4 – 3 – 2 – 1
• Twang con [ ɪ ] 1
• Twang con [ ɪ ] 1 – 2 – 3 – 2 – 1
• Twang con [ ɪ ] 1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 4 – 3 – 2 – 1

E. Ejercicios para practicar los Modos Vocales:

• Neutral sin aire con [i] 1 – 2 – 3 – 2 – 1
• Neutral sin aire con [i] 1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 4 – 3 – 2 – 1
• Neutral sin aire con [u] 1 – 2 – 3 – 2 – 1
• Neutral sin aire con [u] 1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 4 – 3 – 2 – 1
• Curbing con [ɪ] 1 – 2 – 3 – 2 – 1
• Curbing con [ɪ ] 1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 4 – 3 – 2 – 1
• Curbing con [ʊ] 1 – 2 – 3 – 2 – 1
• Curbing con [ʊ] 1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 4 – 3 – 2 – 1
• Overdrive con [o] 1 – 2 – 3 – 2 – 1
• Overdrive con [o] 1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 4 – 3 – 2 – 1
• Overdrive con [ɛ] 1 – 2 – 3 – 2 – 1
• Overdrive con [ɛ] 1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 4 – 3 – 2 – 1
• Edge con [ɛ] 1 – 2 – 3 – 2 – 1
• Edge con [ɛ] 1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 4 – 3 – 2 – 1
• Edge con [æ] 1 – 2 – 3 – 2 – 1
• Edge con [æ] 1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 4 – 3 – 2 – 1