UNIVERSIDAD NACIONAL DEL LITORAL

ASIGNATURA ELECTIVA
CODIGOS DEL ARTE CONTEMPORNEO

CDIGOS DEL ARTE

CONTEMPORNEO
Doc. Lic. Stella Arber

Nombre y Apellido : Claudia Marcela Mammana

DNI: 14.913.871
Carrera que cursa: Licenciatura y Profesorado en Letras
Facultad: FHUC
Domicilio: Club de Campo El Paso UF30
Telfono: 0342-4820190
E-mail: claudiamammana2@gmail.com

Edad: 53

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Trabajo prctico N 2
Realismo corrosivo Realismo Extremo Bioarte Arte crnico
Damien Hirst / Duane Hanson / Erick Johansson / Paul McCarthy / Toni Matelli / Nathaniel
Mellors / Mathew Barney / Hannah Wilke / Nicola Costantino / Diego Licenblat / Norberto
Gmez / Carnicas SA
Vanessa Beecroft / Spencer Tunick / Gunther Von Hagens / Joel Peter Witkin / Herman
Nitsch / Jana Sterbak / Daniel Joseph Martinez / Marcel Li Antunez / Tania Bruguera / Teresa
Margolles / Rosemberg Sandoval
Marc Quinn / Casey Jenkins / Oron Catts / Ionat Zurr / Orlan / David Nebreda / Zhu Yu

1- Cules son los temas y/o motivos principales que utilizan los artistas de estos
movimientos? Marque las diferencias que observa entre el Realismo CorrosivoRealismo Extremo- Bioarte- Arte Crnico.
Los artistas

de estos movimientos
Segun Damien
Hirsch:

buscan la sorpresa, el espanto, la repulsin,

desnaturalizar algunas prcticas culturales que se aceptan sin cuestionamientos como la

matanza y maltrato animal, sistemas de exclusin y de pobreza, restricciones polticas y de
los derechos humanos. Manifiestan con su arte la oposicin a sistemas totalitarios que
cercenan las libertades individuales. Marcar las situaciones que por repetitivas se aceptan
sin cuestionamientos.
Estos artistas elijen temas como la muerte, el dolor, el sacrificio, rituales que tienen que ver
con la sangre, con el sangrado, la sangre de Cristo, la purificacin de la sangre, rituales de
la cultura cristiana. La muerte y el dolor como temas recurrentes, incluso algunos artistas
comprometen su propia corporalidad en pos de ese alegato de protesta para movilizar a la
sociedad . Tambin en muchos de estos artista el tema necrolgico est muy presente, el
cadver, lo cadavrico,

tanto de

humanos como de animales.

Los temas apuntan

directamente al cuerpo humano como exploracin de lo sombro y macabro, con una

mirada necrolgica.
Tambin est presente el ser humano sometido a pruebas extremas, la propia corporeidad
entra en lmites inusuales de impulsos destructivos, provocando reacciones extremas, casi
imposibles para nuestros sentidos.
En el realismo corrosivo se trata de una representacin simblica, de algo ficcional, si bien
se trata de objetos o imgenes muy perturbadoras, no son reales.
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En el Realismo o Arte Extremo si trabaja con elementos reales, muchas veces el cuerpo
mismo del artista es parte de la obra de arte. Se utilizan cadveres y restos humanos,
animales, sangre.
El Bioarte, que pertenece al arte extremo, es un arte de laboratorio, literalmente, ya que
opera con clulas madre, cultivo de tejidos, y entidades biolgicas, todo esto desarrollado
dentro del marco de la cientificidad. Por ejemplo el caso de los bilogos Oron Catts y Ionat
Zurr.
El Arte Crnico utiliza el objeto real, no es una representacin. Se compromete el cuerpo o
cadveres, incluso el propio cuerpo del artista (autor y objeto) como en el caso del artista
que se coci la boca en una performance. Muchas veces se trabaja con post produccin, se
montan las escenas con cuerpos o cadveres reales y luego se hace una produccin
fotogrfica para que pueda ser exhibido.
2- Cree usted que algunos de los planteos estticos de estos movimientos tienen que
ver con la tica humana? Fundamente.
En mi opinin algunos de los conceptos y fundamentos que validan estas producciones son
ticos desde el punto de vista de la causa que pretenden reivindicar o denunciar ante la
sociedad. Sin embargo, la cuestin es si ticamente, algunas de estas producciones tan
extremas avalan el fin que se pretende con ellas. el fin justifica los medios? Es un
discutido dilema existencial an no resuelto.
En otros casos creo que solo hay una exacerbacin del narcisismo y el exhibicionismo
rallando en la locura, incluso como hecho esttico que se evidencia y se muestra.
3- Qu representante internacional que pertenezca a alguna de estas corrientes
quisiera destacar? Comente las particularidades de su obra.
Me ha sorprendido Joel Peter Witkin por lo creativo de sus composiciones fotogrficas, por
la actualizacin y relectura de obras de arte consagradas, pasajes bblicos donde venera y a
la vez satiriza lo hegemnico. Sus obras dialogan intertextualmente con el canon, nos
manifiestan ese extraamiento de lo ya visto pero desde otra perspectiva.
Este autor en sus producciones recurre a la utilizacin de carne conviviendo con seres
vivos en complicidad ertica, en un dilogo que perturba y provoca, as como a cadveres
reales satisfaciendo los placeres de su propia carne muerta.
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En este artista la muerte es un tpico importante y adems manifiesta una especie de

homenaje a la carne muerta como lo expresa en esta cita:
La muerte es una parte de la vida, es la gran puerta por la que todos nosotros entraremos
algn da y creo que no debe ser evitada en ningn tipo de expresin o dilogo expresivo
(Witkin en Tarborn: 2013)

Witkin mitifica a sus muertos. Los arranca de su pasado y de su presente y los convierte
en el personaje principal de toda puesta en escena para exhibicin y contemplacin de sus
carnes y los vaca de su personalidad para que representen un personaje, Mara la virgen,
Cristo o Poussin.
Otro tpico en este artista ,tambin relacionado con la carne, es el de las naturalezas
muertas. Witkin le brinda todo un nuevo sentido a stas, puesto que las que le pertenecen
estn construidas, literalmente, a partir de naturaleza muerta, seleccin de miembros
cercenados, de frutas, pescados, otro alimentos y objetos para lograr la composicin final
de lo que l denomina metforas de la psicosis de nuestro tiempo.
4-

Mencione un artista nacional que se inscriba en alguno de estos movimientos.

Destaque las caractersticas de su obra.

Dentro de la lnea de arte extremo crnico encontramos a Nicola Costantino que tambin se
inscribe dentro del arte conceptual y la fotografa. Partcipe ella misma de algunas de sus
producciones le pone el cuerpo al arte. Sus obras estn cargadas de significaciones y
representaciones de prcticas

del argot popular, como el rito de los banquetes

comunitarios. Por ejemplo como la perfomance realizada en el Museo Castagnino (1993).

Entre sus obras controversiales estn los tapados de ombligo con pelo natural, los zapatos
con pezones masculinos. Y los Savon de corps, exhibido como un artculo de lujo,
fabricados con su propia grasa corporal obtenida en una lipoaspiracin.
Vemos que se trata de una artista que se interroga permanentemente sobre la vida y la
muerte. Una artista que abre un cuerpo para hallar la vida, como lo muestran sus
experiencias con la taxidermia, los embalsamados, hasta la exploracin de su propio
cuerpo con el bistur de un cirujano plstico. Una bsqueda desesperada de sentido, que
como una alquimista, desdibujando los lmites ticos y culturales va a la bsqueda de la
obra, de su propio sentido.

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5- Agregue los comentarios que desee sobre el tema.

Realmente fue una experiencia muy movilizadora conocer estas variantes expresivas, estos
movimientos artsticos tan particulares. Y si bien muchos me resultan demasiado
perturbadores desde el lugar de lo sensible o los estereotipos de belleza, considero que en
definitiva se trata de arte, ya que moviliza, desconcierta , nos deja perplejos.