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Dodecafonismo, Atonalismo y Serialismo
Dodecafonismo, Atonalismo y Serialismo
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Dodecafonismo:
Es la ideologa del mtodo de composicin con doce notas que enunci Arnold
Schnberg durante una conferencia dictada el Los ngeles en 1923. Las races
del dodecafonismo se encuentran en el estudio exhaustivo de las obras musicales
de finales del siglo XIX, especialmente en la expansin del lenguaje armnico
tonal, especialmente el uso extendido de la enarmona y de la emancipacin de
los acordes de sptima, novena, oncena y trecena.
Segn Schnberg, una perspectiva histrica de la armona permite descubrir que
el enriquecimiento del lenguaje tonal se debe al uso cada vez ms amplio de la
serie de armnicos (Fig.1). Por ejemplo, la msica de la Edad Media tom como
base exclusiva los cuatro primeros armnicos, posteriormente en el Renacimiento
se incorporaron los armnicos 5 y 6 que permitieron el uso de consonancias de
sexta y de tercera; durante el perodo barroco se incorpora la sptima de
dominante, que es el sptimo armnico. As, para Schnberg no existen
consonancias o disonancias sino consonancias cercanas y consonancias lejanas.
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Atonalismo:
Por definicin el atonalismo se basa en la idea de componer msica sin tonalidad,
es la msica que rompe con todo el sistema jerrquico de funciones armnicas
derivadas de las escalas diatnicas. Un buen ejemplo lo constituye el famoso
acorde Tristn (Fig. 2) que utiliz Wagner para la pera Tristn e Isolda en el cual
gracias a la conduccin de las voces se logra una sensacin de suspensin de la
tonalidad. Otro ejemplo lo constituye el llamado acorde Prometeo o acorde
sinttico (Fig.3) de Scriabin que es bsicamente un acorde por cuartas.
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Serialismo:
Es la corriente de pensamiento que incluye todo tipo de msica que debe su
gnesis a la creacin previa de una serie. sta corriente debe principalmente su
origen al sistema dodecafnico expuesto por Schnberg, sin embargo, existieron
otros sistemas dodecafnicos como el de Josef Matthias Hauer.
Componer con base en una serie fue un procedimiento que siguieron varios
compositores de forma independiente y que se puede constatar en algunas de sus
obras, sin que el uso de este procedimiento cubra la totalidad de su produccin
artstica. Es el caso de Debussy en la obra Voiles, Stravisnky en su Septeto y
Bartok en la msica para cuerdas, percusin y celesta.
Debido a que muchos de estos avances esttico-musicales quedaron truncados
por la sucesin de las guerras mundiales, muchas de las reinterpretaciones del
sistema dodecafnico alemn se dieron en la posguerra de 1945 y se extendieron
hasta final de la dcada de 1960.
Uno de los precursores del serialismo en Francia es Pierre Boulez, quien critic
fuertemente a Schnberg por no haber roto con los esquemas formales
precedentes y no haber permitido generar una forma a partir de los elementos
seriales, para Boulez todos los elementos de la msica como lo son el ritmo, la
meloda, la dinmica y finalmente la forma son susceptibles de ser serializados.
Dicha postura fue heredada de su maestro Olivier Messiaen quien trabaj con el
sistema llamado serialismo integral cuyas series de antemano trabajaban junto
con las notas, el ritmo y las dinmicas (Fig. 4). En Italia compositores como
Malipiero, Nono y Maderna trabajaron series libres cuyo tratamiento era ms
consonante que el expuesto por Schnberg, esencialmente disonante.
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A. Schnberg.
Luigi Dallapiccola
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C# A
Eb D Bb
G F# D
F# F C#
B Bb F#
C# C Ab
C B G
E Eb B
Ab G Eb
A Ab E
Bb A F
F E C
Bb
B
Eb
E
E
F
A
F#
Eb Bb Ab
D A G Ab
G D C C#
A E D Eb
Ab Eb C# D
C G F F#
E B A Bb
F C Bb B
F# C# B C
C# Ab F# G
Ab G
C# A Ab
F C# C
E C B
A F E
B G F#
Bb F# F
D Bb A
F# D C#
G Eb D
Ab E Eb
Eb B Bb
F#
G
B
B
C
E
Bb Eb
Eb Ab
F Bb
E A
Ab C#
C F
C# F#
D G
A D
Fig.5 Matriz dodecafnica.
Otro mtodo es hacer una operacin matemtica a partir de asignarle unos valores
numricos a cada trmino de la escala semitonal. As al primer trmino de la
escala semitonal se le asignar el nmero cero (0) al do sostenido el nmero uno
(1) hasta lograr una sucesin del cero al once (Fig.6).
Con esos trminos se interpreta las notas de la serie, es decir que a cada nota se
le asigna el nmero que le corresponde en la escala semitonal (Fig. 7).
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Cifrado
En espaol se utiliza la letra O para indicar la serie original, I para su inversin, R
para su retrogradacin e IR para la retrogrado-inversa. La primera forma de la
serie es O2, su transposicin es O9, sus formas retrgradas son R2 y R9
respectivamente. La inversin es I7 y si se leyera retrgradamente sera IR7.
En alemn se utiliza Ocis, Od, Kcis, Ucis y UKcis, y en ingls P1, P2, R1, I1, y
RI1.
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Bibliografa.
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gua. Fondo de Cultura Econmica. Mjico D.F. 2005.
FUBINI, Enrico. El siglo XX: entre msica y filosofa. Colleci esttica & crtica No.
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PERLE, Goerge. Composicin serial y atonalidad. Una introduccin a la msica de
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Barcelona 1999.
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