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La Diabla 0

REVISTA PEDAGGICA DEL TEATRO ESPAOL

TEMPORADA 2013

El

La historia del

Teatro Espaol

origen

El edificio
Las salas
Los nombres
Los directores

Presentacin
Quien pise las tablas del Teatro Espaol debe ser consciente de que est pisando un
terreno sagrado de la cultura universal. Porque ah, en ese mismo espacio y hace ya casi
medio milenio, naci el teatro moderno. El viejo Corral de la calle del Prncipe ha sido
desde entonces, y de forma ininterrumpida, la casa de las musas y de los cmicos, la
casa del maravilloso arte de inventar mundos de ficcin. No hay otro lugar en el planeta
en el que se lleve interpretando el noble ejercicio de hacer comedia durante tantos aos,
lo que convierte al Teatro Espaol en el de ms antigua trayectoria estable del mundo.
Pero el Espaol tiene, adems, otra caracterstica que lo hace nico, y es que siempre, a
lo largo de la historia, ha dado testimonio fiel de su tiempo, ha acogido a los ms insignes
representantes de la literatura y la dramaturgia universal, y -lo que es ms importante- ha
sido el hogar de los personajes que con su imaginacin concibieron.
A nosotros nos corresponde ahora velar por ese imponente legado, cuidarlo,
engrandecerlo, alimentarlo con el talento de nuestros autores y artistas, con el de
todos los que formamos parte de esa familia universal de la creacin y la cultura. Para
que dentro de otros cuatrocientos aos, quienes entonces nos sucedan puedan decir
orgullosos que ellos mantienen vivo y esplendoroso el legado que les dejamos, como hoy
agradecemos y homenajeamos nosotros a todos los que nos precedieron en esta hermosa
tarea.
Natalio Grueso

Qu es

La Diabla

1. Hilera de luces similar a las candilejas, colgada de una vara,
generalmente escondida detrs de una bambalina.

2. Revista pedaggica del TEATROESPAOL.
Direccin y Edicin: Josema Dez-Prez
Fotos del teatro: Sergio Parra
Diseo y maquetacin: Juan Pablo Rada / Paso de Zebra
Agradecimientos: Biblioteca Regional Joaqun Leguina, Hemeroteca Municipal de Madrid, Museo Nacional
del Teatro, Biblioteca Municipal Conde Duque, Biblioteca Histrica de Madrid, Centro de Documentacin
Teatral, Museo Municipal de Madrid y Consejo Superior de Investigaciones Cientficas.
Depsito legal: M-25424-2013
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La Diabla

EL EDIFICIO
Evolucin histrica
1500-1600 ............................................ 4
1700 .................................................... 16
1800 .................................................... 2 5
1900- 2000 ........................................... 3 0

LAS SALAS Y LOS ESPACIOS

La sala Principal .................................. 3 6
Sala Pequea ....................................... 4 3
Los Espacios ........................................ 44

LOS NOMBRES DEL TEATRO ....... 51

LOS EMPRESARIOS
Y LOS DIRECTORES .................. 54
LOS ADMINISTRADORES ........... 56
PARA SABER MS
Bibliografa, artculos, webs, etc. ......... 57

La Diabla

EL EDIFICIO Evolucin histrica

historia

1500-1600

La

EL ORIGEN DEL TEATRO

En 1565, Felipe II y el Consejo de
Castilla otorgaron permiso para la
creacin de la Cofrada de la Sagrada Pasin, que dara de comer
a los pobres y organizara un hospital para mujeres desamparadas.
A esta Cofrada se le concedi
el privilegio de mantener un lugar donde representar comedias
y dedicar un porcentaje de la recaudacin (la sisa) para sus fines
caritativos.
En 1567 se fund la Cofrada de
Nuestra Seora de la Soledad, dedicada a enterrar los cuerpos de convictos ejecutados, cuidar
clrigos pobres extranjeros, amparar convalecientes despedidos de los hospitales y ayudar a madres solteras. Tambin
gozara esta Cofrada de un lugar donde poder representar
comedias.
Retrato Virgen de la Pasin

Tras un perodo de rivalidad entre las dos Cofradas por

la gestin de los corrales llegan a un acuerdo sobre su
explotacin, en 1574.

Retrato de Felipe II por Tiziano

Las Cofradas arrendaron el traspatio de una casa en la calle del Sol y dos en la calle
del Prncipe, uno perteneciente a Nicols Burguillos y otro a Isabel Pacheco, el Corral
de la Pacheca. Segn relata De Rpide, en 1568 ya representaba en el Corral de la
Pacheca el comediante Alonso Velzquez.

El traspatio o trasfondo de una casa particular, es el terreno baldo

dedicado a los animales domsticos, de ah el nombre generalizado de corral.
4

La Diabla

Nuestra Seora
de la Soledad

Actual Plaza de Santa Ana

Solar donde se ubica el Teatro Espaol

El corral de la Pacheca

historia

El corral de la Pacheca?

La

Al antiguo Corral del Prncipe se le ha relacionado casi siempre

con el Corral de la Pacheca. A pesar de eso encontramos historiadores que no estn de acuerdo con esta denominacin:

El pobre D. Francisco Flores Garca se enfadaba cuando

alguien hablaba del Corral de la Pacheca como precedente del Teatro Espaol, asegurando que nunca llev aquel
nombre, sino el de Corral del Prncipe; en cambio, Ricardo
Seplveda sostiene la tesis contraria
(Blanco y Negro. 18 de enero de 1925)

Plano de Madrid, de Teixeira, correspondiente a la zona

donde estaba el antiguo Convento de las Carmelitas
descalzas y que hoy es la Plaza de Santa Ana

Ricardo Seplveda le dedic un libro que, si bien encomiable, parte de la falsa base de considerar que los corrales
de la Pacheca y del Prncipe eran uno mismo, cuando ya
est demostrado que no es as, sino que fueron contiguos
(El teatro en Madrid (1583-1925) Del corral al coliseo. Javier
Navarro de Zuvillaga.)

La compra del corral

Segn los documentos encontrados vemos que el 19 de febrero de 1582

las Cofradas compraron una propiedad que convertiran en el Corral del
Prncipe. La propiedad perteneca al Doctor Alava de Ybarra, (mdico de
S.M. Felipe II) y a su hijo, Juan Alava de Ibarra (el primero actuaba por
s mismo y tambin en nombre del segundo, que era menor de edad).
En el contrato de compra-venta figura que eran dos casas y corrales;
las dos casas seran contiguas, cada una con su corral detrs. La posicin de las casas se establece en la escritura: tienen por linderos de
una parte casas de Catalina de Villanueva y por la otra parte linderos
casas de Lope de Vergara y por las espaldas linderos casas del ConDocumento de la compra
de dos casas con corral
tador Pedro Caldern, y por delante de la dicha Calle principal del Prnen la calle Prncipe
cipe. La casa de Catalina de Villanueva estaba a la derecha, mirando
desde la calle y la de Lope de Vergara a la izquierda. Fueron cuatro Diputados de la Soledad los que
gestionaron la compra en nombre de las dos Cofradas: Diego Daz de Laciana, Pedro de Guevara, Juan
Bautista Lpez y Alonso de Jeria.
La Diabla

El 10 de marzo, los cuatro compradores

cedieron los dos tercios de la propiedad
a siete Diputados de la Cofrada
de la Pasin, encabezados por
Gonzalo de Monzn, que haban
puesto la misma proporcin del
precio de sus propios dineros e
hacienda.

La

historia

CURIOSIDAD: El precio que pagaron, 800 ducados

era bastante superior a los 500 ducados que les
haba costado el Corral de la Cruz.

Ducados

Pleitos con la Pacheco

En 1582, las relaciones entre las Cofradas y Cristbal Vzquez, yerno de la Pacheco y posiblemente
gestor del alquiler del corral, se deterioran. En mayo de 1582 hubo un pleito entre Cristbal Vzquez y
las Cofradas, quiz motivado por resentimiento. Ya que desde septiembre de 1580 las representaciones
en el alquilado Corral de la Pacheca haban sido mucho menos frecuentes que en el nuevo Corral de la
Cruz, que perteneca a las Cofradas.

Por no ceder a las exigencias de la Pacheco, compraron al doctor Alaba, mdico de Felipe II,
unas casas lindantes con su corral y en ellas levantaron el Teatro del Prncipe.
(La Esfera. No 272. 15/3/1919)
El 6 de julio, Vzquez se dirigi de nuevo al Consejo para quejarse del dao que los pobres padecen de un nuevo teatro que los Cofrades de la Pasin y Soledad quieren hacer a
cuenta de lo que se gana para los pobres
de las representaciones, que sera mejor
empleado en la sustentacin de ellos que
no en hacer edificios. Segn Charles J.
Davis y John Earl Varey, su tono sugiere
que quiz lo que realmente le importaba fuera el hecho de que se le escapase
el negocio, ya que todo indicaba que
las Cofradas compraron el Corral del
Prncipe con la idea de abandonar el
de la Pacheco. Se inaugur el Prncipe, unos tres
meses despus de la ltima representacin en el Corral de la Pacheca.
6

La Diabla

Antiguas revistas
La esfera. 1919

La construccin
historia

La

Corral del Prncipe

La decisin de establecer un segundo corral de

comedias reflejaba el xito del Corral de la Cruz
y la confianza de las Cofradas en la popularidad
del teatro comercial.

Los diputados de las Cofradas redactaron y formaron en 1582 un libro donde se fecha cundo se comenzaron las obras del nuevo teatro en lunes, siete del mes de mayo, 1582 aos casi tres meses despus
de la compra, cuando las Cofradas depositaron 300
CURIOSIDAD: Las obras estuvieron a cargo de Juan ducados para los primeros gastos. El 21 de mayo se
Armaraz (carpintero), Andrs de Aguado (albail), pusieron los cimientos de piedra y cal.
Pedro Martn (maestro mayor) [que gana seis
Durante las semanas siguientes a la inauguracin,
reales al da] y Francisco Ciruela (empedrador).
encontramos una serie de pagos para obras registrados en los libros de cuentas; que suman 1.845
reales. El primero de estos, era porque se acaben los asientos para el domingo y el 20 de noviembre
se dieron 120 reales a un oficial que tom a destajo el cubrir la puerta de la calle. Para la Cuaresma de
1584 se haban gastado unos 20.691 reales en la construccin de este teatro y sern menester ms de
1.000 ducados para acaballe Los tres elementos que faltaban cuando empezaron las representaciones:
las gradas, las ventanas y el corredor estaban ya previstos en la construccin.

Cmo era este primitivo corral?

Hicieron un teatro para representar, vestuario, gradas para los hombres, bancos porttiles, que llegaron al nmero de 95, corredor para
las mujeres, aposentos o ventanas
con balcones de hierro, ventanas con
rejas y celosas, canales maestros, y tejados que cubran las gradas, y finalmente Ci- Empedrado antiguo
ruela empedr el patio, sobre el cual se tenda una
vela o toldo, que defenda del sol, pero no de las
aguas. (Tratado Histrico [1804], I)
CURIOSIDAD: Las ventanas empezaron a alquilarse el primero de enero de 1584 que se haban
construido de prestado por cuenta del clebre
cmico Ganassa
La Diabla

Primera representacin

La

historia

Las Cofradas esperaron ms de un ao

y medio antes de inaugurar el Prncipe.
Como observa Pellicer la construccin de
este teatro proceda con lentitud, y dur
mucho tiempo hasta perfeccionarse. El
Prncipe no estaba acabado el 21 de septiembre, pero las Cofradas no queran
Dibujo del Teatro Prncipe
esperar ms; se supone que ya no disponan del Corral de la Pacheca.
Casiano Pellicer comenta: En 21 de septiembre, da de San Mateo,
ao de 1583, represent Vzquez y Juan de vila en el teatro del
Prncipe, que es el primer da que se represent en l, y hubo de dos
tablados, con la representacin, setenta reales, porque an no estn
hechas las gradas, ni ventanas, ni corredor.
Las representaciones teatrales tenan carcter
eventual y desde 1576 comenzaron a celebrarse
con regularidad. En el primitivo Corral del Prncipe
y de la Cruz, slo se poda celebrar funcin los
domingos y las fiestas, pero no tard en autorizarse tambin las representaciones en
das de trabajo dos por semana, los martes y jueves- y ms adelante se concedi
permiso asimismo para representar hasta quince das seguidos, que eran los anteriores a Carnestolendas (Carnaval).

Cmo eran las representaciones:

Primero, el guitarrista de la compaa,
con vihuela en mano tocaba aires populares.
Despus canto acompaado de instrumentos
colocados en las tablas, sin faltar la vihuela.
Seguido de una loa, indispensable en toda
funcin de teatro.
A continuacin la comedia,
y en el intermedio entrems
o bailes con castauelas; se
sola repetir el baile al terminar la funcin.
(La novela Teatral.)
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La Diabla

El pblico

Corral de comedias

La

historia

En los antiguos corrales de comedias se asignaban zonas estrictamente separadas a los hombres
y las mujeres. Slo en los aposentos podan sentarse juntas personas de ambos sexos. El patio,
las gradas, los bancos, la luneta y la tertulia eran
exclusivamente para hombres. Esta segregacin se
impona tambin en las entradas y salidas, las mujeres tenan su propia puerta y escalera,
aisladas del resto del
corral.

La Cazuela era la localidad destinada exclusivamente a las mujeres

y situada frente al escenario encima de los aposentos alojeros y
de la entrada al patio.
A la hora de construir
el nuevo edificio, el
CURIOSIDAD: El apretador. La cazuela tena
contrato de Aguado
un portero al que daban el nombre de
La Cazuela de mujeres. Dibujo de J. Comba
citado por Pellicer,
apretador, porque su misin exclusiva
indica que el corredor de las mujeres formase reduca a apretar a las mujeres con el
ba parte del proyecto original, y que se impuso
objeto de que cupiesen ms.
desde el principio un estricto aislamiento de los
sexos. Los libros de la Cofrada del 22 de abril de
1584 nos dicen que: se gastaron en dividir los lugares donde haban de estar apartadas las mujeres de
los lugares de los hombres, como lo mand el Sr. Licenciado Jimnez
Pellicer parece citar textualmente un contrato original incluido en el libro de gastos, por lo que podemos
creer que los datos son fiables, aunque no indica la fecha: Andrs
Aguado (albail) se oblig a hacer cuatro escaleras, una para subir
al corredor de las mujeres, con sus pasamanos de ladrillo y yeso, y
sus peldaos de madera labrados, y sus cerramientos alrededor de
yeso por la parte de abajo, y por la de arriba ni ms
ni menos, de manera que las mujeres que subiesen
por la dicha escalera y estuviesen en el dicho corredor, no se puedan comunicar con los hombres: y
de la misma manera otras tres por donde se sube
a los asientos de los hombres (las gradas) y al
Seccin Principe
vestuario
La Diabla

historia

En 1640-1642 el Corral del Prncipe sufri unas modificaciones muy importantes, entre ellas un cambio en
la forma de llegar las mujeres a la Cazuela. La entrada a esta localidad se situaba en la fachada principal
y a partir de este momento se ubic por un callejn de la calle Prado. El callejn estaba techado y haba
sido abierto por las casas de Francisco Garro de Alegra, al que abonaban anualmente 50 ducados por el
derecho de paso. (Los corrales de comedias en el siglo XVII y la escenificacin de la comedia. Jos Mara Ruano
de la Haza.)

La

El patio
Corresponde con la planta baja del teatro, era la entrada ms barata. La disposicin era la siguiente: a continuacin del tablado se colocaban una serie
de taburetes y justo
detrs los espectadores masculinos vean
la funcin de pie.
Detrs de ellos estaban los aposentos y
la Cazuela. En 1652
Juan Rufo
los taburetes fueron
sustituidos por un largo banco con
respaldo dividido en asientos.
No se sabe si el patio tena alguna
inclinacin en direccin al tablado
para permitir ver mejor la representacin pero deba de ser muy
difcil ver bien la comedia desde
esta localidad. Juan Rufo en uno
de sus apotegmas, el nmero 320
nos dice que: Estando a or una comedia, psosele delante un viejo y despus se
le subi sobre un canto, sin dejarle por donde
viese. Por lo cual dijo: Padre honrado, sepa que los hombres no crecen cuando
son de tanta edad.

Los estudios de Allen parecen indicar que el patio en s tendra slo unos
28 pies de anchura, y que se trataba de un corral con soportales, debajo
de los cuales estaran las gradas, con un tejadillo saliente para desviar la
lluvia de la primera fila de bancos. Ha calculado que cabran, en el patio,
unas 460 personas de pie durante una representacin.
10

La Diabla

El Corral del Prncipe a mediados del siglo XVII

(Dibujo de J. Comba)

La

historia

Entre 1596 y 1597 se modificaron los tejados laterales. Se puso al da el desage del corral: se
hizo una arquilla de cal y ladrillo en medio del
patio, donde est sentada la piedra del sumidero
y desde dicha arquilla se labr una alcantarilla de
cal y ladrillo hasta el pozo.

Los aposentos

Antiguo Aposento

Equivalen a los palcos en la actualidad, se encontraban a la derecha e izquierda del tablado. Normalmente eran ventanas o balcones con rejas o
celosas y all se colocaba la gente principal. John
J. Allen nos describe el corral con estas palabras: El Prncipe constaba inicialmente de dos pisos, sin aposentos laterales, sino slo gradas
a los dos lados del patio donde los llamados mosqueteros vean la
obra de pie. Encima de la original cazuela de mujeres, en el primer
piso frente al escenario, se aadi, alrededor de 1600, un segundo
piso de siete aposentos, algunos de ellos dedicados a los funcionarios
del Gobierno relacionados con la operacin de los corrales.

Los mosqueteros eran los espectadores, hombres, que vean el espectculo de pie en el pato. Normalmente eran la parte ms bulliciosa del auditorio y la que decidan la suerte de la
comedia.
CURIOSIDAD: En 1602 cada aposento costaba

seis reales diarios y en 1606 haban aumentado a 12.

Hubo tres etapas principales en la construccin de los aposentos del Corral del
Prncipe. La primera va desde mayo de
1582 a enero de 1584, la segunda concluy antes de 1604 y la tercera entre 1627
y 1636.

Los Mosqueteros de pie en el patio del Corral

La Diabla

11

historia

En 1606 se levantaron y nivelaron los tejados que cubran

los cuatro lados del patio, mejorando el desage y creando la
posibilidad de abrir aposentos debajo de los nuevos tejados.

La

Hacia 1630-5 se les permiti a varios vecinos abrir ventanas

nuevas en el corral y alquilar sus aposentos.
Don Rodrigo Calderon por Rubens

to con celosa.

Nobles como don Rodrigo Caldern, el Duque de Lerma y otros

magnates asistan al Corral del Prncipe, donde tenan aposen-

La celosa permita poder ver el espectculo sin ser visto.

Por los aos 1627 a 1636 se termin la expansin del corral con dos pisos de aposentos laterales en las casas vecinas y construcciones colaborativas entre los vecinos y el
CURIOSIDAD: Los nombres de los aposenAyuntamiento,
tos eran conocidos por su colocacin, por
como era la seel nombre de sus dueos o simplemente
rie de desvanes
por el aspecto que ofrecan vistos desde
laterales en el
el patio, as encontramos nombres como:
ltimo piso. Se
Aragn, Carpio, Almirante, Uceda, Rincn,
complet la exEsquina, Compaero, Reja grande o chica,
pansin del ediReja nueva o rejilla, Interesado, Coge-esto,
ficio de fachada
Tablas o Madrid entre otros.
con la adicin
de la Cazuela
alta de mujeres
en un ltimo piso. Con una
capacidad inicial de alrededor
de mil personas, todas estas
adiciones la aumentaron a un
mximo de cerca de dos mil

Celosa

(El Corral de Comedias. David

Castillejo.
Teatro Espaol. 1984.)

12

La Diabla

El duque de Lerma, por Pedro Pablo Rubens,1603

historia

El aforo
Se ha intentado calcular la asistencia al Corral del Prncipe y a pesar de que los datos no son fiables,
Charles Davis y J.E. Varey nos hablan de que el 22 de abril de 1584, representando la compaa de Velzquez, pudo haber una asistencia de 1116 personas.

Alojero

La

Los alojeros
A partir de 1610 se menciona la venta en
los corrales de aloja, agua y fruta y en 1615
se aade confitura. Los alojeros eran dos
espacios rectangulares, situados debajo
de la cazuela y a cada lado de la entrada general al patio. Reciben este nombre
porque originariamente fue el lugar destinado para vender la aloja, posteriormente en 1615 se convirtieron en aposentos
para espectadores. stos se sentaban en
bancos sobre una tarima, como explica
un documento de 1663: en los dos aposentos bajos faltan gradas para subir a
ellos y aderezar las tarimas que tienen.

La Aloja era una bebida compuesta por agua, miel y especias.

CURIOSIDAD: Dnde se sentaba el Alcalde? En las Noticias para el gobierno de la Sala de Alcaldes de Casa y Corte (c.1630) especifica que el
Alcalde, cuando le parece es tiempo de empezar, avisa y entra al vestuario y junto a l, en el tablado, le ponen silla y se sienta y, sin hacerle esperar, salen luego los msicos y ha de estar con gran mesura y autoridad,
cuidando de lo que le toca (Ruano, Noticias, 70).

Un siglo ms tarde Riccoboni afirmaba que el alcalde ocupaba una silla a

uno de los lados del escenario, con dos o tres de sus arqueros colocados
detrs. Cuando la escenificacin obligaba al alcalde a retirarse, se situaba
en el aposento llamado alojero, debajo de la cazuela principal.
La Diabla

13

Las gradas

Antigua taquilla

La

historia

Se situaban a los lados del escenario, estaban elevadas en relacin a los mosqueteros, que estaban de pie en el patio, y eran de madera, donde los espectadores se sentaban y apoyaban los pies. Las escalerillas que suban a las gradas
eran de yeso y ladrillo. En el espacio debajo de las gradas haba un pasillo o tnel, que en el lado derecho serva, para el paso de las mujeres a la cazuela. Por
sentarse en las gradas haba que pagar una cantidad adicional a un cobrador.
Un documento de 1642 nos dice que los cobradores se instalaban con sus cajones en una de las gradas bajas, en un banco a toda costa donde se sienta el cobrador y all
formaba su pequea taquilla.

Ms reformas
En 1645 la pared de la fachada de la calle tuvo que ser aderezada y en 1648 se instalaron
cuatro pilares de refuerzo.
En 1656 unos documentos nos dicen que se pague al empedrador de los remiendos que
hizo en el corral de piedra
En 1660 y 1661 En la puerta de la calle se han
de echar piedras y gorrones y aderezar los alfizares que se han cado y asimismo aderezar la
puerta y cerradura .

Un gorrn es un guijarro
o canto pelado y redondo.
En 1695 se indica que en el
teatro haba ya dos cazuelas
aderezar las escaleras de la
subida de la cazuela principal y alta.

Gorrones

En 1697 se abri la ltima ventana en el Prncipe para el Almirante de Castilla, antes de que
sus bienes fueran embargados por la Inquisicin y tuviera que huir.
14

Tribunal de la Inquisicin
La Diabla

Las compaas

historia

Los cimientos eran de piedra dura de la blanca con su mezcla de cal

y arena. Tenan dos pies (0.56m.) de grueso, se hundan dos pies debajo
del empedrado de la calle y suban otros dos pies sobre l. Encima haba
once pies (3.02 m.) de pared, tambin de dos pies de grosor, fabricada de
ladrillo colorado por fuera y rosado por dentro con su cemento de cal y
arena. El primer piso de la fachada se proyect erigir una pared dejando
elegidas hasta cinco ventanas para dar luz al paso de la parte de adentro
por donde va la Seora de Madrid a su balcn y para los dems aposentos particulares y esta pared no se ha de levantar ms de hasta siete
pies por amor de
las luces que se
CURIOSIDAD: Cmo se anunciaban las obras? Enrihan de dar por
que Prez Escrich, en su libro El frac azul. Episola parte de atrs
dios de un joven flaco, escribe: Cosme de Oviedo,
adonde vienen
comediante famoso, hijo de Granada, en el siglo
de estar las muXVI, fue el primero que puso carteles para anunjeres. (Fuentes
ciar las funciones teatrales. Aquellos cartelones se
X, 87-88-89)
denominaron mamarrachos. Se colocaban a
(Los corrales de
los lados de la puerta, en unos postes, y consiscomedias en el
tan en anuncios de papel escritos en letra gtica
siglo XVII y la
pintada de almagre, dando a conocer el ttulo de la comedia, el
escenificacin
nombre del recitante y la hora a la que comenzaba la funcin.
de la comedia. Jos
Mara Ruano de la Haza.)

La

La fachada

Representacin de una compaa

en la calle

Teatro del Prncipe. Funcin

extraordinaria concesin
de un premio a Antonio
Garca Gutirrez

Los libros de cuentas confirman el carcter itinerante de

CURIOSIDAD: Compaas destacadas de la poca: Balbn, Cisneros,
las compaas en esta poca,
Glvez, Granados, Osorio,
aunque para 1579 solan queQuirs Rivas, Salcedo,
darse en Madrid ms de diez
Saldaa y Velzquez endas. Para poder representar,
tre otras.
las compaas, tenan que obtener una licencia del Consejo
al llegar a Madrid y representar en el corral que las Cofradas les
asignaban.
Una compaa de Teatro en Almagro
La Diabla

15

1700
historia

De Corral a Coliseo

La

En 1705, se realiza el proyecto de construir una antesala para los seores del ayuntamiento en el segundo
piso, encima de la cazuela baja o principal.
De 1713 se conserva una declaracin de Teodoro Ardemans en la que dice haber visto las reparaciones ejecutadas en el Corral del Prncipe por Pedro de Ribera y
que valora en 5.960 reales por la colocacin del hierro
y plomo. Este ao el patio del Corral del Prncipe fue
cubierto con la instalacin de un controvertido belvedere. John J. Allen entiende que es un elemento de
carcter protector sobre el patio y otros autores creen
que se trata de la cubierta de la maquinaria escnica.
Dibujo sobre la fachada del Corral del Prncipe

En 1715, la cazuela alta fue transformada en tertulia,

aunque era algo que se quera hacer desde 1695 como reza un documento de esta fecha
Tertuliano de Cartago
la cazuela alta ha de quedar para tertulia.

La tertulia era el corredor situado en la parte alta

de los corrales de comedias. En ellos se reunan
los escritores e intelectuales de la poca, que al
parecer solan hablar y conversar.
En esta fecha la disposicin del Corral consista en un tablado con vestuario al fondo, un patio flanqueado por los corredores bajos con gradas, un zagun de entrada rodeado por la contadura y el guardarropa, los aposentos, la cazuela y la alojera que daba al patio y las
escaleras que desde la calle daban entrada a los aposentos. Los corredores de las gradas se prolongaban a los dos lados del escenario, donde
a veces se situaban los
espectadores, y otras
CURIOSIDAD: Se suele asociar la palabra tertulia se utilizaban como alcon Tertuliano de Cartago, famoso Padre de la Igle- macn para vestuario
sia del siglo III, orador y apologeta con gran do- y objetos que hubieminio de la retrica en su forma de argumentar. ran de salir a escena.
(Justo Fernndez Lpez)
16

La Diabla

Belvedere

Dibujo de tablado y edificio

de vestuario

El tablado

CURIOSIDAD: En 1722 se dice que el tablado

La

historia

mide 16 pies de fondo y 28 de ancho.

Poda utilizarse en horizontal o
vertical. En horizontal, el primer trmino representaba la calle,
el trmino medio la casa o palacio y por ltimo el decorado de
fondo era el lugar destinado a las escenas de sbita aparicin
que impactaba al pblico y que se realizaban descorriendo la
cortina que las tapaba. Cuando se representaban autos sacramentales, la disposicin del tablado era vertical. El nivel del tablado era el nivel terrenal, humano; el foso simbolizaba el infierno y el corredor alto representaba lo divino,
esfera celeste, habitculo de Dios, ngeles y santos.

El vestuario
Corresponde por esta poca al edificio que est detrs del tablado, es la dependencia contigua
al escenario, donde se situaban los actores antes de salir a escena. Hasta esta fecha tena tres alturas:
la baja corresponda al vestuario y la
segunda y tercera a corredores que
serviran para realizar las apariciones
durante la funcin. En 1722 excavaron en el vestuario bajo que en
lo sucesivo sera donde los hombres
se cambiaran de trajes y del que se
extrajeron 143 varas cbicas de tierra.

Control
sentos

Maqueta del Corral del Prncipe de Brunet y Nuere

Una seccin del edificio de vestuario

de los apo-

A principios del siglo XVIII la Administracin procur controlar los aposentos, porque sus dueos se negaban a
pagar las cuotas que les correspondan.

En 1726, cuando hubo que cerrar el Corral del Prncipe durante varios meses para emprender obras de
gran envergadura, se propuso abandonarlo y construir un teatro nuevo en la carrera de San Jernimo,
entre la calle del Lobo y la del Bao (hoy Echegaray y Ventura de la Vega), alegando el problema de los
aposentos privados.
La Diabla

17

La

historia

El plano de Ribera

La manzana del corral del Prncipe, segn John J. Allen

En 1735 cuando Ribera inform de que el Corral del

Prncipe estaba amenazando ruina y en proximidad
de venirse abajo, el primer impulso de los concejales madrileos fue buscar otro sitio para excusarse
Madrid del aprovechamiento que diferentes personas
estn disfrutando de aposentos, sin que conste de
ttulo de propiedad alguno
Ribera estuvo durante seis meses buscando lugares
para hacer nuevos teatros como as lo recoge un recibo presentado por l mismo el 24 de septiembre
de 1737: Recib por mi trabajo y asistencia, as tcnico como

prctica, [] medidas de diferentes sitios y casas que se me

mandaron medir, y hacer planes segn los sitios elegidos para
hacer nuevos coliseos, como fueron en la Calle de Huertas
y Plazuela de Matute, en Carrera de San Jernimo, Calle del
Bao y Calle del Lobo, para los corrales as de la Cruz como
del Prncipe, precediendo haber medido diferentes
manzanas, sin que en ms de seis meses hiciese
otra cosa que medidas y planos.

Reconstruccin. Pocos datos ms tenemos sobre el aspecto fsico del Corral, salvo la planta levantada por
Pedro de Ribera en 1735, conservada en el Archivo de
la Villa, y dos dibujos de la primera mitad del siglo
XVIII, Figura del Teatro del Prncipe (Fig. 1) y Figura
del Teatro antiguo de la Cruz (Fig. 2) (en realidad los
dibujos parecen corresponder al del Prncipe ya que
los nombres de los propietarios de los aposentos no
corresponden a los del Corral de la Cruz. Adems hay
una fila de desvanes a la izquierda que no existan en
la Cruz pero s en el Prncipe). Por lo que su reconstruccin ha planteado numerosos problemas.

Fig 1.

Fig 2.

18

Los aposentos del Corral de la Cruz segn

un bosquejo original de Armona
La Diabla

Plano de Ribera
1735

Tumba de Pedro Ribera en la iglesia

San Cayetano de Madrid

R econstruccin del Corral del Prncipe (1583 - 1744)

La

historia

Serie de planos de reconstruccin

del Corral, realizada por Justo Benito, tomando como referencia el
plano de Pedro de Ribera de 1735,
las hiptesis de Enrique Nuere y la
maqueta realizada por Jorge Brunet.

La Diabla

19

La

historia

Vista del interior del Corral

20

La Diabla

La

historia

Planos del Corral a partir

del plano de Ribera de 1735

La Diabla

21

La

historia

Seccin longitudinal del Corral

22

La Diabla

La

historia

Plano actual del Teatro Espaol sobre el trazado del antiguo Corral, donde se aprecia que la estructura presente coincide con el plano realizado por Pedro de Ribera
en 1735. Sorprende ver que la ubicacin del escenario es
exactamente la misma en ambos planos.

La Diabla

23

La

historia

El nuevo teatro
En 1744 se derrib el Corral del Prncipe, de esta demolicin se conservan los expedientes en el Archivo de la Villa y finalmente se decidi levantar el nuevo coliseo en el mismo solar donde se encontraba el corral.
Se cerraron los antiguos aposentos con las paredes laterales del nuevo
teatro para tapiar las entradas.
El nuevo teatro fue diseado por Juan Bautista Sachetti,
arquitecto mayor de Madrid, secundado por Ventura Rodriguez. Fue concebido desde este momento como teatro
a la italiana
Cuando el teatro estuvo terminado, deja de llamarse Corral
del Prncipe para convertirse en el Coliseo del Prncipe.
Se inaugur en junio de 1745 con el estreno de una zarzuela El rapto de Ganmedes. Libreto de Jos de Caizares
y msica de Jos de Nebreda.
En 1767 se renovaron la fachada y el interior de la Sala.

CURIOSIDAD: Se construy con 697.718 reales

En 1797 a raz de una propuesta para poner asientos en el

patio se da el dato de que el patio del Coliseo del Prncipe
tiene 537 pies cuadrados (casi 42 metros cuadrados). Y que
en la cazuela del prncipe caban 30 mujeres en la delantera,
segn documento de 1799. Phillip B. Thomason

Foto: Jos Carlos Nievas

y 18 maraveds, que se tomaron para esta

obra con facultad real al inters de un 3%.

El rapto de Ganmides de Rubens

24

La Diabla

Los trabajos de Comba, Jhon J. Allen, Thomas Middleton, Castillejo

y Enrique Nuere, a lo largo de aos di como fruto la maqueta realizada por Jorge Brunet y que se present en la exposicin Cuarto
Centenario del Teatro Espaol, y actualmente est depositada en
el Museo Nacional del Teatro (Almagro)

historia

1800 El primer gran incendio

Museo del Prado

Juan de Villanueva, arquitecto del Museo del Prado, fue

el encargado de realizar los
planos. Villanueva recibi
instrucciones del Municipio
de aprovechar los antiguos
muros del teatro construido
por Sachetti por razones de
economa y de tiempo.

La

El 11 de julio de 1802 se produce un gran incendio en el Coliseo del Prncipe, quedando en pie solamente
la estructura exterior del teatro.
En noviembre del ao siguiente, el marqus de Hermosilla dirige al Ayuntamiento una solicitud haciendo
ver la necesidad de reparar o construir un nuevo teatro.
Juan de Villanueva

Archivo de la Villa: Se ha de fabricar sobre la forma y

disposicin que antes tena con aprovecho de todo lo
que de ella cuente, que ser lo ms pronto y menos
costoso
Villanueva propone para ello adquirir la casa contigua del
Caf y la de la calle del Lobo (actual Echegaray), que corresponda al escenario, para dar a ste la mayor amplitud
posible. La obligacin impuesta a Villanueva de sujetarse a
las trazas que subsistan del primer teatro hace suponer que
el nuevo teatro de Villanueva fuera similar en su trazado al
de 1744, con las lgicas variaciones en el sistema decorativo
y, probablemente, en la maquinaria escnica.

Archivo de la Villa. Se acord que forme planos aprovechando las paredes que formaban el Teatro antiguo y la extensin
que propone arreglando graderas y asientos de patio en la forma ms
decorosa; consultndose al Consejo.
Firmado: Juan de Villanueva.

Fachada del Teatro Espaol

La Diabla

25

La

historia

El Consejo Municipal en
junio de 1805 aprob los
costes y las ampliaciones propuestas por Villanueva en el escenario
y los vestuarios. El teatro se levant en el mismo lugar que el anterior.

Fachada del Teatro Espaol

CURIOSIDAD: Villanueva calcul el costo total

de las obras en milln y medio de reales.

Villanueva cre una fachada sobria, neoclsica, de bella factura, con balcones y donde se levantaba el
frontn triangular, tpico del neoclsico.
El teatro qued completamente reedificado en agosto de 1807.
En 1807 la Villa de Madrid compr mediante escritura, a doa Mara Reclusa la superficie de terreno para
la escalera de acceso al palco real y la servidumbre de entrada y paso a dicha escalera que presta la finca no1 de la calle del Prado. (Teatro: La restauracin del Espaol. Informes de la construccin.
No319. Abril 1980.)

El 1 de marzo de 1836 se produce un verdadero

acontecimiento teatral al estrenarse El trovador
de Garca Gutierrez, autor hasta aquel momento
desconocido. Por primera vez sali al escenario
del Coliseo del Prncipe el autor a recibir la ovacin del pblico. (Villa de Madrid. Jos Leal Fuertes.
No 41. 1973.)

Salida de un baile
de mscaras de
Jos Garca Ramos

26

CURIOSIDAD: El 3 de febrero de 1821 se dio,

un baile de mscaras y se mont un tablado supletorio para los bailes, el tablado se
rompi por la parte del escenario y centenares de mscaras bajaron despeadas
al foso, pero esto no hizo que el baile se
detuviera. (El corral de la Pacheca. Ricardo
Seplveda.)
La Diabla

CURIOSIDAD: Segn el annimo autor de Paseo por

Madrid o gua del forastero
en la corte, de 1812, caban en el Teatro del Prncipe 1500 personas.

Antonio Garcia
Gutierrez

Reformas

La

historia

En 1840 se introdujeron numerosas reformas. El conocido

actor Julin Romea cambi los bancos convirtindolos en lunetas con respaldo de terciopelo azul. Se suprimi la cazuela
de mujeres que qued convertida en galera en el lugar que hoy
ocupan los palcos de platea.

Las lunetas, eran unos bancos corridos, mugrientos y desvencijados, con divisiones de tablas para marcar los asientos.
Estaban forrados de tafilete o badana, rellenos de balas de
pelote en forma cnica.
Julin Romea

Se coloc un nuevo teln de boca y Espalter decor el techo con retratos de artistas y dramaturgos.

En 1849 tras las reformas de reglamentos el Teatro Prncipe se convierte en teatro nacional y pasa Joaquin Espalter
a llamarse Teatro Espaol. Se inaugur con la obra Casa con dos puertas mala es de guardar y el sainete
La casa de tcame Roque.

El acontecimiento de la semana ha sido la inauguracin del Teatro Espaol. Ocho das antes de
abrirse el coliseo de la calle del Prncipe estaban pedidos todos los billetes; habanse formado
largas listas de suplentes en la contadura, y se reclamaban ciertas formalidades para la entrega
de los codiciados cartones. Los pocos que llegaron a manos de los
revendedores se cotizaban a precios fabulosos: una luneta vala doscientos reales; una galera sesenta; y alguna persona muy conocida
en los altos crculos, llev su amor al arte, hasta el extremo de pagar sesenta duros por un palco bajo. [] Es imposible figurarse algo
ms lindo, ms rico, ms alegre que el adorno de la nueva sala: el
terciopelo, el oro y el gas, he aqu el triple elemento que constituye
su belleza. (La Ilustracin. Ramn Navarrete. 14/4/1849).
CURIOSIDAD: Los medallones de los literatos de la fachada que
corresponden a: Lope de Rueda, Lope de Vega, Caldern, Tirso
de Molina y Ruiz de Alarcn, fueron colocados en 1869. Son
obra del profesor de grabado de la Escuela de San Fernando,
Jos Esteban Lozano. (La Esfera. No786. 26 de enero de 1929.)

La Diabla

27

historia

El Caf del Prncipe

La

Funcionar el local hasta el 23 de abril de

1848, donde despus se instalar la contadura del Teatro Espaol. (ngel Del Ro Lpez: Los
Dibujo de la tertulia en el Caf del Prncipe,
hacia 1836

viejos cafs de Madrid. Ediciones Librera. Madrid.

2003.)

En sus Memorias de un setentn Ramn Mesoneros Romanos

escribi acerca del Caf del Prncipe: De todos los cafs existentes en Madrid por los aos 1830 y 1831, el ms destartalado,
sombro y solitario era, sin duda alguna, el situado en la
planta baja de la casita contigua al teatro del Prncipe, aunque ni siquiera tena entonces comunicacin con el Coliseo.
Pues bien, a pesar de todas estas condiciones negativas y
tal vez a causa de ellas mismas, este miserable tugurio,
Jos Zorrilla
sombro y desierto, llam la atencin y obtuvo la preferencia de los jvenes poetas, literatos, artistas y aficionados. Estaba
CURIOSIDAD: La especialidad del local era
a la sazn en su cualidad de caf,
caf con tostadas que costaban dos readestituida de todo adorno de lujo
les. Los propietarios eran el matrimonio
y an de su comodidad. Una doceformado por Isidro Fernndez y Andrea Tona de mesas de pino pintadas de
rreangulo que atendan el negocio con dos
color chocolate, unas cuantas sillas
camareros: primero Romo y despus Pepe,
de Vitoria, formaban su principal
al que llamaban Pipi.
mobiliario; el resto lo completaban
una lmpara de candilones pendiente del techo y en las paredes hasta media docena de los entonces apellidados
quinquets del nombre de su inventor; cerrando el local unas sencillas puertas
vidrieras, con su ventilador de hojalata en la parte superior. En el fondo de la
salita, y aprovechando el hueco de una escalera, se hallaba
colocado el mezquino aparador, y a su inmediacin haba dos
mesas con su conspicua dotacin de sillas vitorianas

Jos de Espronceda

Ventura de la Vega

Visitantes ilustres del caf: Patricio de Escosura, Espronceda, Larra, Ventura de la Vega, el marqus de Molns,
Hartzenbusch, los Madrazo, Ferrer del Ro, Santos lvarez,
Ros de Olano y Zorrilla, entre otros.
Patricio de la Escosura

28

Mariano Jos de Larra

La Diabla

La reforma

historia

de Ramn Guerrero

A pesar de las reformas el 27 de noviembre de 1887 fue clausurado precipitadamente como ruinoso. Bastaron, no obstante, algunas
someras reparaciones para dejarlo en condiciones de ir tirando.
(Blanco y Negro. 18/1/1925)

Mara Guerrero con su esposo

y su secretario

La

En 1882 encontramos expedientes en el Archivo de la

Villa que nos hablan de la solicitud al Canal de Lozoya
pidiendo permiso para dotar de agua al Teatro Espaol.
Este mismo ao otro expediente habla de la instalacin
de alumbrado por gas en el Teatro con un presupuesto
de 22.212 pesetas y de la intencin de adquirir un teln metlico contra
incendios de 12 metros de ancho por 10 metros de alto con su movimiento
hidrulico por 14.490 pesetas.

Teatro Espaol
en 1888

En el ao 1894, sali a concurso el Teatro Espaol y lo solicit D. Ramn

Guerrero, padre de la actriz Mara Guerrero, a quien le fue concedido,
previo compromiso de realizar por su cuenta las obras necesarias. El
Salida del teatro Prncipe 1836.
Jess Evaristo Casariego
antiguo Corral del Prncipe se hallaba en estado semirruinoso, habiendo sido clausurado pocos aos antes para derruirlo. De esta reforma data el severo decorado de la sala y vestbulo, las pinturas que para la embocadura y el teln hizo Antonio
Gomar, la instalacin de luz y las cmodas butacas, de reina estirpe espaola.

La fecha inaugural fue el 12 de enero de 1895 con El desdn con el desdn, de Moreto y El retablo
de las maravillas, de Cervantes.
El Imparcial del 7 de enero de 1895 publica a raz de la reforma llevada a cabo y de su inauguracin: Ver
el pblico un teatro enteramente nuevo: del vetusto y polvoriento local solo quedaron las paredes maestras, la fachada, en parte modernizada con puertas nuevas, y el techo; la
piqueta demoledora ha hecho polvo y escombro los viejos tabiques, sobre
los que se poda ver una superfetacin de recuerdos a modo de concrecin
de tiempos gloriosos unos y malaventurados otros. El Teatro Espaol ha
muerto Viva el Teatro Espaol (La Esfera. No 786. 26 de enero de 1929.
Julio Romano)

La Diabla

29

1900 Dos grandes reformas

historia

y ampliacin

La

A principios de siglo el Teatro Espaol vuelve a albergar obras que consistieron en la reforma de la
Fachada del Teatro Espaol
antes de 1925
sala, anfiteatros, vestbulos y escenario, construccin de muros cortafuegos, sustitucin de los suelos de madera por suelos de
hierro, construccin de nueva embocadura y proscenios de hormign armado y,
construccin de nuevas escaleras de hierro y mrmol suprimiendo los antiguos
patios. Complemento de estas obras era la reconstruccin de la fachada; derribo
de la Casa de la Contadura: reconstruccin de la casa de la calle de Echegaray
26 e instalacin completa de boca de riego, sanitaria y electricidad.

Fachada del Teatro Espaol 1929

Empez la obra el arquitecto Pablo Aranda el ao

1925. Lo primero que hizo fue la parte de consolidacin del edificio. La fachada estaba hundida, y se Teatro del Principe durante un
recital de Zorrilla 1866
reconstruy de dentro afuera. Cuando estaba restaurada la antigua fachada y se empezaba a construir la casa de la contadura muere Aranda el 3 de junio de 1926, hacindose cargo de los trabajos los
arquitectos Luis Bellido y Enrique Cols.

La fachada de 1929 reproduce en buenos materiales la que debi hacerse el ao 1869, reformando la que haba construido Villanueva.

La casa de la contadura
La antigua casa de la contadura y el despacho de
billetes, que anteriormente fue el Caf del Prncipe, eran hasta ese momento en palabras de Augusto Martnez Olmedilla un casuqun feucho y
desmedrado, sin el menor carcter ni la ms leve
importancia arquitectnica. Con esta reforma se
convirti en la taquilla, los bares del teatro y Saln
de T. La fachada nueva se compuso con los mismos elementos arquitectnicos que la vieja, para
guardar la necesaria armona de conjunto.

30

La Diabla

Saloncito que se convirti en el Saln de T en la reforma de 1925

historia

Para la ampliacin del teatro se expropiaron dos casas: una en la calle de Echegaray, y otra en la de Manuel Fernndez y Gonzlez. En el espacio de los dos inmuebles se situaron los camerinos.

NOTA: El Ayuntamiento, en escritura de 16 de abril de 1927, compr a don Carlos Gutirrez la casa
nmero 24 de la calle de Echegaray y el 9 de mayo de 1930, le fue expropiada a don Luis Martnez Kliser y otros la nmero 4 de la calle Manuel Fernndez y Gonzlez. (Teatro: La restauracin

La

del Espaol. Informes de la construccin. No319. Abril 1980)

Las obras costaron al Municipio 1.770.000 pesetas y la adquisicin de las dos casas, unas 500.000.

Los interiores
La disposicin de la estructura de Villanueva
aconsejaba conservar el gusto de principios del
siglo XIX, y as se sigui en la ornamentacin
interior el estilo decorativo del tiempo de Carlos
IV, segn los modelos de El Pardo, Aranjuez, Palacio Real o El Escorial.
Saln Tirso de Molina en 1929

Saln de T en 1929

Hasta esta fecha los anfiteatros eran estrechos,

incmodos y llenos de columnas, que se interponan entre el espectador y el escenario. Los
obstculos fueron eliminados y desde ese momento en cualquier localidad alta se vea perfectamente la escena, adems en todas las localidades de la sala se colocaron butacas.
Las butacas de patio que se colocaron eran en
blanco y dorado con terciopelo rojo y su estilo
estaba inspirado en los muebles de estilo Carlos
IV.
Carlos IV retrato de Mengs

El teln de boca era una estilizacin del

pendn de Castilla. El motivo decorativo era
un gran escudo de Espaa grabado en el
centro. La araa central, inspirada en alguna
del Prado, era entera de cristal de Bohemia.
Entrada al escenario en 1929

Sala Principal antes de instalarse

las butacas en 1929
La Diabla

31

La

historia

En 1973 se realizaron obras de restauracin de las butacas de patio y renovacin

del pavimento. Los palcos se dotaron de
sillas Luis XVI de haya lacada, con motivos dorados, tapizadas en terciopelo
rojo igual que el de las butacas. Se confeccionaron cortinas para el vestbulo,
puertas y palcos. En la fachada se coloc
un sexto medalln dedicado a Benavente. (Villa de Madrid Jos Fuertes Leal. No 41)
CURIOSIDAD: Sabas que en el Teatro haba bomberos? Este
documento nos informa de ello. Se instal un teln metlico
elctrico. Para bajar dicho teln caso que se cortara el fluido
o de incendio- se poda hacer el descenso por medio de palancas automticas, una de dichas palancas iba en el patio de
butacas, junto al bombero, y otra, en el escenario. La cortina
de agua tena tambin dos llaves una en el escenario y otra
fuera de l. (La Esfera. No 786. 26 de enero de 1929.)

Sala Principal del Teatro Espaol en 1973

El segundo

gran incendio

A las 17h. 40min del 19 de

octubre de 1975 se detect un incendi en la Sala
Incendio de 1975
del Teatro Espaol. En ese
momento se ensayaba la obra teatral de Jess Campos Siete mil gallinas y un camello. El apuntador

Burgos vio un resplandor, levant la cabeza y vio una llamarada a unos tres o cuatro metros
sobre su cabeza, avis al regidor Chapete que sali corriendo a avisar a la
consejera para que llamaran a los bomberos. Al volver baj el teln metlico o
cortafuegos lo que evit que ardiera la totalidad
del edificio. (El incendio que destruy el Teatro
Espaol. RTVE)

CURIOSIDAD: El incendio fue provocado por

un cortocircuito. A las 20h. 45min. se desplomaba del techo la araa central de la
sala con un peso aproximado de tres toneladas.
El teatro antes del incendio de 1975

32

La Diabla

Plaza de Santa Ana con el

Teatro Espaol de fondo

Aspecto de los destrozos del incendio de 1975

La

historia

Las zonas ms gravemente afectadas fueron el escenario y el telar en

su totalidad, cuya cubierta, al arder su estructura de madera, provoc
el hundimiento de sus forjados, pasarelas, foso, contrafoso, telones,
decoraciones, electricidad, sonido, proyectores, cabina de mandos,
etc. El incendio afect tambin gravemente a la estructura de madera
de la cubierta de la sala de espectadores, as como a los palcos proscenios. El intenso calor que soport la decoracin de la sala afect
a toda la instalacin elctrica, pinturas del techo, lmpara central,
palcos, butacas, cortinera, etc. Gran parte del patio de butacas qued
destruido.
Despus del incendio de
1975, Lucio Ooro Domnguez lleva a cabo en 1979
una reconstruccin del escenario y parte de la sala.
En esta obra se aprovech
para instalar adems sistemas de calefaccin, de aire
acondicionado, megafona,
sistema de televisin interno, proyectores....

Reforma del Teatro en 1979.

La restauracin la realiz el Ayuntamiento de Madrid con la colaboracin del

Ministerio de Cultura.
En abril de 1980 se efectu la reapertura siendo director del teatro Jos Luis Alonso y
con el estreno de La dama de Alejandra a cargo de la compaa de Aurora Bautista.

Otro incendio
En 1991 a las ocho y media de la tarde
ocurri otro incendio en el escenario del
Planta Reforma 1979 de Lucio Ooro
Teatro, afortunadamente solamente se
quemaron unos decorados que correspondan a la obra El
arrogante espaol que haba sido representada recientemente. El teln cortafuegos evit que las llamas se apoderasen
de la sala.
El Teatro Espaol en 1973
La Diabla

33

El teatro actual

La

historia

El Ayuntamiento de Madrid adquiri un solar de 530 metros cuadrados situado en la calle Prncipe, esquina con Manuel Fernndez
y Gonzlez. Durante un tiempo se instal en l una carpa donde se
hacan representaciones. En 1994 se decidi ampliar el teatro con
este solar y realizar una reforma. En estos momentos era director
Gustavo Prez Puig. La obra la ejecutaron los arquitectos Andrs
Ooro Daz y Enrique Ortega Reguera y en ella construyeron un edificio de seis plantas con 2850 metros cuadrados, con la siguiente
Carpa instalada al lado del Teatro Espaol donde
distribucin:
posteriormente se hizo la ampliacin del Edificio
Dos stanos: con sala de ensayos, vestuarios,
almacn y aseos
Una entreplanta: Con acceso al edificio y con una nueva cafetera que se llam Caf del Prncipe y
aseos.
Tres plantas: con sala de conferencias, almacn de libros, Saln de los Balcones, biblioteca, aseos, oficinas para la direccin y administracin, archivo y talleres manuales.

La filosofa de la ampliacin fue respetar y repetir mimticamente la fachada

del Teatro. Las obras comenzaron en enero de 1991 y con un presupuesto de
675.000.000 pesetas.
Gustavo Prez Puig

La sala pequea

En 2006, bajo la direccin de Mario Gas, se realizan obras en la cafetera del Teatro: el Caf del Prncipe. ste se
transforma en la nueva Sala Pequea del Teatro Espaol. La primera funcin que se represent en esta sala fue el 6 de abril de 2006 y
con la obra Siglo XX que ests en los cielos
dirigida por Blanca Portillo. En la siguiente
obra Nina dirigida por Salvador Garca Ruiz
an se conservaba la barra de la antigua
cafetera que sirvi de escenografa.
Mario Gas

Sala Pequea en la obra Nina

A lo largo de la historia del Teatro Espaol han pasado por

sus tablas los ms clebres y reconocidos autores y actores.

34

Foto de la antigua cafetera Caf del Prncipe, antes

de convertirse en la Sala Pequea
La Diabla

historia

La

Las salas
y los espacios

La Diabla

35

LAS SALAS

La Sala Principal

Las salas
y los espacios

Alberga 735 localidades desde las

que se puede ver la funcin sin
que ninguna columna impida su
visin. La disposicin de la sala
es a la italiana y tiene tres pisos
para los espectadores. Una de sus
principales caractersticas es su
acstica.

36

La Diabla

La Araa

Las salas
y los espacios

La lmpara central de la
sala tiene 2.70 metros x
2.00 metros, cuenta con 50
luces, est compuesta por 8
aros metlicos concntricos
y a distintas alturas de ellos
penden colgantes de cristal
en forma de lancetas. Es
una rplica exacta de la anterior que era de cristal de
bohemia y qued destrozada al desplomarse sobre el
patio de butacas en el incendio de 1975. Para poder
revisarla y conservarla existe una maquinaria oculta
que permite bajarla hasta el
patio de butacas.

CURIOSIDAD: Media hora antes de levantarse el teln, bajaba la araa lenta y majestuosamente, girando
sobre la maroma del torno y derramando lluvia, acompaada de aceite industrial, compuesto con mejunjes venenosos, para que los encargados de la alimentacin no cayeran en el deseo de llevrselo a
sus mujeres. En las lunetas y el patio, guarnecido tambin de bancos sin forrar, esperaban tres o cuatro
ganapanes con pajuelas de azufre, y ms tarde con fsforos de trueno. Un farolero encenda los quinqus;
otro daba vueltas a las llaves, otro haca girar en redondo la araa; y cuando despus de subir y bajar
las torcidas y saltar en el ensayo unos cuantos tubos, pareca la araa un sol macilento de guardarropa,
se daba aviso al torno por medio de un silbido, que el pblico repeta con jbilo, y el artefacto luminoso
empezaba a subir con la misma lentitud y majestad con que haba bajado al patio. Durante el trayecto, solan apagarse algunos quinqus, y despedan los agujeros, otras veces saltaban los tubos en lluvia vidrios
sobre los espectadores descuidados, cuando no corra hilo a hilo el aceite de los recipientes de plaqu y
de hojalata. Las reformas que se hicieron en ella en 1818 la haban dejado desprovista de la pedrera de
cristal y en el mes de marzo de 1840 desistieron de limpiar y montar de nuevo la lucerna. Las manchas
como platos, y el tufo, coincidan en repugnante consorcio, y no eran pocos los espectadores que acudan
a la botica prxima en busca de remedios contra la asfixia, o se abonaban a un quitamanchas napolitano
para que les aclarase, al otro da de funcin, los lamparones. (El Corral de la Pacheca. Ricardo Seplveda.)

La Diabla

37

El teln

Las salas
y los espacios

El teln de la sala Principal fue construido igual

al que ya exista anteriormente al incendio de
1975. Est presidido por
el escudo de Espaa de
la poca de Alfonso XII y
Alfonso XIII, en l se pueden apreciar los escudos
de armas de: Castilla,
Len, Casa Borbn, Dos
Sicilias, Aragn, Parma,
Borgoa antiguo, Flandes, Tirol, Granada, Brabante, Toscana, Borgoa
moderno y Austria. Todo
est rodeado por el Collar del Toisn de Oro.

Teln de la Sala Principal

El Toisn de oro

Qu es? El Toisn es un collar de eslabones entrelazados a modo de pedernales centelleantes en forma de B (de Borgoa), rematados en azul y rojo,
que representan el podero de los monarcas. Del collar pende la figura de un
cordero de oro esmaltado.

Su objetivo principal? Es la defensa de los ideales caballerescos, y sus

miembros son distinguidos con una insignia representativa, que crea lazos de
hermandad.
Su lema?: Ante ferit quam flamma micet (Hiere antes de que se vea la llama)
Tipo: Orden dinstica de clase nica Casa de Borbn (Espaa) Casa de Habsburgo (Austria)

38

La Diabla

Escudo situado
en el Palco
del Alcalde

Palco del Alcalde

CURIOSIDAD: Al hacer el ensanche de la Puerta Cerrada y derribar dos casas, en 1569, encontraron en
una piedra berroquea labrada la figura de un dragn. Por dictamen del archivero de la Villa, en 1842, se
acord incorporar este animal en uno de los cuarteles del escudo como un dragn alado de oro. Sobre el
dragn dir Ramn Mesonero Romanos que no era un dragn sino una simple culebrina pero las gentes
en el transcurso del tiempo lo figur como un dragn y como tal as qued despus en el escudo.

Saln del Palco del Alcalde

Palco del Alcalde

La Diabla

39

Las salas
y los espacios

Est situado a la izquierda de los espectadores. Se puede

llegar a l a travs del primer piso del patio de butacas o a
travs de las escaleras que hay situadas en la cafetera del
teatro. En l encontramos un saloncito, un aseo y el palco
para ver la representacin. En el palco los espectadores
pueden observar el escudo de Madrid que corresponde al
periodo de 1842 hasta 1967.

Palco del Rey

Las salas
y los espacios

Est situado a
la derecha del
patio de butacas y en l
se puede ver
el escudo de
Espaa.
A
este palco se
puede acceder desde el
primer piso del
patio de butacas
o por una puerta
situada en la calle
Prado. Originariamente sta fue la entrada que
alquil el Ayuntamiento para Escudo situado en el Palco del Rey
que las mujeres accedieran a la cazuela en 1640. En 1807 el Municipio adquiri este paso en propiedad. Durante la reforma de 1929 se derrib la escalera antigua
y se restaur el viejo paso. Adems se puso un ascensor. Al salir
de l a mano derecha llegamos al palco y si giramos a la izquierda nos encontramos con un aseo y al
fondo un saln: el saln privado real.

Ascensor Real

40

Saln Real
La Diabla

Calle Prado,
entrada al Palco del Rey

Palcos de la Cl

Las salas
y los espacios

Palco de la Cl

Estn situados en el ltimo piso del

teatro. Antiguamente estas localidades eran utilizadas por las personas
que representaban a la Cl. El motivo
de esta ubicacin es debido a que al
estar cerca del techo sus aplausos rebotaban y sonaban con ms fuerza.
En estos palcos actualmente no hay
localidades y son utilizados por los
tcnicos del teatro para colocar focos
que permiten iluminar el escenario
durante la representacin.

La Cl era el conjunto de personas que entraban a los teatros, gratis o por un mdico precio, para
aplaudir y ovacionar determinadas representaciones.

Sala de los curillas

Anteriormente esta sala se llam el balconcillo de los frailes. El teatro
tiene cinco claraboyas o ventiladores, en el techo de la sala. De forma
oval, estn colocados dos a cada lado del palco escnico y la quinta,
que es la mayor, de forma rectangular con cuatro ventanas, est situada en frente del escenario, antiguamente estaba provista de una fuerte
balaustrada de madera. Este balSala de los curillas vista desde el patio de butacas
Dibujo del balconcillo de los frailes
concillo serva de palco, para unos
frailes amigos del conserje, los cuales asistan con frecuencia a las
representaciones que tenan lugar en el teatro, saboreando al mismo tiempo una buena taza de
chocolate con bizcochos, mediante una generosa propina
que daban al conserje para
que los sirviera , por esta razn el mote de el balconcillo
de los frailes (Ricardo Seplveda).
Esta sala durante los tiempos
de la censura tambin se utiliz por los censores.
Sala de los curillas
La Diabla

41

El Escenario

Las salas
y los espacios

Los lados del escenario del Teatro Espaol reciben

el nombre de hombro de patio de caballos y hombro
de Labra.
En el fondo del escenario hay una chcena que sirve para dar profundidad a los decorados, para efectos
de luz y guardar escenografa. Es desde donde las
compaas realizan los trabajos de carga y descarga
ya que se comunica con la calle Echegaray.
Debajo del escenario hay un foso y un contrafoso.
Visin del escenario con la chcena al fondo
Encima del escenario (a unos 6 metros) est situada
una zona llamada el telar que es el lugar donde los tcnicos realizan el juego de la tramoya bajando y
subiendo las varas (barras metlicas donde van colgadas telas, focos o decorados). Todas las varas (36)
estn contrapesadas y se pueden electrificar por lo que se pueden mover de forma manual y/o elctrica.
Justo arriba del telar (a unos 10 metros del escenario) est el peine o parrilla, es el lugar donde se
sujetan todos los elementos necesarios (como poCURIOSIDAD: *El mando del equipo tcnico se realizaba desde los laterales
leas, motores, etc.) para
del escenario hasta la reforma de 1980 que se situ en la cuarta planta.
que tcnicamente se pueda realizar el juego de la
* Cayetano Luca de Tena sac, por primera vez, los focos del escenario para
tramoya.
poder iluminar la escena desde la sala de los espectadores.
Los efectos de sonido e iluminacin durante la representacin se
realizan desde unas cabinas situadas en la sala. En la segunda y cuarta
planta respectivamente.
El escenario cuenta con un foso de orquesta que est debajo del patio
de butacas.
Los palcos de proscenio tambin se utilizan con fines tcnicos colocndose en ellos: iluminacin, sonido, msicos, etc.
Foso del escenario

Cabina de sonido

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La Diabla

Telar

Peine o parrilla

Las salas
y los espacios

Sala Pequea
Esta sala originariamente fue el Caf del
Prncipe desde que se inaugur en 1995.
A partir de 2006 se transform en una
sala de teatro. Tiene un aforo en torno a
las 116 localidades que vara en funcin
de la disposicin de las gradas. stas se
pueden desmontar y mover, lo que permite que se pueda plantear la visin del
espectculo a una banda, a dos, a tres o
incluso a cuatro. El escenario tiene dos
alturas siendo la zona del fondo ms baja.
Posee un peine o parrilla fija al techo. Hay
una cabina donde estn colocados los tcnicos de sonido e iluminacin.

Cabina de sonido e iluminacin

La Diabla

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OTROS ESPACIOS
Saln de T

Las salas
y los espacios

Est situado en la segunda planta del Teatro, exactamente encima de la taquilla y el ambig. En 1929 iba
entonado en color rojo y las paredes tenan una tela
en la que sobresalan los dibujos que en la poca de
Carlos IV se denominaban telas japonesas. Originariamente los techos inspirados en los
de los salones del Pardo iban dorados y pintados en tonos grises y
amatistas. Lleva una magnifica embocadura de mrmol paonazzo
de Italia, blanco, con veta violeta.
En 1929 este saln tambin se utilizaba como cafetera y se instal
un montaplatos para el servicio
en forma de reloj que an hoy se
conserva. En l tambin podemos
encontrar una estatua de bronce
donde se representan las manos
Reloj qure alberga
de Lorca con una alondra.
un montacargas

44

La Diabla

Situado en la
segunda planta
del teatro, encima del vestbulo
de entrada. Lleva como motivo
central un busto
de Tirso de Molina, hecho por
Coullaut Valera.
Este saln est
inspirado
en
uno de los salones de la Casa
del Labrador, y
lleva columnas
de mrmol de
Italia, de Ons
de Mxico, y
mrmoles verdes del pas.
Iba todo tapizado con una tela
tejida en Lyon expresamente para el teatro,
y lleva una esplndida
lmpara de cristal de
Bohemia. Actualmente
el tapiz de las paredes
es azul.

La Diabla

Las salas
y los espacios

Saln Tirso de Molina

45

Parnasillo

Las salas
y los espacios

En su entrada est colocado el busto de Mara

Guerrero y un repostero
con el escudo del Ayuntamiento de Madrid.
Este saln es recordado
fundamentalmente porque aqu los escritores
se reunan con toda la
compaa para hacer
la primera lectura de la
obra. En 1929 se decor
con la valiosa coleccin
de cuadros de artistas
y literatos que realiz
Jos Snchez Pescador.
En su interior encontramos dos lmparas de
Venecia fundidas expresamente para el teatro, una alfombra de la Real fbrica de Tapices, de 5 metros X 8 metros y un busto
de Jos Valero. En la actualidad se utiliza como sala noble de reuniones y recepcin de invitados y
visitantes.

Entrada al Parnasillo

46

La Diabla

Est situado justo

encima de la sala
Pequea del teatro. Es un espacio
difano de 120 metros cuadrados que
se construy en la
reforma de ampliacin del edificio en
1995. En esta sala
se celebran actos
de caractersticas diversas como exposiciones, presentaciones, conferencias,
lecturas dramatizadas, ruedas de
prensa y tambin
se emplea como
sala de ensayo.

Las salas
y los espacios

Saln de los Balcones

Biblioteca

Se realiz en 1995 y alberga la

coleccin de libros del teatro
adems de la coleccin personal de Luca de Tena que don
al teatro. Este espacio se utiliza
en ocasiones puntuales como
sala de lectura por las compaas (trabajo de mesa) o para
impartir cursos.

La Diabla

47

Vestbulo

de entrada

Las salas
y los espacios

Se accede a l a travs de las

cinco puertas colocadas en
la fachada. Est entonado en
mrmoles rojos de Francia y
de Italia, con pavimento de
mrmol de Italia y de Alicante,
bronces de estilo pompeyano
y medallas modeladas.

Ambig

En la construccin del bar se emple el mrmol de Siena, crema del pas, mrmol de Italia y estucos hechos por italianos.
Se instalaron faroles de hoja de lata, de la poca. En 1929 llevaba los retratos de Espronceda, Martnez de la Rosa, Mesonero
Romanos y otros escritores, como homenaje al lugar donde se
reunan los escritores en el mtico Caf del Prncipe. El busto que
encontramos en la cafetera corresponde al actor Ricardo Calvo
que cre escuela con su personal forma de decir el verso.

Ricardo Calvo

48

La Diabla

Salas de ensayo

En el teatro hay dos salas de ensayo, una

situada en la cuarta planta y otra en el segundo stano. La sala de cuarto piso est
ubicada encima de la de la sala Principal y
en ella encontramos una trampilla donde
est la maquinaria que hace descender la
lmpara central de la sala para su mantenimiento y conservacin.

Las salas
y los espacios

Sala de ensayo cuarto piso

La sala del stano fue construida en 1995

y posteriormente ha sufrido reformas. Su
caracterstica fundamental es que tiene las
mismas dimensiones que el escenario de
la sala Principal.

Los camerinos

Estn situados en dos plantas. Se construyeron en los edificios adquiridos en

la reforma de 1925, son
amplios, claros, con
instalacin de lavabos
de agua fra y caliente.
Tienen todos balcones o
ventanas a la calle o al
patio.

Sala de ensayo stano

CURIOSIDAD: Cada camerino lleva el nombre de un dramaturgo espaol: Lope

de Rueda, Caldern de la Barca, Lope de Vega, Cervantes, Tirso de Molina,
Ruiz Alarcn, Jos Zorrilla, Jos Echegaray, Valle-Incln, Benavente, Arniches,
Garca Lorca, Jardiel Poncela, Miguel Mihura, Buero Vallejo y Alfonso Paso.

La Diabla

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Sala Polivalente

Las salas
y los espacios

Fue construida con una gran escalera que daba acceso directo al Saln
de los Balcones en 1995. En la actualidad esta escalera no existe y la
sala es utilizada para diversos fines
como encuentros con la prensa o en
ocasiones como camerino, cuando
las compaas as lo requieren ya
que se encuentra muy cercana al
escenario.
Est
decorada
con un
mobiliario
de mediados del
siglo XIX,
de estilo Fernandino.
Antigua escalera
de la sala polivalente

Oficinas

Se encuentran situadas en
la segunda y tercera planta
del edificio, su construccin
se realiz en la ampliacin
del edificio de 1995. En la
tercera planta se encuentran las dependencias de:
gerencia, produccin, relaciones internacionales, secretara, prensa, publicidad,
departamento pedaggico,
jurdico y recursos humanos. En la segunda planta
est la oficina tcnica.

50

La Diabla

Oficina tcnica

LOS NOMBRES DEL TEATRO

Primer nombre:

El Corral del Prncipe

Las salas
y los espacios

1583- El primer nombre que tuvo el Teatro Espaol fue

El Corral del Prncipe. Al principio las representaciones se
realizaban en los patios internos de las casas que reciban
el nombre de corrales, de ah el trmino Corral. Del Prncipe procede del nombre de la calle donde se situaba dicho
corral.

El nombre de la calle. Dos teoras.

El origen del nombre de la calle Prncipe, se debe al famoso Prncipe
Negro don Felipe de frica
que antes de su bautismo se
llam Muley Xeque y vivi en esta calle y que tuvo tambin
un aposento o palco en el Teatro del Prncipe.

Nombres

(La novela teatral: El corral de la Pacheca. Ao VI. No 231.)

Se llam aquel terreno Corral del Prncipe por hallarse enclavado en la calle de este nombre; pero el detalle de quin se
lo dio a la calle permanece en el misterio. La referencia que
puede y debe ser aceptada, entre otras razones, porque no
hay otra que oponerle, la dio Mesonero Romanos en su obra
El Antiguo Madrid en la que dice:
Creemos que dicho nombre pudo drsele
con alusin al prncipe Don Felipe II, jurado en San Jernimo en 1528, en cuya poca
pudo abrirse dicha calle.
(Del Corral del Prncipe al Teatro Espaol.
Jos del Campo.)

Felipe II
La Diabla

51

Segundo nombre:

Coliseo del Prncipe

1745- En 1744 el antiguo corral fue derruido y en el mismo lugar se edific otro teatro. El encargado de esta obra fue Juan Bautista Sachetti, que
dispuso el teatro con la estructura conocida como teatro a la italiana. A
partir de este momento nada queda del viejo corral y se acord dar al
nuevo recinto el nombre de Coliseo del Prncipe.

Tercer nombre: Teatro Espaol

Nombres
Nombres
Empresarios
Directores

1849- En 1847, Luis Jos Sartorius, Conde de San

Luis, introdujo como Ministro de la Gobernacin
una serie de reformas en los teatros madrileos,
con el fin de regularizar los derechos y responsabilidades de las compaas, los empresarios y
los propietarios, y regularizar tambin por extensin- el repertorio que se ofreca. Las medidas
ms sorprendentes fueron el intento de controlar todos
los teatros del pas y la metamorfosis del Teatro del Prncipe en el Teatro Espaol, un teatro subvencionado de
proyeccin nacional que sera en lo sucesivo el primero
entre iguales dentro de la jerarqua teatral. El objetivo
del doble documento titulado Real decreto orgnico de
los teatros del Reino, y Reglamento del Teatro Espaol,
promulgado el 30 de agosto de 1847, era sacar los espectculos teatrales de la postracin en que por desgracia se hallan, regularizando convenientemente los
del reino y creando en Madrid un Teatro Espaol. []
El Teatro Espaol iba a servir de modelo para el gusto
de los otros teatros, pero ya el hecho de su creacin
provoc fricciones en los meses anteriores
a su apertura. [] Cuando por fin se puso
en marcha el Teatro Espaol, cumpli su
misin slo en parte.
(El teatro en la Espaa del Siglo XIX. David Thatcher Gies.)
52

La Diabla

El Estado se comprometi a pagar al Municipio de Madrid los

18.324 reales a que ascendan sus diversos censos. La cesin
qued hecha por dos aos cmicos, que empezaron a regir
en 8 de abril de 1849 domingo de Pascua de Resurreccin- y
que caducaron en 30 de junio de 1851, quedando a favor de
Madrid todas las mejoras hechas en el edificio por iniciativa
del Estado.
(Del Corral del Prncipe al Teatro Espaol. Jos del Campo.)
Lpida colocada en el Teatro Espaol:

TEATRO ESPAOL
SE FUND REINANDO DOA ISABEL II,

Teatro Espaol. Aspecto

de la embocadura
despues de la reforma
de 1887

SIENDO MINISTRO

Nombres
Empresarios
Nombres
Directores

DE LA GOBERNACIN DEL REINO

EL EXCMO. SR. D. LUIS JOS SARTORIUS,
PRIMER CONDE DE S. LUIS
AO DE 1849
Luis Jos Sartorius

CURIOSIDAD: El 19 de mayo de 1851 se promulg

un decreto que devolva el Teatro a su anterior
propietario: el Ayuntamiento de Madrid.

Esta lpida desapareci y fue sustituida por otra

con fecha de 1869.

La Diabla

53

LOS EMPRESARIOS y DIRECTORES

Empresarios destacados:
1633 - 1745
Manuel Vallejo Antonio Garca de Prado
Antonio de Escamilla Jos Carrillo
Ignacio Zerquera Manuel de San Miguel
Jos Martnez Josef Garcs
Manuel Castro Juana de Orozco
Antonio Inestrosa Josef de Parra
Antonio Palomino Petronila Jibaja

Empresarios
Directores

1745 - 1868
Mara Hidalgo gueda de la Calle
Mara Ladvenant Nicols de la Calle
Juan Ponce Manuel Martnez
Eusebio Ribera Luis Navarro
Francisco Ramos Isidoro Miquez
Eugenio Cristiani Bernardo Avecilla
Antonio Gonzlez Juan Grimaldi
Antonio Silvostri Ramn Carnicer
Julin Romea Juan Orgaz
Juan Lomba Joaqun Arjona
Luis Olona Jos Cuesta
Guy Estefant Jos Mara Daz
1869
Manuel Catalina
1870 - 1900
Miguel Vicente Roca Felipe Ducazcal
Rafael Calvo Antonio Vico
Ramn Guerrero Mara Guerrero Fernando Daz Mendoza
1900 -1930
Compaas privadas
54

La Diabla

1930 - 1936
Jacinto Benavente Rafael Calvo
Enrique Borrs Margarita Xirgu
Cipriano Rivas Cheriff
1940 - 1941
Felipe Lluch
1942 - 1952
Cayetano Luca de Tena
1953 - 1954
Modesto Higueras
1954 - 1962
Jos Tamayo
1962 - 1964
Cayetano Luca de Tena
1964 - 1965
Salvador Salazar Luis Escobar
Miguel Narros Jos Mara Loperena
Huberto Prez de la Ossa
1965 - 1966
Adolfo Marsillach
1966 - 1970
Miguel Narros
1970 - 1975
Alberto Gonzlez Vergel
Jos Mara Loperena Jos Tamayo
Juan Guerrero Zamora
1980 - 1981
Jos Luis Alonso
1981 - 1984
Jos Luis Gmez
1984 - 1989
Miguel Narros
1989 - 2003
Gustavo Prez Puig
2004 - 2012
Mario Gas
2012 Natalio Grueso

Empresarios
Directores

Directores destacados:

Fuente: Andrs Pelez

La Diabla

55

ADMINISTRADORES
Desde 1574 las Cofradas de Nuestra Seora de la Soledad y la Sagrada
Pasin administraban el Teatro Espaol (llamado en aquel momento Corral
del Prncipe) a travs de empresarios
que enlazaban directamente con las
CURIOSIDAD: Las cofradas arrendacompaas.
A partir de 1627 comenzaron a surgir
dificultades con los pagos entre las
cofradas y los empresarios.

ron el teatro a diversos empresarios, de los que fueron los primeros

Juan de Escobedo (1615) por 27.000
ducados; Matas Gonzlez (1617),
por cuatro aos y 105.000 ducados
y Luis Monern (1621) por cuatro
aos y 106.500 ducados.

En 1638 el Municipio de Madrid tom

cargo directo del Corral. Desde este
momento asume toda la responsabilidad financiera y administrativa ocupndose del arriendo, reparaciones y
finanzas a cambio de una subvencin anual a los hospitales.

Hasta 1939, la explotacin del Teatro Espaol la realizaba directamente el

Ayuntamiento, cedi primero esta funcin a la Subsecretara de Educacin
Popular y ms tarde, extinguido dicho organismo, es el Ministerio de Informacin y Turismo quien asume la responsabilidad de la programacin, integrndose el histrico coliseo en el cuadro de los teatros
nacionales.

Nombres
Administradores
Empresarios
Directores

Teatro Espaol. en 1884

Despus de la restauracin del incendio de 1975 hubo un primer ciclo, desde abril de 1980 hasta octubre
de 1981, en que el teatro estuvo dirigido por un patronato formado por el Ministerio de Cultura y el Municipio madrileo.
El 14 de octubre de
1981, despus de ms
de cuarenta aos, el
Teatro Espaol vuelve
a su antiguo propietario, el Ayuntamiento de
Madrid.

Teatro Espaol. Vestbulo en 1887

56

La Diabla

Teatro Espaol en 2013

Para saber ms
BIBLIOGRAFA

La Diabla

Nombres
EBmpresarios
ibliografa
Directores

ALLEN JAY, John: El corral de Prncipe 1583-1744. University Presses

of Florida. 1983. The Reconstruction of a Spanish Golden Age Playhouse: El Corral del Principe,
1583-1744. University of Florida. Gainesville, FL. 1983.
CAMPO, Jos del: Del Corral del Prncipe al Teatro Espaol. Artes grficas municipales.
Madrid. 1935.
CASTILLEJO, David y otros: El corral de comedias. Teatro Espaol. Madrid. 1984.
CHARLES J., Davis y EARL VAREY, John: Los corrales de comedias y los hospitales de
Madrid: 1574-1615. Tamesis. Madrid. 1997.
Los libros de cuentas de los corrales de comedias de Madrid: 1706-1719
DEL RO LPEZ: ngel: Los viejos cafs de Madrid. Ediciones Librera. Madrid. 2003.
EARL VAREY, John: Los Arriendos de los Corrales de comedias de Madrid: 1587-1719.

Tamesis. Madrid. 1987.
EARL VAREY John y SHERGOLD, N.D: Teatros y Comedias en Madrid, 1687-1699.
Tamesis. Madrid. 1979.
FERNNDEZ MUOZ, ngel Luis: Arquitectura teatral. El Avapis SA. Madrid. 1989.
MESONERO ROMANOS, Ramn de: El Antiguo Madrid: paseos histricos- anecdotarios por las calles
y casas de esta villa. Oficinas de la Ilustracin Espaola y Amercina. Madrid. 1881.
MUOZ CLIZ, Berta: Fuentes y recursos para el estudio del teatro espaol (I y II).
Centro de Documentacin Teatral. Madrid. 2011.
PEDRAZA JIMNEZ, Felipe B y otros: El corral de las comedias: espacio escnico,
espacio dramtico. Universidad de Castilla-La Mancha. Cuenca. 2006.
POUPENEY-HART, Catherine y otros: Cervantes y la puesta en escena de la sociedad de
su tiempo. Universidad de Murcia. Murcia. 1999.
RUANO DE LA HAZA, Jos Mara y ALLEN JAY, John: Los teatros
comerciales del siglo XVII y la escenificacin de la comedia. Castalia. 1994.
RUFO, Juan: Las seiscientas apotegmas y otras obras en verso
(1596) Espasa-Calpe. Madrid, 1972.
SEPLVEDA, Ricardo: El corral de la Pacheca. Madrid y su teatro. Asociacin
de libreros de Lance de Madrid. 1993.
SHERGOLD, N.D.: Los corrales de comedias de Madrid, 1632-1745: reparaciones
y obras nuevas. Tmesis. Madrid. 1989.
THATCHER GIES, David: El teatro en la Espaa del siglo XIX. Cambridge. 1996.

57

THOMASON, Phillip B.: El coliseo de la Cruz (1736-1860). Tamesis. Madrid. 2005.

VV.AA.: De los siglos XIX y XX: homenaje a Juan Mara Diez Taboada. Consejo
Superior de Investigaciones Cientficas. Madrid. 1998.
VV.AA.: El teatro en Madrid (1583-1925). Ayuntamiento de

Madrid. 1983.

N
ombres
ibliografa
EBmpresarios
Directores

REVISTAS Y ARTCULOS
El corral de la Pacheca. La novela teatral: Ao VI. No 231. Abril de 1921. Director:

Jos de Urquia.
Del antiguo Corral de la Pacheca al moderno Teatro Espaol. Revista Villa de

Madrid. Ao 11, n0. 41. 1973. Jos Leal Fuertes
Casa de las comedias del prncipe. Revista

Manuscrit. Cao. Nmero 11. Jos Garca Bernaso.
El teatro Espaol. Villa de Madrid. 1984.

Andrs Pelez.
La reconstruccin del teatro Espaol. Nuevo
Mundo. Miguel Portoles.
La reforma del teatro Espaol. La casa de la contadura. Los
teatros de Madrid. El Espaol y su pasado. Blanco y Negro.
Augusto Martnez Olmedilla.
La ampliacin del teatro Espaol. Bia. N0 176. 1995.
La reconstruccin del teatro Espaol. La construccin moderna.
1929.
La restauracin del Espaol. Informes de la construccin. 1980.
Del apunte al pespunte: confeccin del apunte teatral. Biblioteca
histrica municipal.

WEBS/BLOGS
www.teatroespanol.es
http://www.rtve.es/alacarta/videos/programa/corral-del-principe-origenes-del-teatro-espanol/1530843/
http://aix1.uottawa.ca/~jmruano/Corral.html
http://www.rtve.es/alacarta/videos/informe-semanal/incendio-destruyo-teatro-espanol-1975/1530742/

58

La Diabla

Equipo del Teatro Espaol

Director
Gerente
Director de produccin
Director de relaciones Internacionales
Director tcnico
Jefa de Publicidad
Jefe de mantenimiento y servicios
Responsable de Prensa
Adjunta a la direccin de produccin
Adjunta a la direccin tcnica
Ayudante de Gerencia

Natalio Grueso
Mara Andura
Marc Mart
Joan Picanyol
Paco Ariza
Gema Gonzlez
Joaqun del Amo
Beln Herrero
Natalia Feijo
Carmia Valencia
Isabel Santos

Ayudante de produccin
Coordinadora Naves del Espaol
Coordinador de escenario
Responsable del dpto. pedaggico
Tcnico departamento jurdico
Administracin
Auxiliar RR. HH.
Auxiliar de Gerencia
Coordinadora de Sala
Gestin de audiencias
Auxiliar del dpto. tcnico

Rubn Cano
Mariana Gutirrez
Adrin Valiente
Josema Dez-Prez
Jorge Snchez
Pilar Crespo
Carmen Sierra
Ana Surez
Myriam de Maeztu
Beatriz Montiel
Liliana Lpez
Matxalen Dez

PERSONAL TCNICO:
Regidura: Juan Aranda, Cristina Morella
Maquinaria: Ernesto Torregrosa (coordinador), Jos Luis Montero (jefe), Jorge Abad, Marcelo Alonso, Roberto Carbonell, Juan Manuel
Cosmen, Manuel Daz, David Fernndez, Pilar Garca, Rafael Martnez, Olga Villanueva
Iluminacin: Manuel Len (coordinador), Carlos Casado, Sergio Salso, (jefes) Sergio Aguilera, Braulio Blanca, Daniel Checa,
Jos Ignacio Fontn, Fernando Gallardo G., Ma Carmen Martnez, Jos Alberto Tarn. Jos Carlos Torrecilla
Audiovisuales: Jos Ignacio Hita (coordinador), Vctor Manuel Daz, Flix Carlos Prats, Toms Prats, Luis Serrano
Utilera: Rufino Parrilla y Gregorio Chacn (coordinadores), Flix Carbonell y Juan Luis Garca (jefes) Jorge Arriaga, Luis Bariego,
Aitor Surez
Peluquera: Antoita, Vda. de Ruz (jefa), Susana Gonslvez, Jos Mara Noci
Sastrera: Cristina Prez (coordinadora), Purificacin Domnguez, Noem Llorente
PERSONAL DE SERVICIOS:
Taquilla: Mara ngeles Gen (jefa), Oresta Snchez, Diana Paola Gaibor
Personal de sala: Jos Gmez, Fernando Ortega
Oficiales de edificios y dependencias: scar Luis vila, Francisco Javier Ortega
Vigilancia: CIS, S.A.
Limpieza: ROYCA, S.L.

La Diabla

59

La Diabla

PRNCIPE 25
28012 MADRID

DEPARTAMENTO PEDAGGICO

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