Cultura/s. la Vanguardia.

15 Julio 2023

1095
El fascinante rector
de Vallfogona/los
hermanos Machado y
la guerra/El poder en
escena/directoras en
la vanguardia teatral

Diez joyas
de la
Galería de
Colecciones
Reales
Gusto y poder, exhibición
y cultura, desde Isabel la
Católica cada monarca
ha dejado su impronta a
través de sus objetos.
Tras años de retrasos, los
Reyes inaugurarán el 25
de julio la galería

ISABEL GÓMEZ MELENCHÓN

DANI DUCH (FOTOS)
El visitante no puede reprimir un “¡Ohh!”
cuando al entrar en la sala de los Austrias
es recibido por cuatro columnas de 5,65
metros de alto y 600 kilos de peso. No su-
fra pensando en cómo manejan aquí las
magnitudes: hay hasta ascensores para
grupos con capacidad para 120 personas.
Aquí es la Galería de las Colecciones Rea-
les, y para llegar a este momento se ha ne-
cesitado más que unos ascensores. La in-
auguración por los Reyes, prevista para el
28 de junio, se retrasó por la convocatoria
electoral. Ahora, a disfrutarlo con una vi-
sita que incluye un trozo de la recién des-
cubierta muralla árabe de Madrid.
Sí,lahistoriasiempresehacepresente,
en este caso de la mejor manera, porque
como explica Ana de la Cueva, presidenta
de Patrimonio Nacional, al recorrer la ga-
leríaunosedacuentadequeestamosaquí
“porque antes se tomaron muchas deci-
siones sabias”. Hablamos de los reyes de
España, de Felipe II, quien decidió que a
su muerte su colección no se dispersara,
sino que se mantuviera y se vinculara a

LAS COLUMNAS
SALOMÓNICAS
Churriguera-Herrera, 1674-78
Diseñadas por Francisco de Herrera el
Mozo y fabricadas por José Simón de
Churriguera, cada una está ensamblada
con 8 troncos de pino de los bosques de
Valsaín, próximos a La Granja, en
Segovia; huecas por dentro, están
decoradas en oro con hojas de pámpano
entremezcladas con racimos de uvas
sobre azul marmoleado, reaparecido
tras su restauración. Su presencia es
casi milagrosa: la iglesia del Real
Patronato del Hospital Virgen de
Montserrat, en Madrid, de cuyo altar
mayor formaban parte en el retablo, se
derribó en 1903; la mayoría de piezas se
trasladaron al convento de Santa
Isabel, que ardió en 1936. Pero las
columnas, por su tamaño, se habían
llevado al palacio real. Eso las salvó
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DESPLAZARSE EN UNA JOYA

Silla de mano, Corrado Giaquinto, 1753-1758
Perteneciente a la reina Bárbara de Braganza, que la
utilizaba para desplazarse por los Reales Sitios, su
decoración es típicamente rococó, con unos paneles pintados
por el italiano Giaquinto, pintor de cámara de Fernando VI.
Los instrumentos musicales de la decoración aluden a los
gustos de la reina, mientras que el interior está tapizado con
terciopelo carmesí bordado en oro con lentejuelas, las
cortinas a juego son de tafetán carmesí. Las sillas de manos
fue adquiriendo protagonismo en la vida cortesana desde la
segunda mitad del siglo XVI, y de mero sillón que se
transportaba con varales evolucionó a la cabina con
ventanales y puerta frontal; a finales del siglo XVII
alcanzaron su forma definitiva, con paneles pintados

la monarquía y no a su herencia perso- dinásticos: la severidad de los Austrias,

nal. Patrimonio Nacional es el organismo
que se encarga de estos bienes acumula-
dos a lo largo de siglos y reinados . Las 650
obras seleccionadas para la apertura de la
galería –un tercio se irán renovando– son
una gota en un océano de joyas.
El coleccionismo real comenzó para
contar con bienes suntuarios y ajuar do-
méstico que sirviera para las necesidades
de los reyes y también para visualizar la
dignidad del monarca, explica Leticia
Ruiz, directora de las Colecciones Reales
de Patrimonio Nacional. “Un buen ejem-
plo son los encargos y compras de tapices
desde finales del siglo XV e inicios del
XVI. Una corte sin sede fija se sirvió de
esas ricas piezas textiles para convertir
cualquier espacio en un lugar cálido y do-
tado de referencias artísticas y culturales
que llenaban de contenido un reinado”,
indica. Una tradición, la de hacer dotarse
de objetos y bienes artísticos, que ha sido
“una realidad continuada desde tiempos
de Isabel la Católica, una mujer con crite-
riosreligiososydinásticosmuysólidosala
hora de escoger obras artísticas”.
La galería, una edificación magnética
delosarquitectos EmilioTuñónyLuisM.
Mansilla, está organizada a través de las
salas de los Austrias, los Borbones y la de
exposiciones temporales. ¿Existe un cri-
terio coleccionista de las dos dinastías?
“Yocreoqueunadelascosasinteresantes
de esta museografía es que cada monarca
tienealrededorlascosasquecolecciona,y
el transitar en orden cronológico te per-
miteverlosgustosypreocupacionesycó-
mo con el tiempo va cambiando el objeti-
vo de este coleccionismo”, señala Ana de
la Cueva. “Las diferencias vienen princi-
palmentedeloscambiosdegustoquefue-
ronimponiéndose.Tambiénelsentidode
la corte, sus necesidades y modos de ha-
cerse visible. Las fórmulas del retrato de
corte son buenos ejemplos de los cambios
conunapresenciaimponenteperoconte-
nida, dio paso a la teatralidad llena de co-
loridoyelementosdecorativosdelosBor-
bones”, en opinión de Leticia Ruiz.
Yasí,apartirdeIsabellaCatólica,cuyo
retrato por Juan de Flandes dialoga con
un casco de Fernando, su esposo, llega-
mos a Carlos V, quien, centrado en el im-
perio, la magnificencia, las armaduras, las
telas, “vio en el arte una posibilidad única
de trazar su perfil de emperador cristia-
no”, apostilla Ruiz. Su hijo, Felipe II, “por
suformaciónhumanistay porsuscontac-
tos familiares, fue un coleccionista de pri-
mer orden, lleno de variados intereses y
curiosidad infinita. Trazó las grandes lí-
neas del coleccionismo posterior. Felipe
IV recogió esa pulsión y se erigió en uno
de los más grandes coleccionistas de Eu-
ropa, especialmente en cuanto a sus fon- UN CABALLO SIN JINETE EL MUNDO CONOCIDO
dos pictóricos”, concluye la directora. Diego Velázquez, 1634-1638 Antonio Gómez de los Ríos, alfombra, 1743-1756
¿Qué papel jugaban las reinas consor- La figura del caballo es idéntica a la Bordador de cámara, Gómez de los Ríos
del retrato del Conde Duque de confeccionó para el Palacio Real Nuevo un
tes? “En la mayoría de los casos fueron Olivares, aunque en ese caso es conjunto de indumentaria y ornamentos
mujeres llenas de criterio y formación ar- castaño, y se ha identificado en el litúrgicos en sedas de colores sobre fondo blanco
tística, cultural, y resultaron muchas ve- inventario que Velázquez dejó a su con los emblemas de los reinantes Fernando VI y
ces decisivas para entender el coleccio- muerte en 1660, junto a otros dos, Bárbara de Braganza. Esta alfombra, destinada al
nismo de sus reinados. Juana de Austria uno castaño y otro rucio. La figura altar mayor, destaca por sus ocho escudetes en
fue un ejemplo fundamental para las mu- está terminada y se encontraba en el grisalla azul; cuatro de ellos, rematados por la
taller posiblemente a la espera de corona real, representan los continentes
jeres de los Austrias, y podemos citar a añadirle el jinete o para servir de entonces conocidos, como símbolo del poder
Isabel Farnesio, Bárbara de Braganza o modelo de otros retratos ecuestres. universal de la monarquía hispana
María Luisa de Parma como singulares En los inventarios de 1686 y 1700 se
protagonistas artísticas”, según Ruiz. lo menciona como caballo bayo, sin
Las colecciones eran la combinación jinete, mientras que en el asiento de
de gusto y de exhibición, “una manera de su tasación al ser comprado por
Isabel II se habla de la figura de un
mostrar el poder, los recursos para encar- Santiago. En una restauración de
garestasobrasquetardabantantotiempo 1957 se eliminó esta figura de torpe
en hacerse por los mejores del mundo”, realización, una nueva intervención
añadeDelaCueva,quientambiéndestaca le ha devuelto su brillantez
el papel de las reales manufacturas, “que
daunaideadelobjetivodeprofesionalizar
laartesaníadecalidadyelsistematizarlos
oficios”.Unaprofesionalizaciónquellegó
a la gestión de las colecciones con la Se-
gunda República. Gracias a las “sabias de-
cisiones”, disfrutamos de estos tesoros. /
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PARA ENTRENAR LOS DEDOS
Quirogimnasio, Casimir Martin Bessiéres
Un nombre extraño para un aparato sobre 1840 por
el constructor francés Casimir Martin Bessiéres
para que los pianistas pudieran entrenar los dedos.
Este ejemplar fue dedicado por el propio inventor a
la reina Isabel II; sobre un tablero se disponían
nueve artilugios para, en sus palabras, “hacer
alcanzar las octavas a las manos pequeñas, dar sol-
tura a las muñecas y a los dedos, darles más exten-
sión, aumentar e igualar sus fuerzas y procurarles
una completa independencia”. Está realizado en
madera de ébano y caoba, marfil, carey, acero y piel
EL REVERSO DEL MONARCA
Juan Bauzil: ‘Carlos IV de espaldas’,
1818
La reina María Luisa de Parma,
esposa de Carlos IV, solía llamar
“Bosil, el pintor loco” a Bauzil, el
autor de este insólito retrato del
monarca de espaldas, una elección
que ha dado pie a diversas
interpretaciones. Coleccionista y
mecenas de arte, Carlos IV aparece
con una peluca empolvada, ya en
desuso en Europa
MÁRMOLES PARA UN PALACIO
Muestrario nº3, tercer cuarto del siglo XVIII
Se conservan ocho cajas de muestras, algunas
incompletas, con diferentes tipos de mármol para
las obras del Palacio Real nuevo de Madrid. Para su
construcción se examinaron todas las canteras de
mármol del país, con el fin de utilizar el material en
elementos decorativos y revestimiento de suelos, lo
que permitió inventariar una gran cantidad de
variaciones. Para facilitar el trabajo se
confeccionaron estas cajas, en la cara interna se
registraba su contenido, con las muestras
numeradas, su procedencia e incluso abundancia

EL COLOR DE LOS AUSTRIAS EL PODER Y LA GLORIA

Carroza negra, 1670-80
Si pensamos en un carruaje fúnebre, nos equivocamos. Esta carroza
responde a la moda francesa impuesta por Luis XIV y sólo podían
utilizarla la realeza; esta perteneció a la segunda esposa de Felipe IV, la
reina Mariana de Austria. El color negro era muy utilizado por esta
dinastía, ya que los productos para conseguir un color resistente y
brillante eran prohibitivos. También se apreciaba mucho el ébano, de
hecho esta carroza es de nogal teñido de negro para imitarlo
‘Arnés de Mühlberg’, Desiderius Helmschmid, 1544
La armadura con la que Carlos V participó en diferentes campañas
militares, y con la que debía sentirse especialmente cómodo, ya que no
encargó ninguna posterior, casa con el tapiz que aparece al fondo:
‘Hércules sostiene la esfera terrestre”, en la sala de los Austrias. La
armadura está confeccionado con acero repujado, y algunas de sus
piezas evidencian que fue construida teniendo en cuenta el estado
físico del monarca, de 44 años, consumido por la gota y las guerras

UN ORNAMENTO MAJESTUOSO
‘Dessert de las Glorias de España’,
diseño de Isidro Velázquez, 1802-1805
Producido en España durante el reinado
de Carlos IV, en su confección
participaron los mejores profesionales
del mármol, los estucos, los bronces y la
madera (Gutiérrez, Marzal el Mayor,
Urquiza, Giardoni y Hartzenbusch), no
en vano era un encargo para la Real
Casa del Labrador de Aranjuez.
Inspirado en la Roma imperial, en sus
bajorrelieves, cabeceros, arcos
triunfales y otros elementos aparecían
representados reyes, descubridores, hé-
roes, episodios de la historia de España
y de sus reinos, como la batalla de
Covadonga, la batalla de Lepanto o el
descubrimiento de América... La base,
sin las arquitecturas, de este adorno de
sobremesa fue utilizada en el almuerzo
de la boda de Felipe VI y Letizia
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ARCHIVO

⁄ Entre Prenda el fuego

el barroco
y nosotros (del espíritu)
no hay tanta con cerillas
distancia: el
relativismo, del rector
el humor,
el gusto por El estudio preliminar de Albert
la paradoja Rossich al primer volumen de la
Poesia completa de Francesc Vi-
⁄ Qué cent Garcia es apasionante. Está
poemas escrito con gracia detectivesca y te
marranos tan engancha desde el primer momen-
divertidos to. Va desmontando las anécdotas
escribía, ficticias que corrieron en los siglos
y cómo posteriores: que si fue amigo de
resisten Lope de Vega, que si murió enve-
el paso nenado... Me ha gustado leer que el
de los siglos Rector de Vallfogona fue “una
icona cutural, dins el context de
l’emergent societat de masses”.
Hace años que sostengo que este
fue el papel de Verdaguer y Gui-
merà y el rasgo distintivo de la
cultura catalana en relación con
otras culturas sin Estado. Con el
nombre del Rector se comerciali-
zaron bebidas y cajas de cerillas.

Francesc Vicent queledalavueltaalpoema,comounator-

Garcia. Rector tilla, y con el que te mondas de risa: “Mes,
de Vallfogona que se’m dona a mi que a tots los cremen?”.
Poesia ¿Se imaginan un poema o un texto en
completa.
prosa escrito así, hoy? Sería formidable.
Volum I, sonets
i dècimes
Un poema que imitara a Enric Casasses,
Edición de Albert un reportaje como los de Anna Pazos, un
Rossich. capítulo como los de Irene Solà. Que
Barcino cuando estuvieras hasta el cuello en el es-
426 páginas tilo del poema o del reportaje –cuanto
24,95 euros másaplaudido,másexagerado–,tedijera,
conunversoescritocongracia:yamíqué
meimporta.LlevarazónRossich:entreel
barrocoynosotrosnohaytantadistancia.
El relativismo, el humor, el gusto por la
paradoja. Y, claro está, el guarrerío.
Qué poemas marranos tan divertidos
escribía Francesc Vicent Garcia. Y cómo
aguantan el paso de los años. ¡De los si-
glos! Otro ejemplo: el Soneto 11, que habla
del enamoramiento de un fraile y una
monja. Para empezar, deja caer que igual
ya habían tenido relaciones sexuales, pe-
ro no se puede probar. Por la tanto, siga-
mos.Enlarejadeunconvento“lamàcar-
nuda de fra Hilari/amb la de sor Mirlada,
queesdevori”,setrabaron.Llegalanoche
Retrato de y los novios se van a la cama pero, ¡ay!, ca-
Francesc da uno a la suya, a muchas millas de dis-
Vicent tancia. “Amb basques cada u en son llit ra-
García, rector bia,/ i, al fi, lo matrimoni consumaren/so-
de Vallfogona miant los dos una mateixa cosa”. Es la
misma idea de la canción de Chiquete:
“Nosedanicuentaqueleheconseguido/
CENTENARIO 5. Existe una larga tradición de poemas Los cálidos besos que no me ha pedido/

Maravillas de la que hablan del arranque del día, compa-

rando la física de la salida del sol con figu-
ras mitológicas. Francesc Vicent Garcia
Que en mis noches tristes desiertas de
sueño/ En loco deseo me siento su due-
ño”. O dicho de otra manera, es un poema

poesía y la erudición
Los cuatrocientos años de
la muerte de Francesc
Vicent Garcia, rector de
Vallfogona, se celebran con
una edición sensacional
que le sitúa finalmente
como un clásico
Julià Guillamon
Hace un montón de tiempo –desde la
aparición del extraordinario Pere Abe-
lard: un humanista del segle XII de Lluís
Nicolau d’Olwer, que se publicó en el
2016– que no me lo pasaba tan rebién con
un libro. Ustedes dirán: ¿qué mosca le ha
picado a Guillamon? Menudo placer un
libro llenodeerudición y sabiduría,escri-
to de manera sencilla, acompañando a los
lectores, invitándoles a comprender la
grandeza de un autor, riendo con ellos
(autor y lectores), presentando unos poe-
mas escritos hace más de cuatrocientos
años como si los hubiera escrito un poeta
actual. Esto es lo que consigue en este li-
brosensacionalAlbertRossich,catedráti-
co emérito de Filología Catalana de la
Universitat de Girona, gran especialista
en la literatura catalana del barroco y au-
tordelvolumenPoesiaeròticaipornogrà-
fica catalana del segle XVII (1985), que es
un libro de referencia de la época dorada
de Quaderns Crema.
Voy a intentar convencerles con un
par de ejemplos seleccionados. El Soneto
se apunta a ella. “Los raigs de l’Orient des-
embeinava/Apol·lo irat”: salen los rayos
del sol como si fueran las flechas del dios
clásico,quellevanlaverdadylapoesíaala
gente. En el Tártaro, que es el reino de la
oscuridad, ya están temblando. Los Tita-
nes hierven bajo tierra, brama Neptuno.
Peneo, padre de Dafne (la convirtió en
laurel para evitar que Apolo le pusiera las
manos encima), se esconde como un co-
nejo. Las ninfas, que saben como las gasta
Apolo, se sumergen aterrorizadas y rue-
dan por los prados, desamparadas de sus
amigos los faunos. Vaya cuadro. Es como
si los estuvieras viendo: asoma Apolo, se
esconden dioses y ninfas. Yo se lo explico
a ustedes coloquialmente para hacerles
reír un poco, pero se trata de unos versos
preciosos, unos versos... de broma. Todo
el poema está escrito con una ambigüe-
dad finísima. Podría ser un poema à la
modedenoserporeltonounpocoexage-
rado, teatral, de cartón piedra. Que queda
tan bonito... Entonces llega el verso final,
sobre la masturbación. Perdone usted la
comparación, doctor Rossich, pero qui-
zás ayudará a entender al maestro.
Francesc Vicent Garcia, rector de
Vallfogona (Zaragoza, 1579-Vallfogona
de Riucorb, 1623), ha sido durante mu-
chos años el chivo expiatorio del barroco
catalán. Que si era pueblerino, que si es-
cribíauncataláncastellanizado,quesire-
presentabaladecadenciadelaliteraturay
la cultura catalanas, que si no se podía
comparar con los poetas castellanos con-
temporáneos suyos. Rossich, que ha con-
tado con el soporte la Editorial Barcino y
delaFundacióCarulla,echaportierrato-
da esta leyenda y dibuja, con una elegan-
cia que me ha hecho pensar en Nicolau
d’Olwer, un personaje fascinante, culto,
burlón, un gran poeta relacionado con la
nobleza de su tiempo. Estoy tan contento
que para celebrar su regreso triunfal le
pondrélaMarchaparalaceremoniadelos
turcos de Jean-Baptiste Lully en la ver-
sión de Jordi Savall. ¡Viva el barroco! /

narrativa
La anfitriona de los
jóvenes liberales
He aquí una novela
que no se conocía en
castellano del autor
japonés Yukio Mishima,
de novelesca existencia
TONI MONTESINOS
“La vida humana es breve, pero yo quisie-
ravivirsiempre”.Estoesloquesepudole-
er en una nota hallada en el escritorio de
Yukio Mishima (1925-1970) póstuma-
mente. Su harakiri, a los cuarenta y cinco
años, ponía fin a la andadura de un hom-
bre cuya “ilusión de conseguir un cuerpo
perfecto es el reverso de su deseo de al-
canzar una muerte perfecta”, como dijo
Shintaro Ishihara en El eclipse de Yukio
Mishima. Este escritor y político japonés
hablabaaquídelnarcisismodesmesurado
de aquel que quiso ser actor, boxeador y
practicante de artes marciales, y que de-
butó con notable éxito por medio de Con-
fesiones de una máscara (1951) y firmó la
tetralogía El mar de la fertilidad.
Estamosanteunhombreacomplejado
por su baja estatura, consagrado sus últi-
mosquinceañosahacerpesasyafotogra-
fiarse en poses entre religiosas y sensua-
les, así como a grabar discos y viajar por
todo el mundo. Kimitake Hiraoka (su
nombre verdadero) se casó y tuvo hijos
para complacer a su madre a pesar de su
homosexualidad, y aunque anheló una
muerte heroica y anónima, se libró de ir a
la guerra. Su infancia y juventud no ha-
bían sido fáciles, habida cuenta de que tu-
voquesufrirunaabuelatiránicaydemen-
te y que su padre, de tendencias nazis,
aparte de obligarle a cursar Derecho y ni
lamentarseporsusuicidio,leprohibióde-
dicarse a la escritura.
PeroMishimapersistióensuvocación
literaria; tanto, que llegó a escribir alrede-
dor de cien libros entre cuentos, ensayos,
textos de teatro Kabuki y novelas, una de
las cuales aún era inédita en español, La
casa de Kyoko. Ambientada en 1954 y pu-
blicadacincoañosmástarde,cuentalare-
lación de cuatro hombres: un pintor, un
boxeador,unhombredenegociosyunac-
tor, en torno al Tokio de los puentes leva-
dizos y el puerto, el del barrio de Ginza,
hoy área sofisticada y comercial en grado
sumo.
Enlanovela,destacarálapresenciadel
atléticoShunkichi,elmásjovendelgrupo,
que rememora sus inicios en un cuadrilá-
tero; o el ensimismado y soñador Osamu;
entodocasosonmuchachosquesemues-
tran muy críticos con “el sufrimiento y la
impaciencia de la juventud actual” y tie-
nenunainclinaciónestoica.Estosjóvenes
acuden a casa de Kyoko –para ellos “ese
lugar es un refugio y un faro”–, una mujer
que gusta de juntar diferentes perfiles de
personas, con independencia de su clase
social con tal de que le resulten seducto-
res: “El ambiente era tan liberal que podía
confundirse con una casa de citas. Allí se
permitíantodotipodebromasyhablarde
cualquier disparate. Además, se podía be-
ber gratis sin necesidad de pagar nada”.
En ese ambiente casi de comuna, libre
ydesprejuiciado,sesucedenlasconversa-
ciones y las historias personales, con rit-
mo ágil y atrayente, pero, por supuesto,
tratándose de un autor como Mishima, lo
más frecuente y obsesivo en la voz de los
personajes es lo que tiene que ver con la
muerte; este término se repite de manera
incesanteenlanovela–acasodeformaex-
cesiva hasta volver el tono del texto algo
monótono– en forma de imán para esos
jóvenes. Y, sobre todo, surge el suicidio
como algo siempre al alcance al que recu-
rrir:“lamasturbacióndefinitiva”,comolo
llamó Mishima en una ocasión. /
Un suicidio
meticuloso
YukioMishimapreparóaldedillo
susuicidio.Primero,visitóasu
editorparadarlesuúltimaobra,el
25denoviembrede1970;mástarde,
entróenelcuarteldelaFuerzade
Autodefensaconlaexcusadevisi-
taraungeneralparaenseñarleuna
valiosaespada,maniatóaestey
redujoalosguardias,yacabósa-
liendoalbalcónparaproclamarsus
arengasy,trasgritartresveces
“largavidaalemperador”,seclavó
unadaga.Actoseguido,sedejó
decapitarporuncompañerodes-
puésdetrestentativas.
Kyodo/MAXPPP
Yukio Mishima
La casa de Kyoko
Alianza
Traducción de
Emilio Masiá
López
528 páginas
24,95 euros
Mishima, lanzan-
do un discurso
patriótico antes
de su suicidio
Cultura/s. la Vanguardia. 15 Julio 2023 5
⁄⁄ Latidos
El último encuentro de
los hermanos Machado
Sergio Vila-Sanjuán
No son pocos quienes consideran a
Antonio Machado como el mayor
poeta español del siglo XX. Su poesía
profunda y clara se inscribe en la me-
moria sentimental de la escolarización
colectiva, consolidada por el emocio-
nante trabajo divulgativo que con ella
realizó Joan Manuel Serrat. Las duras
condiciones de su muerte en Collioure,
un hombre agotado tras la larga marcha
al exilio de los vencidos en la Guerra
Civil, redondean el perfil de un santo
laico. Hablar de Antonio Machado
implica reverencia y respeto.
Menos indiscutible es la figura de su
hermano Manuel, brillante poeta mo-
dernista cuya musicalidad y encanto
Los hermanos Antonio (izquierda) y Manuel Machado en Madrid, 1927
suele dejar menos huella en el lector
que el clasicismo humanista de Anto-
nio. Aunque autor de piezas muy cono-
cidas –Adelfos, “Andalucía...–, su esta-
tus en la cambiante sociedad de las
letras no está claro, y su permanencia
en el lado franquista durante la guerra,
más debida a azares del destino que a
convicciones, no le ha ayudado.
Antonio y Manuel habían manteni-
do siempre una excelente relación y
colaboraron en varias obras de teatro
de cierto éxito en los años veinte y
treinta. Cuando en el terrible febrero
del año 1939 Manuel recibe en Burgos
la noticia de que su hermano ha falleci-
do, decide emprender, acompañado de
su esposa Eulalia, un viaje de imprevis-
tas consecuencias por la devastada
España del final de la contienda hasta la
localidad del Rosellón donde Antonio
acaba de recibir sepultura, para rendir-
le su último adiós. No sabe aún que
doña Ana, la madre de ambos, también
ha fallecido allí dos días después.
Este itinerario tan cargado de con-
notaciones anímicas, literarias e histó-
ricas centra la novela de Joaquín Pérez
Azaústre El querido hermano, que
recibió el premio Málaga y publica
Galaxia Gutenberg, una de las buenas
sorpresas de la temporada. Azaústre
(Córdoba, 1976), poeta, narrador y
periodista, me cuenta que su interés
por este episodio es muy antiguo, “dado
que Antonio Machado representó mi
primer contacto con la poesía. Cuando
tuve noticia de ese viaje vi en él un
momento de gran intensidad no solo
dramática, sino también lírica. Simboli-
za una España partida en lo político y
en lo geográfico, pero no en la emoción
ni en el cariño”. Le comentó la idea
hace veinte años a Pere Gimferrer, que
le había editado una novela en Seix
Barral, y el poeta barcelonés le reco-
mendó que esperara a haber vivido más
para entender a unos protagonistas
“que se enfrentan a abismos de dolor”.
Pérez Azaústre ha partido de docu-
mentación donde ha podido, y donde
no, lo ha novelado. “Existían pocos
datos de ese trayecto, y he ido incorpo-
ARCHIVO DÍAZ CASARIEGO / EFE
⁄ Pérez azaústre novela
el viaje de Manuel
en 1939 de Burgos a
Collioure para dar el
último adiós a antonio
rando detalles que me parecían verosí-
miles, el coche, el chófer... Quise poner-
me en la piel de un hombre de 64 años,
bronquítico, vulnerable”. Manuel
llevaba toda la contienda en la ciudad
castellana, donde había sido encarcela-
do sospechoso de rojerío y lo pasó muy
mal hasta que los buenos oficios de
José María Pemán le protegieron de
un peligro cierto. “Manuel es ya un
viejo y aunque ha muerto gran parte de
su mundo siente la necesidad física y
sentimental de despedirse de Antonio”.
Si España está destruida, una vez en
Francia le sorprenden al poeta la nor-
malidad y la buena comida, “y eso me
permite el flashback al periodo parisino
de Manuel y Antonio en 1899, cuando
vivieron la bohemia y trataron a Jean
Moréas y Oscar Wilde. He intentado
centrarme en episodios menos conoci-
dos que sus estancias en Sevilla, Baeza,
Soria o Madrid, que están ya muy con-
tadas”. Para acabar recalando en un
pequeño cementerio mediterráneo,
frente a un escueto sepulcro cedido por
un alma bondadosa, y señalado con la
bandera republicana. /

BiograFÍa
El consejero áulico de
Felipe González
desde la cartera de
educación, Maravall
bregó con la derecha,
la iglesia y los lobbies.
análisis de su influencia
socialdemócrata en el
Psoe
JOAN ESCULIES
JoséMaríaMaravall(1942)ejerciódemi-
nistro de Educación y Ciencia en los dos
primeros gobiernos de Felipe González
(1982-1988). Si Ernest Lluch, en el primer
ejecutivo, aprobó la ley general de sani-
dad, el sociólogo madrileño sentó las ba-
sesdelatransformacióneducativaconle-
yes como la del derecho a la educación, la
de reforma universitaria o la de la ciencia.
Sinestosdosnombreslademocratización
de España tras la recuperación de la de-
mocracia no se puede comprender.
Con motivo de su ochenta aniversario,
el exsecretario de organización del PSOE
y eurodiputado, César Luena (1980), y
Juan Carlos Sánchez Illán (1969), profe-
sor de Periodismo de la Universidad Car-
los III de Madrid y autor del excelente
PrensaypolíticaenlaEspañacontemporá-
nea (Tecnos, 2022) le dedican, tal como
aclaran, una biografía de homenaje. El
lectornohallaráenelvolumen,conprólo-
go de Maravall, crítica alguna. En ocasio-
nes se repite la explicación de una misma
anécdota, lo que lastra el ritmo. También
se cita en demasía el libro de Jordi Gracia,
Javier Pradera o el poder de la izquierda
(2019),hastadarlasensacióndequeelvo-
lumen se ha escrito a remolque y desme-
recerelpropiotrabajo,sobretodolatrein-
tenadeentrevistas.ExceptoaFelipeGon-
zález, que ha convertido en tradición no
participar en los volúmenes dedicados a
sus antiguos colaboradores.
Ello,sinembargo,nolohacemenosin-
teresante. El libro va al grano y com-
prende tres grandes etapas. En la primera
encontramos a un Maravall en forma-
ción en París, Madrid y Oxford. Hijo del
historiador José Antonio Maravall, discí-
pulo de José Ortega y Gasset, la progre-
sión del biografiado hasta finales de los
años setenta muestra la facilidad con que
los hijos de una cierta posición conse-
guían becas y contactos que les permi-
tían navegar por posiciones académicas
en el extranjero vedadas a la mayoría. La
laboriosa carrera de Lluch, hijo de una fa-
milia menestral, sirve de contrapunto.
En el segundo bloque, Maravall regre-
saaEspaña,viveunaepifaníaalverconfe-
renciar a Felipe y traza contactos con
otros jóvenes académicos con afán políti-
co como Javier Solana. El sociólogo, feli-
pista de primera hora, antes que el PSOE
ganara la Moncloa ya sabía que ocuparía
una cartera. Cuando llegó a Educación su
política contribuyó a que otros, por meri-
tocracia,tuvieranlasmismasoportunida-
desqueél. Bregóconladerecha,laIglesia
y los lobbies que se resistían a un sistema
educativomásuniversal,menosprivadoy
más laico. Ganó su tour de force particular
y comenzó la segunda legislatura, pero no
la acabó. Como Lluch, asumió que el mi-
nistro que aprueba una ley de calado que-
da tan quemado que raramente puede
aplicarla. El centenar largo de páginas so-
bre este sexenio son lectura ineludible.
Acontinuación,vienelaperla.Através
de la correspondencia del archivo de la
fundaciónGonzález se explica el papel de
Maravallenlafabricacióndelapolíticaen
esos dos primeros gobiernos. Hacedor de
discursos, asesor de debates electorales,
promotor de manifiestos de apoyo al pre-
sidente, fontanero de la renovación del
PSOE frente al sector guerrista, contri-
buidor esencial de la modernización y
adaptación socialdemócrata de los posi-
cionamientos del partido y del gobierno.
EltambiénministroEnriqueBarónacuñó
para él la caracterización de “consejero
áulico del presidente”.
El volumen cierra con un bloque dedi-
cadoalregresodelsociólogoalauniversi-
dad, habiendo rechazado el Ministerio de
Exteriores y el de Presidencia, para dejar
otro legado relevante como académico,
pero nunca alejándose de la política. Pro-
fesor de Pablo Iglesias y de Íñigo Errejón,
Maravall es una de las voces de la vieja
guardiadelPSOEquehaapoyadoaPedro
Sánchez públicamente. En eso poco tiene
que ver con su antiguo aconsejado. /
⁄ asumió que el ministro
que aprueba una ley
de calado queda tan
quemado que raramente
puede aplicarla
El político José María Maravall, foto-
grafiado en Madrid en el año 2007
Dani Duch
Cultura/s. la Vanguardia. 15 Julio 2023 6
V.A.
Vanguardia
Dossier
El espacio, la
última frontera
90 páginas
6 euros
Ilustración de
Albert Asensio
para Vanguardia
Dossier (detalle)
vanguardia dossier
Humanidad
en órbita
La carrera espacial
aportará numerosas
ventajas, pero también
desafíos para los que hará
falta una estrecha
colaboración
internacional
INÉS PICH-AGUILERA
En las próximas décadas ocurrirán mu-
chas cosas en el espacio. Asteroides de
los que extraer metales valiosos; para-
soles en órbita que reducen la tempera-
tura del planeta; viajes fuera de la at-
mosfera y ciudades en Marte. A mu-
chos les parecerá ciencia ficción, pero
para la experta Simonetta de Pipo, en el
último numero de Vanguardia Dossier,
“es solo economía”.
El sector espacial tiene hoy un valor
de 500.000 millones de dólares, y se es-
pera que alcance entre los 1 y los 3 billo-
nes en las próximas décadas. En el año
2040, la economía espacial abarcará
más de 100.000 objetos espaciales en
órbita y un asentamiento en la Luna.
Estos avances plantearán nuevos
desafíos, y uno de los más preocupan-
tes es la acumulación de desechos en el
espacio. Según los doctorandos Sarah
Kreps, Avishai Melamed y Adi Rao, es-
C. Luena López
te escenario es una especie de pesadilla
llamada el síndrome de Kessler, “una
y J.C.Sánchez
situación en la que los desechos espa-
Illán
La fuerza de la ciales chocan con otros satélites en ór-
socialdemocra- bita y producen nuevos desechos”, cre-
cia. José María ando campos contaminados e intransi-
Maravall, bio- tables durante años.
grafía de un La Unión Europea está trabajando
político e inte- en una regulación propia para abordar
lectual refor- la congestión orbital. No obstante, el
mista
experto Cristophe Bonnal señala que
Tirant lo Blanch
298 páginas
“un 97,5% de los desechos en órbita
23,75 euros procede del trío Estados Unidos, Rusia
y China”, así que poco puede hacer Eu-
ropa para paliar la situación.
Estados Unidos lidera la carrera es-
pacial con figuras reconocidas como
Jeff Bezos y su proyecto Kuiper, y Elon
Musk con Starlink. Este último ha sido
diseñado para proporcionar cobertura
global de internet, y esto, según sostie-
nen Phil Lardon y Omar Pimentel “ten-
drá un efecto transformador en el acce-
so a la información, la educación y las
oportunidades económicas”. Se espera
que estos esfuerzos promuevan la libre
circulación de ideas y los valores demo-
.
cráticos, especialmente en territorios
con regímenes opresivos.
Según el politólogo Pavel Luzin, las
autoridades rusas lo tienen difícil para
mantener su posición en el sector tras
la pérdida de alianzas con la NASA al
detonar el conflicto en Ucrania. Por su
lado, China aspira a “convertirse en
una gran potencia moderna que eclipse
a EE. UU. a finales de siglo”, afirma la
profesora Manrata Gozwami. El presi-
dente chino equipara el espíritu aero-
espacial con la larga marcha emprendi-
da por Mao Zedong y está decidido a
hacerse hueco en el espacio para lu-
char por su hegemonía internacional.
Europa ha puesto el foco en la ex-
ploración de Marte. Con la premisa de
que el planeta fue habitable en el pasa-
do, se ha enviado una tripulación para
realizar experimentos de campo, eva-
luar los impactos psicológicos y culti-
var alimentos en el hábitat del planeta
rojo.
España destaca en la carrera espa-
cial con centros tecnológicos de refe-
rencia y un volumen anual de 1.000 mi-
llones de euros. Sin embargo, el inge-
niero aeroespacial Miquel Belló
explica que “los grandes proyectos de
espacio son ahora las megaconstelacio-
nes privadas”, y esto plantea desafíos
⁄ La acumulación de
desechos espaciales
es uno de los mayores
desafíos de la carrera
espacial
para la sostenibilidad y requiere de una
importante inversión privada. Europa
y España deben ser capaces de atraer
capital y al mismo tiempo velar por la
preservación del espacio.
“Hoy quedan pocas dudas de que los
datos son el nuevo petróleo”, escribe
Jordi Hereu, y los satélites son la in-
fraestructura que necesitamos para
transmitirlos a cualquier lugar. No se
trata de viajar a la Luna o la curiosidad
de conocer a los marcianos, sino de me-
jorar nuestra calidad de vida mediante
la universalización de los derechos di-
gitales; y esto, según Hereu, solo es po-
sible mediante la conectividad digital.
Esperamos que la Última Frontera no
se convierta en un campo de batalla. /

COMUNICACIÓN POLÍTICA
Los efectos del
“gobierno invisible”
Balló y Salvadó proponen
una confrontación
contemporánea sobre las
imágenes del poder, entre
quienes las crean y los
que nos enfrentamos a
ellas con espíritu crítico
toni aira
LosprofesoresJordiBallóyAlanSalvadó
han liderado la publicación de un libro
colectivoquenosretaaescanearlointen-
cional de lo público que proyectan dife-
rentesinstituciones(grandesypequeñas,
oficialesyno):Elpoderenescena.Motivos
visuales en la esfera pública, que retoma
unmétododetrabajoqueBallóhabíades-
arrolladoentre2002y2014en susección
Iconofilias de este suplemento Cultura/s.
Porque,sí,loemocionaltambiénesra-
cional. Y hasta que no nos quitemos lo
contrariodelacabezanollegaremosaen-
tender hasta qué punto la construcción
(por tanto la representación) de lo que
nos rodea está elaborada y comunicada
⁄ Los motivos con intención.
visuales que Ya Antonio Damasio señaló en El
nos llegan error Descartes (Crítica) qué prejuicios
han sido noshanllevadoclásicamenteaanalizarlo
creados para todo con el filtro estricto de lo racional,
movernos; sin atenderlo suficiente al factoremocio-
pero ¿hacia nalqueahítambiénjuegaunpapel.Lade-
rivadacontraria(pensarquetodoesemo-
dónde?, ¿con ción, sin más) deja igualmente incomple-
qué idea? ta la ecuación a la hora de explicar el
NOVELA
El eterno retorno
En su segunda novela
Alba Carballal
Alba Carballal aborda los
Bailaréis sobre años en que la llamada
mi tumba ‘movida viguesa’ se
Seix Barral
336 páginas
desarrollaba en medio
de un paisaje de mitos
19,50 euros
ancestrales
juan ángel juristo
Eltítulo,tanaloBorisVian,delanovelale
va como anillo al dedo a esta segunda na-
rración de Alba Carballal (Lugo, 1992)
después de que en 2019 publicara Tres
JIM LO SCALZO / EFE
mundoenquevivimos.AsíescomoBalló,
Salvadóyunaextensaplantilladeinvesti-
gadores en diferentes disciplinas propo-
nen una confrontación contemporánea
sobre las imágenes del poder, entre quie-
nes las crean y los que nos enfrentamos a
ellasconespíritucrítico.Yesimportante,
esta predisposición a no metabolizarlo
todosinmás,comodandocartadegenui-
noatodocuantoaconteceenlaesferapú-
blica.
Porque si nuestras ciudades y nuestra
vida en sociedad es obvio que son cons-
trucciones,cómonoloibanaserlosmoti-
vos visuales que a través del cine, de la fo-
tografía, de la pintura o de la arquitectura
conectan emocionalmente con el públi-
co.Esevidentequehansidocreadospara
movernos. Pero ¿hacía dónde? ¿Y con
qué intención?
“El bodegón policial”, esos objetos or-
denados para las fotos y vídeos con que
los medios informan del decomiso (de
drogas, armas, dinero, o todo ello y más
junto),eslaconstrucciónconlaqueJordi
Balló abre el libro. Naturaleza muerta y
delincuencia. Eso aumenta su capacidad
de culpabilización. Con intención. Con
una idea a transmitir, igual como la Mesa
Redonda, en la literatura artúrica, repre-
sentabaunproyectoidealdeunpoderre-
partido igualitariamente, aunque eso no
tuviera nada que ver con la democracia, y
sí en cambio con la apuesta por una casa
real frente a otras rivales.
Estas dos imágenes ya nos dan una
muestradelovariado,delocotidianoyde
maneras de inducir un coma, donde la au-
toratransformabalafiguratradicionaldel
bufón en una suerte de sátira social con-
temporánea, y alejada, por tanto, de esa
intencionalidad de farsa que cabría supo-
nerle a primera vista, y que tenía como
protagonista a Federico, un cuarentón
quenadacomopuedeenunMadriddelos
bajos fondos, un paisaje underground
muy bien descrito y cuyo mayor mérito
radicaba,comonopodíasermenosenuna
autoradetalento,eneldesarrollopeculiar
de un lenguaje que se revelaba idóneo.
Eselaspectoquemásmellamólaaten-
ción entonces y me sucede, asimismo,con
Cultura/s. la Vanguardia. 15 Julio 2023 7
Tres momentos del Salvadó-Corretger.
asalto al Capitolio El motivo de la
de Washington el toma del espacio
6 de enero del 2021, de poder, dicen, se
que en el libro sitúa en una larga
comentan Fran tradición icono-
Benavente y Glòria gráfica
lo antiguo que es el pensar en aquello que
nos acompaña y que nos ayuda a crear un
imaginariocolectivo.Siemprehasidoasí,
igualcomosiemprehahabidoquiénpen-
sara en ello y en cómo hacerlo al servicio
de una causa, noble o todo lo contrario.
Edward Bernays, con una influencia
en el mundo de hoy casi equiparable a la
de su tío, Sigmund Freud, escribió en
1928 su libro Propaganda. Después de la
Alan Salvadó y Jordi Balló (eds.) El poder
en escena Galaxia Gutenberg 460 páginas
23,90 euros
esta segunda novela. Así, “durante mu-
chos años la abogada ambientalista Aida
Celanovasiguióafirmandoquehabíasido
la intuición, y no el oído, lo que la había
despertado la madrugada de la primera
catástrofe de su vida”; o este otro pasaje:
“Lamalafortuna,enunaaldeaquecoque-
tea en sus albores con el mito del eterno
retorno, se hace carne a través del primo-
génito del Arrexó, nariz ganchuda, cuer-
poreciénhecho;únicovaróndeunaristra
de seis hermanas más jóvenes, obligado a
cumplir los anhelos de un padre anciano,
maricón de pueblo, qué mala vida le espe-
ra, ay, qué pena”, revelan un estilo procli-
ve a la descripción y capaz, en pocas líne-
as, de crear una situación determinante.
Si en la anterior entrega el paisaje ma-
drileño se enseñoreaba de la novela, aquí
eslaGaliciadelosañosnoventaladescrita
por Carballal , que nos ofrece un panora-
madeaquellatierrayaquellosañosenque
MICHAEL REYNOLDS / EFE
JIM LO SCALZO / EFE
utilización que de todo aquello harían los
nazis, reconvertiría el término en las “re-
laciones públicas”, de las que es conside-
rado el padre.
Estudióyformópartedeloqueélmis-
mo describió como “un gobierno invisi-
ble”. Leyendo El poder en escena, me vino
a la mente este peculiar poder en la som-
bra que ya hace un siglo Bernays descri-
bíaasí:“Lamanipulaciónconscienteein-
teligente de los hábitos y opiniones orga-
nizadas de las masas son un elemento
importante en una sociedad democráti-
ca. Aquellos que manipulan este meca-
nismo no visible de la sociedad constitu-
yenungobiernoinvisible,queeselverda-
dero poder gobernante de nuestro país”.
Cambiemos “país” por “mundo”, y
comprobaremoscómoestastécnicas,por
desconocidas, siguen construyéndolo,
ante la ausencia de más obras como la de
Balló, Salvadó y compañía. /
la llamada “movida viguesa” convivía en
un paisaje de mitos ancestrales y la con-
ciencia ecológica se movía como podía en
medio de los siempre previstos incendios
forestales, en la voz de tres personajes de
unpueblodelasRíasAltasaquieneselde-
⁄ El desastre del
chapapote representó
un antes y un después, la
pérdida de inocencia de la
generación de la autora
sastre del chapapote, cuando el carguero
griegoPrestigesepartióenaguasgallegas,
frente a la Costa de la Morte, en el 2002.
Representó un antes y un después en el
imaginario colectivo. En cierta forma fue
la pérdida de la inocencia de una genera-
ción, a la que pertenece la autora. /

NARRATIVA
Abuela, emperatriz
y lenguaraz
La historia de tres
mujeres guerreras y
excéntricas, y de las
relaciones que se
establecen entre ellas,
con el trasfondo histórico
del siglo XX
mauricio bach
Al final del libro una nota de la autora ad-
vierte: “Ciertos sucesos y personajes de
estanovelaseinspiraronenpersonasysu-
cesos reales, pero los sucesos, personajes
y diálogos concretos que aparecen aquí
son ficticios. Mi abuela no debe explica-
cionesanadieporsuinterpretacióndelos
acontecimientos”.Lodelaabuelahacere-
ferencia a que es ella la torrencial narra-
dora de la historia. Y tiene una nieta que
resulta que se llama Irene Dische, igual
que la autora. Estamos pues ante una no-
vela de claros tintes autobiográficos, en la
queelusodelaabuelacomonarradorain-
terpuesta con un muy singular punto de
vista permite una interpretación particu-
lar de las peripecias familiares.
Irene Dische es una escritora austria-
coamericana, nacida en Nueva York en
1952.Noesmuyprolíficaysupresenciaen
el mercado editorial español ha sido esca-
sa y tirando a errática. Anagrama publicó
en 1992 un libros de relatos, Mentiras pia-
dosas, y Tusquets en 1996 una novela,
Tristes acordes de un alegre vals. La edi-
ciónoriginaldelanovelaqueaquícomen-
tamos apareció en el 2007 y por tanto ha
tardadomásdequinceañosentraducirse.
Cuentalahistoriadetresgeneraciones
demujeresdeunafamiliaalasquelestoca
vivirlosvaivenesdelsigloXX.Laabuelay
narradora, Elisabeth Rother, es católica y
vive en Alemania con su marido cirujano
judío y su hija Renate. Hasta que los nazis
llegan al poder y a su hija –una promete-
dora niña prodigio del piano, alumna de
una escuela católica– le ponen el marcha-
mo de racialmente impura. El marido ju-
dío empieza a tener todavía más proble-
masensudíaadía.Demodoquelafamilia
opta por emigrar a Estados Unidos antes
dequelascosasempeoren.Acabanenuna
pequeña ciudad de Nueva Jersey, Wee-
havken, y el doctor, que trata de hacerse
una clientela entre la población de emi-
grantes, le pone a su esposa el mote de “la
emperatriz de Weehavken” (que es el tí-
tulo original de la novela, reconvertido en
la traducción en La emperatriz del nuevo
mundo). La adaptación de la familia a la
nueva sociedad no es fácil y con el tiempo
se traerán a EstadosUnidos a la fiel criada
alemana,Liesel.LahijaRenatedejaelpia-
no por la ciencia, acaba ejerciendo de fo-
renseenlamorguedeNuevaYorkyseca-
sa conotrojudío,enestecasobioquímico,
de apellido Dische, mayor que ella y con
notorias peculiaridades.
El matrimonio tendrá dos hijos, Carl e
Irene.CarlesungeniecilloeIreneunculo
inquieto, que vive de joven los tiempos
hippiesyviajapormediomundo.Comola
abuela no puede conocer de primera ma-
no muchas de sus andanzas, la novela uti-
liza la argucia de que se las contaron y ella
nos las transmite a los lectores.
Lo primero destacable del libro es la
eficacia de la voz narradora: vivaz, ácida y
unpuntoiconoclasta.Evocalahistoriafa-
miliarconuntonoqueencabalgalocómi-
coylodramático,muyenlalíneadelestilo
delosanterioreslibrosmencionadosdela
autora. En sus evocaciones se va en oca-
siones por las ramas y hasta pierde el hilo,
mientras repasa la historia de las tres ge-
neraciones (al final asoma la cuarta). Su
relato se centra en los personajes femeni-
nosdeabuela,hijaynieta.Defondoasoma
la historia del siglo XX, desde el nazismo
hastalacontraculturaamericana.Yseha-
ce especial hincapié en el exilio, el des-
arraigo y la identidad. Pero esta es sobre
todo la historia de tres mujeres guerreras
y tirando a excéntricas, y de las relaciones
de afecto y conflicto que se establecen en-
tre ellas. Irene Dische cuenta con garra su
vidayladesufamiliaatravésdeunnarra-
dor interpuesto: la lenguaraz abuela. /
⁄ La narradora evoca la
historia familiar con un
tono que encabalga lo
cómico y lo dramático,
con un estilo personal
⁄ Desde el nazismo
hasta la contracultura
americana, con especial
hincapié en el exilio, el
desarraigo y la identidad
La escritora austriacoestadounidense
Irene Dische
Max Lautenschlaeger / VISUM
Irene Dische
La emperatriz
del nuevo mundo
Salamandra
Traducción de
Eugenia Vázquez
350 páginas
19,95 euros
Cultura/s. la Vanguardia. 15 Julio 2023 8
⁄⁄ Libroscopio
La Institució de les
Lletres tiene un plan
antonio iturbe
En el mundo del libro se espera con
expectación el Pla Nacional del
Llibre i la Lectura que impulsa la
Institució de les Lletres Catalanes
para empujar el hábito lector.
Izaskun Arretxe ha trabajado en
editoriales como Quaderns Crema o
Anagrama. Después de ser directora
del área literaria del Institut Ramon
Llull, actualmente es directora de la
ILC. Aunque ocupa un cargo rele-
vante, Arretxe no es nada protocola-
ria; la frialdad va tan poco con ella
que, con la que está cayendo en Bar-
celona, en su despacho ni siquiera
enciende el aire acondicionado. Por
suerte se apiada de las visitas y me
pone un pequeño ventilador.
Izaskun Arretxe, directora de la Institució de les Lletres Catalanes
¿El Pla del Llibre i la Lectura está
al caer?
El 14 de julio del 2022 se reunió el
Consell Nacional de la Lectura, les
explicamos la metodología que se-
guiríamos para diseñar el plan du-
rante un año y este jueves 13 nos
volvimos a encontrar. Hemos traba-
jado mucho con Montse Ayats como
coordinadora en un proceso partici-
pativo entre Cultura, Educació y el
sector editorial. Nosotros, desde el
punto de vista de los contenidos, ya
tenemos el plan… ¡no te voy a poder
explicar nada porque aún no lo tene-
mos aprobado! Una vez incorpora-
das las sugerencias del Consell, ha de
ir al a Govern para su aprobación. Y
en septiembre, a empezar a trabajar.
Las cosas de la política andan
revueltas. ¿Puede complicar la
operatividad?
En este Pla Nacional da igual el color
político. Nuestros compañeros de
viaje serán aquellos que consideren
que la lectura es importante.
¿Cuál es el principal reto?
Encontrar nuevos lectores. Estamos
en un momento muy dulce de la
literatura catalana pero este momen-
to solo lo podremos mantener si
tenemos lectores. Hay lectores, pero
necesitamos más. Hay que conseguir
nuevos lectores que no leen o que no
leen en catalán, pero también que
todos los territorios de habla catala-
na trabajemos como un mercado
común. No nos leemos suficiente de
unos territorios a otros. Nuestro
proyecto Lletres Compartides inten-
ta ser un elemento más para apoyar
esta relación con la Acadèmia
Valenciana de la Llengua, el Consell
Insular de Mallorca, la Casa de la
Generalitat a Perpinyà…
Insististe mucho en que era muy
importante para este Pla del Lli-
bre i la Lectura trabajar con el
Departament d’Educació desde
el inicio. ¿Ha ido bien ese encaje?
Creo que ha sido la decisión más
acertada que hemos tomado. No
habíamos dimensionado cómo de
poco nos conocíamos y cómo de
necesario era que nos conociésemos.
En el sector de la cultura tenemos
Miquel González / Shooting
⁄ “Estamos en un
momento dulce de la
literatura catalana, pero
solo lo mantendremos
con más lectores”
muchos apriorismos, yo la primera, y
una concepción a veces no del todo
correcta del esfuerzo que hacen en
Educació. Igual que ellos no cono-
cían todo lo que hacemos nosotros.
Hay mucho camino por recorrer,
pero lo hemos de hacer juntos.
Ha sido un buen año en la proyec-
ción internacional de la literatura
en catalán: Eva Baltasar finalista
en el premio Booker, premio Ma-
llarmé para Jaume Pont, la poeta
Anna Gual traducida al inglés…
Estas buenas noticias son fruto del
trabajo de mucha gente, del sector
editorial al Institut Ramon Llull,
pero hay algo fundamental: tenemos
buena literatura catalana. Sin buenos
autores nada de esto sería posible.
Vi en el Twitter de la Institució
una frase de Manuel de Pedrolo:
“Una cultura només és viva en la
mesura que és conflictiva”.
La creación cuestiona el mundo y
todo cuestionamiento tiene un punto
de conflicto. El cine, el teatro, un
libro…es importante cuando te trans-
forma, incluso aunque no estés de
acuerdo, porque te hace mirar las
cosas desde otra perspectiva. |

A la derecha, el
cantaor granadino
Enrique Morente
en una fotografía
sin datar
Flamenco El flamencólogo José Luis Ortiz Nuevo
publica el primer volumen de una trilogía
dedicada al músico granadino, en el que repasa sus
años decisivos en la renovación del flamenco y en
la recuperación del sentido social del cante
Morente,
cantaor protesta
MANUEL PEDRAZ
José Luis
Ortiz Nuevo
Ni es una biografía, ni un ensayo, pero
Libro de Morente 1: no se lo pierdan. Recordando lo que The
El impulso del New York Times nunca publicó de Lola
riesgo. 1969-1976 Flores, se puede presentar El impulso
Athenaica del riesgo (Athenaica), primera entrega
360 páginas de la trilogía que José Luis Ortiz Nuevo
25 euros dedica a Enrique Morente (1942-2010).
Un acercamiento muy personal al que
considera el gran renovador del fla-
menco, “mucho más que Paco o que Ca-
marón,porqueélesuncreador”,señala.
Ortiz Nuevo es el fundador de la Bienal
de Flamenco de Sevilla y el autor de un
libro de culto, Alegato contra la pureza
(1996, reeditado posteriormente).
El impulso del riesgo se centra en el
periodo 1969-1976, que ambos compar-
tieron en Madrid, cuando el flamenco y
el país están cambiando. Morente es “el
primero que saca el cante de la pena, el
Guillermo Pascual / getty
lamento y la resignación, para alzar la
voz y convertirlo en reivindicación, en
lucha social”. Ortiz Nuevo, estudiante
de Ciencias Políticas, conoció a Moren-
te en 1969 tras salir de la cárcel de Cara-
banchel, donde había ido a parar por
manifestarse contra el franquismo.
El libro señala que el punto de infle-
xión en su trayectoria política, personal
y profesional es 1972, año del 50 aniver-
sario del Concurso de Granada, en ple-
na reivindicación de la ortodoxia. Mo-
rente conoce la poesía de Miguel Her-
nández. “Una de las cosas capitales del
libro es cómo se plantea la necesidad de
que esos versos requieren otra música,
porque no se pueden cantar por mala-
gueñas o por soleá. Ese salto musical es
elabrepuertasdecuantosehacehoydía
José Luis Ortiz Nuevo (autor
en el flamenco”.
Lo político y lo artístico dibujan tra-
Cultura/s. la Vanguardia. 15 Julio 2023 9
Enrique Morente
en la casa
que se compró en
La Alpujarra
con sus primeros
sueldos
Athenaica
yectoriasparalelasenelcantaor,quere-
cupera el sentido social del cante, preo-
cupado por renovar las letras para que
trasladen mensaje social y que el públi-
co las entienda. Ese año declara que “el
cantedebeevolucionar,comotodoenla
vida. Hoy el cantaor tiene que cambiar
porque el mundo también cambia”.
En esa evolución influyó la gira que
en 1971 realiza por México, donde con-
tacta con el exilio español. Ya había ac-
tuado ante más de dos mil emigrantes
enBélgica,conelpoetacomunistaMar-
cos Ana como presentador. Morente es
ya un cantaor que algunos enmarcan en
⁄ El país el movimiento de canción protesta, con
estaba una conciencia política muy andalucis-
cambiando, y ta, alimentada por su condición de emi-
Morente es el grante en Madrid, trabajando desde la
primero que adolescencia como zapatero o albañil.
saca el cante A principios de los setenta, la terna
de la pena, el de futuro del cante, con Antonio Maire-
lamento y la nayRicardoMolinaautoproclamándo-
resignación se cuidadores de las esencias, la forman
Menese, Lebrijano y Morente. Son los
años de la ortodoxia del mairenismo y
⁄ Llegan a lascríticasnosehacenesperar.Llegana
calificarlo de calificarlo como “asesino” o “el Al Ca-
“asesino” o pone” del cante, acusándolo de “grave
“Al Capone delito de apostasía”. Mientras él inau-
gura el flamenco contemporáneo, Ca-
del cante”, marón y Paco de Lucía están grabando
acusándolo las esencias del canon. La leyenda del
de “grave
tiempo se publicó casi ocho años des-
delito de pués de su disco sobre Miguel Hernán-
apostasía” dez,quetambiénseadelantóencasidos
años al de Serrat.
Junto a furibundas críticas, concita
entusiastas defensas que lo sitúan en
una “corriente de ortodoxia progresis-
ta” y aplauden que muestre el cante co-
mo arte vivo. Tras la publicación de su
segundo disco, Antología de cantes anti-
guos, recibe apoyos muy significativos
en Madrid o Barcelona. Ortiz Nuevo
destaca la información, “ponderada y
ecuánime” que publica La Vanguardia
en 1969, resaltando que, tras la “fina
sensibilidad flamenca” de su primer
disco, “aborda ahora en un nuevo volu-
men una selección de cantes antiguos…
conservando su pureza genuina y dán-
doles una insospechada dimensión ar-
tística”. Fruto de aquel reconocimiento
Athenaica
es, quizás, la primera peña flamenca
que lleva su nombre, inaugurada en
Barcelona en 1973.
En pocos años fue el primer cantaor
en llevar el flamenco al Ateneo de Ma-
drid, la Universidad, la sede de la Unes-
coenParís,elCarnegieHalloelLincoln
Center de Nueva York. Ortiz Nuevo re-
cupera su voz a partir de múltiples en-
trevistas, que muestran cómo un niño
“educado frente a un colegio de pago”,
segúnsumaestroPepeeldelaMatrona,
se convierte en el gran revolucionario
del flamenco. Lo cuenta a partir de las
vivencias que compartieron, en prime-
ra persona, en diálogo con él y con un
lenguaje que transcribe la oralidad de
Morente, con la guitarra, un andaluz cargado de arcaísmos, vul-
en la casa donde vivía en garismos, giros populares, cultismos o
Madrid, con Antonio Badía, expresiones que reflejan el particular
del libro) y Rocío Llorent
sentido del humor de determinados
ambientes flamencos. /
 Cultura/s. la Vanguardia. 15 Julio 2023 10

Michiel Devijver

⁄ “Mis obras son actos políticos dirigidos a las

mujeres jóvenes que vienen detrás” (K. Mitchell)

⁄ “Busco poner a prueba la percepción de las cosas,

poner en duda nuestras certezas” (S. Kennedy)

‘One song’ ‘ANGELA (a strange loop)’

La obra de la artista La directora alemana
flamenca Miet Warlop, Susanne Kennedy nos
quizás la número 1 del pone frente al viaje de una
continente, se verá en mujer normal golpeada
Madrid en noviembre por una enfermedad
Julian Roeder

¿QUÉ VER?

Carolina Bianchi
Trilogia
Cadela força:
Capítol I. La
núvia i el bona
nit Ventafocs
Teatre Lliure
Montjuïc
20 y 21 de julio

Angélica Liddell
VUDÚ (3318)
Blixen
Temporada Alta
Girona
Fechas
a confirmar

Miet Warlop
One song
Centro Conde
Duque, Madrid
17 y 18 de
noviembre

Susanne
Kennedy
I AM (VR)
Teatre Lliure
Montjuïc
20 al 28 de
marzo del 2024
ANGELA
(a strange loop)
Teatros del
Canal, Madrid
8 y 9 de marzo
del 2024

Martha
Górnicka
Mothers. A
song for war
time
Teatre Lliure
Montjuïc
27 y 28 de marzo
del 2024

⁄ Katie
Mitchell
y Angélica
La vanguardia Hace cinco años, cuando Katie Mitchell
vino por primera vez a Barcelona para
presentar Ombra (parla Eurídice), me
mera piedra, la vanguardia de la van-
guardia. Tras ella, toda una tropa de ar-
tistas que han llevado el riesgo hacia te-

de las mujeres
Liddell, soltó una frase clave para interpretar
muchas de las obras que he visto des-
las grandes pués: “Mis obras son actos políticos que
mujeres O
se dirigen a las mujeres jóvenes que vie-
de teatro nen detrás de mí”. La artista británica,
europeas, son Teatro Nuevas ideas, provocación y riesgo nacida en 1964, es casi la única de su ge-
precursoras neraciónquehadespuntadoenunmun-
en escena provienen hoy de artistas que no tienen do de hombres. ¿Qué mujer de cerca de
miedo a restituir a las abuelas, la enfermedad sesenta años ha dirigido en toda Europa,
crónica, a hablar de la muerte del marido, y de una enlasgrandesóperasyteatros?Soloella.
violencia sistémica contra su género. Son Susanne Y con ella, Elfriede Jelinek, Herta Mü-
ller, Sarah Kane, Alice Birch, Charlotte
Kennedy, Sarah Vanhee, Carolina Bianchi y Perkins Gilman, Friederike Mayröcker
Midori Kurata, cuatro de las figuras del momento o Lucy Kirkwood, que han formado par-
te de su repertorio, así como la señorita
Andreu Gomila Julia, lastreshermanas,lastroyanas, Ifi-
genia, las criadas y Dido. “Siempre, des-
de el principio, me he preocupado por el
rol de la experiencia femenina en el
mundo, tengo una gran responsabilidad
como artista mujer”, me decía.
Mitchell, podríamos decir, es la pri-
rrenos más personales. Porque si algo
quedaclaroconlasnuevascorrienteses-
cénicas capitaneadas por mujeres, es
que ponen el cuerpo. Hace años que nos
lo enseñó Angélica Liddell, cuando en
La casa de la fuerza se cortabalos muslos
y los antebrazos con una cuchilla, algo
que ha repetido en muchos espectácu-
los.Unamaneradedecirque,encadaes-
pectáculo, se juega el tipo. Ella, después
de Mitchell, es sin duda la mujer de tea-
tro más importante del continente.
Son muchas las que intervienen di-
rectamenteensusespectáculos,desdela
belga Sarah Vanhee hasta la japonesa
Midori Kurata. No solo ponen la letra y
un cierto lenguaje escénico, sino que ex-
ponen su cuerpo.
Contra los clásicos
Unadelasbatallasmásvirulentasqueha
llevado a cabo Liddell es la de los clási-
 Cultura/s. la Vanguardia. 15 Julio 2023 11

Bea Borgers
cos. En su repertorio, largo y denso, aso-
manlacabezadesdelosgriegosaLaletra
escarlata, pero a menudo es para des-
acreditarlos, para hacer patente que han
sido escritos por hombres que no tenían
ni idea de la vida ni de las mujeres. Casi
todashanpasadoporChéjov,porMedea
o Antígona, por Ibsen, por un cierto ca-
non femenino escrito por hombres. Se-
ría el caso de Mitchell o de la brasileña
Christiane Jatahy. Pero no el del teatro
máscontemporáneohechopormujeres.
No hace falta ser muy intuitivo para O
averiguar que Miet Warlop no se siente
muy atraída por el teatro clásico. La ar-
tista flamenca, de gran prestigio en todo
el continente, venía a decir en el 2019, la
primera vez que vino a Barcelona, con
MisteryMagnet,quelodetestaba:“Todo
estácomprimido,bajopresión,nomues-
tra el espíritu de la creación y nunca sé
qué piensa el creador”. Y aquí podría ci-
tar a Shakespeare, Ibsen o Molière. Por
eso,aseguraba,“tenemosquehacernue-
vosclásicosoalmenosreconsiderarlos”.

Vidas de mujeres
En ausencia de clásicos femeninos, o al
menos de unos textos donde las mujeres
puedan ser alguna cosa más que objetos,
la clave se encuentra en el teatro con-
temporáneo. Por eso la época teatral ac-
tual es tan poco clásica y tan contempo-
ránea. Porque, a la hora de la verdad, las
artistas, si pueden escoger, se decanta-
rán por la historia reciente, por el pre-
sente, y dejarán de lado todo aquello tan christophe raynaud de lage
frecuentado y manoseado por manos ‘Mémé'
masculinas. De aquí que cobren impor- En la obra de la
tancia todas aquellas vidas aparente- directora Sarah
mente anónimas que han experimenta- Vanhee, la mujer
que titula la pieza
do en el propio cuerpo la tortura y el su- es su abuela
frimiento.
ANGELA (a strange loop), de Su-
sanne Kennedy, que pudimos ver en el
Kunstenfestivaldesarts de Bruselas, au-
téntico termómetro de la creación con-
temporáneamundial,nosponíafrenteal
viaje de una mujer enferma. La alemana
analizaba la cuestión de la transforma-
ción como se puede mirar una vida en el
microscopio. Si en su espectáculo ante-
rior con Markus Selg, Jessica, se enfren-
tabaaunafiguramásbienprofética,aquí
toma una mujer muy normal golpeada
por una enfermedad que nunca tendrá
nombre.
ANGELA no es la Odisea, pero a Ken-
nedy le gusta que la protagonista sea una
mujer con una historia muy cotidiana,
muyordinaria,ymostrarcómoestasim-
plicidad se desintegra para bascular ha-
cia una realidad más compleja y subte-
rránea. Vanhee, en Mémé, también es-
trenadaenBruselas,hacelomismo,pero ‘Cadela força’
Carolina Bianchi
sinficción:lamujer quetitulasupiezaes dice lo que no se
su abuela. Que sufrió una vida que po- ha dicho nunca de
dría ser la de cualquier mujer europea la violencia contra
del siglo XX, nazismo incluido. las mujeres
Para expresarse, la belga recurre a su
hijo de no más de diez años, a las mario-
netas, a un montón de cosas hechas a
mano, marca de la casa. El tema, sin em- ⁄ Las artistas, das han sufrido, directa o indirec- adormecimiento y la muerte”, dice la tradicionaljaponesa queescuchala leta-
bargo, es mucho más profundo: “Con si pueden tamente,eslaviolencia.Enpequeñaoen brasileña. A nivel estético, Carolina Bi- nía de un corredor que les explica todos
Mémé busco de qué está hecho este su- escoger, se gran medida, la obra de Liddell gira en anchi es muy transgresora. Del blanco al los beneficios que tendrán si el padre
frimiento transgeneracional, pero sobre decantan por torno a la violencia contra las mujeres. Y caos. Y podemos decir que la estética de muere en aquel preciso momento. Y la
todo celebrar nuestras vidas entrelaza- las nuevas generaciones han decidido la vanguardia feminista es eso, o espacio misma Kurata, vestida de hija, que recu-
das e imaginar nuestro encuentro en el el presente, enfrentarse sin manías. La artista nueva desnudo o barroquismo. Kennedy, con pera los pasos de cuando quería ser bai-
corazón de una intimidad que no hemos y dejarán de quien más se está hablando ahora la colaboración de Selg, dice que le gusta larina clásica.
tenido nunca la ocasión de compartir todo aquello mismo en Europa es la brasileña Caroli- mucho “flirtear” con la estética de la Kurataintentóserlahijaidealmucho
cuando las abuelas estaban vivas”. manoseado na Bianchi, de quien veremos en el Lliu- ciencia ficción. “Pasamos de lo real a lo tiempo y superar esa etapa no fue fácil.
No es extraño, pues, que Kennedy por hombres re a finales de julio el primer capítulo de sobrenatural, vivimos en un mundo y Tenía que asumir ese rol en su obra, por-
mencione Antonin Artaud como centro sutrilogíaCadelaforça:Lanúviaielbona después en otro. ¿El sueño? ¿La reali- que, más allá de la anécdota del seguro
desucanonporaquellodeque“todarea- nit Ventafocs. Una pieza que se estrena dad?”, se pregunta a raíz de ANGELA (a de vida, es “sobre todo una pieza muy
lidad es virtual”. La alemana está de enelFestivaldeAviñónyquediceloque strange loop). personal”.Siempre,todas,jueganconun
acuerdo en el sentido de que el teatro es no se ha dicho nunca de la violencia con- yo muy próximo, muy a flor de piel.
un lugar que recrea, simula la realidad y tra las mujeres. La ironía y el yo La misma Warlop dice que no ha ne-
manipula nuestras percepciones. Nos Bianchi se ha interesado por las artis- Apesardetodo.Apesardelaviolencia,la cesitado salir de escena y dirigir desde
permite cuestionar la realidad. “Siem- tas feministas que han trabajado esta negación y todos los obstáculos, la ironía fuera. En sus espectáculos, siempre es
pre busco poner a prueba nuestra per- problemática, e incluso han sido vícti- forma parte de este tipo de canon feme- como una actriz más del grupo. “No soy
cepción de las cosas, con el objetivo de mas, como la pintora italiana Artemisia nino. Basta ver Family portrait, de la co- una directora que está fuera y grita qué
desestabilizar nuestro discernimiento y Gentileschi.Enlatrilogíaseenfrentaala reógrafa Midori Kurata. Una pieza de se tiene que hacer, sino que estoy dentro
poner en duda nuestras certezas,” ase- violencia de manera más frontal y osa danza documental, su fuerte, que nace de la acción”, afirma. Lo que diferencia
gura Kennedy. tratarla como un objeto vivo. Se pregun- de una experiencia vivida en primera su trabajo del de los tradicionales es, bá-
ta: ¿“Qué pasa después de la violación? persona, cuando su marido le comunicó sicamente, que “toma riesgos”. No se
La violencia ¿Después del feminicidio? Intento ex- que había contratado un seguro de vida. quedafueramirandocomosusmarione-
Pero si hay algo que todas saben, que to- plorar el foso entre la vida y la muerte, el Ante nosotros, veremos a una familia tas se zurran. /
 Cultura/s. la Vanguardia. 15 Julio 2023 12

⁄⁄ Antivirales

BEGOÑA GÓMEZ URZAIZ

Kim Manresa

Las galerías Muxes en l’Hospitalet

también veranean .

ARTE Durante el curso, los

galeristas se mueven entre
Basilea, Londres, Miami,
Hong Kong o Madrid, mon-
tando stands y llevando sus
piezas a las ferias. En vera-
no, algunas se trasladan,
pero un poco más cerca. Lo
que es ya una tradición
bastante consolidada en las
galerías de Londres y Nueva
York, que abren durante las
vacaciones espacios efíme-
ros en los lugares en los que
están sus potenciales clien-
tes (los Hamptons, por
ejemplo), empieza a ocurrir
también en Barcelona. FESTIVALES Mucho antes trae este año el proyecto
El diario de Kureishi viene cada día. Son mis favo- Desde Sant Joan y hasta de que se codificase el tér- Muxx, con cuatro artis-
ritos. Algunos se quedan finales de agosto, tres gale- mino persona no binaria, en tas, Lukas Avendaño,
demasiado rato, otros des- rías de la ciudad, Bombon, el istmo de Oaxaca ya sa- EYIBRA, Oswaldo Erre-
AUTORES El escritor mejores visitas: “El visitante aparecen nada más llegar Joan Prats y Nogueras bían de eso. Allí hay dece- ve y Nnux, que han parti-
Hanif Kureishi, que sufrió ideal de hospital se queda para ir a la peluquería. Cuan- Blanchard, se han unido nas de miles de muxes, una do de las muxes para
una caída en Roma a fina- durante al menos una hora. do se van, es triste porque no para abrir un espacio en palabra zapoteca que desig- abordar sus propuestas.
les de diciembre pasado Me gustan los egoístas, gente sé cuándo los volveré a ver y Corçà, en el Baix Empordà, na a las personas que no se El programa se reparte
que le dejó paralizado, que habla de sí misma y trae el me da miedo que haya un la Antiga Farinera, donde ajustan a los códigos de la entre El Pumajero, el
incapaz de mover las mundo de fuera a la habita- hueco entre personas. Un exponen obra de once artis- masculinidad y que son refugio cultural de la
piernas y los brazos, sigue ción (…) A veces, los visitantes visitante está más triste aún tas, entre ellos José María especialmente respetadas avenida Carrilet, y el
escribiendo sobre su nueva hacen voces o imitaciones, que yo, y me veo obligado a Sicilia, Joan Hernàndez en la zona. El festival Ber- Centre d’Art Tecla Sala,
realidad en su newsletter y cualquier cosa que me permi- animarle. Mis hijos vienen Pijoan, Ludovica Carbotta, dache, que celebra su cuarta donde se celebrará el Ball
en el Twitter que actualiza ta no pensar en lo que he casi todos los días, pero por Juliana Cerqueira Lite, o edición en l’Hospitalet de Final el viernes 28, una
con ayuda de uno de sus perdido y si recuperaré algo poco rato, y a veces están tan Lara Fluxà. Una poeta, Llobregat del 25 al 28 de fiesta drag con tres cate-
hijos, ahora desde el hospi- de todo eso (…) alguna gente enfadados como yo. Pero me Ángela Segovia, se ha en- julio y está dedicado a la gorías: Realness, Runway
tal de Londres al que le han viene solo una vez, a echar un encanta escuchar sus histo- cargado del texto de la sala reflexión sobre el género, y Performance.
trasladado. Recientemente vistazo y presentar sus respe- rias. A veces estoy tan hundi- y en el espacio hay también
reflexionaba así sobre las tos. Otros vuelven. Hay quien do que no puedo ni hablar”. un corner de la librería
Terranova, especializada en Vuelve ford al aire libre, quizá con
libros de arte, fotografía, un pícnic. Este año la obra
Demasiado
.
patólogo forense en ejerci- fanzines y propuestas edito- Shakespeare escogida es Ricardo III
cio. Y el hombre estaba tan riales excéntricas. pero convertida en come-
escritor para saturado contestando a
al parque dia y llevada a la actuali-
.
preguntas técnicas de todos TEATRO El parque de la dad: Ricard es un chico
tan poco los autores que decidió Estació del Nord es famoso que sufre acoso en la
forense juntarlos a todos y dar un por dos cosas: suele acoger escuela por su aspecto y el
seminario. Lo que ocurrió es más perros que personas y en único que le apoya es
TENDENCIAS La autora que las entradas para su verano se convierte en Bufó, un joven mi-
islandesa Hildúr Knúds- conferencia se agotaron tan escenario para Sha- grante sin hogar.
dóttir reveló reciente- rápido que inmediatamente kespeare. Desde el Dirige Carla
mente un dato curioso tuvo que organizar una 2009, la compañía Torres y hay
sobre su país, que tiene segunda edición. El patólogo Parking Shakes- funciones todos
una población total de en cuestión se llama Pétur peare se encarga los miércoles a
unas 372.000 personas. Guðmann Guðmannsson y de llevar a Barcelo- las 19 h. El espec-
Knúdsdóttir contó que en tiene exactamente el aspec- na una tradición que táculo, que dura
su país hay muchos (pero to que tendría un forense en en otros países es indi- una hora y media,
muchos) escritores de una oscurísima serie nórdi- soluble de los meses cálidos, está clasificado como para
novela negra, pero un solo ca de crímenes sin resolver. la de ver obras del de Strat- todos los públicos.

LOS LIBROS MÁS VENDIDOS

Establecimientos consultados: Barcelona Abacus, Corte Inglés, Casa del Llibre, FNAC, La Central, Laie, Ona, +Bernat. Girona Llibreria 22. Terrassa La Temerària. Badalona Saltamartí. Sabadell La Llar del Llibre. Vilafranca L’Odissea. N: Libro nuevo en la lista

PosiCiÓn/
semana
anterior
Ficción castellano semanas
en lista
PosiCiÓn/
semana
anterior
Ficción catalán semanas
en lista
PosiCiÓn/
semana
anterior
No ficción castellano semanas
en lista
PosiCiÓn/
semana
anterior
No ficción catalán semanas
en lista

11 El viento conoce mi nombre Isabel Allende, 4

PlazayJanés.Doshistoriasdedesarraigo
en la Viena de 1938 y la Arizona del 2019.
12 LescalcesalsolReginaRodríguezSirvent, 18
LaCampana.Laestanciacomoaupairde
Rita en Estados Unidos abre su mente.
11 Cuaderno Blackie Books vol.12 V.A., Blackie 3
Books. Ejercicios y pasatiempos para des-
oxidar la mente.
11 Canalles Patrick Radden Keefe, Periscopi. 3
Historiasverídicassobreasesinosyestafa-
dores.

24 El último verdugo Toni Hill, Grijalbo. En 4

Barcelona una serie de brutales asesina-
tos desconciertan a la policía.
21 Et vaig donar els ulls i vas mirar les tenebres 8
Irene Solà, Anagrama. En las Guilleries
unasmujeresevocanrecuerdosatávicos.
2- Cómo hacer que te pasen cosas buenas Ma- 29
rian Rojas Estapé, Espasa. Cómo aplicar
las propias capacidades para ser feliz.
22 DelasabanaaMartXavierSalaiMartín,Ro- 10
sadelsVents.Historiadelahumanidadse-
gún la evolución del cerebro.

33 El nido del cuco Camilla Läckberg, Maeva. 5

Erica Falk investiga el asesinato de una
mujer transexual en Estocolmo.
33 Lesnostres maresGemmaRuiz,Proa. His- 18
toriasdediezmujeresqueduranteladic-
tadura evitaron la jaula doméstica.
34 Operación jaque mate Ernesto Ekaizer, Edi- 2
ciones B. Cómo acabaron con el fiscal del
caso Villarejo.
33 Sopars a la fresca Myrto Kalle, Rosa dels 2
Vents. 50 recetas de temporada, ideales
para tomar al aire libre.

42 La teoría del amor Ali Hazelwood, Contra- 2

luz Editorial. Las múltiples vidas de la fí-
sica teórica Elsie Hannaway.
4- ElniudelcucutCamillaLäckberg,Amster- 3
dam. Erica Falk investiga el asesinato de
una mujer transexual en Estocolmo.
45 La revolución de la glucosa Jessie Inchauspe, 3
Diana. Guía para perder peso y equilibrar
los niveles de glucosa.
4N El Quadern del Paraulògic Cristina Serret/
Jordi Palou, Ara Llibres. Nuevos pasa-
tiempos para jugar con las palabras.
-

5N Los astronautas Laura Ferrero, Alfaguara.

Laprotagonistarecuperaasufamiliacon
35 años de retraso.
-
5- Boulder Eva Baltasar, Club Editor. Dos 17
mujeres se embarcan en la gestación
asistida de una criatura.
5N No me gusta mi cuello Nora Ephron, Libros
del Asteroide. La desenfadada escritora y
cineasta comparte sus filias y fobias.
-
5N Còmplices per la llengua Josep Pla/Francesc
deB.Moll,Destino.Entre1948y1979Play
Moll se cartearon con el catalán como eje.
-