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Mario de Micheli.

Las vanguardias artsticas del siglo XX


Dadasmo, Surrealismo y Abstraccionismo
Dadasmo:
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Cmo nace Dada? Surge en Suiza, por ser un pas de carcter neutral en el
contexto de la 1era Guerra. El Cabaret Voltaire de Zurich, se considera como un
lugar ideal, y acta como un centro de convergencia de los artistas. Sin embargo, en
aquella poca la poltica, en el sentido especfico del trmino, no interesaba
demasiado al grupo de intelectuales que haban creado el movimiento ms

subversivo de la historia del arte y de las letras.


Dada no es nada. No significa nada. Acerca del origen del trmino Dada, Hans Arp
declara lo siguiente: Tristn Tzara encontr la palabra Dada el 8 de febrero de
1916, en el diccionario Larousse, Tzara encontr esta palabra en una hoja del

diccionario que eligi al azar. Por lo tanto, es absurdo buscarle significado.


Dada es smbolo de rebelin y negacin absoluta a la razn. Se buscaba la adhesin

completa a la naturaleza.
Caractersticas: Bsqueda de la desenfrenada libertad del individuo, espontaneidad,
lo inmediato, actual y aleatorio, crnica contra la intemporalidad, contradiccin, anti

dogmatismo, escndalo.
Importancia del Manifiesto. Los escritos de Tzara siguen siendo los textos
fundamentales. Se caracterizaron por su humor filosfico, satricos, bufonescos, etc.
Sin embargo, ellos no reconocen ninguna terica. Se oponen incluso a este

manifiesto.
Ellos no crean obras, sino que, fabrican objetos. Significado polmico del

movimiento. El dadasmo es un MODO DE VIDA, de enfrentarse a la realidad.


EL GESTO DE DESTRUCCIN POR SOBRA LA OBRA. ACCIN. Ejemplos:
Duchamp. Haba tomado un portabotellas y una bicicleta y las haba firmado como
obras suyas.

Dada en Nueva York


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En Nueva York, Duchamp envi a la exposicin del Saln de los Independientes un


urinario, un producto comercial fabricado en serie, con el ttulo de Fuente.

Man Ray (Influencia de Picabia) -> Tcnica: Rayografa Materias extra pictricas
heterogneas. Objetos al azar en el cuadro. En el campo de la fotografa alcanzar
resultados notables.

Dada en Alemania
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Resultados figurativos. Tanto por el grupo de Berln como por Max Ernst en

Colonia.
Grupo de Berln y la creacin del Fotomontaje por Hausmann: Ejemplo: el granjero.
Pintura a la cual se le recortaba el rostro, para ser reemplazado por el rostro de un
soldado perteneciente a la familia, en el contexto de la Gran Guerra. Esto provocar

una fuerte influencia en tendencias posteriores.


Berln: 1er manifiesto dadasta de Huelsenbeck. Dada corresponde a la relacin ms
primitiva con la realidad que nos rodea. Arte y vida se mezclan, es decir, se rompen
la barrera de los gneros literarios y artsticos: el cuadro-manifiesto-fotografa. Estar

en contra de este manifiesto significa ser dadasta.


Max Ernst: Aportacin ms aguda al fotomontaje. Influencia de la metafsica de
Chirico, esta situacin se podra comprender como el puente hacia el Surrealismo.

A pesar de todo esto, el insulto y el sarcasmo no eran instrumentos resolutivos, y bastantes


dadastas terminaron por seguir otros caminos. Como por ejemplo, el surrealismo.
Dada en Paris
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Llegada de Tristn Tzara. Activismo Dad.


El movimiento dadasta no tiene trascendencia, era un movimiento de emergencia.
No algo que pudiese reestructurarse, encasillarse o adquirir una patente legal de

identidad. Por lo mismo, los dadastas seguan est lgica, que Dada matase a Dada.
Dada: Destruccin. Voluntad de quebrar las fronteras del arte y de la literatura para
liberar las fuentes mismas de la poesa en el hombre.

Definicin ms concluyente del dadasmo. Arp: Dada fue la rebelin de los no creyentes
contra los descredos.

Surrealismo:

Sueo y Realidad.
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Lo que Dada no haba podido hacer por su misma naturaleza, lo intent hacer el

surrealismo.
Comparacin: Dada hallaba su libertad en la prctica constante de la negacin; el
surrealismo intenta dar a esta libertad el fundamento de una <<doctrina>>. Es el

paso de la negacin a la afirmacin.


Bsqueda experimental y cientfica a travs de la psicologa y filosofa. Es decir, a

travs de Freud y Marx.


A diferencia del dadasmo, el surrealismo buscaba una SOLUCIN.
Problema del surrealismo: La Libertad.
Voluntad de superar las posiciones de protesta y de rebelin para llegar a una

explcita posicin revolucionaria.


Problema de la Libertad: Dos facetas. Libertad social a travs de Karl Marx.

Libertad individual a travs de Sigmund Freud.


BRETON: Gua espiritual del movimiento, el que sabe resumir e iluminar con
claridad los varios momentos de esta apretada historia de experiencias, de

tentativas, de dudas y contradicciones.


Influencia de la dialctica hegeliana.
SUEO: Freud. Surrealistas: Transformar el mundo, cambiar la vida. Resolver la

oposicin entre sueo y accin.


Muchos de sus exponentes formaban parte del Partido Comunista. Herencia de
Marx.

El automatismo
Marx, Sade y Lautreamont.
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Sade y Lautreamont lucharon encarnizadamente contra lo que es falso y artificial,

contra una realidad embustera e indigente que humilla al hombre.


Sade segn Breton es la ms autntica anticipacin de Freud y de toda la psicologa

moderna.
Freud aport sus estudios particulares sobre la psicologa del sueo, y con todas las
exploraciones en la vida de lo inconsciente.

Breton: Sueo y Vigilia. Dos estados aparentemente contradictorios, sin embargo,


ambos se pueden resolver dando lugar a una nueva realidad, en este caso, la
surrealidad.
Surrealismo: No es un medio de expresin nueva o ms fcil, no es una nueva

metafsica de la poesa; es un medio de liberacin total del espritu, y de todo lo que


se le asemeja.
Automatismo: Ejecucin de actos sin participacin de la voluntad.
Breton: Definicin exacta del Surrealismo -> Surrealismo es automatismo psquico

puro, por cuyo medio se intenta expresar, verbalmente, por escrito, o de cualquier
otro modo, el funcionamiento real del pensamiento. Es un dictado del pensamiento,
sin la intervencin reguladora de la razn, ajeno a toda preocupacin esttica o
moral.

La expresin figurativa
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Problema.
Breton: La obra plstica se inspirar en un modelo interior.
Pintura surrealista: Traicin de las cosas sensibles. Objetivo: Subvertir las
relaciones de las cosas, contribuyendo de tal modo, a precipitar la crisis de la
conciencia general. A la creacin de un mundo en el que el hombre encuentre lo
maravilloso: un reino del espritu donde se libere de todo peso e inhibicin y de

todo complejo, alcanzando una libertad inigualable e incondicional.


mbito de la figuracin: base de la operacin creativa surrealista es la imagen.
Imagen que apunta resueltamente a la disimilitud, es decir, que aproxima dos

realidades lo ms lejanas posibles la una de la otra.


Imagen surrealista: atentado contra el principio de identidad.
Objeto surrealista: Muchos ms hbridos y espreos y huyen de las preocupaciones
formales; son extra plsticos por definicin. Simbologa sexual, de gusto sdico y

freudiano.
Surrealismo: Modo de intensificar la irritabilidad de las facultades del espritu.
Max Ernst, sugiere otro procedimiento: Frottage. Recuerda a los juegos infantiles,
como es el caso de la moneda. El frottage consiste en colocar una hoja de papel
sobre una moneda, frotando por encima un lpiz para hacer salir la esfigie.

Salvador Dal: teora de la imagen mltiple o imagen paranoica. La actividad


paranoico-crtica es una fuerza organizadora y productora de la casualidad

objetiva.
No se puede ser surrealista sin comprometerse de algn modo con la

representacin.
El humor objetivo, el surrealismo lo transforma en azar objetivo, dando va libre al
arbitrio ms amplio de lo subjetivo al crear un mundo de objetos definidos y, al

mismo tiempo, despojados de todo fundamento real.


Breton coloca a De Chirico a la cabeza de los artistas de este movimiento.
Recordando uno de sus escritos, con ideas afines al surrealismo. Para que una
obra de arte sea verdaderamente inmortal, es necesario que salga completamente
de los confines de lo humano; el buen sentido y la lgica la perjudican. De este
modo se acercar al sueo y a la mentalidad infantil. La obra profunda ser

empujada por el artista a las profundidades ms recnditas de su ser...


La pintura de Chirico prsentan precisamente aquellos aspectos onricos que los

surrealistas tratarn luego de desarrollar.


Max Ernst, sigue siendo, sin duda, el representante ms cualificativo de esta

pintura. Dueo absoluto de la potica surrealista.


Otro ejemplo es Mir, no obstante, Mir es un primitivo del surrealismo. El
automatismo lo ayud a alcanzar la absoluta espontaneidad.

En sntesis, el surrealismo, aparte de algunos procedimientos, no ha definido ninguna sigla


formal a la que los artistas tuvieran que atenerse. Por lo tanto, el surrealismo se define
como una actitud del espritu hacia la realidad y la vida, no como un conjunto de reglas
formales ni de medidas estticas. Para el surrealismo, en suma, es el contenido lo que
decide, es si verdad, es su fuerza.
La ruptura del grupo
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El grupo de los surrealistas se rompe. Breton intent intilmente mantenerlo unido.


La doble alma que lata en el interior del movimiento no consegua fundirse ni
convertirse en una sola alma. Por lo tanto, Breton insisti cada vez con mayor
energa en mantener separadas las dos almas, el alma social, y el alma individual.
Esto significaba aceptar la distincin idealista entre esfera de la actividad prctica y

esfera de la actividad del espritu. Bastantes surrealistas no estuvieron de acuerdo y


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se separaron del movimiento.


Herencia de Apollinaire. Le dio el nombre al movimiento, pero slo le dio
indicaciones al movimiento.

A diferencia del dadasmo, el surrealismo se estableci como un serio intento de respuesta


al contexto en el cual se estaba viviendo.
(Para la prueba, ten bien claro las diferencias entre el dadasmo y el surrealismo)

Abstraccionismo:
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Origen: Consecuencia inevitable de una serie de premisas histricas y estticas que


se determinaron a principios del nuevo siglo.
Abstraccionismo: Kandinsky y Mondrian
Kandinsky: Abstraccionismo de impulsos lricos.
Mondrian: Rigor intelectual, regla y geometra.
En el primer Kandinsky hay una repulsa a cualquier apariencia positivista, en
cambio, en Mondrian, la inspiracin en el cientifismo es constante.

El abstraccionismo en Rusia:
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Mayor centro de la cultura abstracta, sin embargo, nada de lo que se haca en Pars

era ignorado.
3 tendencias: Rayonismo, suprematismo y constructivismo.
Rayonismo: Mayor exponente: Larinov y la Goncharova. Sntesis de cubismo,
futurismo y orfismo. Lo nuevo de esta pintura es la ausencia de objetos y de toda

imagen del mundo real.


Suprematismo: Mayor exponente: Malevich. Supremaca absoluta de esta
sensibilidad pura de las artes figurativas.
Malevich: Hacer dar al arte figurativo el paso definitivo hacia la abstraccin
absoluta. Su abstraccionismo se deriva del cubismo por una extremada
simplificacin y una reduccin del mismo a las figuras elementales de la geometra.

* A diferencia del constructivismo, el suprematismo, tanto en pintura como arquitectura, es


libre de toda tendencia social o material. Lo individual del artista.

Constructivismo: Mayor exponente: Tatln. Integracin prctica en la sociedad.


Intentaron salir de la posiciones del individualismo para dar su adhesin a las
nuevas exigencias de la cultura revolucionaria. El Lef, agrupacin esencialmente de
los constructivistas. Entiende la elaboracin formal del artista solo como ingeniera,
como un trabajo indispensable para dar forma a toda nuestra vida prctica.

* Los constructivistas rechazaban para s la denominacin de abstractos.


* Tatln, incitaba a los artistas a dedicarse a una actividad directamente til a la sociedad.
Pionero del diseo industrial.
* En los primeros aos, el gobierno sovitico no slo no intervino contra las tendencias de
vanguardia, sino que las favoreci.
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Los constructivistas seguan levantando sus fantasas estructurales en el espacio con


la meticulosidad de los ingenieros, en vez de dedicarse a modelar o a esculpir, y los
suprematistas se dedicaban a pintar su sueo de pureza.

<<De Stijil>>
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Holanda -> Mondrian


La forma en que Mondrian lleg al abstraccionismo puro es gradual. Ejemplo:

rbol. (Ve el prezi del Nico, ah se ve el ejemplo del rbol.)


Mondrian -> Concepto de neoplasticimo -> Principio general de la equivalencia

plstica.
Identificacin del arte con la vida, esto significa, la eliminacin de la presencia del

mundo objetivo en el arte.


Segn Mondrian, la recta vertical y la horizontal deban ser la nica medida
estilstica consentida al neoplasticismo, sin embargo, otros integrantes de Stijil,
utilizaron la lnea diagonal y la lnea curva en sus obras de arte. Esta situacin
provoc que Mondrian se alejara del grupo.

Concepto de vanguardia: El gusto y la moda son la negacin de la vanguardia, son


precisamente aquello contra lo que la vanguardia se rebel.