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6.

DADA
El movimiento Dada surgi en Suiza. Desde Zurich se expandi hacia Alemania y
Francia. En Pars es ya el movimiento de moda en 1923.
- Suiza, a partir del estallido de la guerra (1914), se convierte en un centro de
refugiados pacifistas de toda Europa.
- Disidentes de otras escuelas previas como el expresionismo alemn, el futurismo
italiano o el cubismo francs.
- En 1916, en Zurich, un grupo de artistas instalaron en una cervecera un pequeo
cabaret, "Cabaret Voltaire". Se reunieron el filsofo Hugo Ball, el poeta Tristan Tzara,
el pintor Marcel Janco (ambos refugiados rumanos), y el pintor alsaciano Jeans (Hans)
Arp.

Tristan Tzara se convirti en el promotor y principal exponente del movimiento Dada.

El origen del trmino Dada es confuso y controvertido. La palabra surge de la casualidad:


abriendo las pginas de un diccionario con la ayuda de un cuchillo, el primer trmino
sealado fue ese: dada. De acuerdo con otras versiones, fueron los camareros del Caf
Terrasse, lugar donde se solan encontrar estos artistas centroeuropeos, quienes
identificaron primeramente al grupo como dada: para esos camareros, las lenguas habladas
por aquellos emigrados eran incomprensibles, salvo la slaba "da-da" ("s, s", en ruso y
otras lenguas)
CARACTERSTICAS:

El dadaismo es el primer movimiento artstico que se basa en el desarrollo de lo ilgico, de


lo absurdo, a partir de una serie de actitudes y reflexiones que luego se plasmarn en el
Surrealismo.
El artista dada:
- productor de arte
- actitud humana (Tzara deca que el dada era "una frmula de vida)

Dad es el punto final de una evolucin en el arte


No se trata de seguir desarrollando nuevas propuestas a partir de lo anterior, sino advertir
conciencia del fin del camino y profundo rechazo incluso de las vanguardias previas
(Futurismo, Cubismo)

Idea del primitivismo, de la creacin espontnea de la obra de arte.

El vitalismo dadasta pasa por la reivindicacin del nihilismo, de la duda sistemtica:


"Todo es dad - Desconfiad de dad". El artista dad opta por la locura, la burla, el
humor, el exhibicionismo, incluso el terrorismo cultural como juego (Oposicin a las
clsicas nociones de gusto y produccin artstica).

Integracin del artista en el mundo circundante. Denuncia de la guerra, del


capitalismo, de las ideas burguesas, de todo lo que para ellos es un mundo caduco.
Cabaret Voltaire, Zurich
Para hacer un poema dadasta
Tristan TZARA

Coja un peridico.
Coja unas tijeras.
Escoja en el peridico un artculo de la longitud que cuenta darle a su
poema.
Recorte el artculo.
Recorte en seguida con cuidado cada una de las palabras que forman el
artculo y mtalas en una bolsa.
Agtela suavemente.
Ahora saque cada recorte uno tras otro.
Copie concienzudamente
en el orden en que hayan salido de la bolsa.
El poema se parecer a usted.
Y es usted un escritor infinitamente original y de una sensibilidad
hechizante, aunque incomprendida del vulgo.
Paul Chadourne, Tristan Tzara, Philippe Soupault, Serge Charchoune, Man Ray, Paul Eluard, Jacues Rigaut, Mick Soupault,
Georges Ribemont-Dessaignes c. 1922, Man Ray
Un ejemplo:

cuando los perros atraviesan el aire en un diamante como las ideas y el


apndice de la meninge seala la hora de despertar programa (el ttulo es
mo) premios son ayer conviniendo en seguida cuadros / apreciar el sueo
poca de los ojos / pomposamente que recitar el evangelio gnero se oscurece
/ grupo el apoteosis imaginar dice l fatalidad poder de los colores / tall
perchas alelado la realidad un encanto / espectador todos al esfuerzo de la ya
no es 10 a 12 / durante divagacin caracoleos desciende presin / volver de
locos uno tras otro sillas sobre un monstruosa aplastando el escenario /
celebrar pero sus 160 adeptos en paso en los puestos en mi nacrado /
fastuoso de tierra pltanos sostuvo esclarecerse / jbilo demandar reunidos
casi / de ha la uno tanto que le invocaba de las visiones / de los canta sta re
/ sale situacin desaparece describe aquella 25 danza salve / disimul todo de
no es fue / magnfica la ascensin tiene la banda mejor luz cuya suntuosidad
escena me music-hall / reaparece siguiendo instante se agitar vivir / negocios
que no prestaba / manera palabras vienen esa gente

De: Siete manifiestos DADA


Tusquets editor, Barcelona, 1972
Manifiestos DADA
Tristan TZARA
XIII

DADA es un microbio virgen


Dad est contra la caresta de la vida
Dad
sociedad annima para la explotacin de las ideas
Dad tiene 391 actitudes y colores diferentes segn el sexo del
presidente
Se transforma -afirma- dice al mismo tiempo lo contrario -sin
importancia- grita -pesca con caa.
dad es el camalen del cambio rpido e interesado.
dad est en contra del futuro. dad est muerto. dad es idiota. Viva
dad. dad no es una escuela literaria, alla.
XIV Maquillar la vida en el binculo -frazada de caricias- panoplia para
mariposas, -
he ah la vida de las camareras de la vida.

Acostarse en una navaja de afeitar y sobre pulgas en celo - viajar en


barmetro - mear como un cartucho - cometer errores, ser idiotas,
ducharse con minutos santos - ser golpeados, ser siempre el ltimo -
gritar lo contrario de lo que dice el otro - ser la sala de redaccin y de
baos de dios que cada da se da un bao en nosotros en compaa del
pocero, -
he ah la vida de las camareras de los dadastas.

Ser inteligente - respetar a todo el mundo - morir en el campo de


honor- suscribirse a la Deida Exterior - votar por Fulano - el respeto por
la naturaleza y la pintura - aullar en las manifestaciones dad, -
he ah la vida de las camareras de los hombres.
De: Siete manifiestos DADA
Tusquets editor, Barcelona, 1972
George Grosz dressed as
Hugo Ball reading the
Dada Death. Berlin 1918
sound poem "Karavane,"
Cabaret Voltaire, 1916

Scene from "The Gas Heart" by Tristan Tzara. Costumes designed


by Sonia Delaunay, Theatre Michel, Paris, July 6-7,1923.
OBJETIVOS:

El dadasmo se lanza contra los fundamentos mismos del pensamiento


- poniendo en duda el lenguaje,
- la coherencia
- las formas de expresin artsticas

Las palabras se convierten en gritos y aullidos.


- se prefieren los objetos encontrados casualmente, los desechos
- se rompen todas las reglas con la idea de empezar de nuevo.

En la fundacin del dadasmo confluyen:


- la decepcin ante la situacin mundial,
- el desencanto de pintores escasamente reconocidos y
- llevar la pintura a la destruccin que por entonces asolaba Europa.
El lema lo dio Bakunin: "La destruccin tambin es creacin".

Prima el azar, aunque ste d como resultado obras incomprensibles y faltas


de un orden aparente.

El objetivo era escandalizar a la burguesa.


"Parade" by Jean Cocteau and Erik Satie. Decor and Costumes by Pablo Picasso
- Inters por los accidental y anecdtico // cubistas y expresionistas
- Lo anecdtico es parte de la realidad
- Prescindir de ello es negarla
- Lo accidental: elevado a un estado de verdad superior

- Plantean el concepto de EXPANSIN // cubistas


- No niegan el ambiente
- Ni la atmsfera, ni el movimiento
- Ni el lirismo (impresionistas)
- Violenta negacin intelectual:
- Protesta // a los falsos mitos de la razn
- Negacin absoluta de la razn hasta sus ltimas consecuencias

- Reaccin frente al irracionalismo metafsico y psicolgico del expresionismo


nihilismo

- Condenacin de todo arte


- frente a la belleza eterna
- frente a las leyes de la lgica
- frente inmovilidad del pensamiento
- frente a la pureza de los conceptos abstractos y universales

Propagan:
- desenfrenada libertad del individuo
- espontaneidad
- lo inmediato
- lo actual y aleatorio
- anarqua // al orden
- imperfeccin // perfecto
Medios:
- No razn ordenadora
- No coherencia estilstica
- No mdulo formal

Inters:
- significado polmico (procedimiento)
- afirmacin del potencial virtual de las cosas
- supremaca del azar // a toda regla
- efmero
- provocacin y escndalo

arte = actitud del espritu = modo de vida

Dada: un movimiento de rebelda que cuestiona todo marco conceptual del arte
Visita de Hitler a la exposicin Die entartete Kunst
Mario de Michelli:

El dadasmo tambin va ms all del significado o de la simple


nocin de movimiento, para convertirse en un modo de vida. (...)
Dad fue el deseo agudo de transformar la poesa en accin. Era, en
suma, el intento ms exaperado de soldar esa fractura entre arte y
vida cuyo primer y dramtico anuncio haba sido dado por Van Gogh
y Rimbaud.

El irracionalismo psicolgico y metafsico del que brota el


expresionismo, en el dadasmo se convierte en el eje metdico
de un nihilismo sin parangn. El expresionismo todava crea en
el arte, el dadasmo rechaza incluso esa nocin. Es decir, su
negacin acta no slo contra la sociedad, que tambin es
blanco del expresionismo, sino contra todo lo que de alguna
manera se relaciona con las tradiciones y las costumbres de la
sociedad. Y precisamente, el arte es siempre un producto de
esa sociedad que hay que negar in toto. (T. Tzara)
Portrait Kurt Schwitters
El Lissitzky
Kurt Schwitters (1887-1948)

Su obra incorpor al arte esculturas realizadas con materiales de desecho.


- Sus primeros cuadros se insertan en el estilo expresionista
-1919 empez a realizar collages con elementos no considerados materiales artsticos
(billetes de tren, postales y recortes de peridicos).
- Merzbau (concepto de enormes aglomeraciones de objetos intiles o de desecho)

Opened by Customs 1937-8


Zollamtlich geffnet
Paper collage, oil and pencil on paper
support: 331 x 253 mm
on paper, unique
Opened by Customs 1937-8
Kurt Schwitters Zollamtlich geffnet
Maraak, Variation I (Merzbild), 1930. Oil and assemblage Paper collage, oil and pencil on paper
of objects on board, 46 x 37 cm. Peggy Guggenheim support: 331 x 253 mm
Collection on paper, unique
Kurt Schwitters. Merz Picture 32A (The Cherry Picture). 1921
Cloth, wood, metal, fabric, cut-and-pasted papers, cork, gouache,
oil, and ink on cardboard, 36 1/8 x 27 3/4" (91.8 x 70.5 cm). Merzbild 5B (Picture-Red-Heart-Church), April 26, 1919. Collage, tempera,
and crayon on cardboard, 32 7/8 x 23 3/4 inches. Solomon R. Guggenheim Museum.
Merz 163, with Woman Sweating, 1920. Tempera, pencil, paper, and fabric collage mounted on paper,
6 1/8 x 4 7/8 inches. Solomon R. Guggenheim Museum
Kurt Schwitters
A View of the Hanover Merzbau With Gold Grotto, c. 1930
Kurt Schwitters, Merzbild 29A. Picture with
Kurt Schwitters Flywheel,
Neues Merzbild 1931 1920 und 1940
Assemblage, Holz, l, Leinwand, 86x113 cm Assemblage, oil, diverse material on cardboard,
wood and paper
85,8 x 106,8 cm,
Kurt Schwitters
(Relief in Relief) circa 1942-5
Kurt Schwitters, The Proposal, 1942, collage on paper,
31.9 x 39.5 cm, Tate Gallery, London
Raoul Hausmann
The Spirit of Our Time, 1921
Hausmann, Raoul, Dada Siegt, 1920
Hausmann, Raoul, The Art Critic, 1919-1920 Watercolor and collage on wove paper, mounted on board
Photomontage and collage Overall 23 5/8 x 17 3/4 in.
12 3/8 x 9 7/8 in., Tate Gallery, London Private collection
Raoul Hausman Raoul Hausmann
Tatlin at Home , 1920 Dada Cino, 1920
Hannah Hoech (1889- 1978)

Pprecursora del fotomontaje


- Crtica a la sociedad alemana desde los aos 20 hasta la poca posterior a la segunda
guerra mundial
- Ms tarde su obra profundiz ms en la abstraccin
- Finalmente, retom el tema de la mujer
- Durante sus ltimos aos realiz obras en las que sobresalen como tema mujeres en
estado de miseria fsica o espiritual
Hannah Hch
Strong-Armed Men, 1931
Hannah Hch
Hannah Hch Cut With The Kitchen Knife,1919
Balance, 1925
John Heartfield John Heartfield
Gring The Executioner 1933 Adolph The Superman, 1932
UN DONATIVO PARA LOS PUEBLOS HAMBRIENTOS, 1956 CELEBRIDADES NORTEAMERICANAS, 1965
PAX AMERICANA, 1962 REQUIEM POR UNA PALOMA, 1952
Jean Arp (1887-1966) . .

Form parte de varios movimientos de vanguardia del siglo XX. (grupo expresionista de
Munich El jinete azul).
- Durante 1915 y 1916 la obra de Arp estuvo dedicada a dibujos y tapices abstractos
- En 1917 transform su estilo hacia una abstraccin de formas curvilneas que
caracteriza su obra posterior, la ms conocida actualmente. En 1924 se traslad a Pars,
donde se uni a los surrealistas y elabor bajorrelieves de madera pintada y
construcciones humorsticas de cartn. En la dcada de 1930 comenz a realizar
esculturas tallando y modelando. A lo largo de toda su vida escribi poesa y ensayo.
Utilizaba el nombre de Jean para firmar en francs y el de Hans cuando lo haca en
alemn. Muri en 1966.
.
Jean Arp (born "Hans Arp") (French, 1886-
1966), Trousse d'un Da, 1920-1921, Sophie Taeuber-Arp
ensamblaje of driftwood nailed onto wood Head, c. 1918 - 1919, painted wood, 34 x 20 x 20 cm,
with some remains of old painting, 38.7 x 27 Georges Pompidou Center, Paris.
x 4.5 cm, Georges Pompidou Center, Paris
Arp, Hans, Konkretes Relief / Relief concret, 1916/1923, Relief, Berlin, Staatliche Museen zu Berlin
Vertical and horizontal composition c.1928
construction of oil on composition board
103.0 (h) x 145.0 (w) cm
Max Ernst, 1934
Kurt Schwitters
(Relief in Relief) circa 1942-5

Max Ernst. Fruit of a Long Experience. 1919. Painted wood relief. 45.7 x 38 cm. Private collection.
Max Ernst
Max Ernst
Dada-Degas, c.1920-21
Picture-Poem, 1923
Max Ernst Max Ernst
And Volcanic Women Lift... El dormitorio del amo. Vale la pena pasar con l una noche., 1920
Max Ernst. Untitled. 1920.
Max Ernst. Le Limaon de chambre. 1920. Gouache, Chinese ink and pencil on cardboard. 30 x 25 cm. Private collection
Tempera, goache, ink, pencil, collage on paper. 31.2 x 22.2 cm. Private collection
Max Ernst.
Max Ernst.
Self -Portrait, 1920
Revolution by Night, 1923
Not Afraid of Love, 2000, Maurizio Cattelan,
Max Ernst. Clbes or Elephant Clbes. 1921.
Oil on canvas. 125.4 x 107.9 cm. Tate Gallery, London, UK.
Julian Wasser, photo of Marcel Duchamp and Eve Babitz playing
chess at Pasadena Art Museum (1963)
READY-MADE:

OBJETO >> SELECCN >> CATEGORIA ARTSTICA

-Rechazo del mito del artista como creador genial


-Combate la AUTORIA
-Combate las expectativas sobre el arte.

Cules son las caractersticas y condiciones que hacen de


un objeto una obra de arte?

Rueda de bicicleta sobre un taburete (1913)

Avoir l'apprenti dans le soleil, 1914


MANIPULACIN:

-Sita en un pedestal
-Firma y fecha
-Presenta en una exposicin de arte

Un objeto queda definido por su contexto:


- Llama la atencin sobre el contexto en la
valoracin del arte.
D. Hammons
Instalation im Temse, 1990
Andr Breton, "Phare de la Marie," in Minotaure, n. 6, 1935, detail of p.46

Andr Breton and Paul Eluard,


Dictionnaire Abrg du Surralisme, 1938, p. 23
1964
2D blueprint Schwarz lost 3D model
1941, miniature model in Boite-en-valise
- Los ready-made son para los dadastas con un concepto
de antiarte.
-Duchamp no se rebelaba contra el arte como tal.
-Su objetivo no era destruir el arte.
-Pretenda elaborar preguntas nunca antes
formuladas al arte
-Las posibilidades de la pintura tradicional
estaban agotadas y las fronteras del arte estaban
an por explorar.

Me he obligado a contradecirme yo mismo


para evitar adaptarme a mi propio gusto.
(Marcel Duchamp)

Marcel Duchamp, L.H.O.O.Q., 1919


Marcel Duchamp, L.H.O.O.Q., 1919
Monna Lisa
Autoritratto come Monna Lisa Andy Warhol - 1963
Salvador Dali - 1954 serigrafia ed acrilico su tela
elementi fotografici di Philippe Halsman 391,4x208,6 cm
Galleria T. Anann, Zurigo
Marcel Duchamp : Belle Haleine (1921)
Marcel Duchamp, Marcel Duchamp as Rrose Slavy, 1921
Belle Halaine. Eau de Voilette, 1921,
Private Collection, Paris
perfume bottle, with collage label
inside oval violet cardboard box
assisted readymade
bottle: 15.2 cm tall
box: 16.3 x 11.2 cm
Yasumasa Morimura
Doublonnage, 1995
Cibachrome, 150 x 120 cm
Coleccin Museo Nacional Centro de Arte
Reina Sofa, Madrid
Yasumasa Morimura
Yasumasa Morimura Self-Portrait (b/w) / Dietrich (Mannish), 1995
Self-Portrait / After Vivian Leigh 3, 1996 Gelatina de plata, 45 x 35 cm
Ilfochrome, 120 x 95 cm Coleccin Richard Gerrig and Timothy Peterson, Nueva York
Brondesbury Holdings, LTD, Coleccin privada Cortesia Luhring Augustine Gallery, Nueva York
Cortesia Luhring Augustine Gallery, Nueva York
Felix Gonzalez-Torres
Perfect Lovers, 1987-1990
Man Ray (1890-1976)

Pintor y fotgrafo
Bajo la influencia de Duchamp, comenz a trabajar con materiales y tcnicas nuevas,
(aergrafo sobre cristal y otras superficies)
Promovi el arte realizado con piezas mviles.
- Desarroll los rayogramas, consistentes en imgenes abstractas realizadas mediante la
colocacin de objetos sobre superficies sensibles a la luz.
- La tcnica de solarizacin, que invierte los mrgenes de luz y sombra de la fotografa
- Experiment con las nuevas tcnicas de fotografa. Muri en 1976.
Marcel Duchamp, Bonds for Monte-Carlo roulette, 1924
Man Ray .
Cadeau, 1921
Mixed media, [iron & tacks]
MAN RAY
L'nigme d'Isidore Ducasse, 1920
photographie noir et blanc, 19,7 x 28,2 cm
Man Ray (American, 18901976)
Man Ray, "Indestructable Object", 1923 Compass, 1920
Gelatin silver print; 11.7 x 8.6 cm
Le baiser, 1935

Le Violon d'Ingres, 1924


Centre Georges Pompidou, Musee national d'art moderne, Paris
Act I of Picabia and Satie's surrealist ballet, Relache

Scene from Relache by Frances Picabia and Erik Satie.


FRANCIS PICABIA

-Inicios fauve
-Desde 1909 la abstraccin en los ambientes artsticos Montmartre (cubismo)
-En 1910 inicia su amistad con Marcel Duchamp.
-Estrechos lazos con Apollinaire,
- A partir de 1913 muestran su inters -compartido por Duchamp- por el dinamismo
futurista y la cuarta dimensin, y anuncian las inmediatas pinturas mecanomorfas.
-En Barcelona funda la revista 391 -homenaje a Stieglitz-, uno de los principales rganos
de difusin del movimiento Dad en los aos siguientes
-Empieza a escribir poesa, que simultanear en lo sucesivo con la pintura, y establece
contacto con Tristan Tzara y el dadasmo de Zurich, Berln y Colonia.
-Participa en casi todas las revistas y exposiciones importantes de Dad -la Feria
Dad de Berln o las exposiciones de la neoyorquina Socit Anonyme.

-Alrgico a todo movimiento organizado, empieza a exponer juntos cuadros


mecanomorfos y espaolas con matilla con afn provocador

-Cuando Breton funda en 1924 el grupo surrealista a partir del ncleo de Dad Pars,
Picabia se distancia, aunque no rompa del todo sus relaciones con ellos.
-A partir de 1925 inicia su peculiar dilogo con la tradicin artstica.
-Su obra se diversifica, desde collages figurativos, a los que incorpora plumas o
macarrones, y cuadros abstractos hasta obras realistas.

-En su poca final alterna en sus ltimos aos la abstraccin con un realismo Kitsch.
Spanish Woman/Espagnole. 1902.
Oil on canvas. 65 x 54 cm. Private collection

Francis Picabia
I See Again in Memory My Dear Udnie, 1913
Oil on canvas
The Procession, Seville, 1912
oil on canvas, 121.92 x 121.92 cm
Trs rare tableau sur la terre, 1915.
Love Parade/Parade Amoureuse. 1917. Oil and metallic paint on board, and silver and gold
Oil on cardboard. 95 x 72 cm. Private collection leaf on wood, 125.7 x 97.8 cm, Peggy Guggenheim Coll.
Francis Picabia, The Child Carburetor, 1919.
Oil, enamel, metallic paint, gold leaf, pencil,
and crayon on stained plywood,
49 3/4 x 39 7/8 inches
Francis Picabia, L'oeil cadodylate,
Centre Georges Pompidou, Paris

Francis Picabia
Portrait of Czanne, 1920
FRANCIS PICABIA FRANCIS PICABIA
Le Beau Charcutier, circa 1929-35 Portrait d'une jeune femme, c.1938-1939
Oil and mixed media on canvas oil on board, 43 x 37.8 cms
924 x 737 mm
George Grosz, (1893-1959), Remember Uncle August, the Unhappy Inventor, 1919,
oil, crayon, papers and five buttons sewn on canvas, 49 x 39.5 cm, Georges Pompidou Center, Paris.
Meret Oppenheim, "Object", 1936
R. Rauschenberg
RETROACTIVE I, 1964 Untitled, 1963.
Oil, silkscreened ink, metal, and plastic on canvas, 82 x 48 x 6 1/4 inches.
Solomon R. Guggenheim
Andy Warhol
Brillo Box (soap pads), 1968
Synthetic polymer paint and silkscreen inks on wood
44.2 x 44.2 x 36.3 cm
Hamilton, Richard
Just what is it that makes today's homes so different, so appealing?, 1956
collage
ALBERTUS GRECUS XXIII - Ciudad del Vaticano, Roma, 1962.
Alberto Greco
Con la perra Catalina - Las Palmas, 1964.
from the series Vivo dito
VIVO-DITO - Madrid, 1963.
1962
Invitacin Original de alberto Greco de 1963
Alberto Greco
Vivo-dito, 1963
Madrid, 1963
Alberto Greco
Autorretrato Vivo-dito, 1963
Piedravales, vila, 1963
Alberto Greco
Encarnacin Heredia mujer sufriente.
Incorporacin de personajes vivos a la tela, 1963
Alberto Greco
Greco dAujourdhui, 1964
Collage, 32 x 24 cm, Col. Particular, Gerona
yvind Fahlstrm
ESSO-LSD, 1967
89.1 x 127 x 14.9 cm (each of two panels
to be hung 30 cm apart)
35 1/16 x 50 x 5 7/8 inches (each of two panels
to be hung 11 3/4 inches apart)
manufactured plastic signs
edition: 5
manufacturer: B. Nssil & Co. AB Skyltfabrik,
Sundbyberg, Sweden
publisher: the artist
yvind Fahlstrm: Roulette, Variable Painting, 1966
yvind Fahlstrm
Column no. 1 (Wonder Bread), 1972
71 x 58.9 cm, 27 15/16 x 23 3/16 inches
offset lithograph (four-color process)
edition: 120 (signed)
yvind Fahlstrm
The little General (Pinball machine)
50 x 500 x 270 cm
yvind Fahlstrm
Firing squad (pelotn de ejecucin), 1968
Escultura variable sobre papel fotogrfico sobre vinilo y paredes de plexiglas y espuma
25 x 208 x 172 cm
yvind Fahlstrm
Red Seesaw, 168-69
Madera, metal, cartn y pintura, 115 x 233,7 x 18,5 cm
,
yvind Fahlstrm Mask of Paul, 1968
Pintura variable, elementos magnticos, tmpera sobre vinilo, tabla metlica, 68 x 48 cm
yvind Fahlstrm
White House, 1968
Escultura variable, elementos magnticos, tmpera sobre metal, vinilo y tebla
30 x 68 x 73 cm
yvind Fahlstrm,
The Little General (Pinball Machine), 1967-68
Daniel Spoerri
Napoleon, 1982
Daniel Spoerri, Tableau-pige: Restaurent de la City-Galerie,
1965, 82x82cm, Collection Helga Hahn, Cologne.
Daniel Isaac Spoerri-Feinstein 1977
Daniel Spoerri, Prose Poems 1959-60 Lithograph on paper
Pomes en prose image: 890 x 596 mm
on paper, print
Daniel Spoerri
March aux puces : hommage Giacometti
Elment 11 sur 15, 1976
Sculpture (Assemblage), 2,22 m x 1,72 m x 1,30 m, Agglomr, Tissu, Matriaux divers
Daniel Spoerri
Les botes, 1961
Sculpture (Assemblage)
Dimensions : 69 cm x 79 cm x 41 cm
Tetsumi Kudo
Pollution - cultivation - nouvelle cologie ,1971
Sculpture (Assemblage)
Dimensions : 141 cm x 53 cm x 73 cm
Tetsumi Kudo
Arman, "Long Term Parking" (1982), a concrete tower of 60 cars, 65 feet high, standing in front of a suburban parking lot in Paris
Dieter Roth Brotisch-Matte, Bali-Mosfellssveit 1994-96
Collage of pencil, watercolor, acrylic and oil paint, indian ink, marker, photos, scrap and drawing tools on grey cardboard mounted on plywood, 33 1/2 x 41 3/8 inches,
Courtesy Matthew Marks Gallery, New York
Joseph Beuys, Capri Battery, 1985.
Photography: Jay Beebe and Katya Kallsen,
Digital Imaging and Photography Department, Harvard University Art Museums.
Robert Filliou
Eins. Un. One, 1984 Robert Filliou "Permanent Playfulness", 1973
Muse d'art moderne et contemporain, Genve
Gnter Brus Selbstbemalung II, 1964, fot, 48,538,7 cm
Gnter Brus (b.1938), Selbstbemalung (1965)
Yves Klein "Anthropometrien", Paris 1960

Hermann Nitsch
The sing scuptur, 1970
Bruce Naumann
Welcome (Shaking Hands)
(Begrung - Hndeschtteln)
1985, Neon- und Glasrhren auf Aluminium
Jeff Koons. Jeff in the Position of Adam, 1980
Jeff Koons
Self-Portrait, 1991
Marble
95 x 52 x 37 cm

Dirty - Jeff on Top, 1991


Plastic
Jeff Koons. Silver Shoes, 1990 140 x 180 x 280 cm
Michael Jackson and Bubbles
Jeff Koons
Puppy, 1992
Katharina Fritsch, Madonna. 1987, Duroplast, 170 x 40 x 34 cm
Maurizio Cattelan
Gerhard Richter y Maurizio Cattelan, 2002
Maurizio Cattelan
LA NONA ORA (THE NINTH HOUR), 1999
Maurizio Cattelan
Mixed Media
Hora nona, 1999
Installazione / Installation,
'Apocalypse', Royal Academy, Londren
Maurizio Cattelan | Hanging Kids
Maurizio Cattelan
Ohne Titel, 2001
Installation (Mini-ascensores)
A perfect Day (1999
M. Cattelan
A perfect Day, 1999
Nam June Paik
Nomad

Maurizio Cattelan, If a tree falls in the forest and there is no one around it, does it make a sound?, 1998,
Collection migros museum, Zrich
Maurizio Cattelan
EL TIRO DEL FINAL, 1996
Carlos Pazos
Cupido, y por qu no?, 2004

Carlos Pazos
Sin Ttulo, 1998
Obra Grfica. Tcnica Mixta. Litografa en piedra sobre fondos de offset directo en papel hecho a
mano. Edicin Limitada (25). Firmada y Numerada. Ao:
Carlos Pazos
Lluvia dorada en el Paraso, 2003
Maurizio Cattelan
Stadio (Stadium) 1991
Madera, acero, cristal etc.
47 1/2 x 275 1/2 x 27 1/2 in.
Erwin Wurm ohne Titel, Serie Zrich, 2002 ohne Titel, Serie Zrich, 2002
"Artist begging for mercy", Serie Zrich, 2002 Indoor sculptures in collaboration with Sylvie Fleury Indoor sculptures in collaboration with Sylvie Fleury
Indoor sculptures in collaboration with Sylvie Fleury C-Print, 99 x 74 cm 99 x 74 cm
99 x 74 cm
Erwin Wurm
One minute sculpture, 1998
Charles Ray
Plank Piece, 1973
Two black-and-white photographs mounted on rag board, 39.5 X 27 inches each.
Collection Kiki Smith, New York
REINER RUTHENBECK
WEISSER PAPIERHAUFEN1979
D: ca 250 cm
600 Blatt Papier 50/50 cm
Fischli & Weiss
Fra serien Stille ettermiddag, 2003
Fischli & Weiss
The accident,2003
Digital Ink-jet Print, 10 x 7"
Sigmar Polke
Apparat, mit dem eine Kartoffel eine andere umkreisen kann (Kartoffelmaschine), 1969
80 x 41,3 x 41,3 cm
Holzgestell, batteriebetriebener Elektromotor, Gummiband, Draht und zwei (austauschbare) Kartoffeln
signiert, numeriert und datiert auf oberer Holzplatte "S. Polke 69 15/30"
SIGMAR POLKE, Kartoffelhaus, 1967
Bemaltes Holzlattengerst, Kartoffeln , 240 x 200 x 200 cm
Ren Block, Berlin
Photo: Hans van den Bogaard, Zwanenburg; Ren Block Archiv
Martin Kippenberger
Martin schem dich in die Ecke, 1996
Jasper Johns
Painted Bronze. 1960
Oil on bronze
Overall: 5 1/2 x 8 x 4 3/4" (14 x 20.3 x 12 cm);

Manzoni Piero (1933-1963)


Merde d'artiste n 31, 1961
Bote de merde
qu es zaj?
zaj es zaj porque zaj es no-zaj

cmo es zaj?
zaj es como un bar.
la gente entra, sale, est:
se toma una copa y
deja una propina.

madrid, 1964.

PIANO MUSIC 2 (1961)


Walter Marchetti, Juan Hidalgo
Martin Kippernberger
Spiederman-Atelier, 1996
Martin Kippernberger
Put your eye in your mouth
Martin Kippernberger
Bay Puppi, 1988
Martin Kippernberger
Bergwek II, 1987
Santiago Sierra
Bienal de Venecia, 2001, Accin y video
Charles Ray
Paul McCarthy / Jason Rhoades Male Mannequin, 1990
Propposition Mannequin, fiberglass
1999
David Hammons
Bliz-Aard ball sale
Tatsumi Orimoto
Small Mama + Big Shoes, 1997
Impresin a color, 70 x 60 cm
Chelo Matesanz
Chelo Matesanz
Door to door, 1997
Carnvoros, 1995
Arte corregido, 2003
CHELO MATESANZ
detalle instalacin "Laughing Allowed"
collage
CHELO MATESANZ
Nos modelamos y nos amoldamos , 2000 Pintura, 2002
Bucle para video proyeccin y barro fresco Videoprouyeccin
Liliana Porte
Jorge G. Perianes
S/T , 2003
Jorge G. Perianes
acrlico sobre lienzo
Bodegn, 2003, escultura, 65x55
103 x 92 cm
M. Rothschild
If you leave me, can I go wwith you?, 1996

Mit uns fahren Sie sicher, 1992


Performance
Jos Luis Vicario
Ich habeeinen Vgel, 1995
Christian Janowski
Telemistica, 1999
Christian Jankowski
vdeo Die Jagd (1992).
Telemistica
1999
1 DVD, 22 min, ed.: 5, II
Blue Noses Group
Series "Mask-show". Sheet 3
D.Bulnygin, V.Mizin, K.Skotnikov
Edition : 7
Year: 2001
Dimensions: 61x83 cm
Technique: color photo
Blue Noses Group
Blue Noses Group
Series "The New God's Fools". Sheet 3, 1999
Penal Battalion
V.Mizin, A.Shaburov, K.Skotnikov
V.Mizin, A.Shaburov. From series "HIT-OR-MISS ART, 2004
Edition : 10, 75x50 cm, color photo
Edition : 10, 75x100 cm, color photo
Blue Noses Group Blue Noses Group
Life Is Everywhere The Russian Beauty
V.Mizin, A.Shaburov. From series "HIT-OR-MISS ART"2004 V.Mizin, A.Shaburov. From series "HIT-OR-MISS ART, 2004
Edition : 10 Edition : 10, 75x100 cm, color photo
75x100 cm, color photo
Blue Noses Group
Blue Noses Group Eye-matches
A Log In The Nose V.Mizin, A.Shaburov. From series "HIT-OR-MISS ART, 2004
V.Mizin, A.Shaburov. From series "HIT-OR-MISS ART, 2004 Edition : 10,m, 75x100 cm, color photo
Edition : 10, 75x100 cm, color photo
Blue Noses Group
Blue Noses Group
The Talent Can't Be Boozed Away Blue Noses Group
V.Mizin, A.Shaburov. From series "HIT-OR-MISS ART" No Grub After First Bub!
Edition : 10 V.Mizin, A.Shaburov. From series "HIT-OR-MISS ART"
Year: 2004 Edition : 10
Dimensions: 75x100 cm Year: 2004
Technique: color photo Dimensions: 75x100 cm
Technique: color photo
ANDRES SERRANO.
History of Sex (Martyr), 1995
Maurizio Cattelan
Him, 2000
Maurizio Cattelan
Him, 2000
Tony Oursler
We Have No Free Will, 1995
Flix Gonzlez-Torres
Untitled (Public Opinion), 1991. Black rod licorice candy,
individually wrapped in cellophane (endless supply), ideal
weight, 700 pounds, dimensions variable. Solomon R.
Guggenheim Museum,
Flix Gonzlez-Torres
Untitled (Portrait of Ross in L.A.), 1991
multicoloured candies individually wrapped in cellophane, endless supply ideal weight: 175 lb,
overall dimension variable
Flix Gonzlez-Torres
Sin ttulo (Placebo para Roni), 1993
Flix Gonzlez-Torres
Untitled (Placebo), 1991