CUA:

LA IMAGEN

El modo de obtener imgenes ha realizado un largo viaje hasta llegar hasta hoy.
Este viaje comienza con el paleoltico ( con un sentido ritual, de supervivencia ,
fertilidad..)

Bisonte , Altamira. Pintura egipcia con el faran a mayor tamao.

Hay que tener en cuenta que EL PODER sea religioso o de otra ndole ha sido durante muchos
siglos el motor y el dueo de la imagen.

En la Edad Media se inicia un periodo que culminara en el
Renacimiento, la imagen se convierte en testimonio, en documento
(hay que recordar que hasta el renacimiento se pintaban las cosas
como convenan y no como se vean ), aparece la perspectiva
(perspectiva artificialis) que debe su origen a Brunelleschi y que
posteriormente fue
perfeccionada por Len
Batista Alberti.





En este contexto son diversos los ingenios que los pintores
inventan para auxiliarse en esos primeros pasos hacia una
perspectivapero el paso decisivo se da con LA CMARA
OSCURA ( de origen italiano camera = habitacin), que muestra
un principio ptico segn el cual la luz viaja en lnea recta y
cuando algunos rayos reflejados por un objeto pasan a travs de
un agujero muy pequeo se cruzan y forman una imagen
invertida.
Pero fue Giovanni Battista de la Porta quien difunde por primera vez el principio de la cmara
oscura y lo recomienda a los artistas como ayuda para el dibujo en perspectiva.

As la evolucin natural de la cmara pasa de ser una habitacin ( lo que la haca prcticamente
intil) a hacerse mvil.


Hasta que como culminacin de una serie de experimentos a caballo entre la alquimia y la ciencia se
al ingeniero Joseph N. Niepce a principios del siglo XIX y su posterior asociacin con Daguerre da
como fruto el Daguerrotipo, una imagen positiva directa (obtenida sin negativo previo).

1 fotografa , 8 horas de exposicin. Niepce Daguerrotipo

La fotografa analgica actual es heredera del calotipo , que es el primer procedimiento
positivo/negativo de Henry Fox Talbot (1841).

Calotipo

Con la fotografa sus autores piensan que han inventado un sistema mecnico de pintar, pero la
fotografa es mucho ms que eso, la fotografa sustituye a la pintura como elemento testigo de la
realidad.

Desde sus inicios los retratos fueron uno de los principales atractivos de la
fotografa, para muchos era una experiencia nica en la vida representaba un
registro atemporal, una imagen que perdurara a lo largo del tiempo, de este
modo copian los modos de la pintura dotando a los retratos de cierta
solemnidad (todo lo contrario que los actuales selfies).








 Hay que tener en cuenta que posar para una fotografa no
distaba mucho de hacerlo para un cuadro, eso s, era ms barato
y ms rpidoaunque no tanto ( recordad que Niepce para su
1 fotografa necesit 8 horas de exposicin y ya a mediados del
XIX se paso de 15 segundos a 30 , tiempo ms que suficiente
para que se idearan utensilios ridculos para apoyar la cabeza y
hacer ms llevadera la esperade ah que los retratados no
sonrieran en las fotos antiguas.


Un pintor francs al ver un daguerrotipo anuncio desde hoy la pintura ha muerto pero no fue
asla aparicin de la fotografa liber a la pintura de representar la realidad, ahora los pintores
asumirn el concepto de instante lumnico propio de la fotografa y surge un nuevo movimiento
pictrico , el Impresionismo, trmino en un principio peyorativo, acuado por un crtico, fue
precisamente en el estudio de un fotgrafo ,Nadar, donde los impresionistas realizaron su primera
exposicin en 1874.

Impresin, sol naciente , Monet.


Cuando la pintura sigue ese nuevo lenguaje , la fotografa y despus el cine recogen el testigo de la
proyeccin del espacio del Renacimiento asumiendo primero el testimonio de la realidad y creando
despus un nuevo lenguaje.
Los hermanos Lumiere abren otro captulo en la evolucin, la imagen en movimiento, al que les
siguen otros muchos como George Melies esta se extender rpidamente , y lo que en un principio
nace como un espectculo de feria se convierte en el medio de comunicacin ms importante de
de la primera mitad del S. XX. (Edison es el verdadero inventor pero lo abandona al no verle salida
comercial) a mediados del S.XX las imgenes penetran en las masas.


1 proyeccin, H.Lumiere Viaje a la luna , Melies.

El matrimonio entre pintura y fotografa no acab ah, la fotografa NO
se consideraba Arte, puesto que era una maquina la que haca el
trabajo ,la discusin sobre el status de la fotografa surge
prcticamente desde su iniciocomo contrapunto a este hecho surge
la fotografa Pictoralista, tambin conocida como
Fotoimpresionismo. Surge como una fotografa con pretensiones
artsticas que muestran la sensibilidad y no como un mero registro de
la realidad, recurrieron al Flou imagen con una especie de niebla, de
buscado desenfoque.

Ms tarde movimientos
como el Dadasmo,
Surrealismo , Futurismo o
arte Pop ponen a la
fotografa en el mapa
artstico .



Man Ray ,foto Surrealista



En 1913 Oskar Barnack inventa la LEICA la primera cmara de 35 mm. Que poda llevarse en el
bolsillo,con lo que la fotografa se hace asequible para el gran pblico y poco a poco la imagen se va
democratizando, nosotros mismos podamos realizar e incluso revelar nuestras propias fotografas.

Recapitulando :

1-En un principio se la ve como un mero experimento auxiliar para la captacin de la imagen, de la
realidad al servicio de la pintura.
2- Despus asume una utilidad nueva, se pone al servicio del desarrollo industrial al servicio de:
-la ciencia ( psiquiatra, tipos de locura)
-el ejercito ( topografa , vigilancia del enemigo)
-viajes
3-A finales del S. XIX hay un cambio y la fotografa evoluciona hacia una fotografa social de
denuncia socialcon la guerra hispano-americana surge el FOTOPERIODISMO
4-A principios del S. XX surge el Realismo fotogrfico, documentando la vida de la clase trabajadora.

La fotografa es el reflejo social de una poca y como tal hay pocas mas transgresoras y otras ms
comedidas (poltica , moda, denuncia)

En 1947 surge la agencia MAGNUM fundada entre otros por Robert Cappa o H. Cartier Bresson,
ambos reporteros de guerra, era una cooperativa donde el fotgrafo puede defender sus derechos y
tiene eleccin libre del tema, su edicin y su publicacin, hasta entonces las empresas que
compraban las fotografas las podan usar siempre que lo desearan sin pagar ms a los fotgrafos.

En los aos 60 y 70 surgen los fotgrafos como una celebridad (Richard Avedon
como ejemplo s fotografa de Marilyn, Alberto Koda)

y llegamos al momento actual, en el que esa democratizacin de la imagen ha
dejado paso al imperio de la misma.


Se tiran cada da millones de imgenes fijas y mviles con todo tipo de
dispositivos que ofrecen una gran calidad y que subimos a la nube.

Nos hemos acostumbrado tanto a la imagen que no somos conscientes que el problema radica en no
distinguir la imagen de la realidad, Susan Sontag apuntaba que cada vez ms descubrimos el mundo
retratndolo y mirando luego la imagen hay que comprender ,conocer y analizar sus mecanismos.

Para ver y comentar :
https://www.elindependiente.com/economia/2017/01/27/la-fotografia-ha-muerto-viva-la-
postfotografia/