FICHA

TTULO: Victoria de Samotracia.

AUTOR/ES: Se atribuye a Pitcritos de Rodas.
CRONOLOGA: 190 a.C.
ESTILO: Escuela rodia del periodo helenstico.
TIPOLOGA/TCNICA: Escultura de bulto redondo
MATERIAL: Mrmol.
LOCALIZACIN: Procede del santuario de los Cabiros en Samotracia.
Actualmente, se encuentra en el museo del Louvre, Pars.
DIMENSIONES: 245 cm.

I.DESCRIPCIN
1. Aspectos tcnicos.
A) La obra que se va a analizar se trata de una escultura exenta o de bulto
redondo, perteneciente a la escuela rodia del periodo helenstico.

B) La relacin espacial de esta obra es exenta, ms concretamente una

estatua de bulto redondo.
La figura femenina de la Victoria con alas se posa sobre la proa de un navo,
que acta de pedestal de la figura femenina, cuyo cuerpo presenta una leve
y graciosa torsin.

C) Anlisis del material.

Mrmol.

D) Dimensiones.
La escultura representa a una mujer con alas. Mide 245 cm., lo que es un
tamao considerablemente grande.

E) Tcnica de ejecucin.
Utiliza el mtodo del sustrayendo.
Es una escultura esculpida; es decir, labrada a mano, sobre mrmol.

2. ASPECTOS ESTILSTICOS.
La figura femenina de la Victoria con alas se posa sobre la proa de un navo,
que acta de pedestal de la figura femenina, cuyo cuerpo presenta una leve
y graciosa torsin.

Mantiene las alas desplegadas y sus ropas se

arremolinan por el viento marino.

La estatua ha perdido la cabeza y los brazos.
Viste un fino jitn transparente atado con un nudo bajo el pecho, que
presiona la tela. Los infinitos pliegues del ligero manto forman un rollo sobre
el muslo derecho para caer luego entre las piernas, se pegan al pecho y
vientre, e insinan y realzan las bellas formas redondeadas. Descansa el
peso sobre la pierna derecha mientras la izquierda va hacia atrs, en una
suave y larga ondulacin.
Las ropas agitadas por el viento configuran el dramatismo, esta vez gozoso,
tan caracterstico de la escuela escultrica rodia, una de las ms barrocas
del helenismo.
La composicin es abierta, las lneas eje de la obra son las diagonales y
curvas, que producen desequilibrio. De frente, la figura se retuerce y se
abre en las dos largas curvas de las alas. Vista lateralmente, se observa una
gran lnea diagonal que enlazara desde la pierna hasta la perdida cabeza. El
dinamismo de la composicin se completa con las mltiples y delicadas
curvas del vestido, que captan el instante en el que la mujer se posa, tal y
como quiso el escultor.
El modelado de las formas est conseguido con gran expresividad. El artista
ha sabido expresar a la perfeccin los efectos del azote del viento sobre el
cuerpo de la diosa, con un estudio anatmico de gran habilidad tcnica.
Delinea con pericia los senos, el vientre y las diferencias de grosor de las
piernas. El ligero ropaje, de "paos mojados" adheridos al cuerpo, vela las
formas y las carga de sensualidad y misterio, volviendo ms hermoso el
cuerpo de la Nik. El juego de la luz se acenta en los plegados, creando
violentos contrastes de luz y sombra. La factura de la obra es refinada,
virtuosa, bien trabajadas las diferentes texturas (telas, plumaje de las alas,

etc.). Sus alas, al menos en parte, no es original sino producto de una

restauracin.
II.INTERPRETACIN.
1. Anlisis temtico.
En esta obra se observa una estatua que se ergua sobre la proa de una
nave. Es una mujer con alas desplegadas y los pliegues del vestido
humedecidos (tcnica de los paos mojados).
Destinada a conmemorar una batalla naval en que los rodenses vencieron a
Antoco III de Siria, simboliza el triunfo.

2. Situacin de la obra en las coordenadas espacio-tiempo.

La obra presenta las caractersticas del arte helenstico, ltimo periodo de
la escultura griega: complicacin compositiva, ilusionismo escenogrfico,
grandiosidad y ruptura de la proporcin clsica, realismo, ruptura del
equilibrio, gusto por el movimiento, la tensin dramtica, sensualidad y
belleza, habilidad tcnica. El autor se basa en modelos clsicos anteriores,
percibindose la influencia de Fidias en la tcnica de paos mojados, pero es
ms realista.
Fue descubierta en el s.XIX en la isla de Samotracia por el cnsul francs
Charles Champoiseau, un arquelogo aficionado.
Aunque cuando se descubri se pens que fue mandada esculpir por
Demetrio Poliorcetes para conmemorar su triunfo naval en Salamina sobre la
flota de Ptolomeo Ster, porque figuraba en las monedas emitidas de la
poca, la datacin de la escultura hacia comienzos del siglo II a.C hace ms
lgico pensar que en realidad se labr para celebrar las victorias sobre
Antoco III.
3. La obra como documento.
La obra, una de las ms bellas del mundo antiguo, se atribuye a
Pithcritos, escultor poco conocido de la Escuela de Rodas, una de las

principales de la etapa helenstica (siglos III-II-I a.C). A ella se deben

obras tan famosas como el Coloso de Rodas, una de las siete maravillas de la
Antigedad, y los grupos de Laocoonte y sus hijos y El toro Farnesio.
Tras las conquistas de Alejandro Magno, la cultura griega se difunde y
fusiona con la oriental, surgiendo una cultura de gran lujo y refinamiento
esttico. Es la fase barroca del helenismo, de enorme variedad del gusto:
conviven la idealidad y el realismo, la belleza y la deformidad, los temas
dramticos y los cotidianos, representndose todos los estadios del ser
humano (de nios a ancianos). Los clientes seran la minora rica y poderosa
de la poca.

III. MODELOS E INFLUENCIAS.

Se da una fusin de lo griego con las culturas de los territorios que
formaron el imperio de Alejando Magno. En este caso se trata de una
escultura realizada en la escuela de Rodas. En esta escuela se realizaban
figuras dinmicas, en posiciones bastante artificiales, como se puede ver en
la Victoria de Samotracia.
Marinetti, en el manifiesto futurista publicado en Le Figaro en el s. XX,
utiliz esta obra para condensar su ataque a la estatuaria y, por extensin,
al arte tradicional de tipo clasicista, en beneficio de un nuevo arte que
rindiese culto a los progresos tcnicos de la industrializacin,
Es muy clara tambin la inspiracin en modelos clsicos como la "Nik
atndose una sandalia", del Museo de la Acrpolis de Atenas, de un discpulo
de Fidias.