REPUBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA

MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUCACION SUPERIOR

UNIVERSIDAD NACIONAL EXPERIMENTAL DE LOS
LLANOS OCCIDENTALES “EZEQUIEL ZAMORA”
BARINAS ESTADO BARINAS

EL CANON
EN EL ARTE

Docente: Autor:
Carol Beckys
Sub-Proyecto: Dibujo Expresivo Meza Daniel 25.075.772
Batista Arquímedes 22.110.564
Sanchez Kelly
García Yaritza 22.112.738

Barinas, enero 2018

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Tabla de Contenidos
Introducción e Información General................................................................................................1
Un Esqueleto. Un Contorno.........................................................................................................1
Más allá de la vista. Matemática Anatómica...........................................................................1
Capítulo 1.........................................................................................................................................2
1.1 Definiciones de “Canon”.......................................................................................................2
1.2 Policleto.................................................................................................................................2
1.2.1 El Renacimiento..............................................................................................................4
1.2.2 Notas de Da Vinci en su “Hombre de Vitruvio”............................................................7
Capítulo 2.........................................................................................................................................9
2.1 Uso del Canon en el Arte:......................................................................................................9
Capítulo 3.......................................................................................................................................11
Una Conclusión. Una Obra. Un Mundo........................................................................................11
Lista de referencias........................................................................................................................12
 Introducción e Información General

Un Esqueleto. Un Contorno.

El plasmado de la figura humana ha sido, por supuesto y con propiedad, una de

las preocupaciones o inclinaciones artísticas más exploradas a través de la historia, desde

tiempo ancestrales en la búsqueda de la “armonía anatómica”, de la proporción corporal,

del trazada de la silueta humana “perfecta” o que emane “belleza matemática” si se

quiere. Sería lógico el llegar a la conclusión de que sería hasta el día de hoy sea

prominente dicha aventura por encontrar este balance, por comprenderlo, asimilarlo y a

su debido tiempo: ser impartido hacia la nueva generación de incursionistas del arte.

Más allá de la vista. Matemática Anatómica.

Para el plasmado de la figura humana es preciso entender desde entrada la

existencia de unos parámetros que esconden más allá de lo que la vista puede percibir a

primera vista: La proporción matemática. Y si bien en tanto el estilismo pueda ser

apreciable es innegable que los números están detrás del telón, yacen ahí escondidos,

pero también a la vista para aquellos que pueden ejercitar la percepción de los mismos.

Para el docente en instrucción hacia el arte supone un reto y una poderosa herramienta

necesaria en el ejercicio de la labor.

 Capítulo 1

1.1 Definiciones de “Canon”.

Tiempos ancestrales cubren los conceptos a los que apunta cualquier búsqueda del

“origen del Canon” o lo que entendemos por Canon, el cual hace alusión a no menos que

las relaciones armónicas entre diferentes partes de una figura humana, o lo que es igual, a

las proporciones “perfectas” si se permite decir, correspondientes al cuerpo del hombre y

mujer humanos.

1.2 Policleto.

Bien pues, algún precursor debería por supuesto tomar su lugar como acreedor del

término o el concepto detrás del mismo. En Grecia, remontándonos hacia el siglo V,

quien cumple con estas características sería Policleto, escultor griego que dejaría una

serie de escritos bajo el título de “El Kanon” donde expondría proporciones de altura

humana concernientes o relacionables a multiplicar siete veces la altura de la cabeza. Este

sería el origen de lo que hoy conocemos como Canon, a través del entonces concebido

como Canon de 7 cabezas. “Doríforo” y “Dianúmeno” son algunas de las obras de este

escultor donde hizo gala del traslado de su teoría a la práctica. Serían obras posteriores

como la titulada “Hermes de Olimpia” esculpida por Praxíteles las que añadirían una

cabeza más a la proporción de Policleto.

Figura 1: “Doríforo” de Policleto, Siglo V (a.c.).
 Figura 2: “Hermes con el Niño Dionisio” de Praxíteles Siglo IV (a.c.).

1.2.1 El Renacimiento.

Grandes artistas del renacimiento hicieron uso de no sólo del canon en sus obras

artísticas, sino que dieron también sus aportes revolucionarios hacia la forma en la que

percibimos la proporción latente del cuerpo humano en relación a sí mismo. Si bien

Miguel Angel usaría como base un canon de 7,5 cabezas que agregaría una diferencia

notable expresada hacia la base de los pies.

Figura 3: “Doríforo” de Policleto, sin embargo, ejemplificado cómo sería esa

medida de 7,5 en proporción llevada a esta obra. (ver figura 1).

 Leonardo Da Vinci por su parte optaría más hacia la medida de 8 cabezas

utilizado para figuras heroicas. Da Vinci además basaría su proporción en los escritos de

Vitruvio, un arquitecto renacentista de la antigua Roma, de allí se pondría a la obra para

elaborar su “Hombre de Vitruvio” también conocido como “Estudio de las Proporciones

Ideales del Cuerpo Humano”.

Figura 4: “El Hombre de Vitruvio”, obra en la cual Da Vinci describiría entre sus

muchas notas, las proporciones matemáticas captadas por su ojo.

1.2.2 Notas de Da Vinci en su “Hombre de Vitruvio”.

Cuatro dedos hacen una palma.

Cuatro palmas hacen un pie.

Seis palmas hacen un codo.

Cuatro codos hacen un paso.

Veinticuatro palmas hacen a un hombre.

Si separas las piernas lo suficiente como para que tu altura disminuya 1/14 y

estiras y subes los hombros hasta que los dedos estén al nivel del borde superior

de tu cabeza, has de saber que el centro geométrico de tus extremidades separadas

estará situado en tu ombligo y que el espacio entre las piernas será un triángulo

equilátero.

Desde la parte superior del pecho al nacimiento del pelo será la séptima parte del

hombre completo.

Desde los pezones a la parte de arriba de la cabeza será la cuarta parte.

La anchura mayor de los hombros contiene en sí misma la cuarta parte.

Desde el codo a la punta de la mano será la cuarta parte.

Desde el codo al ángulo de la axila será la octava parte.

La mano completa será la décima parte.

El comienzo de los genitales marca la mitad del hombre.

El pie es la séptima parte.

 Desde la planta del pie hasta debajo de la rodilla será la cuarta parte.

Desde debajo de la rodilla al comienzo de los genitales será la cuarta parte.

La distancia desde la parte inferior de la barbilla a la nariz y desde el nacimiento

del pelo a las cejas es, en cada caso, la misma y como la oreja.

Desde el inicio de la rodilla hasta el inicio de la pelvis, será la misma medida del

torso.

Desde el centro del pecho hasta la punta de los dedos, será igual a la longitud de

toda la pierna.

:
 Capítulo 2

2.1 Uso del Canon en el Arte:

Los cánones del cuerpo humano nos sirven para poder dibujar una figura humana

adecuadamente. Así para comenzar un figurín, empezaremos por la cabeza; tomándola

como referencia para el tamaño del resto del cuerpo. Los cánones nos ayudan a colocar

adecuadamente zonas del cuerpo en nuestro boceto; por ejemplo, el pubis se sitúa en el

centro de la figura sin importar su altura. Así la anchura de las sienes establece lo ancho

de los hombros, el muslo tiene la misma longitud que las piernas, los brazos llegan hasta

la cintura, el antebrazo tiene el mismo tamaño que el brazo o la muñeca llega hasta el

pubis. Por tanto, los cánones son guías que nos ayudan a la hora de hacer un boceto de un

figurín. Los 3 cánones que existen actualmente corresponden a:

Canon de 7 cabezas y media que corresponde a la figura común.

Canon de 8 cabezas, corresponde con la figura ideal. Usado por escultores y

pintores.

Canon de 8 cabezas y media, usado en cómics y figurines.

Pero el canon de 8 cabezas es el que mejor representa la figura humana y el que

generalmente se utiliza desde Grecia hasta nuestros días. Si tomamos 22.5 cm como

medida de una cabeza humana de adulto ideal y la multiplicamos por 8 el total de su

cuerpo seria 1,80 cm. Bueno,gracias a esta división en ocho partes iguales podemos saber
que el pezón de un adulto está situado exactamente a una distancia de 2 cabezas , el

ombligo a 3 cabezas, los genitales a 4 y las rodillas a 6 cabezas.

También podemos sacar el ancho de los hombros y las caderas que viene siendo 2

cabezas, estas dos medidas varían del hombre a la mujer, casi podemos decir que se

invierten, los hombres poseen los hombros un poco más anchos que las caderas y al revés

en las mujeres, las cuales tienen la cadera un poco más ancha que los hombros.

Figura 5: Representación del canon de 8 cabezas en una figura femenina trazada.

 Capítulo 3

Una Conclusión. Una Obra. Un Mundo.

Es entonces, el momento en que conocimiento tan imprescindible como el

concerniente hacia los “secretos” detrás de la belleza depositada en la figura humana se

encuentran al alcance de todos, y para el docente de arte resuena como un eco, una onda

histórica que le pone en la posición ineludible sino de transmitir conocimientos

pertinentes a el campo de las artes plásticas para con su alumnado. El momento donde su

importancia es comprendida para la preservación del conocimiento no sólo como un valor

estético que correspondió a un momento histórico en específico ante la búsqueda de

dichos patrones anatómicos sino como una herramienta milenaria que hasta el día de

constituye uno de los pilares fundamentales del realismo en las bellas artes.
 Lista de referencias

Canon (Arte). (s.f.). Recuperado de

https://es.wikipedia.org/wiki/Canon_(arte)

Ruiz, N. (2017). Cánones de la Figura Humana. Recuperado de

https://www.dsigno.es/blog/diseno-de-moda/canones-de-la-figura-humana

Ardao P. (2014). Canon de 8 Cabezas. Recuperado de

http://www.tenttoi.com/canon-de-8-cabezas/

Bautista, D. (1993). El Canon en el Arte. Reglas y Prescripciones en Torno a la Figura

Humana. Recuperado de
http://dorganizacionaluni.blogspot.com/2013/11/factores-que-influyen-en-la-
percepcion.html