Escuela de filosofa

Filosofa y literatura
Director de curso: Alberto Borja.
Estudiante: Diana Marcela Herrera (con colaboracin de Jorge Castellanos y Alejandro
Barajas)
Cdigo: 2112598.
Fecha: Abril 23 del 2014

Anlisis del bloque de sensacin en el Castillo y Sed

Una de las caractersticas ms significativas de la propuesta de Deleuze y Guattari es su
aporte al arte. La obra de arte es para los autores un bloque de sensaciones que se
constituyen en lo que denominan afectos y perceptos.
El afecto es definido por los autores, no como sentimientos o afecciones del creador,
sino como un compuesto mismo de todas las sensaciones que trascienden a la obra, que
se conservan en s misma. Los perceptos no seran las percepciones, serian esas
percepciones que se ven ms all de lo que se puede visualizar. Por lo tanto, la obra de
arte es independiente del creador y el espectador que no hacen ms que sentirla a
posteriori (Deleuze y Guattari, 1993: 164). A saber, los afectos pueden definirse como
una novedad sensorial y los perceptos una novedad perceptiva.
Este texto se propone precisamente identificar en la novela El Castillo de Franz Kafka y
Sed de Emma Ardila, el canon propuesto por Deleuze y Guattari para la obra de arte,
haciendo nfasis en lo denominado por los autores como afecto.
El castillo
El castillo es una novela publicada en 1926, aproximadamente dos aos despus de la
muerte de su autor. La novela narra los acontecimientos vividos por un personaje al que
el autor da el nombre de K., tras su llegada a un poblado al que viaja para realizar
trabajos como agrimensor a peticin de un conde que ejerce su gobierno en dicha
poblacin. Su llegada se presenta como una irrupcin que desestabiliza el orden social
y, por consiguiente su propia vida emocional.
Tal es el desconcierto que crea K. a su llegada al pueblo, que desde ese momento debe
experimentar la indiferencia y el recelo ante su presencia. Su intento de entablar,

siquiera, conversacin alguna con los aldeanos se le presenta como una tarea de
paciencia y perseverancia, pues no es fcil hacer que alguien se detenga a intercambiar
palabras con l, y cuando lo logra solo obtiene evasivas, lo que hace que K. se sienta
afectado emocionalmente. Pero su malestar se acrecienta cuando varios de los
funcionarios del castillo, le aseguran que la peticin de sus servicios de agrimensor, es
solo un mal entendido, o peor an, niegan que sus servicios hayan sido requeridos.
La frustracin lleva al protagonista a entablar una lucha en la que reclama su derecho a
pertenecer al entramado social. Sale en busca de informacin que generalmente
encuentra por medio del uso de su perspicacia y observacin: lee entre lneas; nunca da
nada por cierto.
Es ante esa tensin que se da entre el protagonista y la maquinaria social donde
podemos percibir de manera contundente dentro de la obra, el concepto afecto de la
propuesta de Deleuze y Guattari.
Vamos paso a paso con el protagonista en busca de respuestas, nos involucramos en su
vida; sentimos el peso de la injusticia cometida contra l por parte del castillo y la
poblacin; nos es esperanzador cada signo, cada seal que podra indicar que su
bsqueda por fin va a dar frutos, sin embargo, debemos resignarnos a la frustracin que
nos trasmite cada respuesta inconclusa, ambigua; cada evasiva de quienes parecan ser
los portadores de la solucin a su problema.
Un ejemplo de esa ambigedad a la que nos referimos en el prrafo anterior, se hace
evidente en el momento en que K. conversa con el alcalde e intenta hacer efectiva una
carta firmada por Klamm para dar validez a su estatus de agrimensor dentro del
poblado, sin embargo el alcalde afirma que malinterpret la carta:

<<Seor alcalde>>, dijo K., <<interpreta usted de tal modo la carta

que, en definitiva, no queda de ella ms que una firma en una hoja de
papel en blanco. No se da cuenta de que, con ello, rebaja el nombre de
Klamm, al que pretende respetar?>>

<<Eso es un malentendido>>, dijo el alcalde; << no desestimo la

importancia de la carta, ni la rebajo con mi interpretacin, al contrario.
Una carta privada de Klamm, naturalmente, tiene ms importancia que un
escrito oficial, aunque no precisamente la importancia que usted quiere
darle.>> (Kafka, 2012: 87).

Este tipo de emociones generadas por el relato, son propias de la obra Kafkiana; tras una
lectura de otros textos del autor pudimos llegar a esa conclusin. Para el presente
trabajo, tuvimos en cuenta La Condena, este texto como muchos otros de Kafka, no deja
de lado la dimensin de lo social (entendiendo esto como el desenvolvimiento social
del personaje central de cada uno de sus relatos, y los comportamientos que asume en
las diferentes interrelaciones que establece a lo largo de los mismos), valindose de la
figura de George Bendemann, Kafka vierte en su cuento categoras propias de la
literatura existencial tales como: la soledad, el miedo, la huida, el matrimonio (como
bsqueda de acercamiento hacia lo social), la culpa, la condena, la muerte; categoras
que no permiten al lector ser indiferente ante las diversas situaciones con las que se
encuentra a lo largo del relato y que inevitablemente le involucran en el texto, que
inevitablemente le hacen experimentar ese llamado bloque de sensaciones.
Sed
La segunda novela que se propone este texto analizar es la escrita por la autora Emma
Luca Ardila, cabe aclarar que se ha tomado como referencia la segunda edicin de la
obra esta historia nos relata la vida de Raquel, quin tiene a diversas personalidades
consigo y a quienes nombra como: Aura, Sara, Olga, Alejo y al final de la historia a
Risaura, tambin est Leonor, su hermana, de quien tambin tenemos un relato
superficial de su vida, ya que est la historia est contada desde la perspectiva de
Raquel.
La novela nos presenta una chica que a lo largo de su vida vive atrapada por la figura de
su madre, que se refleja en Olga, por otro lado, vive liberada gracias a sus otras
personalidades que actan segn ella lo necesite (aunque algunas veces no), la historia

tambin se basa en los sentimientos que la protagonista va madurando, van progresando

a medida que crece.
En el curso de la novela podemos leer bloques de sensaciones como este:
Me parezco al mercurio, esa sucesin de bolitas plateadas y brillantes. Porque no
se deja coger, se deshace y se multiplica. As soy yo. Las bolitas ruedan por la
baldosa y casi sin tocarlas se van, esquivas entre s, unidas slo a capricho y sin
fisuras, e igual, al azar, cuando tropiezan con cualquier accidente, se rompen, se
olvidan unas de otras y cada cual se va, oronda, con su brillo redondo a otra parte .

(Ardila, 2011, p. 33)

Son estas lneas donde se puede percatar un afecto, pero tambin un percepto en la
medida que el sentimiento se acompaa con la imagen, que resulta ser una hermosa
combinacin de formas y sentidos.
Continuando con la obra, Raquel en la poca juvenil de su vida nos describe su relacin
con Alberto quin marco profundamente su vida y despus de terminada su relacin lo
sigue aorando en cada relacin que logra tener con diferentes hombres. Especialmente
en esta etapa es nombrada la sed, la que agobia a Raquel, a Aura y a todas ellas. La
autora contina su relato en torno a la sed que vive la protagonista, y cmo durante su
vida convive con ella.
Podra preguntarse en este punto si esa sed que es nombrada a lo largo de la novela, no
podra constituirse un afecto como tal. La sed es representada en diversas imgenes a la
que alude la autora: la lluvia, la sed mental, la sed emocional, La sed me agosta y me
obliga hablar (p. 51) estos dos ltimos estrechamente unidos.
Deleuze y Guattari dicen que Los afectos son precisamente estos devenires no
humanos del hombre (Deleuze y Guattari, 1993, p. 170), lo que me hace pensar que
podra ser la sed uno de ellos, ese devenir que cambia profundamente la vida de Raquel,
y que nos enlaza a la historia, porque literalmente se nombra e inconscientemente se
siente, lnea tras lnea, la misma sed de Raquel, Aura, Sara, Risaura y Alejo.
El anlisis de las dos novelas nos permite encontrar este bloque de sensaciones, claro
que definirlas como obra de arte constituira un trabajo mucho ms profundo y ms

arduo, aqu solo se intent hacer una breve investigacin, en busca de afectos en las dos
novelas. Como conclusin del presente trabajo me gustara culminar con la siguiente
cita: De todo arte habra que decir: el artista es presentador de afectos, inventor de
afectos, creador de afectos, en relacin con los perceptos o las visiones que nos da. No
slo los crea en su obra, nos los da y nos hace devenir con ellos, nos toma en el
compuesto. (p. 177). Considero que estas dos novelas hacen precisamente eso que nos
escribe Deleuze y Guattari.
REFERENCIAS
Ardila, E. (2011). Sed. Bucaramanga: Universidad Industrial de Santander.
Deleuze, G. y Guattari, F. (1993). Qu es la filosofa?. Barcelona: Anagrama.
Kafka, F. (2012). El Castillo. Colombia: Random House Mondari.
Kafka, F. (2012). La Condena. Colombia: Random House Mondari.