IVN CHAVES CORDERO UNIVERSIDAD DE COSTA RICA B41890

Tania Vicente

RESUMEN HISTORIA
La lirica trovadoresca y trovera

La lrica trovadoresca y trovera

Las distintas experiencias entre las mtricas y musicales de la lrica medio latina
sacra y profana fueron definitivas para la creacin lrica en las lenguas provenzales y
francesa. Esta unin fue inevitable. Siendo pertinente esta observacin si se considera que
el lugar de origen de esta nueva poesa fueron las zonas donde estaba en auge la creacin de
tropos versus la creacin de dramas. Tomando en cuenta que las primeras creaciones de los
trovadores se conocieron como vers. Y considerando tambin el origen de la palabra
trovador que viene de trovar y este a su vez de tropare, que significa hacer tropos. Tomar
todo esto en cuento es necesario antes de iniciar la bsqueda en otras fuentes.
Uno de los aspectos ms llamativos de este tipo de poesa es la desproporcin entre el
material de produccin lrica y el material musical. Tomando en cuenta que los datos
escritos de este tipo de material son de la segunda mitad del siglo XIII. Adems de que lo
que se encuentra plantea grandes dificultades para conocer la rtmica. Entre los manuscritos
encontrados aparecen varios cdices encargo de personajes importantes a msicos de
renombre, as como otros en los cuales la sea es la sencillez y estos se cree pertenecan a
trovador.
Aumentando ests dificultades se encuentra tambin la disparidad de que muchas melodas
se atribuyen a distintos autores mientras que los poemas cambian bastante entre ambas
versiones.
El primer trovador del que se tienen datos es del duque Guillermo IX, aunque solo se
conoce un fragmento musical de este. De los cerca de cien trovadores conocidos de los que
se tiene conocimiento siete de estos son mujeres y ms de la mitad pertenecen a familias de

nobles. En lo que vendra a ser la interpretacin de las obras solo un tercio de los trovadores
llegaron a ejecutar sus obras. En parte se cree que los cantos solan se acompaados por
algn instrumento.
La mayora de los cantos trovadorescos fueron dedicados al amor corts cuyo origen est en
duda. Una de las temticas ms utilizadas era la de la pastorcilla que se encontraba con un
joven noble. No obstante aunque casi nulo no se dejan de encontrar obras que traten sobre
temas religiosos. Se ha dicho constantemente que la poesa trovadoresca era en msica para
danza. Aunque este dato no tiene ningn peso histrico. Para muchos estudiosos se
considera que no escribieron danzas estrictamente se considera que ms bien que si tienen
cierta similitud con estos.
Una explicacin a la multitud de autores de una misma obra es el hecho de que las obras se
transmitieran de manera oral. Esto le proporciona dificultades a la filologa para encontrar
el origen de las obras, ya que gracias a la trasmisin oral los interpretes no consideraban
necesario interpretar la obra en su manera primigenia al contrario se acostumbraba a variar
las obras. El tipo de difusin de obras en el gregoriano hace que se conserven ms obras de
este estilo en relacin con las obras trovadorescas. Por tanto la comparacin entre fuentes
de una misma obra sera una falacia imposible.
Adems de las dificultades meldicas son an mayores los problemas a la hora del ritmo,
ya que estas piezas han llegado hasta nuestros das en la notacin cuadrada gregoriana la
que no expresa la duracin de las notas.

Una de las hiptesis descartadas es la de la rtmica modal, la cual consista en aplicar un

modo rtmico a cada pieza, mas est se consider insostenible debido a que diferentes
estudiosos utilizando el mismo modo en la misma pieza llegaban a resultados distintos.
Por lo tanto se decidi aplicar la mtrica textual a estos versos. Aunque esta conservaba dos
problemticas: la falta de versificacin con acentuacin fija y la irregularidad en la
consistencia silbica de los versos. Gracias a esto se decidi llegar a ciertos compromisos
que salvaran el principio de las obras. Mientras que distintos mtodos se emplearon para
reglamentar estos versos otros dos fueron importantes.
El de Raffaello Monterosso el que intentaba asignarle a cada nota aislada correspondiente a
una slaba un valor uniforme mientras los grupos melismaticos deberan de conservar el
mismo valor de duracin. Lo cual respetara la rtmica y presentara flexibilidad al aspecto
aggico. La teora de Hendir van der Ser anloga a la de Monterosso opina que tras un
exhaustivo anlisis de las obras, estas deban ser interpretadas con un ritmo libre el cual se
poda considerar declaratorio ya que le daba mayor importancia al texto los cuales se poda
declamar aun sin msica.
Notas descriptivas:
La idea de amor cortes encuentra su mayor expresin en la cans, la cual comparta
estructura rtmica con el himno. Aunque hay varias versiones la ms comn es la de que
proporciona frases repetidas, prefirindose tambin la repeticin meldica de las dos
primeras frases

AB + AB + CDEF etc. etc.

Ahora bien se dan distintos tipos de coblas, adems de la cans, las formas ms frecuentes
son el sirvents, que trata temas histricos, morales y polticos; el planh, de temas tristes y

carece de una estructura musical propia y el vers que carece de repeticin, por nombrar
algunas formas.
En la segunda generacin de trovadores del siglo XII opta por la forma por encima de la
inspiracin. Produciendo as el trovar ric, que es protagonizado por las sutilezas del
pensamiento. En el siglo XIII la decadencia afecta la produccin haciendo que los lugares
donde el gnero haba nacido disminuyeran su contribucin, mientras que en otros ms bien
se dio un auge del gnero.
La libertad de las melodas trovadorescas hace que sea imposible encuadrarlas en las
modalidades eclesisticas, desde un punto de vista tonal; aunque durante un tiempo se
pens que las escalas trovadorescas eran las antecesoras de las escalas mayores y menores.
Por otro lado su recitacin se asemejaba a la configuracin salmodia y es muy comn la
alternancia entre solo dos sonidos. Adems que algunas veces la tonalidad se encontraba
entre dos centros tonales. Debido a esto se considera que las melodas se acercan ms a la
improvisacin. Gracias a la falta de un sistema y a la libertad que posean se considera que
el trmino trovador es ms adecuado que el compositor. No obstante esto no impide que se
encontrasen compositores en la poca los cuales destacaban por su elegancia potica.
Volviendo a la estructura (AB+AB+CDEF) las B son idnticas entre s con la diferencia
de las cadencias la cual es en una abierta y en la otra cerrada. Entre las formas poticas
tambin se encuentran los jeux-parties que eran interpretados entre dos interlocutores que
se despedan al final.
El lai presenta la estructura de una pareja estrfica propia de la secuencia que le da origen.

Se puede decir que el arte de los trovadores se expandi y muto dando origen a imitadores
en casi todos los pases europeos e inspirando adems muchas obras de otros grandes
compositores como es el caso del Pasifal de Wagner el cual se basa en un canto de un autor
de romance versificado.
La monodia en los pases germnicos en la pennsula Ibrica y en Inglaterra.
Aunque no se encuentra msica estrictamente alemana si hay una abundante
documentacin respeto a los ideales y modos de la poesa y msica francesa, estos
intercambios se producen gracia a la transmisin de cancioneros durante viajes o estancia
de juglares franceses en cortes alemanas. Minnesnger es el termino alemn para poetamsico estos iniciaron en Baviera y Austria y se movieron has Renania, Suiza y Turingia a
travs del bajo del Rin. La produccin de estos que se conserva hasta nuestros das es muy
escasa.
Poco a poco se da un alejamiento del modelo francs el cual inicia nuevos gneros como: el
Lied, el Tajead, el Leich; el Spruch etc algunos de estos modelos utilicen a menudo
esquemas como el de las canciones francesas.
No obstante estas versiones alemanas siguieron produciendo escritos musicales en donde se
encuentra una deficiencia en cuanto al ritmo con la diferencia de que los germnicos basan
el ritmo y los acentos fuertes. Lo cual evita la posibilidad de utilizar teora modal en ellos.
La minnesang fue dividida en dos: los cantos ambulantes y las escuelas de canto.
La posicin geogrfica contribuyo a la distribucin de este material en la pennsula Ibrica
logrando que hasta los seores catalanes se dedicaran a la poesa.

Angles afirma que para obtener el ritmo correcto debe dejar de someterse al nmero de
silabas y afirma que muchos mtodos utilizados anteriormente disminuyen la belleza del
canto
Respecto al origen de los modelos que se utilizaron en la poca se considera a la influencia
rabe como grande. Donde se pueden diferenciar el mbito mtrico y potico. Mientras que
en lo musical la influencia rabe es solo una hiptesis.
La lrica provenzal se desarrolla en Inglaterra. El canto litrgico genera aun mayor
influencia en las costumbres musicales inglesas. Del siglo XIII tenemos muy pocos
ejemplos de canciones profanas en la zona todas de tono triste y pesimista y algunas danzas
instrumentales.