Arte y arquitectura digital netart y universos virtuales:MAQUETA PADRAO

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ARTE Y ARQUITECTURA DIGITAL, NET.ART Y UNIVERSOS VIRTUALES

Arte Correo: la red fuera de control

Fabiane PIANOWSKI*
Arte correo es como la historia
de la historia no escrita.
(Paulo Bruscky, 1976)

Rompiendo con los circuitos oficiales de las galeras y museos, el arte correo
enuncia una nueva forma de circulacin del trabajo artstico, que enfatiza
sobre todo lo colectivo. Este modo alternativo de circulacin de las
proposiciones/ideas artsticas enunciaba la idea de red que posteriormente,
con el nacimiento de la Internet, ser una cuestin altamente relevante para
la contemporaneidad. Muchos de los trabajos de los artistas conceptuales
utilizaban las redes de circulacin de bienes y servicios como soporte y con
eso hacan visible la propia nocin de red y de circuito, abstracta e invisible
por definicin.

En la dcada del setenta, el arte correo era considerado por algunos crticos
e historiadores de arte como uno de los grandes fenmenos de la vanguardia
internacional. Su actuacin amplia, en la visin Walter Zanini - crtico e
historiador de arte de gran importancia en el contexto brasileo - posibilitaba
para los nuevos lenguajes artsticos el desencadenamiento de situaciones
comunicacionales y estructurales, como por ejemplo la desobjetivacin y el
anonimato [1].

La utilizacin, en la dcada del 60 y 70, del correo como un medio tctico

en el mbito del arte est relacionada con la apropiacin de los medios de
comunicacin por las manifestaciones artsticas del periodo, puesto que
armar redes y comunicarse eran fundamentales para la cultura de esa poca.

La intencin de los artistas era romper con el flujo unidireccional emisorreceptor de los medios de comunicacin de masa, a travs de la participacin
activa del espectador en la obra, socializando la autora y diluyendo las
fronteras que separan artista y pblico. De esta forma el arte correo
democratiza el arte.
*Doctoranda en Historia, Teora y Crtica de las Artes en la Universidad de Barcelona.
E-mail: fabiane.pianowski@gmail.com

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El arte correo es un conjunto de estticas diferentes, que tienen en el correo

oficial su canal de expresin, apropindose de ese canal de modo subversivo
para configurarlo en un canal cultural alternativo de intercambio de mensajes
artsticos. El funcionamiento del arte correo como una red rede subversiva de
comunicacin, sumado al contexto social del periodo, propici que la misma,
as como el Fluxus y el Situacionismo, adoptara una actitud crtica tendente
a desvelar al desvelamiento de las condiciones opresivas y absurdas
impuestas por el medio social. Conforme Gache, es el propio contexto
represor de las dictaduras que posibilit el surgimiento del arte correo en
Latinoamrica, pues, para la autora, el arte correo surge como una actividad
conectada a la resistencia contra la represin poltica y cultural que
convulsionaba al continente, en las dcadas del 60 y 70 [2].
Segn Freire [3], el arte correo en los pases latinoamericanos y del este
europeo signific una aceleracin y una apertura a los contenidos artsticos
que ocurran fuera de estos pases. Adems de esto, permiti un intercambio
de informaciones tico-estticas, que en el contexto represor de las dictaduras
sirvi como una eficaz estrategia subversiva que se articulaba, muchas veces,
a travs de contenidos eminentemente polticos. Como afirma Paulo Bruscky,
en el arte correo el arte retoma sus principales funciones: la informacin, la
protesta y la denuncia [4] .

El correo se converta en un vehculo altamente eficaz para la transmisin de

mensajes subversivos debido a la dificultad de tener un control efectivo sobre
el enorme flujo diario de correspondencias enviadas o recibidas. Como forma
de burlar la censura, muchos artistas postales tambin criptografiaban sus
mensajes, utilizando la poesa visual como un modo eficiente de transmisin
de mensajes subversivos, de modo que, en el contexto latinoamericano, el
arte correo se convirti as en un valioso medio de comunicacin con el resto
del mundo. Sellos, estampillas y slogans, insertos en los correos regulares,
denunciaban las situaciones de opresin, tortura y vejmenes que aqu se
vivan.

Tambin con una activa actuacin poltico-ideolgica dentro de la red,

algunos artistas postales fueron presos por el hecho de organizar en
polmicas exposiciones internacionales o por realizar en sus envos como
forma de denuncia y protesta, incomodando la censura de los gobiernos
represores, conforme describe Paulo Bruscky:
Afuera los problemas causados por la burocracia ultrapasada de los correos, existe,
casi que exclusivamente en Latinoamrica, las dificultades con la censura, que cerr,

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minutos despus de su apertura, la II Exposicin Internacional de Arte Correo,

realizada el da 27 de agosto de 1976, en el vestbulo del Edificio Sede de los
Correos de Recife (Brasil), organizacin que patrocin la muestra. Esta exposicin,
que cont con la participacin de veintiuno pases y tres mil trabajos, slo lleg a
ser vista por algunas decenas de personas y, adems de la exposicin, los artistascorreo brasileos Paulo Bruscky y Daniel Santiago, organizadores del evento, fueron
arrastrados para la prisin por tres das, mientras los trabajos slo fueron liberados
despus de un mes y, afuera los daos, varias piezas de artistas brasileos y
extranjeros se quedaron retenidas hasta la presente fecha. El otro hecho absurdo
ocurrido dentro de las represiones culturales en Latinoamrica fue el
aprisionamiento, por el gobierno del Uruguay, de los artistas correo Clemente Padn
y Jorge Caraballo desde 1977 hasta 1982. En abril de 1981, el artista correo Jess
Galdamez Escobar fue secuestrado por la fuerza militar dictatorial del Salvador y
slo no fue asesinado porque consigui huir y exilarse en Mxico. Es siempre as,
los que pretenden ser dueos de la cultura siempre intentan imponer sus mtodos.
[5]

La red del arte correo se ha vinculado muchas veces a movimientos sociales

como los comits de amnista internacional, muchas prisiones fueron
denunciadas por esta va, presionando los gobiernos dictadores y
ocasionando, en algunos casos, la liberacin de los presos antes del periodo
sentenciado. Clemente Padn, por ejemplo, atribuye a las protestas
internacionales de otros artistas postales con los cuales mantena
correspondencia el hecho de haber sido liberado antes del tiempo previsto.

Otra forma de burlar el sistema es el uso de seudnimos o el uso de nombres

colectivos. Estas prcticas se remiten a los nombres de combate usados como
tcticas revolucionarias. El uso de seudnimos por la bsqueda de anonimato
no es novedad en el medio artstico, Duchamp, por ejemplo, utiliz
seudnimos en ms de una ocasin, suscribiendo obras como R.Mutt o Rrose
Slavy. Por detrs de esta prctica, adems de haber una crtica a la defensa
de la pretendida propiedad de las ideas sostenida por la sociedad capitalista
y a la nocin de copyright, existe tambin, debido el contexto poltico represor,
la intencin de hacer los autores invisibles y, por lo tanto, fuera de control.
Arte correo en Latinoamrica

En Latinoamrica, las primeras manifestaciones del arte correo ocurren a

finales de la dcada del 60. Los precursores en Argentina son Edgardo
Antonio Vigo (1927-1991), Horacio Zabala (1943), Liliana Porter (1941),
Juan Carlos Romero (1931); en Uruguay, Clemente Padn (1939) y Luis

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Camnitzer (1937); en Chile, Guillermo Deisler (1940) y en Brasil, Pedro Lyra

(1949), Paulo Bruscky (1949), Ypiranga Filho (1936) y Daniel Santiago
(1939).

Pero, es slo cuando en 1974 que el movimiento ganar fuerza en el

continente sudamericano, puesto que en ese ao se realiza en Montevideo
el Festival de la Postal Creativa - primera exposicin documentada de arte
correo en Latinoamrica. A partir de entonces, innumerables muestras
empiezan a organizarse, como en Argentina con la Ultima Exposicin
Internacional de Arte Postal (La Plata, 1975), organizada por Edgardo Antonio
Vigo y Horacio Zabala.
En Brasil, la Primeira Internacional de Arte Postal es la primera exposicin en
el pas sobre esta temtica, realizada en So Paulo por Ismael Assumpo en
Septiembre de 1975. Se trat de una convocatoria limitada a los practicantes
reconocidos internacionalmente y que estaban en contacto con el
organizador. En Diciembre del mismo ao, fue organizada la Primeira
Exposio Internacional de Arte Postal (Recife/PE, 1975) por Paulo Bruscky e
Ypiranga Filho. Tal evento fue de gran importancia porqu implic a un gran
nmero de artistas y tambin porque se llevo a cabo en el vestbulo de un
hospital pblico, o sea, en un lugar nada tradicional en relacin a
exhibiciones artsticas. En 1976, Paulo Bruscky y Daniel Santiago organizan
la Exibio Internacional de Arte Postal (Recife).

El contexto poltico en que se desarrollan dichas manifestaciones est

marcado por la violenta represin que caracteriza los regmenes militares que
sucesivamente asumieron el poder en varios pases de Latinoamrica. En esos
regmenes la censura se convirti en el principal instrumento de control social,
imponindose ideolgicamente a travs del control de la informacin y de la
produccin cultural. Como consecuencia, la cultura de protesta marcar
dicho perodo, haciendo que el arte, en sus ms amplias manifestaciones,
est comprometida con los cambios sociales; al final el arte tena una
utilidad prctica, la de concienciar a las personas, llamar a la lucha y
denunciar la realidad de los desfavorecidos [6].
En el perodo dictatorial, el arte correo, como otras manifestaciones artsticas,
fue objeto de fuerte represin, pues el arte fue un terreno donde inicialmente
surgira la contestacin al rgimen. Clemente Padn corrobora esa idea:

[...] cuando se establece una dictadura los primeros encarcelados son los poetas,
porqu? Porqu obligan a las personas a optar, a elegir entre las diversas opciones

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y esta forma de actuar se transmite a toda la conducta humana. A quien se

acostumbra a optar no se le pueden imponer reglas. [7]

En este perodo hubo un direccionamiento del arte correo a la denuncia del

sistema opresor, lo que hizo que sus adeptos pagaran un precio muy alto. En
Brasil, en 1976, la Exposio Internacional de Arte Postal fue prohibida por
los militares, siendo cerrada una hora despus de su apertura siendo
encarcelados sus organizadores. Este acto tuvo repercusin internacional,
mostrando al mundo la fuerza de la represin dictatorial y el porqu del papel
de lucha y denuncia asumido, a partir de entonces, por los artistas
latinoamericanos. Sumado a este hecho, diversos artistas postales de toda
Latinoamrica, como Jorge Caballo, Clemente Padn, Jess Romeo
Galdamz, Guillermo Deisler, entre otros, fueron detenidos y torturados por
la represin y arbitrariedad de dicho sistema, producindose tambin la
desaparicin de Paulo Vigo, hijo del artista postal argentino Edgardo Vigo.

Paulo Bruscky, S.O.S, arte-correo,1977

Segn Gerardo Ypiz [8], a pesar de que en otros sitios el arte correo se
banalizase e incluso se comercializase, en los pases de Latinoamrica las
particularidades y tradiciones locales dieron a esta manifestacin un carcter
especial de lucha y denuncia, lo que, de acuerdo con el autor, se ha de sumar
al esfuerzo de esta gente en buscar mejores y ms humanas condiciones de
vida, a fin de obtener paz y justicia social. Por lo tanto, el arte correo tiene
una gran fuerza en los pases latinoamericanos, teniendo una intensa
actividad en los mismos.

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En la dcada del 70, o sea, en la primera etapa del Arte correo en

Latinoamrica, destacaron los artistas postales brasileos Pedro Lyra, Joaquim
Branco, U. Lisboa, Paulo Bruscky, Samaral, Julio Plaza, Avelino de Arajo,
Daniel Santiago, L. M. Andrade, Leonhard Frank Duch e Odair Magalhes;
los argentinos Edgardo Antonio Vigo, Horacio Zabala, Carlos Ginzburg,
Graciela Gutirrez Marx, Juan Carlos Romero, Luis Iurcovich, Luis Catriel y
Luis Pazos, el chileno Guillermo Deisler (exilado en Alemania) y los uruguayos
Clemente Padn, Haroldo Gonzles y Jorge Caballo.

A partir de 1980, el arte correo se revitaliza; es un perodo en que se puede

destacar: la inclusin de una sesin de arte correo en la XVI Bienal de So
Paulo, en 1981; la creacin de la Asociacin Uruguaya de Artistas Postales,
en 1983; la fundacin de la Asociacin Latinoamericana y del Caribe de
Artistas Postales en Argentina. Adems, se organizaron innumerables
exposiciones y publicaciones alternativas aplicadas a la difusin del Arte
correo, como: Diagonal Cero, Hexgono 70, Nuestro Libro Internacional de
Sellos y Matasellos, Hoje, Hoja Hoy, en la Argentina; La Pata de Palo y
Margen, en el Brasil; Post Arte y Marzo en Mxico; Ediciones Mimbre en Chile
y Ovum, Integracin, Participacin y 0 Dos en Uruguay.
Artista-activista-archivista : Paulo Bruscky

Artista plstico y dibujante, naci en Recife/PE en 1949, hijo de un fotgrafo

polaco y de una pernambucana. Prioriza las investigaciones experimentales
en su trabajo. A partir de 1969, aumenta sus realizaciones en el campo del
arte conceptual y experimental haciendo investigaciones mltiples que
implican el espacio y el ambiente, intervenciones y materiales diversos, como
los happenings, sellos de goma, copy art, audio arte etc. Desarrolla, a partir
de 1970, investigaciones en copy art (electrografa o xerografa). En 1973,
ingresa en el Movimiento Internacional de Arte Correo. En 1974, estrena con
Daniel Santiago el Movimiento/Manifiesto Nadasta, donde hace uso del
suporte super-8.

Los materiales ms utilizados en su trabajo son el hielo, el humo, la

tecnologa, haciendo uso del tiempo y de cosas sensoriales tambin como
elementos de creacin. Fue un pionero en la aplicacin artstica de mltiples
tecnologas, como la grabacin electrnica, proyeccin de diapositivas, facsmiles, filme super-8, vdeo, reprografa, off-set y mimegrafo, siendo
tambin el pionero del vdeoarte fuera del eje Rio de Janeiro - So Paulo.

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Ms que el pionero, Bruscky es el ms entusiasta promotor del arte correo en

Brasil. Desde los primeros aos de la dcada del 70 publica manifiestos y
ensayos sobre el tema, y su nombre aparece en la mayora de convocatorias
organizadas en todo el mundo. Cabe destacar que este artista, por su propia
opcin, nunca ha vendido ninguna de sus obras.

Este artista fue muchas veces aprisionado debido al desarrollo de una intensa
actividad artstica comprometida que el poder dictatorial entenda como
subversiva y por lo tanto incmoda al sistema represor. En este sentido realiz
innumerables proyectos de accin postal en los cuales el intercambio de
ideas/informaciones en la red de encuentros virtuales fortaleca la memoria
colectiva, que en aqul momento se encontraba enflaquecida por la
represin. Lo importante era la comunidad que se criaba, una vez que a
travs del arte correo los artistas podan compartir sus expectativas y miedos:
un tribalismo imaginario en que lo individual y lo poltico circulaban en el
mismo espacio, y definen un ethos y una vibracin comunes propias de aqul
momento histrico [9].

Bruscky, como cazador voraz de imgenes e informaciones, posee uno de

los ms ricos acervos sobre el arte contemporneo brasileo e internacional,
compuesto por aproximadamente cien mil objetos: cuadros, cintas
magnticas, vdeos, obras maestras de la literatura, libros de arte, escritos
cientficos, disertaciones sobre esttica, tratados, montones de recortes de
peridicos, catlogos de exposiciones, postales, obras del propio artista, la
mayor coleccin de arte correo del mundo y otros tems relacionados directa
e indirectamente con su produccin y con el arte contemporneo como un
todo.

En la 26 Bienal de So Paulo (2004) este espacio archivo-taller del artista

fue trasladado integralmente para la exposicin con la intencin de ensear
al pblico el universo que rodea al artista y que refleja la naturaleza fluida de
su obra, para as poder pensarla como proceso. Cabe destacar que el hecho
del arte correo de aparecer en medio del arte contemporneo como archivo
y documento sin ser violado por la pretendida institucionalizacin del sistema
del arte, marca su presencia y relevancia en la historia del arte, que insiste
en olvidarlo.

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Concl usiones

El cambio de correspondencias posibilita el encuentro de diferentes personas

de diferentes culturas que intentan compartir sus problemas especficos, de
forma que la comunicacin agrega solidaridad a los acontecimientos locales,
crendose as una red global de solidaridad que resulta en incontables
propuestas relacionadas a la denuncia de problemas del cotidiano. De este
modo, el arte correo asume una postura poltica amplia, que abarca
cuestiones no slo de orden ideolgica, sino tambin de orden tnico, de
gnero, de opcin sexual, ambiental etc., en que cada imagen proporciona
un comentario social. De esta manera, se concluye que el carcter polticoideolgico del arte correo no se restringe slo a las sociedades que estn
bajo el comando dictatorial - a pesar de que sean altamente significativas en
estas sino que se amplan a todas las sociedades.

Adems de esto, se debe entender que, por el hecho del arte correo se afirmar
en el colectivo a travs de la participacin promovida por el acto de enviar
y recibir correspondencias, ella se configura en s misma como una actitud
poltica. Vista bajo este ngulo, la posicin poltica no est necesariamente
en el contenido, pero s en las estrategias y prcticas, en las formas de
distribucin y de circulacin del arte. De esta forma, la importancia del arte
correo no se centra en el objeto (correspondencia), pero en el proceso como
uno todo, que envuelve tanto el trfico y el contenido de los mensajes como
la relacin de intercambio entre emisor y receptor.

Notas

[1] ZANINI, Walter. A arte postal na busca de uma nova comunicao internacional. En:
PECCININI, Daisy (org.). ARTE novos meios/multimeios Brasil 70/80. Catlogo de
exposicin. So Paulo: FAAP, 1985

[2] GACHE, Beln. Arte correo: el correo como medio tctico. En: DELGADO, Fernando G.
& ROMERO, Juan C. (orgs.). El arte correo en Argentina. Buenos Aires: Arte Correo Vrtice,
2005.p.42
[3] FREIRE, Poticas do Processo: Arte Conceitual no Museu. So Paulo: Iluminuras, 1999.p.
78

[4] BRUSCKY, Paulo. Arte Correio. En: PECCININI, Daisy. ARTE novos meios/multimeios
Brasil 70/80. Catlogo de exposicin. So Paulo: FAAP, 1985. p.77

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[5] BRUSCKY, Paulo, 1985, p.77

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[6] STEPHANOU, Alexandre Ayub. Censura no Regime Militar e militarizao das artes. Porto
Alegre: EDIPUCRS, 2001.p. 139
[7] Cf. LEO, Ricardo S. Entrevista a Clemente Padn. [en lnea]. Disponible en:
<http://www.geocities.com/soho/lofts/1418/padin.htm> [Consulta: 22 febrero 2007]

[8] YPIZ, Gerardo. Sobre Arte Postal. [en lnea]. Disponible

<http://www.vorticeargentina.com.ar>. [Consulta: 27noviembre 2001]

[9] FREIRE, Cristina. Paulo Bruscky: arte, arquivo e utopia. Recife: CEPE, 2006

en:

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