Universidad de Santiago de Chile

Facultad de Humanidades
Escuela de Periodismo
Especialización Arte y Cultura III

Patrice Pavis:

“La herencia clásica del teatro

postmoderno”

Alumna: María Fernanda Chávez Welsh

Profesora: Carolina Muñoz
Ayudante: Nono Hidalgo
Fecha de entrega: 16/04/08
Nombre del texto: “Voces e imágenes de la escena”, capítulo “La Herencia
clásica del teatro postmoderno” y “De la importancia del ritmo en el trabajo de la
puesta en escena”
Autor: Patrice Pavis
Ciudad: Santiago
Editorial: Lom
Año de edición: 1998

 Descripción del autor: Patrice Pavis, profesor de la Universidad de París

VIII. Autor de varios libros sobre el teatro intercultural, la teoría dramática y
la puesta en escena contemporánea. Entre ellos destaca su “Diccionario del
teatro” (1980), “El teatro y su recepción” (1994), “El análisis del
espectáculo” (1996), “Hacia una semiología de la recepción” (1985).
Además fue editor de la antología “Confluencias”, de la Asociación de
Escritores y Artistas Españoles,

 Hipótesis central del texto: El autor, introduce la importancia del ritmo y la

dicción en el teatro, como fundamental dentro del nuevo marco
postmoderno del teatro. Ya no es el texto dramático el depósito de sentido
de una obra, sino que es fundamental adoptar el tiempo, ritmo y dicción,
como esenciales para una adecuada interpretación. “Ya no son el texto y la
fábula los que están en el centro de la representación, ni incluso el espacio
y los sistemas escénicos como en la etapa siguiente, la de la época clásica
de la puesta en escena; actualmente son el tiempo, el ritmo y la dicción. El
ritmo y la parodia se convierten en el sistema significante de la puesta en
escena al cual todos los otros tienden a aferrarse1”

 Ideas de refuerzo:

 El teatro postmoderno rechaza la unilateralidad de una lectura

o puesta en escena, por el contrario, a diferencia del teatro
moderno, incorpora la readaptación de estilos anteriores, y
saca de ellos lo que le conviene. Es por eso que “el teatro
postmoderno eleva la teoría al rango de una actividad lúdica,
propone como única herencia la facultad de re-jugar (re-play)
el pasado, en lugar de pretender asimilarlo recreándolo”2
1
Pavis, Patrice, “Voces e Imágenes de la escena “, Cap.“La Herencia clásica del teatro postmoderno”, pág
73, Editorial Lom, Santiago, 1998
2
Pavis, Patrice, “Voces e Imágenes de la escena “, Cap.“La Herencia clásica del teatro postmoderno”, pág
83, Editorial Lom, Santiago, 1998
  Del mismo modo, y a diferencia del teatro moderno, el
postmodernismo plantea la hipótesis de que el ritmo es
exterior al texto, -independiente del texto dramático- y que por
lo tanto resulta ser la búsqueda final de los directores, actores,
escenógrafos, etc. El ritmo, es el fin último de una producción
escénica, ya que “el ritmo ya no tiene por función representar
correctamente, sino hacer sentir la producción de los signos,
desalinear el oído y la mirada habituales; buscar la falla, tal es
la nueva obsesión de los directores”3

 Opinión: El texto de Pavis incorpora un nuevo y central elemento en la

creación e interpretación de la obra teatral. El ritmo y la dicción, surgen
como los nuevos tópicos esenciales en el buen desarrollo de las artes
escénicas. La anhelada búsqueda del ritmo adecuado se encuentra en el
exterior del texto -según Pavis- por lo que el trabajo en concreto con el
actor, el espacio, el escenógrafo, director, y todo los que interviene en la
puesta en escena de una obra, es primordial para poder satisfacer las
nuevas necesidades interpretativas de este arte. El ritmo, ya no cumple un
rol meramente decorativo, sino que se sitúa como categoría primera en la
búsqueda de sentido dentro de la obra. Este autor francés logra, a través de
un acabado desglose de las diferentes intervinientes en el juego teatral,
demostrar que la verdadera esencia del teatro son las infinitas posibilidades
de poder desarrollar un texto dramático, encontrando un adecuado y
pertinente ritmo escénico; por lo que la preconcepción de mantener las
antiguas teorías dramáticas como sacras, queda totalmente fuera dentro de
esta nueva forma de hacer teatro.

3
Pavis, Patrice, “Voces e Imágenes de la escena “, Cap “De la importancia del ritmo en el trabajo de la puesta
en escena”, pág 121, Editorial Lom, Santiago, 1998