Hans-Thies Lehmann

El teatro Postdramtico, Paris, LArche, 2002

Traduccin: Daniela Berlante
(para la ctedra Anlisis de Texto Teatral ,IUNA).
Prlogo
Premisas
Con el fin de la galaxia Gutenberg, el texto escrito y el libro aparecen nuevamente
cuestionados. El modo de percepcin se desplaza: una percepcin simultnea y de
perspectivas plurales reemplaza a la percepcin lineal y sucesiva. !na percepcin ms
superficial, a la vez ms superficial y ms extensa, viene a sustituir a la otra, ms
centrada y ms profunda, cuyo ar"uetipo lo constitu#a la lectura del texto literario. $o
mismo "ue el teatro en lo "ue tiene de pesante y complicado, la lectura lenta corre el
riesgo de perder su %erar"u#a frente a la circulacin lucrativa de imgenes animadas.
&emitidos uno a otro a un proceso est'tico de repulsin y atraccin productivas, la
literatura y el teatro son relegados al estatuto de prcticas minoritarias. El teatro ya no
constituye un medio masivo. Empe(arse en negar esta realidad se vuelve cada vez ms
rid#culo, y cada vez ms urgente )acerla ob%eto de una reflexin seria. *rente a la
presin e%ercida por el encanto de ambas fuerzas con%uradas, rapidez y superficialidad,
el discurso teatral + al tiempo "ue se emancipa del literario ,, se le aproxima, puesto
"ue se trata, tanto en el teatro como en la literatura, de texturas "ue muc)o dependen de
la activacin de energ#as de la imaginacin, las cuales, en la civilizacin del consumo
ms bien pasivo de imgenes y datos, tienden a debilitarse. -eatro y literatura estn
organizados ante todo no como reproduccin, sino como calidad de signos.
.aralelamente, el sector cultural cae cada vez ms, ba%o la ley de rentabilidad, y
a"u# se le agrega una desventa%a suplementaria : el teatro no propone productos
palpables, "ue sean por ende puestos en circulacin y negociados, como lo son los
videos, las pel#culas, los C/ o tambi'n los libros. $as nuevas tecnolog#as y los nuevos
medios se )acen cada vez ms inmateriales: $os inmateriales era el t#tulo de una
exposicin organizada en .ar#s en 0123 por 4ean5*ran6ois $yotard. El teatro, en cambio,
se caracteriza por la materialidad de la comunicacin. Contrariamente a otras formas
de prctica art#stica, se distingue por el peso de sus materiales y de sus medios,
particularmente pesados. Comparado con el lpiz y papel del poeta, con el leo y tela
del pintor, sus necesidades son importantes: el mantenimiento de los escenarios, la
organizacin, la administracin y el traba%o de los artesanos, "ue se agregan a las
exigencias materiales del con%unto de las artes in)erentes al teatro. 7 sin embargo, esta
institucin "ue tanto se parece ya a una antig8edad, todav#a logra, sorprendentemente,
situarse en la sociedad a proximidad de los medios t'cnicamente adelantados. 9eg:n
todas las apariencias, cumple una funcin "ue se vincula, %ustamente, con sus
;inconvenientes.
El teatro no es solamente el lugar de los cuerpos pesados, sino tambi'n el del
agrupamiento real, en el "ue se opera el original encuentro de una vida organizada
est'ticamente y bien real en lo "ue tiene de cotidiano. Contrariamente a todas las artes
del ob%eto y de la transmisin medial, se encuentran a"u# a la vez el acto est'tico en
tanto tal <actuar= y el de recepcin <asistir al espectculo= como accin real en un
momento y un lugar determinados. El teatro significa: un trozo de vida pasada y vivida
en comunidad por actores y espectadores dentro del aire de ese espacio respirado en
com:n en el "ue se desenvuelven el %uego teatral y el acto receptivo del espectador. $a
emisin y la recepcin de los signos y de las se(ales se operan simultneamente. $a
representacin )ace surgir del comportamiento en escena y de la sala un texto comn,
aun"ue no exista discurso )ablado. !na descripcin adecuada del teatro est, por ende,
ligada a la lectura de ese texto general. > partir de all#, virtualmente, las miradas de
todos los actuantes involucrados pueden encontrarse, la situacin teatral forma una
entidad )ec)a de numerosos procesos de comunicacin tan evidentes como disimulados.
El anlisis siguiente apunta a la cuestin de saber de "u' manera, desde el comienzo de
los a(os 01?@, la prctica esc'nica )izo uso de estos datos fundamentales del teatro,
cmo los integr en su reflexin y los utiliz directamente en tanto tema y contenido de
la representacin. .or"ue el teatro comparte con las otras disciplinas art#sticas de la
<post=modernidad una tendencia a la reflexin y a la autotematizacin. >s# como +
seg:n &oland Aart)es + en la era moderna cada texto plantea el problema de su posible
<la lengua, Balcanza la verdadC=, la prctica de la puesta en escena radical problematiza
su estatuto de realidad aparente. $os conceptos de autorreflexin y de estructura
autotemtica )acen pensar primeramente en la dimensin textual, puesto "ue es la
lengua "uien + por excelencia + abre el campo al uso autorreflexivo de los signos. .ero
por eso mismo el texto se encuentra su%eto a las mismas leyes y rec)azos "ue los otros
signos del teatro, ya sean visuales, auditivos, gestuales o ar"uitecturales.
*rente a un modo fundamentalmente diferente de empleo del signo teatral, parece
acertado denominar postdramtico a un sector significativo del nuevo teatro. >l
mismo tiempo, el nuevo texto de teatro, "ue refle%a sin cesar su constitucin como
construccin del lengua%e, es a menudo un texto de teatro "ue )a terminado de ser
dramtico. >ludiendo al g'nero literario "ue es el drama, el t#tulo teatro
postdramtico indica la interdependencia continua entre teatro y texto, aun"ue a"u# el
discurso del teatro ocupe una posicin central, y "ue por ello el texto sea visto slo
como elemento, esfera y material del agenciamiento esc'nico y no como elemento
dominante. Do )ay en esto ning:n %uicio de valor o a priori alguno. 9e siguen
escribiendo textos notables. En el curso del presente anlisis, la denominacin teatro de
texto, "ue tiene a menudo connotaciones peyorativas, no significar algo simplemente
superado u obsoleto. Euy por el contrario. 9e trata de un modo de %uego propio, y
tambi'n aut'ntico, del teatro postdramtico. 9in embargo, )abida cuenta de la situacin
en todo punto insuficiente del enfo"ue terico de los nuevos discursos sobre el arte
esc'nico + comparado con los anlisis literarios y dramticos 5, parece sensato medir la
dimensin textual del teatro, primeramente, a la luz de la realidad propiamente teatral.
En el texto de teatro ya no dramtico de )oy <.osc)mann= se esfuman los
principios de narracin y de figuracin as# como el orden de una fbula
0
.9e llega a
una autonomizacin del lengua%e
F
. Gerner 9c)Hab, Elfriede 4elineI o &ainald Goetz,
sin de%ar de conservar la dimensin dramtica en grados diversos, conciben textos en los
"ue el lengua%e no aparece como un discurso entre persona%es + si a:n existen
persona%es definibles 5, sino como una teatralidad autnoma. GinIa 9teinHac)s procura,
con su teatro como establecimiento oral, estructurar la realidad esc'nica en una
realidad del lengua%e po'tica y sensual. .ara lo "ue a)# sucede, es significativo el
concepto de superficies de lengua%e antinmicas "ue reemplazan al dilogo, tomado
0
.osc)mann <Gerda=, Der nicht mehrdramatische Theatertext. Aktuelle !hnenst!cke und ihre
dramatische Analyse, -8bingen, 011?, pg. 0??.
F
"#id. pg. 0?2
de Elfriede 4elineI. Como lo explica .osc)mann
J
, esta frmula est dirigida contra la
dimensin profunda de las palabras de los persona%es, "ue no ser#a otra cosa "ue una
ilusin mim'tica. En este sentido, la metfora de las superficies del lengua%e
corresponde al giro efectuado por la pintura moderna "ue, en lugar de dar la ilusin de
las tres dimensiones, pone en escena la superficie <material= de la imagen, su realidad
en dos dimensiones, as# como la del color en tanto cualidad autnoma. KEsta
interpretacin, sin embargo, no debe significar obligatoriamente "ue el lengua%e
autonomizado derive de un menor inter's por el )ombreL
M
BDo se trata ms bien de una
manera diferente de mirarloC 9e encuentra a"u# una articulacin menos vinculada a la
intencionalidad + la caracter#stica del su%eto 5, "ue a su abandono, menos a la voluntad
consciente "ue al deseo, menos al yo "ue al su%eto del inconsciente. .or eso, en
lugar de lamentar la ausencia de una imagen predefinida del )ombre en los textos
organizados de manera postdramtica, )abr#a "ue preguntarse "u' nuevas posibilidades
de pensamiento y representacin son esbozadas a"u# por el su%eto )umano.
NOP
$ecretos de empresa del teatro dramtico

En el teatro europeo rein durante varios siglos un paradigma "ue lo distingue muy
claramente de las tradiciones teatrales no5europeas. Eientras el kathakali indio o el
teatro n% %apon's + por dar un e%emplo + presentan una estructura radicalmente diferente
y se componen generalmente de danzas, coros y m:sica, "ue se articulan en torno a
especies de ceremonias lit:rgicas, textos narrativos o l#ricos, en Europa el teatro
significa: realizacin de discursos y acciones sobre un escenario, gracias a una
imitacin provista por el %uego dramtico. .ara calificar la tradicin con la "ue deb#a
romper para su teatro en el siglo cient#fico, Arec)t eligi el t'rmino teatro
dramtico. Este t'rmino puede, en sentido amplio <Ke incluyendo tambi'n la mayor
parte de la obra misma de Arec)tL= definir el n:cleo de la tradicin teatral europea. Qsta
se sostiene en un comple%o de motivos, en parte conscientes y en parte considerados
evidentes, y a los "ue siempre se descubren como naturalmente constitutivos de lo "ue
es el teatro. Qste se concibe impl#citamente como teatro del drama. Entre sus elementos
tericos, las categor#as de imitacin y accin, e incluso la pertenencia automtica de
ambas, ocupan un lugar primordial. Rtro motivo, ms bien inconsciente e in)erente a
dic)as categor#as, reside en la intencin de formar o reforzar por el teatro un v&nculo
social, una comunidad "ue escinde, por la emocin y el intelecto, el p:blico y el
escenario. Catarsis es la denominacin terica derivada de esta funcin no slo
est'tica del teatro: la instauracin del reconocimiento y la pertenencia afectiva, gracias a
los sentimientos propuestos por el drama y su marco, as# como los sentimientos
transmitidos a los espectadores. Estos rasgos constitutivos no pueden disociarse del
paradigma teatro dramtico, cuya importancia, pues, supera en muc)o la simple
diferencia formal de los g'neros.
El teatro dramtico est subordinado a la primac#a del texto. En el teatro de la 'poca
moderna, la representacin slo era generalmente declamacin e ilustracin del drama
escrito. >un cuando se le agregaban <o lo dominaban= m:sica y coreograf#a, el texto
permanec#a decisivo, en el sentido de una totalidad narrativa y cerebral fcil de
apre)ender. > pesar de la creciente caracterizacin , en los siglos STUUU y SUS, de las
dramatis personae por un repertorio no verbal, )ec)o de gestualidad, movimiento y
J
"#id. pgs. F@M y sig.
M
"d.
m#mica para traducir los movimientos del alma, el persona%e )umano contin:a
defini'ndose principalmente por su discurso. 7 el texto, por su parte, permaneci
centrado en su funcin de texto de roles. Coro, narrador, intermedios, teatro en el teatro,
prlogo y ep#logo, apartes y otras miles de aperturas de diversa sutileza, )asta el
repertorio brec)tiano del %uego 'pico, pod#an insertarse sin destruir la experiencia
espec#fica del teatro dramtico. 'l drama lograba encarnar todo eso a la vez, sin
renunciar por ello a su carcter dramtico.
>un"ue es dif#cil evaluar en "u' medida y de "u' manera sucumb#a el p:blico de
siglos pasados a las ilusiones de los trucos, a los %uegos sofisticados de luces, al
entorno sonoro, tra%es y decorados, el teatro dramtico era creacin de ilusin. 9e
propon#a instaurar un cosmos ficticio, y mostrar las tablas "ue significan el mundo
como tablas "ue ms bien representan el mundo, es decir, abstractas, pero organizadas
de tal manera "ue la imaginacin e intuicin de los espectadores vuelvan real esa
ilusin. .ara esta ilusin, ni la integralidad ni aun la continuidad de la representacin
son necesarias. Aasta con "ue la realidad percibida en el teatro pueda ser entendida
como un mundo, es decir, como una totalidad. -otalidad, ilusin, representacin de
un mundo, constituyen el modelo del drama. E inversamente, por su forma, el teatro
dramtico afirma la totalidad como verdad y modelo de lo real. El teatro dramtico
termina cuando, y en la medida en "ue, estos elementos de%an de representar el principio
regulador, para pasar a representar slo una variante posible del arte teatral.
(a cesura de la sociedad de medios masivos
9e suele afirmar "ue las formas experimentales del teatro contemporneo desde los
a(os V@ buscan todos sus modelos en la 'poca de las vanguardias )istricas. El presente
estudio, sin embargo, parte resueltamente de la tesis "ue la profunda ruptura de las
vanguardias alrededor del 01@@ continu preservando lo esencial del teatro dramtico,
a pesar de todas las innovaciones revolucionarias. $as formas teatrales "ue entonces
surgieron siguieron sirviendo a la representacin + desde entonces modernizada + de
universos textuales. Conviene recordar "ue las reformas del teatro muc)as veces
apuntaban incluso a salvaguardar el texto y su verdad, de la desfiguracin por prcticas
teatrales devenidas convencionales. Ellas cuestionaban slo limitadamente el modo
transmitido de la representacin y comunicacin teatral. Undiscutiblemente, las
)erramientas esc'nicas de Eeyer)old iban a distanciar de manera extrema las obras
representadas, pero 'stas son propuestas como unidad de todos los elementos.
Undiscutiblemente, los pertubadores del teatro rompen con casi toda la )erencia recibida,
pero con la ayuda de medios abstractos y distanciados, permanecen fieles al principio
de la mimesis de una accin sobre un escenario. En cambio el desarrollo y posterior
omnipresencia de los medios masivos en la vida cotidiana a partir de los ?@, da origen a
una nueva y diversificada prctica del discurso teatralW 'sta es la "ue calificaremos a"u#
de teatro postdramtico. Undudablemente, no puede ponerse en tela de %uicio la
dimensin )istrica y las perspectivas abiertas por la revolucin est'tica y teatral del
01@@W muy por el contrario, dedicaremos un cap#tulo especial a las formas preliminares,
a los primeros balbuceos y anticipaciones del teatro postdramtico de la 'poca presente.
Do obstante, a pesar de toda la similitud de formas de expresin, no debe olvidarse "ue
medios similares utilizados en contextos diferentes pueden cambiar radicalmente de
significacin. $os lengua%es esc'nicos desarrollados desde la vanguardia )istrica se
vuelven, en el teatro postdramtico, un arsenal de gestos de expresin "ue sirven para
aportar una respuesta del teatro a la comunicacin social transformada, a las
condiciones generalizadas de las tecnolog#as de informacin.
!no de los efectos saludables de tal limitacin de un nuevo continente teatral deber#a
ser la necesidad de arrasar toda una serie de implicancias no pensadas "ue siguen
caracterizando la concepcin )abitual del teatro. .aralelamente a esta cr#tica de las muy
discutibles evidencias del discurso sobre el drama, se )ace indispensable la resuelta
introduccin del concepto de teatro postdramtico "ue contradice las evidencias
aparentes. Concebido para dar cuenta de las formas de )oy, dic)o concepto tambi'n
esclarece a posteriori los aspectos no dramticos del teatro pasado. $as nuevas
est'ticas aparecidas permiten una iluminacin diferente de las formas teatrales ms
antiguas y de ciertos aspectos tericos. Es claro "ue se impone ser prudente cuando se
trata de afirmar la existencia de cesuras en la )istoria de una forma art#stica, y
particularmente cuando 'stas son relativamente recientes. >caso )aya riesgo de
sobrestimar la profundidad de la cesura a"u# postulada, a saber, la destruccin de las
bases del teatro dramtico <sin embargo vigentes durante siglos= y la transformacin
radical de la escena ba%o la luz e"u#voca de la civilizacin de los medios. .ero
inversamente, el siempre considerar lo nuevo como una variante de lo familiar me
parece un riesgo a:n mayor, "ue puede cegar y traer consecuencias ms desastrosas.
)om#res
$a lista siguiente propone una suerte de panorama del campo de anlisis propuesto
a"u# ba%o la denominacin de teatro postdramtico. 9e trata de fenmenos
extremadamente )eterog'neos, de creadores conocidos en el mundo entero, como de
grupos cuya notoriedad se limita a un c#rculo restringido. 9eg:n los casos, el lector
encontrar a"u# una lista ms o menos larga de nombres conocidos. Do todos crearon
una obra "ue sea postdramtica en su integralidad, si es "ue puede aplicarse el t'rmino
de obra a lo creado por directores, con%untos teatrales, puestas en escena y
espectculos. Do sern todos discutidos detalladamente en el presente traba%o. En este
sentido, un namedropping 5 obviamente incompleto + incluye para el teatro
postdramtico : &obert Gilson, 4an *abre, 4an $auHers, Xeiner Goebbels, Einar
9c)leef, 48rgen Eant)ey, >c)im *reyer, Ylaus Eic)ael Gr8ber, .eter ArooI, >natoli
Tassiliev, &obert $epage, Qlizabet) $ecompte, .ina Aausc), &ein)ild Xoffmann,
Eaguy Earin, 9usanne $inIe, Gylliam *orsyt)e, Eeredit) EonI, >nne -eresa de
YeersmaeIer, Eeg 9tuart, 4ean5Claude Gallotta, En Ynap, 48rgen Yruse, C)ristof Del,
$eander Xaussmann, *ranI Castorf, !He Eengel, Xans 48rgen 9yberberg, -adeusz
Yantor, Eimuntas DeIrosius, &ic)ard *oreman, &ic)ard 9c)ec)ner, 4o)n 4esurun,
-)eodoros -erzopoulos, Giorgio Aarberio Corsetti, Emil Xrvatin, 9ilviu .urcarete,
-omaz .andur, 4erzy GrotoHsIi, Eugenio Aarba, 9aburo -ex)ingaHara, -adasy 9uzuIi.
9e encuentran igualmente numerosos Aktionstheater, performers, )appenings y estilos
teatrales inspirados de 'stos. Xermann Ditsc), Rtto E8)l, Gooster Group, 9urvival
&esearc) $aboratories, 9"uat -)eatre, -)e Auilders >ssociation Eagazzini, *also
Eovimento, -)eatergroep Xollandia, -)eatergroep Tictoria, Eatsc)appe% /iscordia,
-)eater >ngelus Dovus, Xotel pro*orma, 9erapionst)eater, AaI5-ruppen, &emote
Control .roductions, -s 9tan, 9uver Duver, $a *ura dels Aaus, /T 2 .)ysical -)eatre,
*orced Entertainment, 9tation Xouse Rpera, -)'Ztre de la Complicit', Grand Eagasin,
Cie .EE <-oronto=, -eatro /ue, 9ocietas &affaello 9anzio, -)'Ztre du &adeau, >IIo5
-)eatre, Gob 9"uadW innumerables grupos de teatro, proyectos y espectculos de
diversas envergaduras, ligados unos a otros por los lengua%es teatrales indicados a"u#
por uno o diversos nombresW gente de teatro de una nueva generacin, como 9tefan
.uc)er, Xelena Galdmann, &en' .ollesc), Eic)ael 9imonW autores, finalmente, parte de
cuya obra puede emparentarse con el repertorio post5dramticoW en el espacio
germanfono, citaremos a Xeiner E8ller, &ainald Goetz, die Giener 9c)ule, Aazon
ArocI, .eter XandIe, Elfriede 4elineIO, en el espacio francfono, Earguerite /uras,
Aernard5Earie Yolt[s, Eic)el /eutsc)O
Paradigmas
9i en el paisa%e teatral de las :ltimas d'cadas, la serie de fenmenos "ue
problematizan las formas tradicionales del drama y de su teatro, %ustifican el uso de
un nuevo paradigma del teatro postdramtico, el t'rmino indica la delimitacin
negativa com:n de las t'cnicas de actuacin sumamente variadas del teatro
postdramtico con respecto a las del teatro dramtico. Estos traba%os teatrales son
igualmente paradigmticos por"ue, eventualmente incluso a rega(adientes, son
generalmente reconocidos como testimonios aut'nticos de su 'poca, y desarrollan una
fuerza de criterizacin. El concepto de paradigma no debiera favorecer le ilusin de
"ue el arte, en su movimiento de vaiv'n, se de%ar#a apre)ender como la ciencia en la
lgica evolutiva de los paradigmas. /isertando sobre los momentos estil#sticos post5
dramticos, poco costar#a atraer la atencin sobre lo "ue el nuevo teatro comparte con el
teatro tradicional subsistente. !n nuevo paradigma es constituido por la convivencia
casi inevitable de estructuras y elementos estil#sticos futuros, y de componentes
tradicionales. 9i el conocimiento se contentase, ante estas mezclas, con un simple
inventario de los diversos estilos y t'cnicas de actuacin, no lograr#a apre)ender los
procesos subterrneos, pero realmente productivos, de la creacin, procesos cuya
eficacia no aparece a primera vista. 9i no se )ace una clara categorizacin de
caracter#sticas estil#sticas, y se la )ace de manera tosca, estos procesos no pueden
distinguirse adecuadamente. -omemos como e%emplo la fragmentacin de la narracin,
la )eterogeneidad de estilos, los elementos )iper5naturalistas, grotescos y neo5
expresionistas caracter#sticos del teatro post5dramtico: forzoso es comprobar "ue
tambi'n se los puede encontrar en los espectculos "ue responden al modelo del teatro
dramtico. 9lo la constelacin de los elementos decide al fin de cuentas si un
momento estil#stico puede considerarse in)erente a una est'tica dramtica o post5
dramtica. 9in duda alguna, )oy ser#a impensable un $essing "ue enunciara la
dramaturgia de un teatro post5dramtico. El teatro de un esbozo de sentido, de la
s#ntesis, y por ende la posibilidad de una ex'gesis sint'tica, se )a esfumado. 4ustamente,
las perspectivas parciales son posiblesW en cambio los conse%os, y sobre todo las
directivas, proscriben. El ob%etivo de la teor#a consiste en conceptualizar lo existente, y
no en postular normativamente.
Postmoderno y postdramtico

.ara el teatro del per#odo "ue nos ocupa + grosso modo, de los a(os ?@ a los 1@ + la
denominacin de teatro postmoderno se )a impuesto ampliamente. 9e lo puede
clasificar diversamente : teatro de la deconstruccin, teatro pluri5media, teatro neo5
tradicionalista, teatro del gesto y del movimiento. $a dificultad en apre)ender un tan
vasto campo post5moderno "ueda demostrada por la larga lista de caracter#sticas "ue
supuestamente lo definen: ambig8edad, celebracin del arte como ficcin, celebracin
del teatro como proceso, %uzgado autoritario y\o arcaico, discontinuidad,
)eterogeneidad, no5textualidad, pluralismo, varios cdigos, subversin,
multilocalizacin, perversin, el actor como su%eto y figura central, deformacin, texto
reba%ado a material de base, deconstruccin, autoritarismo y arca#smo del texto, la
performance a mitad de camino entre el drama y el teatro, anti5mim'tico, refractario a la
interpretacin. El teatro post5dramtico ser#a un teatro sin discursoW contrariamente, la
reflexin estar#a en el corazn de su propsito, gestualidad, ritmo, tono. R tambi'n:
formas ni)ilistas y grotescas, espacio vac#o, silencio. -ales palabras5clave no pueden,
aun"ue de cerca o de le%os se aplican realmente al nuevo teatro, ni ser pertinentes
tomadas individualmente <muc)as + como ambig8edad, refractario a la
interpretacin, varios cdigos + conciernen igualmente a formas tradicionales= ni,
tomadas en su globalidad proponen otra cosa "ue slogans demasiado generales o
designan tambi'n impresiones muy )eterog'neas. Euc)os de estos t'rminos incitan a la
contradiccinW es claro "ue existe discurso en el teatro post5moderno. Qste es
igualmente poco excluido de la evolucin "ue pone el anlisis, la teor#a, la reflexin y
la autorreflexin en el centro del arte como de otras prcticas art#sticas. El teatro
postdramtico conoce no slo el espacio vac#o, sino tambi'n el espacio abarrotado.
.uede, efectivamente, revelarse ni)ilista y grotesco + pero tambi'n lo es el *ey
(ear. .roceso\)eterogeneidad\pluralismo se aplican en cambio al con%unto del teatro +
sea 'ste clsico, moderno o post5moderno. 7a en 012V, cuando mont A+ax, y luego
en 011J (os Persas, as# como en sus representaciones originales de peras de Eozart,
bastaba con "ue .eter 9ellars transpusiera radicalmente y sin respeto los temas clsicos
al mundo cotidiano, para "ue lo catalogaran de postmoderno.
'leccin del t,rmino
$a denominacin y el tema del teatro post5dramtico "ue )ab#amos inserto nosotros
mismos en la discusin, )an sido retomados por otros tericos, desde )ace algunos a(osW
parece pues acertado conservar esta terminolog#a. El presente estudio plantea cuestiones
"ue, en a"uella 'poca, 5 al oponer el discurso predramtico de la tragedia tica al
teatro contemporneo postdramtico + slo pod#an esbozarse
3
W &ic)ard 9c)ec)ner
aplic +al pasar5 el t'rmino postdramticoW )abla una vez de un post5dramatic t)eatre
of )appenings
V
y, tambi'n al pasar, con la mirada puesta en AecIett, Genet y Uonesco,
de un postdramatic drama
?
, donde ya no la story, sino lo "ue 'l llama el %uego
<game= constituir#a la generative matrix. Con respecto a los nuevos textos teatrales,
se )abla+ como ya lo )emos mencionado + de textos de teatro "ue )an cesado de ser
dramticos. Xasta )oy no existe, sin embargo, ning:n estudio "ue permita evaluar el
nuevo teatro detallado en la diversidad de sus )erramientas a la luz de las est'ticas post5
dramticas.
.odr#amos adelantar toda una lista de razones a favor del t'rmino postdramtico 5
a pesar del comprensible escepticismo engendrado por los neologismos revestidos con
el prefi%o post5. <Xeiner E8ller dec#a "ue el conoc#a un solo poeta postmoderno:
>ugust 9tramm, empleado de Correos.= .ero el escepticismo parece ms bien
%ustificado para el concepto de postmoderno "ue pretende ofrecer una definicin de la
3
$e)mann <Xans5-)iess=, Theater und -ythos. Die .onstitution des $u#+ekts im Disckurs der antiken
Trag/die, 9tuttgart, 0110=.
V
9c)ec)ner <&ic)ard=, Per0ormance Theory, DeH 7orI, 0122, pg. F0.
?
9c)ec)ner <&ic)ard=, op.cit. pg. FF.
'poca en su globalidad. Euc)os aspectos de la prctica teatral llamada
postmodernidad + desde la gratuidad aparente o real de los medios y formas citados,
pasando por el uso displicente y el collage espontneo de caracter#sticas estil#sticas
)eterog'neas, desde un teatro de imgenes )asta los mixed medias, multimedios y
performances + de ninguna manera demuestran un ale%amiento de la modernidad, sino
ms bien de las tradiciones de la forma dramtica. Esto vale igualmente para numerosos
textos eti"uetados postmodernos, de Xeiner E8ller a Elfried 4elineI. 9i el desarrollo
de una )istoria con su lgica interna ya no representa el elemento central, si la
composicin ya no es sentida como cualidad organizadora, sino como manufactura
in%ertada artificialmente, como seudo5lgica de una accin "ue, como le repel#a a
>dorno en los productos de la industria cultural, slo utiliza clis's, entonces,
concretamente, el teatro se encuentra nuevamente ante la cuestin de las posibilidades
ms all del drama, y no necesariamente ms all de la modernidad. > mediados de los
a(os ?@, Xeiner E8ller confiaba a Xors $aube:Arec)t opinaba "ue el teatro 'pico slo
se volver#a posible el d#a en "ue cesara la perversin de )acer de un lu%o una profesin,
la constitucin de un teatro a partir de la separacin entre el escenario y la sala. 9lo el
d#a en "ue se subsanara esa fractura <o al menos la tendencia=, slo entonces ser#a
posible )acer un teatro con el m#nimo de dramaturgia, digamos casi sin dramaturgia. 7
de eso se trata a)ora: fabricar un teatro sin esfuerzos. Cuando voy al teatro, observo "ue
me es cada vez ms fastidioso seguir una sola y misma accin durante la velada. /e
)ec)o, esto )a de%ado de interesarme. Cuando en el primer cuadro se inicia una accin,
cuando en el segundo comienza otra "ue no tiene nada "ue ver, y despu's una tercera, y
despu's una cuarta, entonces s# es divertido, agradable, pero ya no es la obra perfecta
2
.
E8ller lamenta "ue el m'todo del collage todav#a no sea ms aprovec)ado en el teatro.
Eientras las grandes escenas, ba%o la presin de las normas de la industria cultural, no
se animan a arriesgarse a algunas licencias "ue podr#an per%udicar el consumo fcil de
fbulas, ciertas est'ticas teatrales de nueva generacin practican resueltamente el
rec)azo de la accin y de la perfeccin del drama, sin "ue ello represente un rec)azo de
la modernidad.
Tradition and the Postdramatic Talent
El ep#teto postdramtico se aplica a un teatro "ue )a sido llevado a operar ms
all del drama, en una 'poca posterior a la validez del paradigma del drama en el
teatro. Esto no significa : negacin abstracta, ignorancia pura y simple de la tradicin
del drama. .osterior al drama significa "ue 'ste subsiste como estructura del teatro
normal, en una estructura debilitada y "ue se va desacreditando, a la vez como
expectativa de una gran parte de su p:blico, como base de muc)as de sus formas de
representacin, y en tanto norma de dramaturgia "ue funciona automticamente.
E8ller llama a su texto postdramtico: Aildbesc)reibung
1
, un paisa%e ms all de la
muerte y explosin de un recuerdo en una estructura dramtica muerta. 9e puede
describir el teatro postdramtico de la siguiente manera: los miembros o las ramas del
organismo dramtico estn, aun como material moribundo, siempre presentes, y
constituyen el espacio de un recuerdo "ue a la vez estalla y la pasa bien. Uncluso el
prefi%o post en el t'rmino postmoderno, en "ue representa ms "ue una mera fic)a,
indica "ue una cultura o una prctica art#stica )a transgredido el )orizonte de la
modernidad )asta a)ora com:nmente admitido, para seguir subsistiendo en una relacin
2
E8ller <Xeiner=, 1esammelte "rrt!mer, *rancfort\Eain, 012V, pg. F0.
1
$e)mann <Xans5-)ies=, -)eater der AlicIe. ]u Xeiner E8llers Aildbesc)reibung, in .rofitlic)
<!lric)=, Dramatik der DD*, *rancofort\Eain, 012?, pgs. 02V5F@F.
cual"uiera + negacin, declaracin de guerra, liberacin, acaso slo desviacin y gozoso
saber 5 de lo "ue ser#a posible ms all de dic)o )orizonte. 9e puede )ablar as# de un
teatro post5brec)tiano "ue %ustamente no puede considerarse como sin relacin con
Arec)t, pero "ue se siente alcanzado por las exigencias al teatro sedimentadas en la obra
de Arec)t, aun"ue sin por ello aceptar definitivamente las respuestas "ue 'l mismo
ofrece.
El teatro postdramtico engloba pues la actualidad \ la renovacin \ la continuidad de
est'ticas antiguas, por e%emplo de las "ue ya se )ab#an distanciado de la idea dramtica
a nivel del texto o del teatro. El arte no puede en modo alguno desarrollarse sin relacin
con las formas anteriores. El :nico criterio es el nivel, la lucidez y la forma particular de
esta relacin. >s# tambi'n, es necesario diferenciar entre el recurso a lo antiguo aun en
lo nuevo, y la <falsa= apariencia de la validez persistente o la necesidad de normas
siempre presentes. $a afirmacin seg:n la cual el teatro postmoderno necesitar#a normas
clsicas af#n de establecer, por oposicin, su propia identidad
0@
, podr#a descansar en una
confusin de la ptica exterior con la lgica est'tica interna. .or"ue el discurso cr#tico
sobre el nuevo teatro suele tener tendencia a recursos de este tipo. En realidad, son los
conceptos clsicos vueltos normas est'ticas por el peso de la tradicin, los "ue son
dif#ciles de "uebrantar. En la conciencia general, es verdad "ue la nueva prctica teatral
se manifiesta a menudo por un distanciamiento pol'mico de las cosas establecidas, con
lo "ue despierta la impresin de "ue debe su identidad a las normas clsicas. .ero no
por ello la provocacin produce la forma. El arte "ue negativiza por la provocacin est
obligado, 'l tambi'n, a crear algo nuevo a partir de su propia substancia, y slo puede
ganar su propia identidad a partir de 'sta, y no de la pura negacin de las normas
clsicas.



0@
.avis <.atrice=, -)e Classical Xeritage of Eodern /rama. -)e Case of .ost5modern -)eatre, in
-odern Drama, vol. SSUS, -oronto, 012V, pg. 0 <$2il n2en est pas 0ait explicitement mention, les
traductions de textes ,trangers sont celles du traducteur.=