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Edicin y extracto de Manuel Rondn 2013 Tacna Per

TEORIA DEL TEATRO

QU ES EL TEATRO?

Teatro, rama del arte escnico, relacionada con la actuacin, que representa historias frente a una audiencia usando una combinacin de discurso, gestos, escenografa, msica, sonido y espectculo. Teatro, gnero literario. Teatro, como edificio donde se representa piezas teatrales; Teatro, como compaa artstica, ldica y empresarial.

El teatro (del griego theatrn 'lugar para contemplar') es la rama del arte escnico relacionada con la actuacin, que representa historias frente a una audiencia usando una combinacin de discurso, gestos, escenografa, msica, sonido y espectculo. Es tambin el gnero literario que comprende las obras concebidas para un escenario, ante un pblico. El Da del Teatro se celebra el 27 de marzo. En adicin a la narrativa comn, el estilo de dilogo, el teatro tambin toma otras formas como la pera, el ballet, la pera china y la pantomima.

ELEMENTOS BSICOS
El teatro como se ha podido observar, constituye un todo orgnico del que sus diferentes elementos forman una parte indisoluble. Esos elementos, no obstante, poseen cada uno caractersticas y leyes propias y, en funcin de la poca, de la personalidad del director o de otras circunstancias, es habitual que se conceda a unos u otros mayor relevancia dentro del conjunto.estos elementos son: Texto Las obras dramticas se escriben en dilogos y en primera persona, en el que existe las acciones que van entre parntesis, (llamado lenguaje acotacional) En la tradicin occidental, el texto, la obra dramtica, se ha considerado siempre la pieza esencial del teatro, llamado "el arte de la palabra". Dado que, de forma ms matizada, esta orientacin predomina tambin en las culturas orientales, cabe cuando menos admitir como justificada tal primaca. A este respecto deben hacerse, no obstante, dos consideraciones: en primer lugar, el texto no agota el hecho teatral, pues una obra dramtica no es teatro hasta que se representa, lo que implica como mnimo el elemento de la actuacin; en segundo lugar, son numerosas las formas dramticas arcaicas y los espectculos modernos que prescinden por completo de la palabra o la subordinan a elementos cual la mmica, la expresin corporal, la danza, la msica, el despliegue escnico.

TEORIA DEL TEATRO El hecho de que la obra slo adquiera plena vigencia en la representacin determina adems el carcter distintivo de la escritura dramtica respecto a otros gneros literarios. La mayora de los grandes dramaturgos de todos los tiempos, desde los clsicos griegos al ingls William Shakespeare, el francs Molire, el espaol Pedro Caldern de la Barca o el alemn Bertolt Brecht, basaron sus creaciones en un conocimiento directo y profundo de los recursos escnicos e interpretativos y en una sabia utilizacin de sus posibilidades. Direccin La personalidad del director como artista creativo por derecho propio slo se consolid, segn se apunt anteriormente, a fines del siglo XIX. Su figura, de cualquier forma, haba existido siempre, en cuanto responsable de la coordinacin de los elementos que representan, desde la escenografa a la interpretacin. A l corresponde, en definitiva, convertir el texto, si existe, en teatro, por medio de los procedimientos que juzgue precisos. para inducir a la reflexin por los alemanes Bertolt Brecht y Erwin Piscator o el ascetismo del polaco Jerzy Grotowski Actuacin Las tcnicas de actuacin han variado enormemente a lo largo de la historia y no siempre de manera uniforme. En el teatro occidental clsico, por ejemplo los grandes actores, los "monstruos sagrados", tendan a enfatizar las emociones con objeto de destacar el contenido de la obra, en la comedia del arte el intrprete dejaba rienda suelta a su instinto; los actores japoneses del N y kabuki, hacen patentes determinados estados de nimo por medio de gestos simblicos, bien de gran sutileza o deliberadamente exagerados. En el teatro moderno se ha impuesto por lo general la orientacin naturalista, en que el actor por medio de adquisicin de tcnicas corporales y psicolgicas y del estudio de s mismo y del personaje, procura recrear en escena la personalidad de ste. Tal opcin, evolucionada en sus rasgos fundamentales a partir de las enseanzas del ruso Konstantn Stanislavski y muy extendida en el mbito cinematogrfico, no es desde luego la nica y en ltimo extremo la eleccin de un estilo interpretativo depende de caractersticas del espectculo y de las indicaciones del director. Sin embargo, actualmente, a inicios del siglo XXI, la actuacin teatral con tendencia naturalista est siendo replanteada seriamente. La teatralidad contempornea requiere una crtica del naturalismo como simple reproduccin del comportamiento humano, pero sin lazos con su entorno. Actualmente ha habido grandes transformaciones del trabajo de Stanislavski siendo las ms importantes Antonin Artaud, Jerzy Grotowsky tienne Decroux y Eugenio Barba. Estas tcnicas, llamadas actualmente extracotidianas implican una compleja sntesis de los signos escnicos. 3

Otros elementos De forma estricta, se entiende por decorado al ambiente en que se desarrolla una representacin dramtica, y por escenografa, al arte de crear los decorados. Hoy en da, tiende a introducirse en el concepto de "aparato escenogrfico" a todos los elementos que permiten la creacin de ese ambiente, entre los que cabra destacar fundamentalmente a la maquinaria o tramoya y la iluminacin.

TEORIA DEL TEATRO En la antigedad, la escenografa se hallaba condicionada a limitaciones tcnicas y arquitectnicas, circunstancia que se mantuvo durante toda la Edad Media. Fue ya a fines del Renacimiento y, sobre todo, durante los siglos XVII y XVIII, cuando la escenografa comenz a adquirir realce, gracias al perfeccionamiento de la perspectiva pictrica, que permiti dotar de mayor apariencia de profundidad al decorado, y posteriormente al desarrollo de la maquinaria teatral. En el siglo XIX, con la introduccin del drama realista, el decorado se convirti en el elemento bsico de la representacin. El descubrimiento de la luz elctrica, en fin, dio pie al auge de la iluminacin. Las candilejas, que en principio eran un elemento accesorio, se consideran poticamente un smbolo del arte teatral. Estrechamente vinculado con la concepcin escnica, se ha hallado siempre el vestuario. En el teatro griego, la tosquedad de los decorados se compensaba por medio de mascaras trgicas o cmicas y las tnicas estilizadas de los actores, cuyo objeto era de resaltar el carcter arquetpico de los personajes. Durante el Barroco y el Neoclasicismo adquirieron importancia el maquillaje y el vestuario, si bien ste se emple a menudo de forma anacrnica se representaba por ejemplo una obra ambientada en Roma con ropajes franceses del siglo XVII hasta la aparicin del realismo. En la actualidad, la eleccin del vestuario no es sino un elemento ms dentro de la concepcin general del montaje. 4

El teatro es una de las formas artsticas ms hermosas y verstiles que existen en la actualidad. Para que una representacin sea existosa y bien aceptada debe contar con elementos que se conjugan a perfeccin, como lo es la el texto, direccin, la actuacin y la puesta en escena en general.

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ESTRUCTURA DE LA OBRA TEATRAL

ESTRUCTURA EXTERNA DE UNA OBRA

Las obras estn divididas por actos, estos relacionados con la consecucin de la historia, si la obra es de cinco el primero plantea los antecedentes o la exposicin, los tres siguientes plantean la consecucin de la obra, el desarrollo hasta llegar al nudo, el quinto nos muestra el desenlace; en las obras de tres actos se abrevia el desarrollo y nudo de la obra a un slo acto. Tambin puede o no tener cuadros, estos estn relacionados con un cambio de tiempo o lugar, as podemos tener actos divididos en cuadros. A su vez (actos o cuadros) estn divididos en escenas, que implican un cambio de situacin dramtica, normalmente por la entrada o salida de personajes, pero no siempre, puede haber un elemento externo (incendio, gritos, ruido) o un recuerdo que haga que la situacin dramtica cambie sin que nadie entre o salga. Los cuadros a su vez estn divididos en trozos rtmico que son unidades de significacin, esto es cuando dos se encuentran primero se saludan (primer trozo rtmico) despus empiezan a hablar del clima (segundo trozo rtmico) despus de otra cosa (siguiente trozo rtmico) y as.

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ESTRUCTURA INTERNA
Es un tanto ms compleja, tiene que ver con el gnero, tono y estilo de la obra y el desglose de estos tres aspectos principalmente. La historia Es importante investigar y estudiar sobre la historia que se quiere contar o el tema del que se quiere hablar, ya sea que se utilice un texto escrito o se escriba uno especialmente para la ocasin. Espacio escnico Cualquier rea que sea utilizada para representar teatro. Desde un patio, un saln, una terraza, hasta un escenario dentro de un teatro. Los actores Son los encargados de interpretar, es decir, de dotar de vida a los personajes de la historia que se va a contar. As como el pintor o el msico disponen de materiales o instrumentos para interpretar su arte, el actor dispone de su cuerpo y de su voz: un actor en escena no siempre est hablando, sin embargo con el cuerpo nunca deja de interpretar, y puede decir mucho ms de lo que imaginamos. Con la voz se pueden transmitir las ideas y sentimientos contenidos en el texto. Es necesario que se escuche y entienda claramente lo que se quiere decir. El director Es el que define el estilo en que se representar la obra y es tambin el que coordina el trabajo de todos los que participan en el espectculo. (Actores, msicos, escengrafo, diseador de vestuario, etc.) El director a veces tiene un ayudante al que se le llama Asistente de direccin. Todo esto tiene como objetivo la comunicacin con el pblico. A travs del juego de ideas y sentimientos, puede propiciarse la toma de conciencia del espectador sobre problemticas particulares y universales. 6

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ESTRUCTURA DE UNA OBRA DRAMTICA

Una obra de teatro est formada por dos tipos de textos: texto principal o primario y texto secundario.

EL TEXTO PRINCIPAL
Es el contenido, propiamente, de la obra que se divide en: -Actos: Es una unidad temporal y narrativa, que est marcado por la subida y bajada el teln. -Cuadros: Parte del texto que est marcada por el cambio total o parcial del decorado. -Escenas: Parte de la obra que viene determinada por la entrada o salida de los actores. Cada vez que cambia el nmero de actores en escena, cambia la escena. Usa cuatro formas de expresin: -Dilogo: Es la conversacin entre dos personajes. -Monlogo: Es el modo de expresarse cuando un solo personaje est hablando. Se llama tambin soliloquio. -Aparte: Es la forma de hablar de uno o varios personajes que utilizan cuando dicen algo sobre la obra, y los dems personajes fingen no enterarse. -Off: cuando se habla fuera de escena La accin suele tener la siguiente estructura bsica: -Exposicin: Es el principio de la obra y en ella se presentan los datos ms importantes de la obra. -Nudo: Coincide con el momento de mayor tensin y donde la trama se complica. -Desenlace: Es el momento en que se resuelve el problema planteado en el desarrollo de la obra.

EL TEXTO SECUNDARIO O ACOTACIONES

Aporta informacin para la representacin teatral. sta puede ser Sobre la accin -Datos e indicaciones sobre el lugar en el que se desarrolla la accin: decorados, poca, mobiliario, etc. -Iluminacin, con la que se expresan la hora del da, un espacio concreto, etc. -Sonidos, para indicar o provocar diversos efectos. Sobre los personajes: -Vestuario -Movimientos -Gestos -Tono de voz -Intencionalidad expresiva

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ACTUACIN Y EL ACTOR
ACTUACIN
Se conoce como actuacin al proceso de investigacin personal que hace el actor para descubrir a un futuro personaje a representar. Dicho proceso comienza desde una interiorizacin para conocer el principio de dicho personaje y traerlo desde lo ms profundo y transformarlo en un personaje integrado. La actuacin es descrita como acciones hechas por un personaje dentro de la escena teatral. Aunque dichas acciones son autnticas, deberan por lo menos estar cargadas de una intencin que permita que el observador se estimule y logre recibir el mensaje en su totalidad.

Actor
Un actor es una persona que interpreta a un personaje en cine, televisin, teatro, doblaje o radio. En pera la actuacin se consideraba ms importante que el canto. En el momento actual se est llegando a un lgico mismo nivel de importancia entre actuacin y canto, por lo que muchos directores de escena llaman tambin actores a los cantantes de pera. La mujer dedicada a esta actividad se le llama actriz, en lugar de actor.1 HISTORIA Recientes investigaciones han llegado a la conclusin de que las primeras manifestaciones del canto de la actuacin surgen en Grecia, cuando se realizaban ritos en que los sacerdotes encarnaban a los dioses para explicar al pueblo el significado de sus enseanzas y rdenes. El primer actor del que se tiene conocimiento escrito fue el griego Tespis, que actu en el Teatro Dionisio en el ao 534 a. C. En el escenario, Tespis habl en primera persona, interpretando de esta manera a un personaje. Hasta entonces ya se haban narrado historias ante una audiencia, pero siempre en tercera persona y, adems, de forma cantada. La profesionalizacin de la actuacin se inici en Europa en el siglo XVI; en Italia, con las primeras compaas profesionales de Commedia dell'Arte; en Inglaterra, con las compaas protegidas por la nobleza en tiempos de la reina Isabel (como la Lord Chamberlain's Men, la compaa de Shakespeare, que luego pas a llamarse King's Men); en Francia, con la Comdie Franaise. Hasta el siglo XVII los actores slo podan ser hombres. Se consideraba algo de mal gusto que una mujer actuase en un escenario. As, en la poca de Shakespeare los papeles femeninos eran interpretados por hombres o por muchachos jvenes. Fue en los teatros de Venecia donde se produjo el cambio que permiti a las mujeres realizar interpretaciones teatrales.

TEORIA DEL TEATRO OTROS SIGNIFICADOS DE ACTOR La palabra actor tambin se emplea para indicar a la persona involucrada en algn hecho o evento, pasado o presente. En derecho se entiende por actor el acusador o demandante. Tambin se habla de actor al hacer referencia a elementos u objetos involucrados en un proceso. La palabra actor se utiliza en el UML para representar a los agentes externos que interactan con el sistema a desarrollar Tambin se utiliza coloquialmente refirindose a un individuo como actor cuando este finge o miente descaradamente. 9

LA ACTUACIN
La verdadera creacin en la actuacion debe recordar siempre al pblico que est presenciando un espectculo, y dentro de esa atencin, sufriendo cambios en su pensamiento, en su concentracin. El espectador siempre est involucrado, y al mismo tiempo, siempre est afuera, a cada instante.
En la actuacion, la representacin, slo hay tres cosas necesarias: el texto, los actores y el pblico. La representacin puede ser mmica o utilizar el lenguaje verbal. Los personajes no tienen por qu ser seres humanos, los tteres o el guiol, han sido muy apreciados a lo largo de la historia, as como otros recursos escnicos.

Se puede realzar una representacin por medio del vestuario, el maquillaje, los decorados, los accesorios, la iluminacin, la msica y los efectos especiales. Estos elementos se usan para ayudar a crear una ilusin de lugares, tiempos, personajes diferentes, o para enfatizar una cualidad especial de la representacin y diferenciarla de la experiencia cotidiana. Pero en realidad no son importantes, se utilizan, pero no hacen la esencia de la actuacion.

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LA ACTUACIN EN EL SIGLO XVIII

Todas las producciones de la actuacion a lo largo de la historia han sido organizadas y unificadas por un individuo, pero la idea de un director que interpreta el texto y crea un estilo de actuacin, sugiere decorados y vestuarios y da cohesin a la produccin, es algo moderno. Durante mucho tiempo, la funcin del director era asumida por el autor de la obra. En el siglo XVIII y parte del XIX, el director era a menudo el actor principal de la compaa, el actor gerente. La creciente dependencia de las cuestiones tcnicas, los efectos especiales, el deseo de precisin histrica, la aparicin de autores que no se involucran directamente en la produccin y la conveniencia de interpretar aspectos especiales del personaje, crearon la necesidad de un director. El director debe ser delicado, debe escuchar al actor, protegerlo, respetarlo, para poder comunicarse con l de la mejor manera, y crear un vnculo de crecimiento desde el punto de vista humano y profesional. Trabajar junto a los actores es un saludable acto de creacin, una manera maravillosa de hacer contacto con los dems: llegar al saln de ensayos, reunirse con los actores, trabajar con ellos, aprender a escuchar las palabras y el corazn del autor junto con ellos, es una forma de vivir, la mejor de todas para quienes sienten esta vocacin.Aunque parezca no advertirlo, el actor debe estar cien por ciento consciente del pblico, en todo momento. No debe olvidarse nunca de los espectadores, porque, en caso contrario, se retrae a una especie de soledad, de mundo privado, y el espectador pierde inters en l.
Es este trabajo, el del arte escnico, la actuacion, una bsqua de conexin con el espectador, no se lo puede dejar aislado en una actitud pasiva, hay que mantenerlo activo, partcipe de lo que sucede en la obra puesta en escena.

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Los elementos de una obra son tan importantes que no podemos prescindir de ninguno, ya que as no estara completa la representacin y no cumpliria su cometido.

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LOS 13 SIGNOS DEL TEATRO

Los signos que se emplean en el teatro, pertenecen todos a la categora de signos artificiales. Son consecuencias de un proceso voluntario casi siempre creados con meditacin. Tiene por objeto de comunicar instantneamente, lo cual no es de sorprender, en un arte que no puede existir sin pblico, emitidos voluntariamente, con plena conciencia de comunicar, los signos teatrales son perfectamente funcionales. En el teatro distinguimos trece signos, divididos entre cinco grupos, los cuales pueden ser auditivos y visuales, as:

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En cuanto al texto pronunciado: La palabra, (auditivo) El Tono (auditivo) En cuanto a expresin corporal: La Mmica (visual) El Gesto (visual) El movimiento escnico del actor (visual) En cuanto a las apariencias exteriores del actor: El maquillaje (visual) El Peinado (visual) El Traje (visual) En cuanto al aspecto escnico: El accesorio (visual) El decorado (visual) La Iluminacin (visual) En cuanto a los efectos sonoros no articulados: La msica (auditivo) El Sonido (auditivo)

Para llevar a escena una obra debemos conocer los 13 signos del teatro, as como las reas del escenario y las posiciones bsicas de un actor. Al conocer todo esto podemos ubicar al actor dentro del escenario de manera que el impacto deseado se consiga, ayudado de los signos que en su conjunto resultan en una obra bien representada.

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LA PALABRA:

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Se trata de las palabras pronunciadas por los actores durante la representacin. Puede darse en tres diferentes planos as: El plano semntico, el plano fonolgico, prosdico y el plano sintctico.

EL TONO:

Corresponde a la forma en que se pronuncia la palabra. Forma parte de la funcin expresiva de los lenguajes.

LA MIMICA:

Se refiere a la expresin corporal del actor, a los signos espaciales, temporales, creados por las tcnicas del cuerpo humano. Los signos musculares del rostro tienen un valor expresivo tan grandes que a veces reemplazan y con xito la palabra.

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EL GESTO:

Movimiento a actitud de la mano, el brazo, de la pierna, de la cabeza, del cuerpo entero, para crear o comunicar signos. El gesto es el medio ms rico y flexible de expresar los pensamientos, es decir, el sistema de signos ms desarrollado. Los gestos pueden ser los que acompaan a la palabra, los que reemplazan un elemento del decorado, un accesorio, o los gestos de emocin. EL MOVIMIENTO ESCENICO DEL ACTOR

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Se refiere al movimiento del actor y sus posiciones dentro del espacio escnico. Aqu podemos mencionar, las entradas o salidas, los movimientos colectivos, las formas de desplazarse. EL MAQUILLAJE

Tiene por objeto resaltar el valor del rostro del actor que aparece en escena en ciertas condiciones de luz. El maquillaje puede crear signos relativos a la raza, la edad, estado de salud, el temperamento.

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EL PEINADO

14 Determina rasgos de algunas reas geogrficas en la representacin del actor. Se encuentra muchas veces determinado por el maquillaje.

EL TRAJE

Constituye en el teatro, el medio ms extenso, ms convencional de definir al individuo. Dentro de los limite de cada una de sus categoras y ms all de ellas, el traje puede sealar toda clase de matices, como la situacin material del personaje, sus gustos, ciertos rasgos de su carcter. EL ACCESORIO

Se sita dentro del traje y el decorado, constituye un sistema autnomo de signos, el cual se usa como auxiliar para interpretar diferentes circunstancias dentro de una obra teatral.

TEORIA DEL TEATRO EL DECORADO

Tambin se llama aparato escnico o escenografa su principal tarea consiste en representar un lugar. Dentro del decorado, se puede mencionar, los muebles, cuadros, ventanas, jarrones, flores, etc. LA ILUMINACIN

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En el teatro, puede delimitar el lugar teatral. Se utiliza para tener un papel semiolgico, autnomo o sea para dar a interpretar diferentes matices en una obra. LA MUSICA

Su papel consiste en subrayar, ampliar, desarrollar, a veces contradecir los signos de los dems sistemas, o reemplazarlos. EL SONIDO

Este representa el plano sonoro del espectculo, no pertenece a la palabra, ni a la msica.

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LAS REAS DEL ESCENARIO

2. ARRIBA DERECHA

5. ARRIBA CENTRO

4. ARRIBA IZQUIERDA 17

1. ABAJO DERECHA

6. ABAJO CENTRO

3. ABAJO IZQUIERDA

SUS VALORES EMOCIONALES

1. ABAJO DERECHA Dura, intensa, fuerte, climtica, formal, casi siempre es donde se colocan las escenas de peleas, crisis y clmax de las obras. 2. ARRIBA DERECHA rea clida, informal, ntima. Se sugiere esta rea para escenas amorosas, visita o confesiones. 3. ABAJO IZQUIERDA Es menos fuerte que la de abajo derecha. Se usa para escenas ntimas. 4. ARRIBA IZQUIERDA Es la ms dbil de las reas. Se usa para escenas sobrenaturales (ngeles, fantasmas, aparecidos) y de fondo. 5. ARRIBA CENTRO rea de realeza, superioridad, autoridad, escenas de corte, jurados, romnticas, amorosas, tribunales. 6. ABAJO CENTRO rea dura, intensa, climtica, formal. Escenas de crisis, de conflictos importantes. Discute y resuelve.

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POSICIONES BSICAS DEL ACTOR

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De frente y de espaldas

Perfil a izquierda y perfil a derecha

a izquierda y a derecha

a izquierda y a derecha

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TCNICAS DEL GRATO PARLANTE

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DICCIN
La diccin es la forma de emplear las palabras para formar oraciones, ya sea de forma hablada o escrita. Se habla de buena diccin cuando el empleo de dichas palabras es correcto y acertado en el idioma al que stas pertenecen, sin atender al contenido o significado de lo expresado por el emisor. La palabra diccin proviene del latn diclio o dicleo, manera de hablar. Para tener una diccin excelente es necesario pronunciar correctamente, acentuar con elegancia, frasear respetando las pausas y matizar los sonidos musicales. Una buena emisin de voz resulta sin duda, un extraordinario apoyo para la interpretacin de la msica. Al hablar y sobre todo al cantar, es preciso evitar los vicios o defectos de diccin, como los ejemplos siguientes: banos, gratituo, tualla, Salto, desborrar, cllensen. La colocacin de la voz consiste en producirla correctamente, tomando en cuenta tanto la respiracin, colocacin correcta del diafragma, posicin de los labios, articulacin y desde luego, la diccin. VICIOS DE DICCIN Son los errores que se cometen contra la correccin y la claridad del lenguaje, convertindo nuestras expresiones en inadecuadas. Estos son:

Barbarismo Hiato cacofnico Solecismo

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Dequesmo Quesmo Cacofona Monotona Redundancia Anfibologa.

ENTONACIN
La entonacin es el conjunto de los tonos de todas las slabas de un enunciado. Son las variaciones de la altura del sonido (frecuencia fundamental Fo) que resultan de los cambios de tensin a nivel de las cuerdas vocales. LA ENTONACIN COMO FENMENO SUPRASEGMENTAL La entonacin como fenmeno suprasegmental transmite informacin contenida en el habla que no est contenida en los fonemas y por tanto es modificable por parte del emisor. LA ENTONACIN EN LAS LENGUAS TONALES La entonacin tiene funcin significativa en las lenguas tonales (informacin lingstica). LA ENTONACIN EN LAS LENGUAS OCCIDENTALES La entonacin, en las lenguas occidentales, se utiliza para varios fines (informacin paralingstica y extralingstica): sirve para dar expresin a los sentimientos que acompaan a la emisin de un determinado enunciado. Matices tan modificadores del sentido como la ira, la irona, la duda, quedaran fuera de la percepcin del oyente si lo expresado careciese de la entonacin adecuada. La entonacin de un enunciado generalmente, comienza siempre de forma ascendente y, luego, dependiendo de la modalidad que se adopte, terminar de forma ascendente o descendente. 20

FLUIDEZ
En lingstica, fluidez es la capacidad de un hablante de expresarse correctamente con cierta facilidad y espontaneidad, tanto en su idioma materno como en una segunda lengua; esto permite que el hablante se desenvuelva de una manera. La fluidez viene dada en tres reas:

Capacidad para crear ideas (rea creativa). Capacidad para producir, expresar y relacionar palabras (rea lingstica). Capacidad para conocer el significado de las palabras (rea semntica).

TEORIA DEL TEATRO El proceso de la fluidez se puede ver afectado si las reas del cerebro relacionadas con el lenguaje estn lesionadas por causas extrnsecas o intrnsecas, "rea de Broca y rea de Wernicke", si esto ocurriera estara afectando directamente la fluidez en todas su dimensiones. Las alteraciones de la voz tambin pueden afectar la fluidez verbal.

VOLUMEN (SONIDO)
El volumen es la percepcin subjetiva que el ser humano tiene de la potencia de un determinado sonido. Como la intensidad de un sonido se define la cantidad de energa (potencia acstica) que atraviesa por segundo una superficie; a mayor potencia y, por tanto, mayor volumen. Sin embargo, no hay que confundir volumen, con sonoridad, que es la percepcin subjetiva de la intensidad. Como la percepcin del volumen sigue una escala logartmica, el nivel de volumen se mide en decibelios y viene dado por el denominado nivel de potencia acstica. Se refiere al volumen sonoro, el cual debe ser adecuado en relacin con el tamao de la sala, la acstica de la misma y los instrumentos de amplificacin presentes o no. Entonces, la intensidad de la voz que debe utilizar un conferencista, depende de la distancia fsica que media entre el emisor y los receptores y de los otros factores ya mencionados 21

Las tcnicas del grato parlante nos dan las pautas para ser un buen conversador y poder comunicarnos de una mejor manera.

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