Algunos tips sobre zonificacin y jerarquizacin en el diagramado

de peridicos



Seleccionar una zona, permite controlarla
totalmente en una pantalla de computadora,
logrando precisar los detalles que requiere el
diseo. La cuadrcula resulta siendo un recurso de
gran utilidad, pues, prcticamente, los elementos
van ubicndose solos. Es necesario recordar que el
manual de diseo es indispensable para lograr la
unidad que diariamente presenta el peridico.



Los programas de autoedicin permiten colocar guas no imprimibles: gua de regla
(hay que elaborarlas manualmente), gua de margen (se crea automticamente) y gua
de columna (se crea automticamente).




Para el ensayemos de una diagramacin de una pgina utilizando la rejilla, el redactor
prepara los textos y el editor selecciona las imgenes que se colocarn, es decir, se
recolectan los ingredientes para el diseo. Luego se Aplican los criterios: tipogrficos y
color, asignando la tipografas que refuerza el sentido de la informacin a enviarse,
posteriormente se procede a ensayar los criterio sobre los color a utilizar, Ahora,
componemos la pgina aplicando alguna tcnica visual jerarquizando las fotografas y
aadiendo algunos recursos grficos como lneas, tramas. Consideraremos tambin un
capitular y un gorro. De igual forma aadimos el nmero de pgina. Trataremos de
construir un ritmo, en la diagramacin de pginas de revistas; esto no es muy
complicado pero s lo es en el caso de peridicos debido al formato ms amplio que
tienen.


El recorrido visual

El ojo explora la imagen y registra varias figuras buscando un orden. Si las figuras son
muy pequeas y numerosas, lo ms probable es que adopte el orden de la lectura de
texto: de izquierda a derecha y de arriba abajo.
El recorrido visual se refiere al recorrido que hace la vista de la persona que observa
una obra. Es decir, cuando se esta mirando una pintura y/o composicin grfica y tu
mirada har un recorrido sobre la misma, ese recorrido no es al azar, el artista elije
poner ciertas formas, colores, diagonales, relaciones de tamao entre formas, que
hacen que tu vista haga un camino particular del trabajo, Qu vers primero, qu
despus y cmo tu vista seguir observando el resto de la pintura.
Hay figuras, formas, colores que son mas predominantes que otros, como por ejemplo
un circulo rojo, si ves una pintura con un circulo rojo es probable que tu ojo se vaya
directamente hacia ese circulo porque es lo mas pregnante que hay, y despus sigas
recorriendo el resto.
Si no es posible y si la configuracin no indica otra cosa, es ms probable que vaya
aproximadamente desde el centro hacia el marco, siguiendo un recorrido parecido a
una espiral.
Pero, en la mayora de los casos habr algunos puntos o grafemas que atraern la
vista y la conduzcan en un determinado recorrido. El recorrido visual que realiza el
movimiento de los ojos, segn Wachtler (2001) puede realizarse en:

Microcascadas.- Pequeos movimientos en cascada que en poco tiempo realizan un
movimiento de arco esencial para ver.
Cascadas.- Cadencias visuales que encuentran dos o tres puntos principales en
milsimas de segundo y eliminan todos los dems puntos no esenciales.
Bsqueda fina.- Es el recorrido continuo del ojo movindose en los puntos principales
(no es posible si estos no existen).
Movimiento ocular optokintico.- (OKN) causado por el movimiento global
estimulado por el patrn serrado (en forma de sierra).

El ojo del ser humano se mueven al menos tres o cuatro veces por segundo sin darnos
cuenta. Cuando los ojos se mueven de un punto a otro y dejan de ver los detalles se
pierde la atencin, mientras que si enfocamos la mirada en un punto, lo que se llama
fijacin, tenemos una visin ms ntida y mayor capacidad de discriminacin. Por eso
los ojos se desplazan en su recorrido visual de manera continua para poder enfocar
con claridad.

En occidente, por ejemplo, por tradicin se sigue la lectura icnica segn la lectura
textual, de izquierda a derecha y de arriba abajo. Cuando las imgenes se ven rpido
se tiende a una lectura de tipo exploratoria. Sin embargo, los expertos tambin pueden
dirigir nuestra mirada a ciertos elementos de la imagen provocar una lectura
conducida.


Wachtler, T. (2002) Uni Freiburg. Visual System. http://www.brainworks.uni-freiburg.de




La Regla de los Tercios
Es una de las principales reglas de composicin. Se derivada de un principio muy
antiguo conocido como la divina proporcin,[3] seccin urea, o proporcin urea,
cuya aplicacin es consecuencia de observar que las formas de la naturaleza que la
contienen resultan agradables.
Posteriormente, surgi una aproximacin muy fcil de aplicar y que se ha venido
usando en fotografa, cine y televisin, en la que se divide la pantalla en tres partes
iguales en el sentido horizontal y tres en el sentido vertical, lo cual forma nueve
novenos, las lneas divisorias se cruzan en cuatro puntos llamados puntos fuertes que
resultan ser los puntos en que mejor resaltan los puntos de inters.


La regla de los tercios (Tratado escrito por Luca Pacioli -1509- e ilustrado por
Leonardo da Vinci), orienta sobre el modo de disponer el horizonte en la pantalla o
cuadro. En vez de situarlo en el centro, lo que provocara una sensacin de simetra
excesivamente esttica, carente de ritmo y expresividad. Si deseamos resaltar la tierra
colocaremos la lnea del horizonte en el tercio superior. Si deseamos resaltar el cielo
dispondremos la lnea del horizonte en el tercio inferior del encuadre.





Ley de la memoria
Las composiciones en diagonal que resultan atractivas y marcan la perspectiva,
tambin resultan ms agradables si en lugar de terminar en los vrtices, se dirigen a la
interseccin de las lneas del tercio superior o inferior.
En el caso de diagonales que no salen de cuadro se les da mayor fuerza hacindolas
finalizar en uno de los puntos fuertes. Las diagonales que finalizan en el horizonte
resultan ms agradables y adquieren mayor fuerza cuando terminan en un punto
fuerte.
En el caso del encuadre de sujetos, conviene situarlos en los puntos fuertes dejando
aire hacia donde miran, en vez de centrarlos. La lectura de la imagen se realiza como
un barrido bidimensional en el que se explora una superficie, ya sea impresa o
electrnica, proceso fundamental en la percepcin de las formas, aunque no es
instantneo y depende de las restricciones propias de la percepcin visual.
Se puede afirmar que no se puede universalizar un recorrido visual en la lectura visual
ya que es ms bien discontinua, con detenciones, vueltas hacia atrs, y vacilaciones. Sin
embargo, la imagen estimula al observador para que organice su trabajo de modo
parecido a una partitura musical que se presenta a un director de orquesta. Los signos
estn all pero cada interprete tonaliza y temporaliza su propia msica.

El recorrido de la mirada es importante porque nos ayuda a precisar la coherencia
textual. Esta labor la realiza el pblico y, aunque est provista por el texto visual, es el
propio lector quien decide por dnde comienza a mirar y qu mirar.

Todo el texto visual es un mapa que el observador recorre con la mirada descubriendo
los tpicos conocidos. Pero tambin, infiriendo nuevas informaciones implcitas en la
representacin visual. Y tratando de guiar el recorrido visual a los intereses del emisor,
pero esto depende de quien mire y de cmo se le ense a mirar.

En la psicologa de la percepcin, la forma tiene una ptica: las retinas de los ojos
captan, con precisin, nicamente una pequea rea en el centro del campo visual que
se le ofrece. El pblico se ve obligado, por lo tanto, a enfocar la direccin exacta del
objeto. De ah que nuestros ojos no recorran libremente cualquier espacio, sino que
estn restringidos a captar lo que la mirada est captando.

Si bien, la direccin de la lectura impuesta por la norma cultural de izquierda a
derecha, de arriba abajo hace que, probablemente, enfoquemos con predileccin
primeramente los valores situados a la izquierda.

Para explicarlo mejor Francisco dEgremy, (1993: pag. 117) cita dos leyes empleadas en
los medios impresos, pero que tambin pueden adaptarse a los medios electrnicos,
estas son:

a) La Ley de la Memoria del investigador Herman Brand en la que sostiene que la
informacin en el cuadrante superior izquierdo es ms fcil que quede registrada a
largo plazo en el espectador. Argumenta que esto se debe a que en las culturas
occidentales la escritura se lee siempre de izquierda a derecha, lo que determina que
el texto y la imagen ubicados en esa rea van a ser vistos varias veces mientras se
observa la superficie. Aunque se dirija la atencin a otras partes de la superficie
siempre estar percibiendo, en la zona marginal, el estmulo inicial, lo que har que
aquello que est colocado en esa rea se grabe intensamente en la memoria, por la
repeticin del estmulo y, consecuentemente, se recordar a largo plazo con mayor
facilidad.


DEgremy, Francisco (1993:117) Publicidad sin palabras. Mar, Mxico.
Ley de la atencin
b) La Ley de la Atencin, Mientras que Daniel Starch (1998) con su Ley de la Atencin
lleg a la conclusin de que el cuadrante superior derecho es el que atrae ms la
atencin a corto plazo.


DEgremy, Francisco (1993:117) Publicidad sin palabras. Mar, Mxico.
El recorrido visual y El bloque de texto:
Al titular le suele acompaar casi siempre el bloque de texto, que estar compuesto de
un nmero variable de lneas de palabras, que configurarn un bloque grfico
compacto en contraste con el titular, que queda constituido por una o dos lneas.

Normalmente el texto posee mayor extensin que el titular, aunque su peso visual
suele ser menor, presentndose con un aspecto global ms ligero. Hemos de tratar el
bloque de texto de manera distinta al titular, para poder conseguir una clara
diferenciacin.









El cuerpo del texto constituye una informacin detallada del
contenido de nuestra comunicacin.
Los valores tonales del cuerpo del texto se aprecian en esta
figura: el primer bloque en versin Bold, el segundo Regular, y
los dos restantes con un interlineado de 10/10, 10/12 y 10/14.

Estableceremos comparaciones estticas en lo referente a su forma, su tamao y su
disposicin. Debemos utilizar adecuadamente el espacio existente entre las lneas, el
espaciado entre sus elementos constitutivos (palabras), as como el tamao de stas. El
cuerpo de texto forma un bloque compacto que mancha pticamente nuestra
composicin. Podemos decir que se crea un color tonal originado por el peso visual
que ejerza, que se ve afectado por todos los elementos que lo constituyen (lneas,
letras y espacios).

Hay que tener siempre presente que, junto con el titular, el bloque de texto formar
un todo coordinado que habr de presentarse equilibrado visualmente para que cada
uno pueda mantener la importancia grfica asignada, as como que no quede
interferida la legibilidad de ninguno de los dos.