Por Lucas Lavtola

De la misma forma que ese televisor al que miran los clebres viejitos del geritrico, por
cuya aletargada mirada inferimos su presencia ms all de los lmites del cuadro
(adems de que se escucha, a modo de guio, la presentacin de Televisin Abierta,
creacin de los directores, el !rte permanece acertadamente en el espacio no visible
pero imaginario que la formal y minuciosa ventana al mundo de "#l !rtista$ nos
presenta% #s que lo importante no es que veamos los dibujos de &omano (el
impenetrable geronte que compone !lberto 'aiseca que el enfermero usufruct(a ()orge
&amre*, un tipo lo suficientemente ambiguo como para que su idiote* pueda pasar por
genialidad y sus silencios por profundas meditaciones% Dejando a la obra en fuera de
campo, lo que cuenta el segundo film de la dupla +ohn,Duprat es una especie de colmo
del arte contemporneo que pone en evidencia sus absurdos%
- si bien asistimos a ellos desde el perplejo punto de vista del enfermero &amre*
,inmerso tan virginal en un mundo ajeno recuerda un poco al genial .eters /ellers de
Desde el jardn,, de momentos parece que la subjetiva le pertenece a la mismsima obra
de arte% !s sucede claramente cuando vemos en contrapicado a )orge y al fotgrafo
vecino y ste le comenta lo buenas que son mientras le hace las reproducciones de la
misma% +omo si cobrasen vida, los dibujos de &omano,&amre*, la "obra de arte,
dejan de ser un mero objeto manipulado por las personas a ser tambin un sujeto que,
como si fuera un paciente parcialmente anestesiado, no puede hacer mucho con lo que
hacen con ella pero nos permite observar con su mirada a todo a ese universo que le
otorga sentido% #stas escenas permiten pensar a El artista como una especie de
irnica vengan*a del arte contra sus usuarios o contra todo aquello que hace desvanecer
en el aire todo lo esencial de una obra, sea sta una cancin, un dibujo o una pelcula%
'o mejor de esta idea son las escenas en las que somos enfrentados los espectadores del
film y los de la obra de &amre*,&omano, reali*ando, como afirm una crtica italiana
que los reali*adores reproducen orgullosos, un tajo en el cuadro. ! travs de l vemos
por fin cmo son aquellos en cuya mirada 0como bien dice la profe 1orviso, el arte
acontece% /iguiendo este sentido, aunque los reali*adores pretendan, seg(n sus dichos,
no dar respuesta alguna a las m(ltiples preguntas que el film puede disparar, creo que al
menos una es discernible y resulta bastante conocida2 una obra de arte es tal si se
encuentra en un conte3to que la legitime% 'o cual le otorga la mitad de crdito sobre los
dibujos a &amre* por tener la osada y el olfato, de llevarlas a ese conte3to, de lo
contrario no hubieran pasado de ser meros garabatos de un viejo senil%
4na cosa ms para agregar2 la e3traa afectacin que comporta el film resulta
paradjica% /i bien es narrativo, da la sensacin de que la forma no pretende seguir a la
funcin, o al menos se hace evidente cuando debera ser invisible% #sto lo genera
fundamentalmente el uso de planos fijos compuestos con absoluta formalidad, con ms
lgica pictrica que flmica, e incluso en algunos pareciera citarse alg(n estilo histrico
conocido ,desde el comien*o mismo vemos un plano de una mancha de humedad que
bien podra ser una obra informalista,% /i lo que pretende la propuesta esttica es sealar
el carcter "artstico$ del film, afirmara que El artista termina lamentablemente por
morderse la cola%