LA FORMA

UNIV. JHONNATHAN SANCHEZ CALLISAYA / TEORIA Y MORFOLOGIA / FAADU / UMSA

 PROPIEDADES VISUALES DE LA FORMA
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PROPIEDADES VISUALES DE LA FORMA

EI contorno: Es la principal característica LA SIMETRIA

distintiva de las formas. Además del contorno,
las formas tienen las siguientes propiedades La simetría se define como la disposición de las diferentes partes del sujeto de una
visuales forma ordenada y correspondiente. La simetría supone equilibrio, y se según la RAE, la
correspondencia exacta en forma, tamaño y posición de las partes de un todo.
-EI tamaño: Las dimensiones verdaderas de la
forma son la longitud, la anchura y la
profundidad

-EI color: Es el matiz, la intensidad y el valor de

tono que posee la superficie de una forma

-La textura: Es la característica superficial de

una forma

Las formas poseen también cualidades de

relación que rigen la pauta y la composición
de los elementos.

-La posición: Es la localización de una forma

respecto a su entorno o a su campo de visión.

-La orientación: Es la posición de una forma

respecto a su plano de sustentación, a los
puntos cardinales o al observador.

-La inercia visual: Es el grado de concentración

y estabilidad visual de la forma.

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 LA TRANSFORMACION DE LA FORMA

Cualquier forma es susceptible de ser percibida como una TRANSFORMACIONES FORMALES

transformación de los solidos platónicos, variaciones fruto de la
manipulación dimensional a de la adición a sustracción de elementos.

Transformaciones dimensionales
Una forma puede transformarse mediante la
modificación de sus dimensiones, pero no par
ella pierde su identidad familiar geométrica.

Residencia Gwathmey, Amagensett,

Nueva York, 1967, Charles
Gwathmey/ Gwathmey Siegel &
Transformaciones sustractivos Associates,

La sustracción de una parte del volumen de

una forma implica su transformación. EI
alcance de esta sustracción condiciona que la
forma conserve su identidad original o cambie
de familia geométrica.

Transformaciones aditivos
La transformación se la realiza mediante la Unidad de Habitación, Firminy-Vert,
adición de elementos a su volumen inicial. Francia, 1963-1968, Le Corbusier,

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 LA TRANSFORMACION DIMENCIONAL

La esfera puede ser transformada en un numero ilimitado de formas ovoides

0 elipsoidales, alargandola segun uno de sus ejes

Una forma piramidal puede ser transformada al modificar las dimenciones

St. Pierre Firminy Vert, Francia,
de su base, al variar la altura de su vértice o al ser este desplazado de su eje
1965, Le Corbusier
vertical perpendicular.

Un cubo puede ser transformado en cualquier otra forma prismatica

rectangular mediante el alargamiento 0 acortamiento
de su altura, profundidad 0 anchura.
Planta de una iglesia elfptica,
Pensiero de lla Chiesa S. Carlo,
proyecto, siglo XVII, Francesco
Borromini

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 LAS FORMAS ADITIVAS
LAS FORMAS ADITIVAS Y SUSTRACTIVAS El origen de la forma aditiva es la relación o unión física de una o mas formas
secundarias a dicho volumen. Para que dos formas se agrupen caben las
siguiente posibilidades fundamentales
LAS FORMAS SUSTRACTIVAS
Tensión espacial
El origen de la forma sustractiva es la extracción de una parte del volumen inicial Esta clase de relación exige que
Formas regulares a las que le faltan partes de sus respectivos volúmenes conservaran su ambas formas estén
identidad siempre y cuando nuestra percepción las complete. próximas una de otra.
Los sólidos platónicos, son muy distinguibles, por ende, se adaptan fácilmente a todo
tratamiento sustractivo. Volúmenes maclados
Estas mantendrán su identidad formal en caso de que los volúmenes que se extraigan La característica de esta relación es
no afecten: que cada forma penetra en el espacio
-vértices de la otra. Estas formas no precisan
-aristas compartir rasgo visual alguno.
-perfil total

Contacto arista-arista
En este caso existe una arista
común a las dos formas, que puede
actuar a modo de eje de giro.

Contacto cara-cara
Fundamentalmente este tipo de
relación requiere que ambas formas
tengan superficies planas que sean
paralelas entre si.

Las formas aditivas se caracterizan por su capacidad de crecer y fusionarse con

otras formas. Para que podamos percibir las agrupaciones aditivas como
composiciones unificadas de formas, como figuras dentro de nuestro campo visual,
los elementos constitutivos deben relacionarse entre si de una forma coherente.

Formas Centralizadas Formas lineales Formas radiales Formas agrupadas

Casa Shod han, Ahmedabad, Casa en Stabio, Suiza, 1981,

India, 1956, Le Corbusier, Mario Botta

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 LAS FORMAS CENTRALIZADAS LAS FORMAS LINEALES

• Una serie de formas dispuestas secuencialmente en hilera.

• Una forma lineal resulta de una variación proporcional en las
• Una serie de formas secundarias que dimensiones de una forma o de la disposición de una serie de formas a
se agrupan en torno a una forma lo largo de una línea.
matriz central y dominante.
• Las formas centralizadas necesitan • Puede estar fragmentada o ser
el dominio visual de una forma curvilínea para responder a las
geométricamente regular y situada características del lugar.
centralmente.
• Basada en su centralidad, estas
formas participan de las
propiedades de poseer un centro
propio, como sucede con el punto y
la circunferencia. • Puede manipularse para delimitar
un espacio

Planta central de la Iglesia de la Vera
Cruz (Segovia). Se puede comprobar
que la planta principal se estructura en
un polígono regular: un dodecágono.
Burroughs Adding Machine Company, Casa Henry Babson, Riverside,
Templete de San Pietro in Montorio.
Plymouth, Michigan, 1904, Albert Kahn. Illinois, 1907, Louis Sullivan.
Roma, 1502-1510 Arquitecto:
Donato Bramante

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 LAS FORMAS RADIALES LAS FORMAS AGRUPADAS

• Serie de formas agrupadas

• Composiciones de formas lineales por proximidad o por
extendidas centrífugamente participar de un rasgo visual
desde unas formas centrales. común.
• La organización agrupada es
lo suficientemente flexible
• El núcleo es tanto el centro como para incorporar en su
simbólico como el funcional de la estructura elemento de
organización. Suposición central distintas formas, dimensión y
puede articularse mediante una orientación.
forma visualmente dominante. • Sus volúmenes puede ser
engarzarse y únicamente de
parecer una forma
aproximación. simple.

Edificio de la secreta ria de la Unesco, Rascacielos junto al mar, proyecto Formas conexos: Casa G.N. Black, Pueblo trulii, Alberobello, Italia.
Plaza de Fontenoy, Paris, 1953-1958, para Argelia, 1938, Le Corbusier Kragsyde, Manchester by the Sea, Viviendas tradicionales de
Marcel Breuer. Massachusetts, 1882-1883, Peabody y mamposterfa a hueso que
Stearns. datan del siglo XVII.

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 LAS FORMAS RETICULARES

• Una reticula se define como dos o mas conjuntos de líneas paralelas,

Volúmenes cúbicos
separadas de modo regular, que se cortan.

• La retícula mas común es la que se obtiene de la geometría del

cuadrado. Debido a la igualdad de sus dimensiones y a su simetría bi
lateral, una retícula cuadrada es básicamente neutra, carente de
jerarquía y de dirección.

Entramado estructural

Entramado y espacios adjuntos

Residencia Hattenbach, Santa Monica,

California, 1971-1973, Raymond Kappe.

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IMPACTOS ENTRE FORMAS GEOMETRICAS
Cuando dos formas de geometría y orientación diferente colisionan y se
insertan mutuamente.
Circulo y cuadrado Trama girada
• Ambas formas pueden subordinar
su propia identidad y fusionarse para
crear una nueva forma compuesta.
• Una de las formas puede albergar
en su interior a la totalidad de la otra.
• Conservando su identidad, las dos
formas pueden compartir las partes de
sus volúmenes que quedan
entrelazadas.
• Las dos formas pueden estar
separadas, pero ligadas entre sf por un
tercer elemento que recuerda la
geometría de una de las formas
originarias.
Es posible constituir una organización tipológica simple, aunque las formas
de que se disponga sean diferentes en geometría o en orientación,
basándonos en los siguientes propósitos:
• Adaptar o acentuar las distintas necesidades de un espacio interior y de una forma exterior.
• Poner de manifiesto la importancia simbólica o funcional de una forma o de un espacio
insertos en su propio contexto.
• Crear una forma compuesta que integre, en su propia y centralizada geometría, aquellas de
las formas que están enfrentadas.
• Adaptar o acentuar las distintas necesidades de un espacio interior y de una forma
exterior.
• Poner de manifiesto la importancia simbólica o funcional de una forma 0 de un espacio
insertos en su propio contexto.
• Crear una forma compuesta que integre, en su propia y centralizada geometría, aquellas
de las formas que están enfrentadas.
• Reforzar una condición de simetría en una zona definida perteneciente a una forma
constructiva.
• Responder a una geometría lIena de constrastes relativa a la topografía del
emplazamiento, a la vegetación, a los lindes a cualquier estructura colindante.
• Acusar una circulación, ya existente, que atraviesa el emplazamiento o solar del edificio.
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 CIRCUNFERENCIAS Y CUADRADOS

• Una forma circular puede permanecer libre, exenta en su

contexto con objeto de poner de manifiesto su forma "ideal" y
agregar, respecto a sus limites, una geometría mas funcional y
rectilínea.
Museo para Northrhine-Westfalia,
Dusseldorf, Alemania, 1975, James
Stirling y Michael Wilford,
• La centralidad de una forma circular la posibilita para actuar
como centro y elemento unificador de formas que, por su
geometría o su orientación, están en franca oposición a la
misma.

Casa Murray, Cambridge,

Massachusetts, 1969, M.LlW.
MooreTurnbull.

Planta para una ciudad ideal, Villa Isla (Teatro Marittimo), Villa de Adriano,
Vicenzo Scamozzi, 1615. Tivoli, Italia, 118-125.

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 TRAMAS GIRADAS

Casa III para Robert Miller, Lakeville, Connecticut,

1971, Dibujos del proceso de diseño, Peter Eisenman.

Torre de San Marcos (Proyecta), Ciudad de

Nueva York, 1929, Frank Lloyd Wright,

Diagrama obra de Bernhard Hoesli Plano de la Ciudad Ideal de Taliesin West, cerca de Scottsdale, Arizona,
relativo ala geometrfa de Taliesin Sforzinda, 1464, Antonio Filarete, 1938-1939, Frank Lloyd Wright.
West.

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LA ARTICULACION DE LA FORMA ARISTAS Y ANGULOS

Un ángulo o una esquina pueden articularse estableciendo simplemente

EI concepto de articulación se refiere al un contraste entre las superficies de pianos contiguos o también un
modo como se reúnen las superficies de una oscurecimiento mediante un modelo óptico.
forma para llegar a definir su contorno y su
volumen.

Una forma, puede articularse mediante:

• la diferenciación de superficies
adyacentes por cambios de material,
color, textura o modelo.

• el uso de los vértices como un elemento

diferenciador de carácter lineal e
independiente, constitutivo de las
superficies. Para que un angulo sea un
elemento formalmente activo
• la eliminación de los vertices que situado dentro de nuestro campo
físicamente separan pianos contiguos. de visión, es preciso que sea algo
mas que una simple desviación en
• la iluminación de la forma a fin de crear la geometría de planos contiguos.
en los ángulos acusados distintos matices Siempre deseamos que las formas
de luz y sombra. que percibimos en nuestro campo
visual gocen de la máxima
continuidad y regularidad, por
consiguiente tenderemos
sistemáticamente a reglamentar o
eliminar cualquier irregularidad que
se observe en las misma.

Palacio Guell, Barcelona, 1885-1889,

Antoni Gaudi'

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ESQUINAS

• Las esquinas definen la intersección de dos

pianos.

• EI carácter de una esquina puede reforzarse Estudio de diseño arquitectónico, Casa Kaufmann, Palm Springs,
visualmente al introducir un elemento aislado 1923, Van Doesburg y Van Esteren. California, 1946, Richard Neutra.
y distinto que sea independiente de las
superficies que en aquella se juntan.
• Las esquinas redondeadas subrayan la continuidad de la superficie, la
compacidad del volumen y la suavidad de la forma.

• AI introducir una abertura en una esquina se

da la sensación de que uno de los planos
rebasa al otro.

• Si ningún plano se prolonga hasta definir la

esquina, se genera un volumen espacial que la
sustituye y se deteriora el volumen de la forma.

• AI redondear convexamente una esquina se

acentúa la continuidad de las superficies de
una forma, la compacidad de su volumen y
la suavidad de su contorno. Edificio John50n Wax, Racine, Torre Ein5tein, Potsdam, Alemania,
Wisconsin, 1950, Frank Lloyd Wright. 1919, Eric Mendelsohn.

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ARTICULACION DE SUPERFICIES

La percepción del perfil, tamaño, escala,

proporción y valor visual de un plano se supedita
a sus propiedades superficiales y a su entorno
visual.
Banco Fukuoka Sogo, estudio para Edificio John Deere & Company,
• La forma de un plano puede articularse la sucursal en Saga, 1971, Arata Moline, Il linois, 1961-1964, Eero
contraponiendo su cromatismo al del contexto en Isozaki. La trama da unidad a las Saarinen & Associates. Los dispositivos
que se halla. superficies de una composición lineales para dar sombra acentúan la
tridimensional. horizontalidad del edificio.
• La forma real de un plano, se observa el alzado
frontal, mientras que cualquier visión oblicua lo
presenta deformado.

• el uso dimensiones conocidas en un plano

ayuda a la percepción de su tamaño y de su
escala.

• La textura superficial de un plano, junto a su

color, influye en el peso visual, y la escala.

• Es posible modificar o exagerar la forma y la

proporción de un plano al disponer en su
superficie un modelo o pauta óptica.
Palazzo Medici-Riccardi, Florencia, Edificio en Vincent Street, Londres,
Italia, 1444-1460, Michelozzi. 1928, Sir Edwin Lutyens.

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 SOLIDOS PRIMARIOS
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 EI circulo es una figura centrad a e introspectiva, generalmente estable y
EL CIRCULO autocentrada en su entorno. La colocación de un circulo en el centro de
un campo refuerza su propia centralidad. La asociación de un circulo con
formas rectas o con ángulos, o la disposición de un elemento sobre su
perímetro puede inducirle un movimiento de rotación.

NEUTRO ESTABLE INESTABLE EN EQUILIBRIO

Composiciones de circunferencia y segmentos circulares ESTABLE CON CENTRICO DINAMICO FIJO EN EL LUGAR

Pabellón EUA, 1967. Buckminster Fuller. Technosphere, Dubai, Emiratos Árabes El Cenotafio de Newton (proyecto), Boullée Edificio Aldar Headquarters (Emiratos Árabes)
Unidos, Estudio Law Cybertecture, que pudo eclipsar a las pirámides de Egipto

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 EL TRIANGULO

EI triangulo significa estabilidad; es una figura extraordinariamente estable

cuando descansa sobre uno de sus lados. No obstante, cuando se inclina hasta
sostenerse sobre uno de sus vértices puede quedar en un estado de precario
equilibrio o ser inestable y tener la tendencia a caer hacia uno de sus lados.

Museo de Arte Moderno, Caracas,

Capilla de Cadetes de la Venezuela, 1955, Oscar Niemeyer.
Academia de la Fuerza Aérea
de los Estados Unidos,
Colorado Springs (Estados
Unidos)

Casa Vigo Sundt, Madison,

Wisconsin, 1942, Frank Lloyd Wright
Palacio de la Paz y la
Reconciliación, en Astaná
(Kazajistán).

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 EI cuadrado representa 10 puro y 10 racional. Es una figura estática y neutra,
EL CUADRADO carece de una dirección concreta, EI resto de los rectángulos son variaciones
del cuadrado, consecuencia de un aumento en altura o anchura a partir de
la norma del cuadrado, Igual sucede con el triangulo; el cuadrado es estable
cuando descansa sobre uno de sus lados, y dinámico cuando lo hace en uno
de sus vértices.

Composiciones resultantes de la rotacion y modificacion del cuadrado

Casa Bath, Centro de la Comunidad judfa de Agora de Efeso, Asia Menor, Kežmarské Hut, Montañas Tatra Concrete cube house - Pequeña
Trenton, New Jersey, 1954-1959, Louis I. Kahn , Alta de Eslovaquia, vivienda hecha de bloques de concreto

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 Mediante la sustracción y la adición realizaremos una composición en un
COMPOSICIÓN SKETCHUP volumen modulado.

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 FORMAS REGULARES E IRREGULARES
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 Las formas regulares son aquellas en que sus partes se relacionan entre si,
FORMAS REGULARES con un vinculo firme y ordenado. Generalmente sus características son
estables y sus formas simétricas respecto a uno o mas ejes

Casa Coonley, Riverside, Illinois, 1912, Edificio comercial CUBE TUBE, Rose Center for Earth and Space, por Museo de Arte de Stuttgart,
Frank Lloyd Wright por Sako Arquitectos Frederick Phineas y Sandra Priest, Nueva York. Berlín, Alemania.

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 Las formas irregulares son aquellas cuyas partes son desiguales en cuanto a
FORMAS IRREGULARES sus características y no disfrutan de vínculos firmes que las unan entre si. Por
lo general son asimétricas y mas dina micas que las regulares.

Palacio Katsura, Kioto, Japan Museo Denver, Daniel Libeskind El Museo Guggenheim, Nueva York CASA E. KAUFMANN. CASA DE LA CASCADA,
1936, PENNSYLVANIA. FRANK LLOYD WRIGHT

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