El documento compara la narratividad y la arquitectura. Explica que tanto la ciudad como la arquitectura son relatos del pasado. La arquitectura, al igual que la narración, pasa por tres fases: prefiguración, configuración y refiguración/lectura. Del mismo modo, el proyecto arquitectónico implica poner en intriga elementos heterogéneos, darles inteligibilidad y confrontarlos de manera intertextual, al igual que en la configuración narrativa. Finalmente, la recepción de una obra arquitectónica
El documento compara la narratividad y la arquitectura. Explica que tanto la ciudad como la arquitectura son relatos del pasado. La arquitectura, al igual que la narración, pasa por tres fases: prefiguración, configuración y refiguración/lectura. Del mismo modo, el proyecto arquitectónico implica poner en intriga elementos heterogéneos, darles inteligibilidad y confrontarlos de manera intertextual, al igual que en la configuración narrativa. Finalmente, la recepción de una obra arquitectónica
El documento compara la narratividad y la arquitectura. Explica que tanto la ciudad como la arquitectura son relatos del pasado. La arquitectura, al igual que la narración, pasa por tres fases: prefiguración, configuración y refiguración/lectura. Del mismo modo, el proyecto arquitectónico implica poner en intriga elementos heterogéneos, darles inteligibilidad y confrontarlos de manera intertextual, al igual que en la configuración narrativa. Finalmente, la recepción de una obra arquitectónica
narratividad (08-04-05) En: Muntaola, J. La arquitectura de la transparencia. Ediciones UPC, 2002. Tambin en: Arquitectura y Hermenutica, Arquitectonics, Barcelona, n. 4, pp. 9-30, 2002. La ciudad y la arquitectura son relatos que se conjugan en el pasado. Pero el relato sobreentiende a la narracin que se define a s misma como interpretacin. * Relato Conocimiento que se da, detallado, de un hecho. Narracin. Cuento (DRAE). Narracin Parte del discurso retrico en la que se refieren los hechos para esclarecimiento del asunto de que se trata, para facilitar el logro de los fines del orador. (DRAE). Narracin es descripcin, trascripcin, reportaje. Declaracin. Explicacin? * Memoria y narratividad. Aristteles (De la memoria y la reminiscencia). Eikon, imagen: lo que hace presente la ausencia. Distingue dos clases de ausencias. 1. Lo ausente como algo irreal, lo imaginario. 2. Lo ausente que ha sido, lo anterior, el proteron. Heidegger propone distinguir entre la poca pasada y lo que ha sido. La gloria de la arquitectura consiste en hacer presente no lo que ya no existe, sino lo que ha existido a travs de lo que sigue existiendo. La arquitectura (como edificacin), el arte plstico, es una permanencia que arrastra lo que ocurri en el pasado. Es el residuo resistente de un acontecer pasado. Es la obra (ente artificial) distanciada de su produccin. El relato es el modo de ser de la memoria (Paul Ricoeur, Tiempo y narracin) porque la memoria llega al lenguaje como a las obras mediante la puesta en relato. Recordar es significar: he estado all. Frente al recuerdo, la memoria se inscribe en el testimonio. El relato es la manera de uso lingstico mediante el cual declaro lo que recuerdo (lo que recuerdo como vivido). Y esto lo pongo en obra mediante el discurso, a travs de una operacin de puesta en relato que yo identifico 2
comoconfiguracin. Edificar y narrar (edificacin y narratividad). La edificacin es para el espacio lo que la narracin es para el tiempo. (?) Esta observacin es estpida. Narrar es usar el lenguaje (con su estructura de precedencia-consecuencia temporal) para fabricar una situacin (espacial). Y edificar es igual, usar la construccin (con su estructura temporal de precedencia operativa) para fabricar una envoltura material (tambin espacial). La puesta en configuracin en la edificacin y la puesta en configuracin narrativa son anlogas, a travs de los actos de construir y narrar. Construir es con-figurar con materia en orden espacio-temporal. Narrar es con- figurar con palabras en el orden sintctico tempo-situacional. La puesta en relato es un proyectar hacia el futuro la ausencia memorada. En toda esta disertacin hay un par de errores de partida. El primero es que la narracin tiene dos existencias (si es oral, o es escrita) espaciales (Foucault) fabricadas con la sucesividad del lenguaje, y una sola forma de recepcin (la escucha o la lectura). La segunda es que la edificacin (hecha de construccin) tiene una sola existencia espacial con dos o ms formas de recepcin segn se experimente el edifico desde fuera (como parte del lugar) o desde dentro (como envolvencia). La visibilidad de los edificios es puramente circunstancial (la visin es un rgano de distanciamiento , generalizacin y estabilizacin, pero no de percepcin o recepcin). La vista acenta la diferenciacin entre el dentro y el afuera. La construccin entre cielo y tierra (envolvencia) no se ofrece a la visibilidad, sino que, siendo visible, insta a la proteccin en su interior o a la circulacin a su alrededor. La narracin no narra el tiempo, sino aconteceres estructurados en el lenguaje. San Agustn llama tiempo psquico al estiramiento del alma entre el presente del pasado (la memoria), el presente del futuro (la espera) y el presente del presente (la atencin). El tiempo del relato es una mezcla del tiempo vivido (psquico), el tiempo crnico y el tiempo histrico. El espacio construido es una mezcla de lugares de vida que envuelven al cuerpo viviente, y el gran espacio (contenedor) geomtrico es el referente universal de la construccin. 3
El presente, que es el nudo del tiempo narrativo, es equivalente al lugar, que es el nudo del espacio producido, construido. No es verdad, tampoco. El lugar es un marco intemporal, mientras el tiempo esta siempre incardinado en los lugares. (Paul Ricoeur , Tiempo y narracin). Mimesis Recreacin, representacin creativa (representacin del ritual creativo). Este proceso contiene tres fases. 1. Prefiguracin, que es el relato en la conversasin cotidiana, antes de separarse de ella; 2. Configuracin; 3. Lectura o prefiguracin. La edificacin (el construir) pasa por las mismas fases. 1. Prefiguracin equivalente al acto de habitar; 2. Configuracin equivalente al acto de construir heideggeriano; 3. Refiguracin habitar que rehace la memoria del construir. Refiguracin. Es la disolucin del relato en la vida real, antes de adoptar una forma literaria, en la forma de la conversacin ordinaria. La funcin del relato es decir (indicar) quin efecta la accin, (el relato presenta al ejecutor de una cosa, ofrece una pequea historia), despus que esa accin haya ocurrido y haya sido comentada. Antes de todo proyecto arquitectnico, el hombre ha construido porque ha habitado. El proyecto arquitectnico siempre redisea la prctica experimentada de un habitar sin comienzo. Aqu se seala que la accin edificatoria engloba la misin protectora (envolvente) de refugiarse simblicamente relacionada con el tero y el paraso perdido. La proteccin del habitar en el construir la asume el tejado (algo entre el cielo y el hombre) y las paredes (algo que desconecta la continuidad entre el hombre y el medio genrico a su alrededor). Matizando este reordenamiento con las aberturas que relacionan interior y exterior e interior con interior (ventana y umbrales), regulando la conexin con la luz natural y la sombra que los objetos proyectan sometidos a ella. La edificacin (el fin de la construccin) envuelve el acto de permanecer, de pararse y establecerse en medio del ir y venir que es la circulacin imparable de sobrevivir. El hablar se compone de ritmos, de momentos, de pausas: de fijaciones y desplazamientos. El lugar es un hueco donde establecerse (Aristteles:Lugar lo interior de un envoltorio) pero tambin un intervalo que hay que recorrer para mantenerse vivo. La ciudad es la primera envoltura de la dialctica del refugio y el desplazamiento. 4
Paralelismo entre edificacin (para el habitar) y la prefiguracin narrativa. Toda historia de vida se desarrolla en un espacio de vida. Hannah Arendt llama espacio publico de aparicin a lo que es, a la vez, el espacio metafrico de intercambio de palabras y el espacio material producido (construido) donde tienen lugar las situaciones. M. Bajtin habla del cronotopos (lugar y poca: tiempo). (Evelina Calvi, Tempo e progetto. Larchitettura come narrazione, GueriniStudio, 1991). Configuracin es la fase del relato en la que el acto de narrar se libera del contexto de la vida cotidiana y se sumerge en el campo de la literatura (consciente de la escritura por aparecer se notifica el vaco de lo que no ha aparecido). Las fases configurativas de la narracin son: 1. Puesta-en-intriga. Mythos: donde hay ms orden que fabulacin. Reunir acontecimientos en una trama (tranza intreccio); actos, intuiciones, causas (segn la sintaxis) y casualidades. Paul Veyne. Causa, motivo y azar estn presentes siempre en el acto de hacer el relato. El relato transforma una situacin inicial en otra terminal a travs de los episodios. Todo relato es una continuidad que atraviesa o es matizada por continuidades. 2. Inteligibilidad. La narracin es un ensayo de puesta en claro de la intriga. 3. Intertextualidad. Colocar textos juntos, confrontarlos. (Repetir y repetir Foucault). A la intertextualidad pertenecen los tropos (o figuras estilsticas, como la irona, la provocacin) y dems juegos de un lenguaje que se celebra a s mismo. * El proyecto arquitectnico tiene tambin su dimensin temporal y narrativa. Propuesta de paralelismos. 1. Puesta en intriga, o sntesis temporal de lo heterogneo. 1(bis). Sntesis espacial de lo heterogneo. El proyecto es para la edificacin la puesta en intriga simultanizadora (El espacio construido es tiempo condensado) (esto es una jilipollez). El proyecto es la determinacin de un contexto edificable para varios relatos previos. 1. Relato de varias formas de vida cruzadas. 2. Relato de marcaciones sociales simblicas. 3. Relato intertextual de confrontacion tipologico- morfologica. Las funciones de la vivienda y las operaciones de construccin son incesantemente inventadas. Del mismo modo que cada escritor escribe tras, segn o contra algo 5
(siempre contra algo), cada arquitecto se determina en su relacin con una tradicin establecida. La refiguracin del relato se hace mediante la lectura, que es el modo de recibir (recepcionar) lo escrito. (H. K. Jauss y la escuela de Constanza). En la lectura se revela lo oculto del texto ms all de s mismo. El lector llega al texto con sus expectativas que se confrontan en la lectura. Hay varias clases de recepciones: pasiva, hostil o cmplice. Lo ms problemtico en la recepcin es la intertextualidad. La lectura seria equivalente al habitar adaptndose a la edificacin. Habitar como replica al construir. El habitar receptivo y activo implica que se habita. La recepcin del entorno urbano implica el aprendizaje en la yuxtaposicin de historias (estilos) de vida cuyas huellas llevan los monumentos. Todo lugar construido es un lugar de memoria. (La memoria es un sistema de lugares patetizados o de situaciones patticas localizables en un sistema de localizaciones). Para la memoria-repeticin nada vale tanto como lo bien conocido. Para la memoria-reconstruccin nada es significativo fuera de lo que no es familiar (Muntaola, Josep. Potica y arquitectura. Anagrama, 1981).