ANALISIS DE TEXTO DE LA OBRA ESTA NOCHE GRAN VELADA (de Fermn Cabal) NDICE. I.- El Autor Y su Contexto Cultural.

II.- Contexto Histrico de la Obra. III.- La Obra y su gnero. IV.- Anlisis Del Contenido. (Tema, Argumento y Plan Ideolgico) V.- Anlisis Formal Del Texto. VI.- Anlisis Estructural Del Texto. VI. a.- Estructura interna de la obra dramtica o mundo dramtico. 1.- El ambiente. (Espacio y Tiempo) 2.- Los Personajes. 3.- La accin e instancias dramticas. - Presentacin - Desarrollo, nudo y clmax - Desenlace VI. b.- Estructura externa de la obra dramtica. - Actos - Cuadros - Escenas VII.- Anlisis Crtico Del Texto. I.- EL AUTOR Y SU CONTEXTO CULTURAL Fermn Cabal perteneci, al igual que Jos Luis Alonso de Santos, al movimiento del Teatro Independiente espaol. Movimiento surgido desde el descontento de una serie de autores que en los primeros aos sesenta iniciaron su andadura teatral. Sus posturas polticas y criterios estticos, cerraban para ellos las vas de insercin en los escenarios espaoles. Por esas razones, y al amparo de corrientes e influencias como el Mayo Francs, los modelos comunales y los modos de produccin igualitarios, naci la frmula del grupo independiente como alternativa vital, cultural, poltica y profesional. Ms que un estilo comn estos grupos independientes compartan caractersticas comunes como la itinerancia y la creacin colectiva (y la consiguiente virulencia contra el concepto de Autor), la pura investigacin escnica, la lejana de los centros teatrales, la lucha contra la estructura poltica, contra el modo de hacer teatro al uso, contra las costumbres y contra la tradicin.

Por el Teatro Independiente hicieron su entrada escuelas y tendencias teatrales, apoyadas en nombres de hoy en da tan asumidos como Stanislavsky, Grotovsky, Meyerhold, y lgicamente, Brecht. En los primeros aos 80 va teniendo lugar una cierta disolucin del movimiento independiente, al empezar a integrarse sus nombres ms importantes en otras formas de produccin. Se ha producido, adems del cambio en el pas, un lgico cansancio entre sus componentes, a la vez que el teatro empieza a dejar de ser vehculo de contestacin poltica. Los nuevos grupos, a diferencia de los anteriores, en los que se daba una cierta anarqua administrativa adoptan frmulas legales diversas (cooperativas, sociedades annimas, etc.) impensables en otras pocas, pero necesarias ahora para acceder a las ayudas y circuitos oficiales, ya que la Administracin se erige como el principal empresario teatral del pas. Es el fin de la independencia y el comienzo de la creacin individual por parte de estos autores, en la cual debe inscribirse Esta Noche Gran Velada. II.- CONTEXTO HISTRICO DE LA OBRA. Esta Noche Gran Velada fue escrita en 1983. Dos aos antes haba fracasado el intento de golpe de estado del Teniente Coronel Antonio Tejero, y en 1982 el Partido Socialista Obrero Espaol (PSOE) haba ganado las elecciones llevando al poder al primer gobierno de Izquierda desde el final de la guerra civil. La democracia parece consolidada, los peores aos del proceso poltico que condujo del franquismo al sistema democrtico y que se conoci como La Transicin ya han pasado y el clima poltico es ms distendido, aunque la sociedad continua estando an fuertemente polarizada.. En ese contexto, el contenido poltico que en los 60 y 70 haba impregnado toda la creacin cultural en Espaa deja de tener sentido. Es el momento de lo nuevo y de la modernidad, de recuperar el tiempo perdido, de la movida madrilea. El fin del Rgimen franquista obliga a los autores de la clandestinidad a modificar su discurso. La creacin artstica ya no es un modelo de accin poltica y sus obras deben adaptarse a la nueva realidad social. La crtica poltica se convierte en crtica social. III.- LA OBRA Y SU GNERO. Se trata de un fragmento de la obra Esta Noche Gran Velada del ao 1983. No resulta fcil encuadrar esta obra en un gnero concreto, a medio camino entre el drama y la tragedia. Presenta claros rasgos de la primera, como son la pretensin de realismo social y su intencin de actuar sobre la conciencia del lector, aunque el tratamiento que se hace del conflicto entre valores universales ms que entre personajes, la presentacin del protagonista como hroe (el conflicto se plantea dentro del propio personaje) el ambiente pico donde se desarrolla la accin (el mundo del boxeo) y el desenlace de la accin (muerte del hroe que cumple su destino) hace que podamos hablar de la obra como de una Tragedia moderna. IV.- ANLISIS DEL CONTENIDO.

El tema que aborda la obra es claramente una reflexin sobre la lucha por la libertad individual y la rebelda que nace desde conciencia del individuo. A lo largo de la obra somos testigos del nacimiento del compromiso tico de Kid, el boxeador en el papel de protagonista, y de su espritu de rebelda contra lo establecido. El argumento se estructura de tal forma que la lucha de Kid no se produce contra los personajes antagonistas (Marcel, Mateos, Sony y Marina) sino contra si mismo. Y esto es as porque en realidad, y muy en consonancia con el espritu trgico de la obra, lo nico que se pone en tela de juicio es la capacidad de decidir libremente de Kid. El hroe slo triunfar si se vence a s mismo y a sus miedos, decidiendo libremente, actuando de acuerdo con sus principios ticos y aceptando su destino. As, los antagonistas son personificaciones que constantemente recuerdan a Kid las repercusiones de su decisin, actuando en cierto modo de Coro griego, junto a las fuerzas abstractas que coartan nuestra libertad, representadas por el poder absoluto de Achcarro. V.- ANLISIS FORMAL DEL TEXTO Toda la obra est escrita con un estilo coloquial y llano, que le dan a la obra un ritmo gil y de lectura muy sencilla, dndosele una gran importancia al empleo del dilogo como principal instrumento para el desarrollo de la accin, tal como ocurre en el guin cinematogrfico. VI.- ANLISIS ESTRUCTURAL DEL TEXTO VI. a.- Estructura interna de la obra dramtica o mundo dramtico. 1.- El ambiente. Por lo que respecta al espacio, toda la obra transcurre en el vestuario del boxeador Kid Pea, cumpliendo la regla de unidad del lugar en la obra dramtica. El lugar, cuya escenografa sirve al autor para mostrarnos la pica del mundo del boxeo, dispone de dos puertas que alegricamente representan los dos destinos entre los que el protagonista puede escoger. Una puerta es de salida a la calle y la otra da acceso al ring. Respecto al uso del tiempo, Todo transcurre aproximadamente en dos horas de tiempo real, cumpliendo escrupulosamente con la unidad de tiempo. Adems la obra mantiene un ritmo rpido que transmite una sensacin de velocidad y urgencia en los acontecimientos. 2.- Los Personajes. - Kid. Es sin duda el protagonista y el hroe pico de la tragedia. Toda la accin dramtica gira en torno a su lucha interna por actuar de acuerdo con su conciencia y en contra de lo que pudiera resultarle ms prctico y conveniente. Hasta el segundo acto Kid no define su posicin ante el conflicto, pues si en un principio planea abandonarlo todo y regresar cmodamente a su pueblo, es tras un engao de Marina cuando decide enfrentarse con su destino. - Mateos. Antagonista principal de la obra, y personaje dramticamente negativo pues todos sus intentos tienden a evitar el final heroico de la accin.

Sin embargo y aunque dramticamente sea un personaje claramente negativo, el autor muy inteligentemente no lo presenta as desde un punto de vista moral. Al fin y al cabo, Mateos sabe y advierte a Kid de las graves consecuencias de sus actos. Esta neutralidad moral hace que podamos comprender e incluso compartir su punto de vista, lo que da mas complejidad y dramatismo a la accin. Hace las funciones de padre froidiano, castrante y opresor para con Kid. - Marina. Antagonista femenina en lo que podramos denominar mujer fatal, personaje caracterstico del cine y la novela negra. A diferencia de Mateos, Marina si es un personaje moralmente negativo. Egosta y mentirosa, su engao llevar a Kid a la muerte. Sin embargo no debemos hacer caer en Marina la culpa del destino de Kid, pues debemos insistir en que la decisin sobre sus actos es finalmente del protagonista y responsabilidad exclusivamente suya. Ah radica la virtud del boxeador y el mensaje tico de la obra. - Sony. Personaje positivo, su intervencin es el detonante del conflicto (entrega de la carta y apuesta). Es ingenuo e inocente (desconoce el amao del combate) colabora sin saberlo despertando en Kid el espritu de rebelda. - Marcel. Personaje secundario que aporta poco a la accin. Dramticamente es un personaje negativo y auxiliar de Mateos. - Achcarro. Personaje secundario pero muy importante en el argumento de la obra, pues personifica la amenaza que para Kid supondr obrar segn su conciencia. Hace las funciones de semi-dios trgico quien personifica los poderes absolutos capaces de decidir sobre el destino de los dems y especialmente capaz de decidir la muerte de Kid. 3.- La accin. El autor ha planteado el conflicto con un desarrollo tradicional de la accin en tres instancias dramticas. Exposicin o presentacin de los personajes y planteamiento inicial del conflicto. En esta instancia nos es definido el ambiente en el que va a desarrollarse toda la obra, los personajes principales y sus circunstancias. El conflicto se plantea desde el momento en que Sony entrega a Kid una carta donde la novia de este le anuncia la ruptura de su relacin. A partir de ese momento Kid decide que no combatir esa noche. Previamente, un dilogo entre Sony, quien ha apostado esa noche por Kid, y Marcel, nos deja adivinar que el combate estaba amaado, y que Kid Pea deba dejarse perder. Nudo o desarrollo de la accin. Los personajes actan para alcanzar sus objetivos, aumentando el conflicto hasta alcanzar el clmax donde el problema alcanza su mximo grado. Esta instancia comienza con un largo dilogo donde Mateos se esfuerza por convencer a Kid de que debe pelear esa noche. Para ello utiliza todos los argumentos posibles. En un principio con la promesa de regreso de su novia, ms adelante con la amenaza de la humillacin y del fracaso en el regreso a su pueblo, de las dificultades econmicas, de la deshonra y la vergenza de su madre ante el incumplimiento del compromiso adquirido por su hijo, y finalmente con la amenaza directa ante un contrato firmado.

Pero ninguna de estas advertencias tiene efecto y Kid sigue dispuesto a regresar con su madre incluso ante los ruegos de Sony, quien le confiesa que ha apostado todo su dinero por el. Parece que todo est decidido cuando al comienzo del segundo acto, asistimos a una larga escena entre Kid y Marina. La mujer, que suponemos hermosa, seduce a Kid desde un principio, y a travs de la farsa de que est embarazada de Mateos logra engaar al protagonista para que pelee. Sin embargo este hroe trgico a decidido irremediablemente cumplir con su obligacin y obrar segn su conciencia por primera vez en su vida. Se ha decidido a pelear y a ganar. Asistimos en este segundo acto a un incremento del conflicto inicial. Si en un principio la actitud del protagonista era de huda, tras la intervencin de Marina, esta actitud se ha tornado en puro instinto de rebelda. Nos encontramos en el clmax de la accin dramtica. Desenlace de la accin y solucin del conflicto planteado. El desenlace de la accin no sorprende. Es el esperado de acuerdo con todo lo que se nos ha ido anunciando a lo largo de la obra. Kid pelea, gana el combate y poco despus es herido de muerte por un esbirro de Achcarro, cumplindose la prediccin de Mateos. Se cierra entonces el proceso clsico de la tragedia: El conflicto interno del protagonista, el triunfo de su conciencia frente a los poderes establecidos, y la aceptacin de un destino ajeno a su voluntad, que transforma a un inicial boxeador fracasado en un hroe pico. VI. b.- Estructura externa de la obra dramtica. Actos: La obra se compone de dos actos, ambos insertados en un mismo tiempo dramtico de aproximadamente dos horas de duracin. En el primer acto se incluyen presentacin y un primer desarrollo de la accin con un conflicto inicial en el que el protagonista mantiene una actitud titubeante. En el segundo se plantea un incremento del conflicto con el triunfo de la conciencia del protagonista y un desenlace y solucin del conflicto que lo convierte en hroe. Cuadros: Al cumplir la obra la regla de unidad de lugar, no se dan cambios de cuadro. Escenas: El autor ha prescindido de subdividir los actos en escenas, aunque evidentemente existen cambios en la estructura que se producen por medio de entradas y salidas de los personajes. VII.- ANLISIS CRTICO DEL TEXTO. Es para mi una virtud de la obra el tratamiento psicolgico de todos los personajes. Aunque como en toda obra dramtica los clasificamos en positivos o negativos respecto de la accin, no podemos clasificarlos tan sencillamente desde un punto de vista moral, donde los personajes presentan matices complejos que nos permiten situarnos en el punto de vista de todos ellos y comprender sus acciones. Esto se debe al tema abordado por el autor. El conflicto interno planteado entre deber para con los dems y deber para con uno mismo, hace que la lucha de Kid no se resuelva contra los antagonistas, si no que sea estrictamente personal. Los antagonistas son un recurso para personificar fuerzas que operan en todos nosotros y en el propio Kid (responsabilidad,

obligaciones, compromisos, miedo al fracaso, miedo a la soledad, etc.) y que vienen dadas por fuerzas ajenas demasiado poderosas para ser vencidas. Estas fuerzas son las personificadas por Achcarro. Se trata de un tema universal histricamente tratado en todas pocas y culturas. Es el eterno Don Quijote, Cyrano de Bergerac y Don Juan. Y ah es donde radica la principal crtica de la obra, pues carece de la originalidad suficiente para que pueda destacarse literariamente. Al leerla, nos parece haber visto antes este mismo argumento, bien en el cine o en la literatura. Ahora bien, su mayor crtica es tambin su mayor virtud. Esta obra ser eternamente representable en cualquier lugar y en cualquier poca, podemos preverle una vigencia intemporal porque el tema planteado y el argumento que lo desarrolla son eternos. Es la gran cualidad del gnero trgico.