Modalidades del arte prehistrico: *arte parietal: Representaciones realizadas sobre las paredes y formas rocosas de cavidades o abrigos.

*arte mobiliario: Representaciones realizadas sobre un soporte exento y presuntamente transportable, como en hueso o piedra.

Temas: Se pueden dividir los temas del arte paleoltico en 3 diferente temas: Primer grupo tematico: tanto el arte parietal como mobiliario es esencialmente animalstico. Los animales ms representativos son el caballo y el bisonte, abarcando el 50% de las representaciones. Despus le siguen las ciervas, los toros, ciervos, cabros y mamuts, con casi un 30% del total, con un 20% restante se encuentra los renos, osos, leones, rinocerontes y jabales. Se le podra aadir tambin las imgenes de pjaros, peces y representaciones de hbridos o animales fantsticos desconocidos Segundo grupo temtico: Son los signos. Se trata de representaciones de hechos cotidianos tales como armas, escudos, trampas, cabaas, etc. Tambin se encuentran signos de sexo femenino y masculino. Ultimo grupo temtico: Son las representaciones humanas. Estn concentran 4 tipos de figuras femeninas, (venus, esteatopigias), masculinas, las manos, (positivas- negativas) y los denominados antropomorfos. Tcnicas El repertorio de tcnicas, del arte paleoltico, se puede dividir en cuatro grandes partes:
La pintura: en ella se utilizab

Hiptesis de las distintas teoras de interpretacin del arte paleoltico.

En el campo de la investigacin paleoltica se han llegado distintas hiptesis que tratan de explicar y de interpretar el arte paleoltico, estas podemos dividirlas en cuatro grandes grupos. El arte por el arte: segn esta teora se vincula al arte referido a causas biolgicas y econmicas. segn esta hiptesis en la poca cuaternaria la

naturaleza proporcionaba grades cantidades de recursos y las necesidades bsicas eran cubiertas fcilmente y con poca inversin de tiempo y esfuerzo, como resultado de esta abundancia de recursos se llega a la conclusin de que estos antepasados nuestros tenan mucho tiempo de ocio o tiempo libre. Entonces el arte nacera del ocio y, consecuentemente, no existira reflexin o intencionalidad alguna ms que la del placer esttico de realizar las figuras o crear este tipo de objetos. La teora del arte por el arte se puede decir que fue la primera interpretacin que se hizo sobre el arte paleoltico, pero hay que sealar que estas interpretaciones se centran sobre todo en el arte mobiliar, ya que ste fue descubierto antes que el rupestre o parietal. La magia de caza / caza simptica y la fecundidad: estas teoras se plantean en un marco de visn del entrono natural y social paleoltico, entonces; enmarcados en este entorno, esta teora se basa en la presin cultural que significa la constante bsqueda de alimentos, lo cual se convierte en el discurso terico e intelectual de los hombres paleolticos, todo esto como resultado de que la naturaleza no proporciona los recursos para la placida vivencia del ser humano. Entonces a esta realidad hay que agregarles las marcas que aparecan en los distintos animales, pintados o en los objetos moviliares tambin en el abultamiento de sus vientres, podemos decir que estas manifestaciones artsticas formaban parte de una ceremonia mgica cuya intencin era conseguir mas caza y a su vez su poder tener mas suerte en el momento de salir cazar, por eso las marcas de flechas y lanzas tambin estn representadas en los animales pintados. Del mismo con el abultamiento de los vientres podemos decir que estos hombres del paleoltico llegaban a comprender las acciones de la vida reproductiva de los animales y que los semejante produce lo semejante, entonces ellos comprendan que ver a un animal preado que origina a otro de su misma especie , y llevar a representar un vientre abultado conlleva a si a la fecundidad y la constate reproduccin y as volviendo a los principios de la magia simptica ,estas representaciones atraera la abundancia de alimentos . El totemismo: En lneas generales el totemismo se definira por la idea de reconocer como antepasado mtico de un grupo humano a un animal determinado. La poca variedad de especies que aparecen en cavidades y objetos mobiliares era ejemplo de la presencia. en pleno Paleoltico superior, de distintos grupos cuyos animales totmicos eran representados sobre las paredes de las cuevas y sobre sus objetos. La complementariedad sexual: La hiptesis que hemos denominado complementariedad sexual se fundamenta en la idea de que las representaciones paleolticas son resultado de la elaboracin consciente de dos conceptos o principios distintos y enfrentados: el masculino y el femenino. Ambos principios tienen animales y signos que les son propios, y su distribucin en cavidades u objetos obedece a esta dualidad. As, los

animales ms representados, caballo y bisonte son respectivamente el principio masculino y femenino. Del mismo modo, lo que en anteriores interpretaciones eran flechas, heridas o cabaas, pasan a ser tambin smbolos masculinos o femeninos que al encontrarse sobre una figura la complementan en oposicin. Se revitaliza tambin el concepto de santuario para las cuevas y abrigos, de tal manera que la disposicin de las imgenes por sus paredes responde a un programa decorativo en el que las zonas ms significativas, fsicamente hablando, estn ocupadas por los animales y signos ms importantes.