Arte Prehistrico
No sabemos como empez el arte, del mismo modo que ignoramos cual
fue el comienzo del lenguaje (Gombrich).
Le etapa prehistrica o primitiva llamada as por carecer de documentos
escritos y porque estaban ms prximos al estado del cual emergi la
humanidad, podemos fecharla en el 40.000 antes de Cristo, cuando ya por esta
fecha nos ubicamos en el Paleoltico Superior y el Homo Sapiens ya es una
realidad, aunque conviva con el Neanderthal.
Todo este largo perodo comienza por tanto aqu y evoluciona
cronolgicamente del 8000 a.C. con el Mesoltico y a partir del 7000 a.C. hacia
el Neoltico, dndose paralelamente un importante cambio climtico hacia la
bonanza y la retirada de los hielos, lo que ayud sobremanera a los
importantes cambios que se produjeron en el Neoltico. Pero el final de la
prehistoria no est aqu, sino en el ao 3000 a.C. cuando aparecen los
primeros documentos escritos en la zona de Sumer (Mesopotamia),
comenzando por tanto la Historia Antigua.
Paleoltico Superior:
(40000 a.C.)
- Pinturas parietales franco-cantbricas
- Venus Paleolticas
Mesoltico
(10000 a 8000 a.C.)
- Pinturas parietales levantinas y evolucin hacia
caracteres abstractos.
Neoltico
(8000 a 4000 a.C.)
Revolucin
agrcola
y
urbana:
primeras
construcciones: Megalitismo (4000 a.C.)-3000.C
documentos escritos.
Edad de los Metales
Cobre (2000 a.C.) Millares (Almera)
Bronce (1700 a.C.) El Argar (Almera)
Hierro (1200 a.C.) Campos de Urnas(incineracin)
- Baleares. Cultura Talaytica
- Crcega. Nugaros
Paleoltico Superior
En esta poca el hombre est inmerso en la cultura de la supervivencia,
basada en una economa destructiva de caza y recoleccin, habitaban en
cuevas y el sobrevivir era el problema fundamental; por tanto las
manifestaciones artsticas, si las podemos catalogar as, irn encaminadas
segn teoras, a dominar la naturaleza, imprimir su carcter mgico, ya que
la posesin de la imagen facilitara el dominio de la misma.
Prueba de que esta idea de crear, va ntimamente ligada a la posesin
por la subsistencia, se corrobora con la teora de que en el neoltico con la
aparicin de la agricultura, ya no era necesario tal naturalismo y las artes
plsticas se convirtieran en signos esquemticos y abstractos. As se apunta a
que el arte del paleoltico tena un gran significado mgico y eidtico- es decir,
una plstica con capacidad de retener en unos casos y de repeler en otros.
Los cazadores se sentan ms seguros despus de haber realizado
determinados ritos ante las imgenes de animales para emprender su empresa
con xito, esta magia simptica podra influir, no cabe duda, en los
modelos reales, pero hay veces que no hay relacin entre los animales
pintados y los restos seos encontrados, como ocurre sin ir ms lejos en
Altamira.
Por tanto, la temtica de estas primeras manifestaciones plsticas
conocidas como pinturas rupestres (rocas) o parietales (paredes)- es
animalstica ( bisonte, caballos, ciervos, mamuts...) bien silueteados, rayados,
esbozados e incluso en relieve y utilizando el llamado soporte oscilante
diversas protuberancias que presenta la cueva donde se llegan a pintar o a
esculpir los animales para dar mas naturalismo a las figuras. Junto a estos
pueden aparecer manos en positivo o negativo que muestran afn de posesin
y permanencia. Se ha comprobado que no necesariamente los animales
representados guardan relacin con la dieta alimenticia habitual ( como el
bisonte en Altamira) sino que podan ser rituales de fecundidad seleccionando
lo masculino y lo femenino; tambin podemos encontrar figuras antropomorfas
(hombre con formas animalsticas) que pueden dar pistas de una incipiente
clase social (brujos, hechiceros, chamanes...).
Los pigmentos utilizados son naturales como la sangre, tierra, piedras
machacadas, carbn... y aglutinados con grasas, resinas...
Las manifestaciones artsticas por excelencia de este perodo sern las
pinturas parietales o rupestres, donde varias teoras giran en torno a su
finalidad, la del Abate Breuil que afirma que tienen un fin mgico para la
consecucin del alimento y la de Leroi-Gourham que aboga por significados
sexuales.
La localizacin de estas pinturas, nos hacen marcar dos estilos bien
diferenciados geogrfica y estilsticamente:
1) Escuela franco-cantbrica: situada en el norte de Espaa y sur francs,
destacando entre las cuevas: Altamira, El Castillo, Puente Viesgo, La
2
Pasiega, Lascaux, Rouffignac... Las caractersticas son comunes:
representacin de animales aislados y en grupo, muy naturalistas,
silueteados en negro, de tonos clidos (rojos, ocres) es decir, policroma, sin
presencia humana y ubicados en lo ms recndito de las cuevas, a modo
de santuarios.
2) Escuela Levantina: se sita en todo el levante espaol propiamente dicho,
llegando a adentrarse hacia serranas como las de Albarracn (Teruel).
Estas pinturas se situan en el MESOLTICO cuando se experiment un
cambio climtico hacia la bonanza, por ello ya no se localizan en oscuros
santuarios, sino en abrigos rocosos exteriores, sus caractersticas se
plasmaron de la siguiente manera: aparecen figuras esquemticas humanas
entremezcladas con animales, el realismo ha desaparecido, ya que son ms
tensas , estilizadas y muy dinmicas. Forman escenas en conjunto
(danzas, caceras, luchas), los trazos son en negro y marrn es decir,
monocroma (tonos ms fros). Estas pinturas guardan cercana con las
descubiertas en el Sur de Italia y Norte de frica y todas se caracterizan
por ese afn narrativo. Entre los ejemplos ms representativos tenemos:
Valltorta, Cogull, Morella, Bicorp...
Todo lo dicho hasta ahora ha sido arte rupestre o parietal, pero tambin en el
Paleoltico Superior tenemos muestras muy importantes de arte mobiliar- es
decir, objetos porttiles (muebles) que se pueden transportar; as las
principales manifestaciones del arte mobiliar en este perodo son pequeas
estatuillas de hueso, marfil o piedra representando a figuras femeninas de
grandes curvas y escaso tamao, unos 8 cms., donde se resaltan
prominentemente las zonas de alimentacin y concepcin. Se las ha llamado
Venus del Paleoltico o Venus esteatopgicas (celulticas)- representan
pequeos totem- (objeto de la naturaleza casi siempre animal que en la
mitologa de los pueblos primitivos se toman como emblema protector del
grupo, como magia propiciatoria, de reproduccin...) alabndolas como diosas
de la fecundidad, ya que se le atribua la finalidad de preservar la especie.
Entre los ejemplares mejor conservados: Willendorf, Lespugne, Lausell,
Savignan... todas estas tallas se consideran bultos redondos o escultura
exenta. Su forma puntiaguda en las extremidades inferiores, puede hacer
pensar que se pinchaban en el suelo, para mantenerlas fijas en el lugar
elegido.
Igualmente son considerados as tambin dentro del arte mobiliar- los
llamados propulsores y bastones de mando destinados a prolongar la
longitud del brazo para obtener mayor fuerza en el lanzamiento de armas
arrojadizas, destacando el Propulsor de Bruniquel.
Neoltico
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Dicha terminologa significa: Nueva edad de piedra y en la zona de
Oriente Medio el Creciente Frtil( Mesopotamia)--, el hombre nmada se va
haciendo sedentario (cambio climtico hacia la bonanza por la retirada del hielo
a los polos) se pasa de una sociedad agresiva y cazadora a otra defensora y
conservadora de su trabajo, de la agricultura. Debido a estos cambios que se
acometieron en miles de aos, y que nosotros resumimos en minutos, se llega
al proceso de la Revolucin Neoltica-.( Gordon Childe). El hombre deja de
ser parsito y emplea su permanencia en un lugar para alimentarse, el
aumento de estos alimentos hace que el grupo social se ample. La
organizacin social se hace ms compleja y aparece la divisin del trabajo
por el sexo y la fuerza fsica (fecundidad-matriarcado visible ya en las pinturas
de Bicorp). Se estn poniendo los cimientos de una sociedad urbana, que
tuvo sus comienzos en zonas baadas por los grandes ros Tigris y Efrates y
en Jeric ( Sina).
Puesto que ahora el hombre no depende directamente de la caza como
comentbamos, el arte parietal se abstracciona, ejemplo de ello lo tenemos
en la cueva de El Castillo ( Santander), ahora la idea se concretiza en smbolos
conceptuales en lugar de imgenes, lo que da lugar a mltiples interpretaciones
( sexuales...). Esta complejidad tambin se aprecia en su relacin con las
fuerzas de la naturaleza yendo hacia una -religin animista- de adoracin al
sol, viento, rayo... que perdura hasta que tengan lugar las religiones reveladas
(cristianismo, judasmo, islamismo).
Unido a esta poca hay que destacar dos fenmenos artsticos
importantes:
-
La aparicin de la cermica, con variedades como la campaniforme,
cardial, cordada, bandas... unida a la conservacin del alimento en el
sedentarismo.
Y la costumbre hacia el IV milenio (4000 a.C.) de enterrar a los muertos,
bien en pequeos espacios con su ajuar o bien en grandes construcciones
ptreas, dando lugar al
EL MEGALITISMO
Aunque ya hemos hecho alusin a los primeros inicios de la arquitectura
en el neoltico ( chozas, cabaas de adobe compartidas en muchos casos
con los animales ), la concepcin arquitectnica es crear un espacio
interior, pero en este caso sern las construcciones funerarias las que
tengan carcter ms conmemorativo y sus dimensiones sean
desmesuradas ( de ah que se las llamen megalticas o ciclpeas por ser
estos seres mitolgicos los nicos que podan levantar tales piedras).
Las construcciones megalticas ms destacadas son :
Menhir: piedra larga monoltica clavada verticalmente en el suelo. Su
significado es hipottico : recuerdo de lucha, fijacin del alma, smbolo
flico....
Alineamientos: sucesin de menhires de kms. de longitud, como el de
Carnac (Bretaa francesa). Significacin solar, demarcacin, lmites....
Dolmen: conjunto de varias piedras verticales que sostienen una o varias
horizontales, formando cmara, pudiendo ser precedidas un corredor. Son
las primeras manifestaciones de arquitectura triltica o arquitrabada de techo
plano, usadas como sepultura colectiva o individual.
Como variantes se pueden destacar: a) dlmenes simples de cmara
(Trigueros en Huelva) y b) los de corredor de Menga y Romeral en
Antequera (Mlaga).
El primero es una tumba ms sencilla de gran aparejo con tres pilares
centrales de sustentacin, que prolongan el corredor hacia un espacio ms
amplio y soportan el peso de la techumbre de tmulo. Y el del Romeral,
igualmente de pasillo, pero mezcla el gran aparejo en techumbre con el
pequeo en alzado, quedando distribuido el espacio en dos cmaras
circulares siendo un ejemplo sin igual de la tcnica de aproximacin de
hiladas o falsa bveda que consiste en cerrar la gran cmara sepulcral en
aparejo pequeo y sellarla luego con una gran piedra final. Este espacio
debi tener una gran significacin social por la distribucin y grandeza
espacial que posee. Ambas tumbas quedan ocultas al exterior mediante
una elevacin de tierra y se conocen como tumbas de tmulo ya que se
genera una montaa artificial, reconocindose slo su entrada.
Cromlech: conjunto de trilitos dispuestos en crculos que delimitan un
espacio interior. El ms famoso es el de Stonehenge (Inglaterra) construido
en el II milenio, con modificaciones posteriores. Se piensa que pudo ser un
calendario, capaz de medir las secuencias peridicas de las estaciones
quizs por su disposicin se concibi teniendo en cuenta los solsticios y
equinoccios. Para elevar este gran monumento hubo de existir una gran
elite sacerdotal, ya que en un radio de 4 Kms. existen otros muy similares
aunque peor conservados.
Edad de los Metales
Paralelamente a la revolucin urbana en Oriente, segn Gordon Childe,
se dio el primer paso para la industria metalrgica, es decir, una organizacin
social para extraer, fundir y elaborar piezas de cobre, que luego mezcladas
con estao darn bronce y por ltimo la gran evolucin del hierro, metal
dursimo y bsico para las armas.
Este proceso, lleva consigo una evolucin social paralela, ya que la
extraccin y preparacin de los metales, exiga un tipo de sociedad con una
produccin de excedentes capaz de mantener a los encargados de estas
labores. Por tanto, slo en regiones donde la fertilidad del suelo y la
aglomeracin urbana permitan esos excedentes surgir la industria
metalrgica, como va a ocurrir en Oriente, siendo Egipto y Mesopotamia
lugares donde aparecer pronto la figura del Rey.
El primer metal en tratarse fue el Cobre (2000 a.c.) y en Espaa
tenemos como ejemplo la cultura de los Millares (Almera). Posteriormente el
Bronce (1700 a.C.) con la cultura de El Argar (Almera) y la Pre-Talaytica de
las Baleares (1700-1400 a.C.) y en el Hierro (1200 a.C.) surge en Europa la
Cultura de los Campos de Urnas (por la prctica funeraria de la incineracin) y
en Espaa, en las Islas Baleares la Talaytica se recogen una serie de
manifestaciones arquitectnicas de carcter megaltico:
-
Talayots: nombre del que deriva la cultura,- torres vigas-, atalayas
propiamente dichas con carcter defensivo. En Cerdea estn sus
correspondientes -los Nugaros- construcciones de planta circular con fines
defensivos.
Taulas: monumentos megalticos en forma de T, con un apoyo lateral para
no perder el punto de gravedad. Tenan funcin de gran mesa sacrificial, ya
que a sus pies se han encontrado restos seos humanos y de animales.
Navetas: tienen forma de nave invertida, y su funcin es funeraria, ya que
se realizaban enterramientos colectivos.
BIBLIOGRAFIA
CHILDE, GORDON V. Qu sucedi en la Historia. .Obras Maestras del
Pensamiento Contemporneo 34. Ed. Planeta-Agostini. Barcelona 1985.
GARCA GUINEA,M.A La pintura prehistrica. Col. H Visual del Arte 1.
Ed.Vicens-Vives, Barcelona,1989.
GIEDION, S El presente eterno: los comienzos del arte. Madrid,
Alianza,1986.
GOMBRICH, E.H H del Arte .Barcelona, garriga, 1975.
KNH, H El arte rupestre en Europa.Barcelona, 1957.
PIJON, Jos El arte prehistrico europeo en Summa Artis, vol.VI, Madrid,
Espasa Calpe, 1999.
Diapositivas
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Mapa Prehistrico de Espaa
Mano en negativo
Altamira
Lascaux
Cogull
Valltorta
Morella
Bicorp
Venus Lespugue
Venus Savvignon
Mapa
Pinturas abstractas El Castillo
Vaso Campaniforme
Menhir
Alineamientos
Dolmen aislado
Dolmen de Corredor Romeral
Menga
Cromlech de Stonehenge
Talayots
Taulas
Navetas
