Introduccin | Malone o el cronista de lo inverosmil.

Pocas cosas fuera de

lo comn suceden hoy en da. Y aunque la razn domina el mundo de las posibilidades, puede, no obstante, trazar su lnea entre lo que es verdad y lo que es verosmil, y de pronto, sin darse cuenta, encontrarse del lado inesperado: el de lo que no podra ser pero es. tes. En especial para mi ojo. Mi amor me impulsa. El profesor me ha convencido por completo y con pruebas falsas o verdaderas, me he embarcado junto con una comisin a un mundo desconocido con el objeto de verificar lo inverosmil. Hemos sido traicionados, perseguidos; hemos vivido entre formas impensadas y paisajes indescriptibles; hemos estado con lo desconocido, con lo que aun no est nombrado; hemos superado la lgica y la definicin de la naturaleza que hemos visto surgir sin lmites, aproximndose a nombres, a colores y a formas de nuestro horizonte. Hemos vivido donde nadie, visto lo que nadie y sentido lo que nadie siquiera ha podido imaginar. La experiencia de lo nico, de un tiempo posible, de los mundos simultneos, de la razn vencida por la naturaleza. Hemos estado al borde de la muerte, a manos de hombres mono y sostenido una batalla junto al eslabn
Narrativa Juvenil Inglesa Editorial Andrs Bello, Argentina, 2007. 336 pgs

Por una declaracin de amor.

Ustedes pensarn qu relacin existe entre el amor por una mujer fantstica y el ms fantstico herosmo. En principio, aquel constituye slo un comienzo para ste. Me he encontrado con el director de mi peridico y le he suplicado me asigne a una nota que me ponga de cara al peligro; desde ese momento en el que llenar la cscara vaca de la palabra amor para Gladys justificaba mi vida. Por su Ideal precis empaparme de algo excepcional. Algo fuera de escala. Ustedes

dirn: ya no hay espacio para lo heroico. Es un mundo prosaico. Ests perdido!. Entonces me dieron la tarea de desenmascarar un fraude. El profesor E. Challenger haba realizado un viaje a Sudamrica. Menta sobre cosas que no quiso nunca profundizar. Haba dicho que en algn lugar del Amazonas persiste el mundo jursico. Que en una meseta, el mundo y sus formas de vida no han conocido la evolucin. El asunto resulta del todo inverosmil y la prensa slo se ve atrada por el caracter grotesco y escandaloso del profesor. Me he entrevistado con l, con ciertos inconvenien-

perdido. Nos hemos visto sin salida y entendido que para el hombre nada tiene sentido si no puede darse a conocer y, y esa ha sido nuestra nica motivacin. Hemos mostrado frente a 1000.000 personas en Londres lo que se ha constituido en el hecho ms trascendente de la humanidad. Y mi gran descubrimiento, mi lago Gladys... ahora es Lago central.

p. 1. GUA DE TRABAJO | EL MUNDO PERDIDO de Arthur Conan Doyle | Editorial Andrs Bello Argentina

La lgica de lo desconocido
FICCIN, REALIDAD Y CIENCIA

PROCEDIMIENTOS

La Ciencia Ficcin establece sus propios parmetros de lo que es verosmil y le da un fundamento de base racional, dentro del cual lo verosmil se establece como verdad justificable y comprobable cientficamente; como una realidad posible, factible aunque inexplorada, por eso, dentro de los lindes de la razn y fuera de los de la experiencia. En esto se relaciona, por sus procedimientos, con el Realismo. Los dos trabajan con el verosmil, aunque sus referentes, es decir, sus sistemas de representacin son esencialmente distintos. PROCEDIMIENTOS DE LO REAL * Qu motivaciones realistas se encuentran en la novela? * Cmo est representado el espacio? * Qu acciones se desarrollan en qu espacios? * Es posible hacer un trazado de un mapa de Londres y de su paso en Amrica del Sur? * Qu tipo de gnero se perfila a travs de este tipo de procedimientos? * Cul sera la justificacin literaria para que Challenger no devele con exactitud la ubicacin de la meseta, teniendo en cuenta que s podemos ubicar todos los dems espacios. Los procedimientos de lo verosmil estn en estrecha relacin con las condiciones de

La pelcula - 1925

La pelcula - 1960

Disee su Poster Malone!

La pelcula - 1997

existencia de una sociedad en un momento determinado. Esto quiere decir que sus creencias y valores dependen de su contexto y en mayor medida del estado de la tcnica. * Compare la pelcula que se bas en El mundo perdido, Jurassic Park y comente las adaptaciones en relacin al cambio de lo expuesto arriba. Uno de los procedimientos de la novela es incorporar materiales tales como mapas, cartas, notas periodsticas. * Qu importancia tienen? * Qu anticipaciones se pueden ver de modo que justifiquen posteriores acciones relevantes al argumento? * Cmo funciona el humor en el texto? En qu momentos aparecen estas

escenas? * Indique algunos ejemplos en los que se recurra a la accin para el envo de las cartas de Malone. * La novela est escrita en 16 captulos por entregas. individualice los enigmas que se desarrollan en cada uno para generar la intriga. * Cmo es el tejido de enigmas en cada captulo y cmo va entretejiendo la novela? * Cules se resuelven en el mismo captulo y cules persisten a lo largo de ellos? * Escriba un relato de ciencia ficcin en tres entregas. Cuntos quieren leer la segunda entrega? Cuntos quieren leer la tercera? En este caso sera usted un gran escritor. NO ME COMPARES CON NADIE. Una comparacin logra poner en relacin un mundo distante y poco conocido con otro referencial ms prximo al lector y al narrador. De alguna manera opera una traduccin de aquello que se describe en los trminos de aquello con lo que se compara. * Cules son las comparaciones o modelos culturales que se utilizan para describir a los distintos personajes?

p. 2. GUA DE TRABAJO | EL MUNDO PERDIDO de Arthur Conan Doyle | Editorial Andrs Bello Argentina

Cnones de la vida cotidana en la ficcin.

>>> PROCEDIMIENTOS DE LO REAL

PRENSA Y GNERO

* Qu tipo de comparaciones utiliza para describir la naturaleza? Que comparacin utiliza para describir la meseta? Qu conclusiones se pueden sacar respecto?

Est usted enamorada de un ideal?

Gladys describe su amor ideal en la pag.15. * De qu manera est aprovechado en la novela el amor idealista de Gladys en funcin del gnero de ciencia ficcin en la que se inscribe? * Cul es el papel del periodismo: relativiza esta visin romntica de la vida o la pone en crisis? * Cules son los argumentos en los que se apoya la posicin de las distintas voces de la esfera periodstica para contrarrestar lo fantstico? * Qu relacin se establece entre esta visin del mundo y el desarrollo de la tcnica en esa poca? La novela abre y cierra con una escena similar. * Cmo se configura Gladys como mujer, en su rol social? * Qu tipologas pueden leerse? * En funcin de esto, puede decirse que el personaje de Malone est determinado por una representacin social de la mujer que asume el personaje de Gladys?

Es decir, en qu medida la ficcin o la literatura determinan la realidad? Tiene usted ejemplos de su realidad personal? * Qu tipo de relaciones puede establecerse entre los personajes y una esfera realista y otra fantstica? Por qu la mujer y un cientfico excntrico pueden incluirse en esta ltima de modo ms propicio para el verosmil del relato? * Por qu, en estos trminos, Malone es periodista, y de qu manera puede pensarse que esta profesin tenga el poder de legitimar un hecho fantstico? * De qu manera puede pensarse a Malone como un puente entre dos mundos que hablan distintos lenguajes? * Qu incidencia tiene para el gnero de ciencia ficcin que los personajes irrumpan en el acto maravilloso y no al revs, que lo fantstico irrumpa en su vida cotidiana? Cmo puede pensarse la misma historia desde esta ltima forma? HROE BUSCA CONFORT El hroe reune en un slo sujeto los valores que una sociedad fija en un momento histrico determinado como propios, y los da a conocer como modelos que constituyen su identidad como grupo. * Al definir su Ideal, Gladys est proponiendo un modelo

Nuestro puente hacia lo desconocido

de hroe especfico de una poca pasada que ya no es posible en el siglo XX, qu argumentacin utiliza Mc Ardle, el director del Gazette, con Malone para convencerle de que en ninguna parte hay lugar para una aventura novelesca? * Cmo es un hroe? Qu caractersticas piensa usted que tiene ahora? Qu caractersticas piensa que ya no tiene? Cul es la relacin de ese hroe respecto del mundo en que vive? * Qu relacin hay entre un hroe y la necesidad de reconocimiento histrico? * Cul es la idea de Hroe de Malone, y cul es la de Challenger?

p. 3. GUA DE TRABAJO | EL MUNDO PERDIDO de Arthur Conan Doyle | Editorial Andrs Bello Argentina

PERSONAJES Y ACCIN

Una personaildad acorde a las circunstancias

UN AMOR, UN FRAUDE mono, y por ejemplo Tevez y Sabattini emprenden el magnfico rescate. Tiene sentido? Qu conclusiones saca? DOS RENOMBRADOS FORMADORES DE OPININ SE DISPUTAN EL MUNDO. Hay que desenmascarar un Fraude y un fraude requiere de alguien que lo lleve a cabo. A Challenger lo presenta en un primer momento Mc Ardle como un personaje violento que confronta a la prensa. * Por qu es el director del Gazette el que introduce al profesor y no Malone? * En qu consiste el desprecio de Challenger por el periodismo? * Cul es el sentido de que Challenger se quede en silencio y no quiera hablar con la prensa? Qu importancia tiene para el argumento en la novela? * La prensa representa la estpida curiosidad del pblico. Cmo se representa el espacio de lo pblico y cul es su funcin dentro de la novela? Qu tiene que ver el lenguaje? * De qu manera diferencia socialmente el lenguaje a cada uno de los personajes de la novela? * Si est en discusin la verosimilitud de un hecho, por qu es muy apropiado que un miembro de la prensa forme parte de una expedicin como esta?

En la escena de amor del primer captulo, se configura el personaje de Malone. * Cmo lo describira? Qu importancia tiene en el desarrollo de la novela un caracter de este tipo? Qu posibilidades abre y cules descarta? * En relacin al tema del fraude se configura, desde mltiples perspectivas, el personaje de Challenger. Cmo lo ve Mc Ardle, cmo Tarp Henry, cmo Jessie Challenger, cmo lo hace Malone? * Qu acciones desencadena cada uno de los personajes? Explique la relacin necesaria con su personalidad. * En lneas generales, qu tipo de acciones se desarrollan en Europa y qu tipo de acciones lo hacen en Amrica? Tal vez tenga la impresin de que en Europa los personajes slo discuten o se llaman a la razn. Por qu? Las escenas de mayor dramatismo se resuelven a travs de la razn. Quin razona? Quin es el que ejerce poder sobre la realidad? LO QUE YO VEO, LO QUE VOS VES Estudiemos el personaje principal. * Qu tipo de narrador es Malone? * Cmo da a conocer la informacin? * En algunos captulos Malone anticipa la accin. Qu efecto

Londres en 1912, ao en que se publico El mundo perdido.

logra? * En relacin a la esfera de la ciencia, en qu momentos es claro el emparejamiento de Malone con el lector inexperto? * En qu momento Malone empieza a desprenderse del lector y a manejar informacin que este desconoce? Por qu? hroe y la necesidad de reconocimiento histrico? * Cul es la idea de Hroe de Malone, y cul es la de Challenger? HROE EN CAMPO DE DEPORTES Los espacios sociales van cambiando a lo largo del tiempo y van tomando diferentes significaciones. * Qu importancia tiene para la accin el hecho de que Malone y Roxton sean deportistas? * Qu tipo de deportistas son? * Piense en un deportista que sea contemporneo de usted y ubquelo en la misma escena donde Malone y Roxton son protagonistas: Challenger y Sumerlee han cado presos de los hombres

p. 4. GUA DE TRABAJO | EL MUNDO PERDIDO de Arthur Conan Doyle | Editorial Andrs Bello Argentina

La redaccin desde bastidores

LA ACCIN EN EL OJO DEL EDITOR

SE IMPRIME!

Lo que interesa al Gazette como a cualquier medio, es claramente lo que se llama un hecho noticiable. Un fraude lo es. De esta forma, la caracterizacin de los personajes van esquematizando la estructura de la accin de dos maneras: los que persiguen el mundo perdido y los que persiguen la confirmacin del fraude. * Qu personajes estn de un lado y del otro? * Escriba un Titular, una Volanta y una Bajada referidos al hecho del fraude. Por ejemplo. Londres (Volanta)

hallazgo cientfico? * Cul es el papel de la prensa en una sociedad? * Cmo se puede pensar en la novela? *Identifique los momentos en los que la prensa configura la accin de manera decisiva y aquellos en los que se hace referencia a ella. * Cmo es el discurso informativo o periodstico? Analice las caractersticas por ejemplo en la escena de la primera conferencia USTED EST A PRUEBA Cmo hara usted, sr. Malone para escribir un hecho tan inverosmil de forma que parezca verdico? De qu tipo de procedimientos puede servirse? Para esto tenga en cuenta todo lo que precise: fotografas, croquis, notas explicativas, referencias histricas comprobables (o que lo parezcan, jej eje), realice testimonios, tome nota o grbelos y transcriba; haga lo imposible! Luego escriba a partir de escenas que considere relevantes, las secciones del

el que ocurrieron, que debe restituir elementos del espacio donde ocurrieron, que no debe emitir sus opiniones personales. Tenga en cuenta tambin que usted no puede evitar transgredir las normas y desobedecerme. EDITORIAL | Redacte un Editorial Sr. Malone, fjese que: representa la voz y las opiniones de nuestro diario, y no precisamente la suya! Que se escribe un Editorial cuando consideramos que el acontecimiento debe ser conocido por nuestros lectores debido a su significacin social presente o futura. evale las dos por favor. CRTICA | Escriba una Crtica, si puede, evite pensar en Catalina G.: para esto, piense ms seriamente y vea que: una Crtica refleja el anlisis y la opinin de un periodista especializado; y usted ha demostrado una asombrosa facilidad para eso! No busque ms informacin que en su imaginacin. Piense en Gimnez. que se atrevi a introducir el tema como no lo hizo nadie en el medio. Haga de cuenta que usted lo sabe todo, sin que le importe decir barbaridades. REPORTAJE | Escriba un Reportaje. Recuerde que aqu debe reproducir directa o indirectamente (discurso indirecto/ directo) todo o parte (vea qu recorta y qu no) de un dilogo mantenido entre

Fraude y violento desalojo de un aturido reportero. (Ttulo)

Un profesor parecido a un neandertal enfurece tras inocente visita de atltico, simptico y joven periodista. (Bajada) * Qu busca un peridico al informar al pblico, qu la ciencia? * Escriba los posibles titulares desde un discurso y otro. Qu cambia: el receptor, el lenguaje, el foco? * Por qu resulta ms atractivo para Mc Ardle escribir sobre un posible fraude y no sobre un

CRNICA POLICIAL Redacte una crnica policial. Tenga en cuenta que: una Crnica refiere siempre hechos que ya tuvieron lugar, que debe relatarlos en el orden temporal en

p. 5. GUA DE TRABAJO | EL MUNDO PERDIDO de Arthur Conan Doyle | Editorial Andrs Bello Argentina

>> LA REDACCIN DESDE BASTIDORES

usted, que es el periodista, y el entrevistado que elija como actor social relevante ya sea por su personalidad, o por su oficio, su cargo o su funcin. Por favor abstngase de preguntarle a un ciego si efectivamente el iguanodonte era color pizarra. O de preguntarle a un hombre mono si conoce las propiedades de una formacin basltica. PUBLICIDAD | No olvide que la publicidad es un sustento muy importante para el peridico. Promocione su block de notas, su grabador, lo que se le ocurra. Por ejemplo

TECNOLOGA DE AVANZADA Las revoluciones tecnolgicas y cientficas y un gran marco filosfico que las sustent ideolgicamente, marcaron el siglo XIX y alcanzaron los primeros decenios del XX. La ciencia dominaba la naturaleza y sus formas, racionalizndola. La literatura de la poca como Frankestein, mostr la fiebre y la ambicin de los progresos cientficos y llev la discusin a un plano tico y moral. En El mundo perdido, el discurso de Waldron en la conferencia hace referencia a este momento: La brecha entre lo muerto y lo vivo todava es algo que nuestra ciencia no pudo franquear. No es un hecho de menor importancia tal referencia. Si resulta ms verosmil el monstruo del Dr. Frankestein, es porque tal vez sea un producto puro de la ciencia. El mundo perdido es por el contrario, la naturaleza resguardada, la naturaleza sin el hombre como lo conocemos. Aquello en lo que la ciencia no tuvo participacin. Qu relacin se encuentra entre el progreso tcnico en la novela, como la fotografa, la luz elctrica, etc., y el contexto de principios de siglo XX, el gnero de ciencia ficcin y el periodismo: qu funcin tiene en la novela. Cmo define lo moderno y lo que considera superado por la ciencia?

Dnde se ubica el europeo, el norteamericano, el sudamericano y el hombre prehistrico respecto de esta idea de progreso? Por qu Summerlee no puede creer en la expedicin? Qu tipo de saber representa? Qu tipo de saber representa Challenger, Roxton y Malone? Qu importancia tienen las pruebas? De qu tipo son? Cules son las que toman ms relevancia en el relato y cules tienen finalmente ms valor. Puede una fotografa, nica prueba fiel y objetiva, evidenciar un hecho inverosmil? Cul es el lmite de la tcnica y de la ciencia en este sentido? Dnde aparece esta inferioridad de la ciencia respecto de la naturaleza en el texto? Se puede leer una crtica a un pensamiento racionalista que termina limitando la experiencia?

El mundo perdido, primera edicin 1912.

p. 6. GUA DE TRABAJO | EL MUNDO PERDIDO de Arthur Conan Doyle | Editorial Andrs Bello Argentina

El terror no tiene rostro

MAANA DESAPARECEREMOS EN LO DESCONOCIDO Esta frase describe la extraeza con la que percibe Malone, y nosotros con l, su acceso a la meseta. La frase centra la accin y le da la perspectiva de una retirada, como si la accin fuerasacada de plano: no ingresamos en lo desconocido, sino que desaparecemos. * Cmo ilustrara en una fotografa o en un boceto esta imagen? * De qu manera se puede contrarrestar lo absolutamente desconocido a partir del acto de nombrar y o de clasificar? Los lmites de lo cognoscible son tambin los lmites de lo narrable. * Cmo juega el uso del pronombre indefinido y las nominalizaciones en la representacin de lo desconocido o lo amenazante? * Qu relacin encuentra entre la naturaleza exuberante y la inminencia de peligro? * Cmo se nombra una presencia, algo que no pudo ser visto? Las referencias literarias son una forma que utiliza Malone para incorporar lo inverosmil al horizonte del lector. * Qu referencias hace y en relacin a qu situaciones? * Por qu le parece que se siente motivado a recurrir a ellas para hacernos comprensible las escenas ms fantsticas? * Ensaye un relato fantstico con unidad de accin tiempo y espacio y escriba utilizando referencias literarias segn mejor expliquen su texto. Por ejemplo: Soy obstinado como un Quijote, slo que yo a esta altura me he hecho amigo de los molinos de viento.

LENGUAJE Y REPRESENTACIN

Editorial Andrs Bello Argentina | www.andresbelloar.com | Gorriti 4142 B.s. A.s. | Tel.: 4865-4535