23/02/2012 00:07:00

Por Vanesa Fernndez Cinco continentes y una ciudad? El saln internacional de pintura Cinco Continentes y una Ciudad, presentado anualmente en el Palacio de los Condes de Santiago de Calimaya de la ciudad de Mxico, ha provocado mltiples polmicas, principalmente debido a la ambicin implcita en el ttulo del proyecto. Es importante sealar las fallas y los aciertos de la exposicin ya que la aportacin ms valiosa de este esfuerzo es precisamente la reflexin a la que invita. Ms all de la calidad real de la muestra misma, es innegable que los argumentos generados a partir de esta iniciativa han enriquecido significativamente el nivel y complejidad de los discursos que giran en torno al arte contemporneo en nuestro pas. Tan slo la estructura del proyecto es suficiente material para hacer un estudio completo; se podra analizar desde la pertinencia en la actualidad de hacer salones, de limitarse a un gnero plstico y de hacer divisiones geopolticas en el arte, hasta examinar la validez de la pintura como medio de expresin contemporneo. Buscar la justificacin para tener a 6 curadores en una pequea muestra colectiva y alucinar sobre la manera ms apropiada para situar a los artistas mexicanos en un contexto internacional dentro del pas.

Esta muestra, que es la segunda edicin de Cinco continentes y una Ciudad, permite cierta distancia para formular una comparacin con la primera exposicin y los objetivos de arranque del proyecto. En el proceso de evolucin del saln, Cuauhtmoc Medina, curador de la seccin mexicana, ha tomado como punto de partida la estructura base del planteamiento inicial para poner a discusin el concepto de identidad nacional y saln de pintura. Esto se refleja tanto en la seleccin de artistas, como en su texto del catlogo titulado Postnacional y postpictrico. En cuanto al dilema de la pintura, Medina confirma la irrelevancia de argumentar sobre la muerte o no del medio ya que este cuestionamiento est desgastado y ha perdido valor de provocacin en el arte contemporneo. Su aguda discusin sobre pintura est enfocada en la irona de situar a la disciplina dentro de un saln, ya que ste es el contexto en el cual la pintura se instituy en la modernidad, as como tambin, es el estrado en donde se puso la antigua disciplina en crisis por el desafiante Marcel Duchamp(al intentar introducir en el saln un urinario, bajo un seudnimo, como obra de arte en 1917). Adicionalmente, Medina seala el cuestionamiento que surge a partir de esta iniciativa de Duchamp que desencaden desconfianza en torno a la autoridad en la validacin del arte, como el principal detonador del surgimiento del curador y el papel que hoy desempea. Medina considera que el curador es un mediador entre el artista y el pblico, el cual hace una propuesta crtica en su intervencin al seleccionar y recontextualizar la obra.

 En este sentido, su intencin expresada en su ensayo es coherente y complementa audazmente su curadura. Las obras de los nueve artistas seleccionados (Daniel Guzmn, Yishai Jusidman, Gabriel Kuri, Edgar Orlaineta-Ziga, Rubn Ortiz-Torres, Melanie Smith, Laureana Toledo, Pablo Vargas Lugo y Miguel Ventura) no pretenden ni revivir a la pintura, ni desplazarla, ni entrar en el dilogo de su muerte o vigencia; ms bien las obras son propuestas artsticas relevantes que se sitan en el plano ms amplio del arte en general. A pesar de que la seleccin de las obras de cada uno de los artistas es cuestionable en cuanto a su calidad y representatividad del autor, especialmente en el caso de las piezas de Daniel Guzmn, el conjunto de creadores ofrece mltiples lecturas. Entre ellas, destaca la manera en que todos los artistas logran materializar en un terreno pictrico su lenguaje e intereses personales, los cuales tienen como principal aportacin un argumento conceptual. Esta lectura marca una feliz diferencia con el grupo seleccionado para el saln de pintura del ao pasado. Aunque muchos de los artistas de ese primer grupo tendran una cabida natural en la actual exposicin, como es el caso de Francis Als, Laura Anderson Barbata, Mnica Castillo, Jan Hendrix y Gerardo Suter, el hilo conductor del grupo en el que fueron presentados el ao pasado estaba centrado en la apropiacin y replanteamiento de la representacin figurativa, que como propuesta de conjunto tiene mucho ms limitantes. Sin embargo, en cuanto a la intencin de Medina de poner en discusin la idea de nacin, aunque el esfuerzo por poner sta en duda no slo es vlida y valiente, sino necesaria, la manera en que lo resolvi y cristaliz en la muestra no est solucionado en una forma convincente.

 El cambio ms radical en la estructura del saln fue dividir la seccin dedicada a los artistas mexicanos en dos: Medina cur el apartado de Mxico y Daniel J. Martnez fue invitado a seleccionar 5 artistas de un continente ficticio en palabras de Medina titulado Mexicoamrica. Independientemente del trabajo curatorial de Martnez, inventar una zona inexistente no rompe necesariamente con las barreras geogrficas de naciones y nacionalidades en el arte, antes al contrario, probablemente las acenta. No es fcil determinar cmo se lleg a esta decisin tan dramtica de romper con la estructura (tal vez genrica pero clara) del saln, especialmente cuando lo que se gan a cambio es todava ms enigmtico. Otro de los aspectos inexplicables es que la seccin inicialmente dedicada a la produccin en la Ciudad de Mxico y subrayada en el ttulo del saln ...y una ciudad, pas a ser, en la visin de Medina, representativa de todo pas. Como si fuera poco pretender abarcar cinco continentes, la parte modesta y factible del saln, que era presentar lo que se produce en la capital, se perdi por completo. Si se asumiera que lo que se crea y/o exhibe en el D.F. es sinnimo de nacional, lo cual ya es bastante problemtico, es intrigante imaginar las razones detrs de ampliar y hacer ms compleja an esta categora.

Asimismo, la intencin de Medina de poner en discusin pintura y nacin ha sido llevada demasiado lejos; es desconcertante descubrir que Martnez, dentro de Mexicoamrica, insert un carro chicano lowrider entre la seleccin de obras de arte. La inclusin de Carcacha pone en duda no slo lo que se conoce como pintura y como nacin, sino tambin lo que se entiende por arte. A pesar de que esta postura desafiante de los curadores es coherente con el espritu que se permea tanto en el guin curatorial como en las obras de los artistas, y que es siempre alentador enfrentar el reto de quienes poseen la seguridad necesaria para tomar libertades interesantes, el lowrider es la nica pieza de esta naturaleza en el grupo y confunde ms de lo que apoya al loable propsito original. El punto de discusin queda suficientemente claro en la muestra y evidente a travs de la seleccin artistas, como por ejemplo el caso de Rubn Ortiz-Torres, quien emplea esta misma problemtica como argumento principal en las obras en exhibicin las cuales estn magnficamente bien resueltas; por lo tanto, el carro situado en el centro del patio se percibe como un elemento demasiado forzado en el grupo. No cabe duda que se esperar con entusiasmo la tercera edicin de este saln, el cual promete muchos ms planteamientos por discutir, criticar, mejorar y aplaudir.