DOSSIER

LA MSICA ZNGARA
AQUELLOS VIOLINISTAS EGIPCIOS, DESCENDIENTES DE LOS FARAONES...
El 28 de septiembre de 1908 mora en Biarritz el violinista navarro Pablo de Sarasate. El 26 de enero del mismo ao naca en Pars Stphane Grappelli. A pesar de no ser gitano ninguno de ellos, su arte y sus nombres quedaran ligados, de forma ms o menos accidental, al deslumbrante virtuosismo que este pueblo leg a la cultura universal. El primero, a travs de sus popularsimos Aires Gitanos op. 20, y el segundo, como cofundador, junto a Django Reinhardt del manouche (jazz gitano). Aprovechamos esta doble efemride para aproximarnos a este exuberante mundo de virtuosismo violinstico gitano: la msica zngara.
Textos: Rafael Fernndez de Larrinoa

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or msica zngara entendemos la msica de los gitanos de Hungra y algunas regiones limtrofes. Caracterizada por un inconfundible exotismo (debido en gran medida a la escala hngara tan a menudo citada en los manuales de msica) y por un endiablado virtuosismo instrumental, la msica zngara ha constituido desde sus orgenes un territorio dominado por violinistas que llevaron su instrumento al lmite de sus posibilidades, causando la admiracin de cuantos pudieron disfrutar de su arte. As, si Franz Liszt alab el arte incomparable de Jnos Bihari (1764-1827), Jascha Heifetz declar a Grigoras Dinicu (1889-1949) el mejor violinista del mundo, mientras otro gran violinista del siglo XX, el britnico Yehudi Menuhin, acudi siempre que pudo al club de Bruselas donde actu durante aos su admirado Roby Lakatos (1965). LA GRAN TRAVESA

Esta deslumbrante tradicin no debera sorprendernos habida cuenta su larga historia. Como bien sabemos, los gitanos llegaron a Europa procedentes de la India del norte. Aunque alcanzaron el territorio hngaro hacia principios del siglo XV (son mencionados en un documento del rey Segismundo fechado en 1423), no se tiene noticia de ellos como msicos profesionales hasta un siglo despus: el autor de una carta escrita en 1525 hace referencia a los violinistas egipcios ms sobresalientes, descendientes de los faraones, tocando el cimbalon y cantando en la corte de la reina Isabel. Se reere, sin duda alguna, a msicos gitanos, quienes desde muy pronto protagonizaron en el continente europeo el desarrollo de nuevos tipos de msica orientados al baile y la danza y dirigidos al patronazgo de las clases altas.Ya durante el siglo XVI las cortes europeas tuvieron oportunidad de disfrutar los exticos ritmos proporcionados por la ungaresca o el saltus hungaricus, coincidiendo con el desmembramiento y ocupacin del reino magiar por parte de las hordas turcas. El eco de estas danzas persistir en numerosas fuentes europeas hasta el siglo XVIII, en colecciones donde se mezclarn con otras de diversas procedencias nacionales (courante, sarabande, polonica, Lndler, etc.). DESHACIENDO MALENTENDIDOS La msica zngara (hu. cigny, al. zigeuner, fr. tzigane, gitano/gitana) no es msica folclrica en el sentido que suele reconocerse a este tr-

mino, y debe ser distinguida tanto del folclore hngaro propiamente dicho como del folclore de los gitanos hngaros, que es de tipo vocal y emplea la lengua roman. La msica zngara es la perteneciente a los msicos gitanos que desarrollaron su actividad de forma profesional en las aldeas, en las cortes o en las ciudades hngaras, tocando en bodas, funerales y otros festejos. Como ha ocurrido con los gitanos asentados en otros pases, los gitanos adoptaron los rasgos esenciales de la msica autctona hngara, asimilndolos a travs de su peculiar idiosincrasia, forjada a lo largo de sus

extensas migraciones por el Oriente Medio. As si los gitanos blgaros (en menor medida, los serbios) adoptaron los complicados ritmos aksak tpicos de la regin, si los rusos se adaptaron a la polifona, o si los espaoles tomaron como propios la guitarra y el folclore andaluz, en Hungra asimilaron algunos rasgos esenciales de la cancin tradicional, as como instrumentos como el cimbalon o el violn. Esta absorcin del sustrato tradicional se debi a que, en las celebraciones rurales, los gitanos deban interpretar la msica que los aldeanos pedan, y si no les era sucientemente

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INFLUENCIAS MS ALL DE HUNGRA

Clasicismo y verbunkos
Franz Joseph Haydn (1732-1809): Concierto para piano en Re Hob. XVIII-11 (III) Tro en Sol mayor n 25 (III) Cuarteto en Re mayor, op. 20 n 4 (III, IV) Cuarteto en re menor, op. 76 n 2 (IV) Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791): Concierto para violn en La, K. 219 (III) Cuarteto de cuerda en Fa, K. 590 (IV) Ludwig van Beethoven (1770-1827): Alla ungherese op. 129 Sinfona n 3 op. 55 (IV, variacin en sol menor) Sinfona n 7 op. 92 (IV, segundo tema) Sonata op. 57 Appassionata (III) Carl Maria von Weber (1786-1826): Preciosa (coro gitano del Acto II) Andante e rondo ungarese op. 35 Ocho piezas para piano a cuatro manos op. 60 (Alla zngara) Siete variaciones sobre una cancin gitana op. 55 Grand pot-pourri op. 20 Franz Schubert (1797-1828): Momento musical en Fa menor, op. 94 n 3 Cuarteto en Sol menor D 173 (IV) Octeto en Fa mayor D 803 (VI) Cuarteto en La menor D 804 (IV) Divertissement l hongroise D 818 Fantasa en Do mayor D 934 Sinfona n 9 en Do mayor (II) Quinteto en Do mayor D 956 (III, IV) Hector Berlioz (1803-1869): La condenacin de Fausto (Marcha Rakoczi)

Romanticismo y csrds
Robert Schumann (1810-1856): Zigeunerleben op. 29 para coro mixto y piano Franz Doppler (1821-1883): Fantasa pastoral hngara Johannes Brahms (1833-1997): Zigeunerlieder op. 103 para cuarteto vocal y piano 21 Danzas hngaras Lo Delibes (1836-1891): Coppelia (Czardas) Karel Bendl (1838-1897): Cignsk melodie para voz y piano Piotr Ilych Tchaikovsky (1840-1893): El lago de los cismes (Czardas) Antonin Dvork (1841-1904): Zigeunermelodien op. 55 para voz y piano Pablo Sarasate (1844-1908): Zigeunerweisen (Aires gitanos) op. 20 Alexander Glazunov (1865-1936): Raymonda (Czardas) Vittorio Monti (1868-1922): Czardas para violn y piano Vtezslav Novak (1870-1949): Cignsk melodie op. 14 para voz y piano Fritz Kreisler (1875-1962): La Gitana Maurice Ravel (1875-1937): Tzigane, para violin y ltheal George Enescu (1881-1955): Rapsodias Rumanas nos. 1 y 2

Opereta y pera
Johann Strauss II (1825-1899): Die Fledermaus (El murcilago) Der Zigeunerbaron (El barn gitano) Pietro Mascagni (1863-1945): Lamico Fritz (El amigo Fritz) Franz Lehr (1870-1948): Magyar Abrand (Fantasa hngara para violn y orquesta) Zigeunerliebe (Amor gitano) Wo die Lerche singt (Cuando canta la alondra) Emmerich Klmn (1882-1953): Der Zigeunerprimas (El violinista hngaro) Die Csrdsfrstin (La princesa de las czardas) Die Herzogin von Chicago (La duquesa de Chicago)

EL MOVIMIENTO NACIONALISTA HNGARO TOM ERRNEAMENTE EL VERBUNKOS COMO FUENTE ORIGINARIA DE LA MSICA HNGARA
conocida, stos la silbaban para que la aprendieran de memoria y pudieran tocarla. A pesar de ello, comparada con la msica tradicional hngara, la zngara presenta, incluso a los odos del oyente poco experto, una sonoridad ms orientalizante, resultado en gran medida de la aplicacin caracterstica del intervalo de segunda aumentada (inusual en el folclore hngaro, de base pentatnica), que los gitanos pudieron importar tanto de la India como de los reinos persas o rabes que atravesaron durante su migracin hacia occidente, as como de los conquistadores turcos durante su periodo de dominacin del reino hngaro. De naturaleza esencialmente hbrida y dotada de una enorme capacidad de adaptacin a las modas de cada momento (durante el siglo XIX se hara cada vez ms urbana, perdiendo el contacto con el mundo rural), la msica zngara es el resultado, por tanto, de la superposicin de caractersticas musicales de distinta procedencia, tanto gitanas (virtuosismo instrumental, escalas orientales) como occidentales (sea sta la msica de danza cortesana durante los primeros tiempos o el jazz y el rock a lo largo del siglo XX) sobre el sustrato folclrico hngaro. Debido a ello, esta msica se ha englobado (al igual que el amenco, el tango, el jazz o el mismo rock) en la categora musical que la moderna musicologa ha venido a encuadrar dentro de la etiqueta de las msicas populares urbanas. EL ELEMENTO CRISTALIZADOR: EL VERBUNKOS Tras la expulsin de los turcos a nales del siglo XVII y la desactivacin del conato independentista liderado por el hroe nacional Frenc Rkczi (1703-1711), la corona austraca tom el control efectivo del reino

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hngaro. A partir de entonces, la vida cultural y musical de las ciudades magiares ms importantes estar crecientemente inuenciada por Viena, metrpoli que se convertir con el tiempo en la ciudad de Haydn, Mozart y Beethoven, y de la que Hungra tomar prestado al primero de ellos, al servicio de los prncipes Paul Anton y Nikolaus Esterhzy entre 1761 y 1790. Es en este periodo cuando el ejrcito austraco comenzar a contratar a pequeas orquestas de msicos gitanos para atraer a los jvenes durante sus campaas itinerantes de reclutamiento (alemn, Werbung) por el territorio hngaro. El repertorio de estas bandas, conocido slo de forma indirecta, pudo estar compuesto por marchas militares y/o melodas autctonas de sesgo folclrico y carcter igualmente marcial, semejantes a las recogidas por manuscritos de danza de la poca como el Aponyi/Ugrc (1730). La fama de esta msica, que debi tener un marcado color gracias al singular estilo interpretativo de los msicos gitanos, alcanz a la propia Viena, donde aliment el gusto por lo extico compartido por la msica turca, con la que a menudo se confundi. La coleccin Clavierauszug von verschiedenen Zigeunern aus Galantha, transcrita y publicada a partir de la actuacin en Viena de los gitanos de Galanta en 1787, constituye uno de los pocos testimonios verdaderamente dedignos de esta msica. Simultneamente, el gnero fue apropiado por compositores y editoriales vienesas de msica de baile. En efecto, durante la dcada de 1780 empiezan a publicarse las primeras colecciones de verbunkos (o tambin danzas hngaras), rmadas por autores de origen germnico como Jzsef Bengrf, Antoine Wranitzky o Ferdinand Kauer. Se trata de un tipo de msica en un estilo de danza tan completamente viens como el de las contradanzas o marchas mozartianas, pero que presenta los rasgos que permanecern ligados a la msica zngara desde entonces: ritmos enrgicos sincopados y de puntillo, eventual empleo del modo lidio y de la segunda aumentada, y frmulas meldicas de nal de frase caractersticas (bokz). La fama del verbunkos fue en aumento y alcanz su madurez a partir de 1800 gracias a los nombres de Jnos Bihari, Jnos Lavotta y Antal Csermk. Bihari, el ms grande entre todos, fue, adems de un afamado violinista, uno de los pocos gitanos en componer l mismo verbunkos (la mayora de los compositores del gnero no fueron, paradjicamente, gitanos), bien que stos deban ser escritos por otra persona, dado que l no saba leer ni

Arriba: cimbalista zngaro en una postal de principios de siglo XX. Izquierda: Yehudi Menuhin en una escena de la pelcula Stage Door Canteen de 1943.

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LOS NACIONALISMOS HNGAROS

SIGLO XVIII Clasicismo viens CORRIENTES INTERNACIONALES
F. J. Haydn (1732-1809) C. M. von Weber (1786-1726) F. Schubert (1797-1828)

SIGLO XIX Romanticismo alemn pera italiana/alemana

SIGLO XX

Impresionismo francs

Verbunkos NACIONALISMO HNGARO

Jzsef Bengrf (c.1745-1791) Jnos Bihari (17641827) Antal Csermk (17741822)

Frenc Erkel (1810-1893)

Franz Liszt (1811-1886)

Bla Bartk (1881-1945)

Zoltn Kodly (1882-1967)

MSICA POPULAR URBANA CON INFLUENCIA GITANA

Verbunkos primitivo
Danzas de reclutamiento tocadas por bandas gitanas

Magyar nta

FOLCLORE HNGARO

Folclore hngaro

LA MSICA ZNGARA ES LA PERTENECIENTE A LOS MSICOS GITANOS QUE TOCABAN DE FORMA PROFESIONAL EN BODAS, FUNERALES Y OTROS FESTEJOS RURALES Y URBANOS

escribir msica. Bihari actu repetidas veces en Viena, algunas de ellas ante el emperador, y (segn Gyula Kldy) incluso fue escuchado por Beethoven. El verbunkos de este periodo (hasta 1830 aproximadamente) gan en virtuosismo instrumental, variedad meldica y armnica (se incorporaron acordes alterados, modulaciones inesperadas y progresiones armnicas heterodoxas, incluyendo las quintas paralelas) y comenz a presentarse en pares de danzas lenta (lass) - rpida (friss). El verbunkos se ltr en la msica de los ms grandes compositores del momento, como ilustra Csilla Peth en Style Hongrois. Hungarian Elements in the Works of Haydn, Beethoven, Weber and Schubert (SMASH, 2000/41). CSRDS, MAGYAR NOT Y NACIONALISMO MUSICAL El desarrollo de la conciencia nacional en Hungra a lo largo del siglo XIX, que tuvo su momento lgido en la revolucin contra la dominacin austraca de 1848 y se aplac temporalmente con la declaracin ocial del Imperio Austro-Hngaro (dos reinos, un imperio) en 1867, tuvo hondas consecuencias en la vida musical del pas. El movimiento nacionalista hngaro tom errneamente el verbunkos como fuente originaria de la msica hngara, y esta confusin promovi su expansin y desarrollo tanto en el mbito de

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la msica popular (magyar not) como en el de la msica de concierto y la pera. Hacia 1835 se congur una nueva msica de baile que alcanzara notoriedad internacional, las csrds (czardas en su transcripcin germana), heredera directa del verbunkos, con la que comparte la alternancia entre una o varias partes lentas y otras tantas rpidas (vertiginosas en ocasiones). Compuestas en su mayor parte por msicos no gitanos (como el violinista Mrk Rzsavlgyi, apodado rey de las csrds), el nuevo estilo constituy, junto con el antiguo verbunkos y la moderna cancin sentimental (hallgat), el repertorio bsico de las bandas de msicos gitanos que triunfaban por entonces en las principales ciudades del pas. El fervor patritico y la pujanza de esta msica motivaron que fuera tomada como referente por los nombres seeros del nacionalismo musical hngaro: Frenc Erkel (1810-1893) y Franz Liszt (1811-1886). El primero como fundador de la pera nacional hngara, con ttulos emblemticos como Hunyadi Lszl (1844) y Bnk Bn (1861), y el segundo con sus 19 Rapsodias hngaras (1846-1853) para piano, algunas de las cuales (nos. 8 y 12) se inspiraron directamente en melodas de Rzsavlgyi. En 1861 Liszt publicara en Pest Des Bohmiens et de leur musique en Hongrie, en la que ensalzaba la labor de los gitanos como custodios de la msica tradicional hngara. La obra le vali furibundas crticas por parte de sus compatriotas, por atribuir en ella al genio gitano la paternidad de la msica hngara. Segn sus crticos, la msica zngara era gitana slo en la medida de que era interpretada por msicos gitanos, pues la autora moral corresponda al pueblo hngaro. En lo que erraban los crticos era en considerar pueblo a sus autores, la mayor parte de los cuales eran compositores urbanos con nombres y apellidos conocidos. La crtica que dirigir Bla Bartk a todo el nacionalismo musical del siglo XIX, tal como qued expresado en un artculo fundamental, Msica gitana? Msica hngara? (Ethnographia; Budapest, 1931), se mover por derroteros muy distintos: la msica zngara no es, sencillamente, msica tradicional hngara. BARTK, KODLY Y LA REACCIN FOLCLORISTA Se trataba de un hecho que nadie quera reconocer y que, a fuerza de insistir, se haba instalado en el imaginario colectivo de forma

Pgina 58 abajo: el violinista espaol Pablo Sarasate. En esta pgina: Stphane Grappelli en un concierto en Normanda en 1991.

difcil de corregir. Sin embargo, ya desde la segunda mitad del siglo XIX se haban elevado voces que reclamaron la recuperacin del folclore hngaro para la causa artstica, como testican la obra pionera de Karoly Szini (Las canciones y melodas del pueblo hngaro, 1865), y ciertos asomos de msica folclrica autntica en la obra del compositor (gitano, paradjicamente) Pista Danko (1858-1903). Sin embargo, la magnitud del error no pudo comprobarse hasta que Zoltn Kodly y Bartk testimoniaran, a lo largo de su extensivo trabajo de campo etnomusicolgico en las reas rurales a partir de 1905, lo difcil que era obtener de los campesinos una meloda folclrica autntica, convencidos como estaban de la autenticidad y antigedad de melodas que, en realidad, haban sido compuestas unos 40 o 60 aos antes en las ciudades. Este giro propiciado por Bartk y Kodly

supuso el abandono casi total de la msica zngara como fuente primaria de inspiracin para los compositores nacionalistas hngaros del siglo XX (esta armacin no es completamente cierta en el caso del segundo), que sobrevivi, no obstante, en el limbo nostlgico de los ltimos compositores hngaros de operetas, como Franz Lehr y Emmerich Klmn, sin impedir, claro est, su evolucin como estilo popular en contacto con las nuevas tendencias urbanas del siglo XX. Aliada o no con las corrientes cultas de cada poca, adaptndose o inuenciando a los nuevos escenarios musicales urbanos, el hecho es que tenemos la suerte de encontramos an ante una msica cuyo instinto de supervivencia le ha permitido sobrevivir a otomanos, austracos, nacionalistas y folcloristas durante ms de cuatro siglos. Brindemos, pues, por los prximos cuatro.

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RECOMENDACIONES DISCOGRFICAS

ENSEMBLE JANOSI
Rhapsody - Liszt & Bartk Sources

MONICA HUGGETT
Haydn and the Gypsies Obras de Haydn, Kossovits, Csermk, Lavotta, Bihari, Rzsavlgyi, Bengraf, Hummel, Mtray, Ruzitska, Kauer y annimos Lux Musica. Monica Huggett, violn. Linda Burman-Hall, fortepiano y directora Sonido: Valoracin:
KLEOS CLASSICS 5101 DDD 2000 78:06 2000

ERKEL
Bnk Bn Orchestra for Hungarian Millenium. Hungarian national Chorus. Honvd Male Chorus. Tams Pl, director. Atilla Kiss (Bnk Bn), Eva Marton (Gertrud), Andrea Rost (Melinda), Dnes Gulys (Ott), Kolos Kvats (II. Endre) Sonido: Valoracin:
TELDEC 0927 44606 2 2003 DDD CD1 51:56 CD2 69:33 BUDAPEST, 2001

Sonido: Valoracin:
HUNGAROTON HCD 18191 ADD 1995 59:00 1991

Un producto de este tipo slo es posible en un pas como Hungra, referente a nivel mundial en cuanto a la investigacin musicolgica y en el que se ha hecho realidad un concepto, la etnomusicologa histrica, que resultara contradictorio en cualquier otro lugar del mundo. El Ensemble Janosi es una interesantsima formacin que ha indagado en el pasado musical de su pas con enorme rigor (etno)musicolgico. Sus registros para el sello Hungaroton han repasado la histrica del folclore hngaro a travs de manuscritos de los siglos XVII y XVIII (Apponyi, Nagyszombat, etc.), bien a la reconstruccin de las fuentes folclricas de compositores como Liszt o Bartk. El presente registro se propone restaurar las fuentes originales de algunas de las obras ms conocidas de Liszt (rapsodias hngaras) y Bartk (danzas rumanas y transilvanas), partiendo de fuentes histricas o archivos etnomusicales y recreando el sonido del folclore rural, con sus instrumentos, sistemas de anacin no temperados y el arrastre rtmico caracterstico. El hecho de que Liszt no se inspirara en fuentes folclricas sino en, como hemos visto, la magyar not, plantea a los msicos el reto de ruralizar este repertorio, empresa que exige un esfuerzo lolgico suplementario y que resuelven con enorme xito, a la vista del extraordinario trabajo recopilatorio realizado para la Marcha Rkczi. De Bartk recomendamos unas danzas rumanas que ponen los pelos de punta por su autenticidad y atavismo.

Interesantsimo y muy satisfactorio lbum, que indaga en el verbunkos de la era de Haydn y posterior, de la mano de la musicloga y especialista norteamericana Linda Burman-Hall y la violinista historicista Monica Huggett, de sobra conocida en el mundo discogrco por sus numerosas grabaciones de repertorio solista y camerstico barroco y clsico, que consigue una sonoridad hngara gracias a un sabio empleo del portamento y el rubato. El compacto constituye toda una enciclopedia sonora del verbunkos, desde sus muestras ms antiguas, hasta las ms tardas, concomitantes con las csrds (Rzsavlgyi), pasando por los vieneses Csermk, Bengraf, Krauer y Hummel y los pre-romnticos Bihari y Lavotta, interpretadas en diversas formaciones de cmara que van desde el cuarteto de cuerda a la pieza para tecla sola. Para un repertorio algo ms temprano, interpretado tambin en clave historicista podemos recomendar el lbum Hungarian Dances from the 17-18th centuries, liderado por el intrprete de trogat (especie de clarinete folclrico con un sonido prximo al del oboe) Csaba Nagy (Hungaroton, 2006), aunque tampoco nos resistimos a proponer la escucha de los cuartetos haydnianos a cargo de los hngaros Quatuor Festetics, que incluyen la interpretacin ms inequvocamente hongroise del Finale del Cuarteto op. 76 n 2 (Arcana, 2000).

Grabada como banda sonora de un lm inencontrable en DVD (y menos, con subttulos en castellano), debemos agradecer la iniciativa de recuperar para la fonografa la obra maestra del padre de la pera nacional hngara, Ferenc Erkel. Ttulo estimable, cargado de fuerza y lirismo (do de Bnk Bn y Melinda del Acto II) en una vena prxima a la verdiana pero con el color caracterstico de la msica hngara, resulta, como mnimo, curioso, ver asociado el contagioso ritmo de las csrds a un dramtico concertante nal (Acto I), o escuchar de vez en cuando los furtivos y melanclicos sones de un cimbalom o de una viola damore. El reparto no es perfecto, a pesar de la talla internacional de algunos nombres, debido a una Eva Marton algo estridente y a una Andrea Rost excesivamente frgil, y a pesar de un valiente Attila Kiss en el arduo papel protagonista. Como complemento escnico a este ttulo, podramos proponer la deliciosa opereta de Emmerich Klmn Die Herzogin von Chicago, en la divertidsima versin de Richard Bonynge registrada para Decca en 1999, en la que las msicas hngara y vienesa de un arruinado prncipe centroeuropeo se contraponen a los ritmos de fox-trot y charleston de una millonaria americana, ms una Quinta de Beethoven en versin jazz de fondo, en algn que otro momento.

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FERENC SANTA GYPSY BAND

Csrds: Hungarian Gypsy Music Fernc Santa Gypsy Band. Ferenc Santa, violn y director

ADAM SUMMERHAYES EMIL CHAKALOV

Gypsy strings London Concertante. Adam Summeryayes, Emil Chakalov, violines

THE NON SMOKING ORCHESTRA

Time of the Gypsies TheNonSmoking Orchestra. Vojislav Aralika, productor

Sonido: Valoracin:
NAXOS 8.550954 DDD 1995 59:11 1995

Sonido: Valoracin:
CHANDOS CHAN 10453 DDD 2008 44:53

Sonido: Valoracin:
DECCA 475 9154 DDD 2007 51:42 BELGRADO, 2007

Llegamos al apartado reservado a los grandes violinistas zngaros (o primas) cuyo arte ha sido preservado a la posteridad gracias a la fonografa, y entre los que resultan de obligada cita los nombres y sagas histricas de los Imre Magyari, Sandor Lakatos, su hijo Sandor Deki Lakatos, Lszl Berki, Ferenc Santa o Andrs Farkas (la mayora de los cuales estn bien representados en el rico catlogo discogrco de msica popular del sello Hungaroton), o ms recientemente, Roby Lakatos, artista ms polifactico que ha sabido abordar repertorios ms internacionales (jazz), alcanzar registros ms variados y colaborar, merced a la enorme categora de su tcnica, con violinistas clsicos de la talla de Vadim Repin o Maxim Vengerov sin perder un pice de autenticidad. El compacto que aqu presentamos resulta idneo para introducirse en este fascinante mundo a un precio mdico: no slo incluye obras obligadas como las Czardas de Monti o Ciocarlia de Dinicu en realizaciones llenas de fuerza y color, sino que realiza un retrato dedigno del arte de los gitanos hngaros, tanto por repertorio como por el variado empleo de instrumentos que, como el cimbalom o el trogat, han marcado la historia de esta msica. No obstante, si preriramos un enfoque ms actual, podramos recomendar al lector el lbum Fire Dance de Roby Lakatos (Avanti, 2005).

La fusin del violinismo zngaro y la msica de concierto occidental no haba producido un resultado tan feliz desde los tiempos en los que Brahms publicara sus celebrrimas Danzas hngaras, de las que, por cierto, contamos con una entusiasta grabacin a cargo de Claudio Abbado y la Filarmnica de Viena (DGG, 1982). Recin salido del horno, este disco protagonizado por la orquesta de cmara (doce instrumentistas de cuerda) London Concertante, el primero para el sello Chandos, propone un duelo entre su concertino, el violinista, arreglista y compositor Adam Summerhayes y el violinista blgaro Emil Chakalov. Con una mezcla de temas tradicionales, de autor y composiciones propias, aderezados con arreglos sencillos pero modernos, de sonoridad e instrumentacin clsica e inuencias que van desde el swing gitano de Django Reinhardt, el jazz o el funk (a menudo la orquesta parece imitar la seccin rtmica de una banda moderna), el compacto recoge temas procedentes de Bulgaria (la copanitza, en un endiablado comps de 11/16), Bohemia, Besarabia y Rumania. Entre otras sorpresas encontramos un arreglo para dos violines solistas de la imprescindible Ciocarlia de Gregorias Dinicu, tocado por ambos violinistas con un virtuosismo capaz de quitar el hipo, una misteriosa aparicin en segundo plano del tema Repl a Szn (el que utilizara Brahms para su Danza hngara n 4) en medio de Swifts in Flight y, como no poda ser menos, una Polka del padre del violn zngaro, el mtico Jnos Bihari.

No queramos despedirnos sin hacer mencin del peculiar universo sonoro de los hermanos balcnicos (serbios, macedonios y blgaros, principalmente) de los msicos zngaros. Con agrupaciones basadas en bandas de metales extremadamente virtuossticas y sacudidas por los caractersticos ritmos blgaros aksak, la msica de los gitanos eslavos del sur ha alcanzado proyeccin internacional en los ltimos tiempos gracias a agrupaciones como la Koani Orkestar, Fanfare Ciocrlia y Urs Karpatz. Como en el caso anterior, presentamos una recientsima propuesta apadrinada por el cineasta serbo-bosnio Emir Kusturica, quien ha popularizado el sonido de las bandas gitanas de metales balcnicas gracias a sus laureadas pelculas Tiempo de gitanos (1989) y Gato negro, gato blanco (1998). Time of the Gypsies no es sino la transposicin al escenario teatral (de ah la denominacin punk opera), a modo de musical, del lm Tiempo de gitanos, cuya banda sonora original fuera compuesta por Goran Bregovic, colaborador habitual de Kusturica. En esta ocasin, cuenta con una sucesin de temas compuestos y arreglados por Nelle Jankovic y Dejan Sparavalo, que superponen a la banda de metales habitual otros artefactos sonoros, desde la Orquesta Sinfnica de Budapest, electrnica disco y power chords, hasta una cita del Rigoletto verdiano (Evropa). Propuesta vitalista y abigarrada, algo disparatada a nuestros odos, pero que seguramente cobrar pleno sentido junto al obligado complemento visual.

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