Ministerio de Cultura Programa Nacional de Estmulos Beca nacional de composicin literaria y musical 2010

Canciones del olvido y de la memoria

Proyecto

LEONARDO GMEZ

Antecedentes y contexto

Literatura y msica estn ligadas por uno de los ms primitivos recursos de transmisin del pensamiento y del sentimiento humano: el canto. Desde pocas remotas estos dos sistemas de comunicacin se complementaron y, en su etapa inicial de desarrollo, tuvieron unos lindes muy difusos, en un momento en que las artes no posean un mbito disciplinar propio sino que, ante todo, estaban justificados por razones pragmticas. Si posteriormente se consideraron tendencias del arte con autonoma y criterios independientes, la cancin popular actual, un medio de expresin artstico calificado por muchos como subcultural, conserva quiz de manera atvica una de las colaboraciones entre corrientes artsticas ms antiguas de la humanidad. La poesa, que hasta hace pocos siglos fue la manifestacin literaria predominante, tuvo su nacimiento y desarrollo en una estrecha relacin con la msica. Y slo hasta hace unas pocas dcadas, sta empez a desligarse de los patrones de la rima y de la mtrica vinculados al contexto musical con los que haba cohabitado durante mucho tiempo. La lira, un instrumento musical, uno de los smbolos que nos evoca la poesa, da buena cuenta de esta relacin ancestral. En casi todas las culturas antiguas los cantares fueron un medio para la crnica de los hechos histricos, la mitologa y las creaciones fantsticas de las comunidades. Construyeron hroes, modelaron valores, enaltecieron mitos y forjaron historias. Si hacemos un recorrido por la literatura y por sus antecedentes, sabremos que mucho antes de ser escrita y contada, fue una literatura cantada. La palabra siempre supo que el mejor vehculo para llegar a los odos de las personas era el de la voz entonada, el instrumento musical ms hermoso que ha existido siempre.

A manera de piedra angular

Durante el medioevo, adems de la presencia de bardos, trovadores, juglares y goliardos, Europa recibi importantes msicos y poetas provenientes de otras culturas. Abu l-Hasan Ali ibn Nafi (Iraq, 789 - Crdoba, 857), ms conocido entre la cultura musical flamenca y los arabistas espaoles como Ziryab, de piel negra, de hermosa voz y de un destacado virtuosismo con los instrumentos y la palabra, se gan un espacio en el califato de Crdoba, y hoy se le reconoce como el responsable de que en Hispania, las melodas de oriente medio se afianzaran. Sobre esta base se construy buena parte de las msicas tradicionales que tuvieron su posterior formacin en Al-Andalus, al entrar en contacto con otro grupo tnico importante en la pennsula ibrica: los gitanos. Y fue precisamente all, en Andaluca, durante el Siglo de Oro, que naci Vicente Gmez MartnezEspinel (Ronda, 1550 - Madrid, 1624), quin adems de haber aportado como msico a la modificacin de la guitarra espaola, cre una estructura mtrica y formal que se convertira en uno de los medios de expresin potica de comunidades negras y campesinas de Hispanoamrica muchas de ellas analfabetas que durante siglos han improvisado y trasmitido sus cantos de labor, por medio de la dcima espinela, bautizada as en honor a este importante poeta y msico espaol.

El tambin andaluz Federico Garca Lorca es uno de esos escritores que nunca deslig la lrica de la msica. Adems de poeta y dramaturgo, fue un destacado pianista, uno de los pocos que dejaron registros fonogrficos en su generacin, y lo hizo precisamente con piezas del folclor hispano andaluz. Estas grabaciones se han retomado con los sistemas de digitalizacin actual y su publicacin sigue siendo referencia ineludible para todos los estudiosos del flamenco. All Lorca no slo cumple su rol de intrprete, sino tambin de investigador y recopilador de la tradicin. No es de sorprenderse entonces, que la poesa de Garca Lorca haya sido una de las ms usadas por compositores contemporneos en la bsqueda de textos musicalizables, en especial, cuando su intencin de msico pueda ser transmitir un sentimiento popular y gitano. Se recalcan los lbumes publicados en homenaje suyo Los gitanos cantan a Federico Garca Lorca (1993), donde los ms destacados intrpretes del cante jondo entonan su poesa, y Lorquianas, de Ana Beln (1998) donde la cantante no slo interpreta al poeta granadino con msica de compositores contemporneos, sino que reversiona los cantos recopilados por l, de la tradicin oral. Sus versos no han sido los nicos que han sido llevados al pentagrama, pues muchas de sus obras dramticas han sido operatizadas por msicos brillantes de Europa y Amrica latina como Heitor Villa-Lobos, el cataln Miquel Ortega, el alemn Wolfgang Fortner y el argentino Juan Jos Castro. Otro acercamiento de su obra a la cultura popular es la filmografa que ha sido inspirada en su obra teatral (Bodas de sangre, Carlos Saura, 1981), y en su vida misma: ese argumento de tanta intensidad dramtica que fue construyendo da a da, pero que prefiri legar para fueran otros quienes escribieran el libreto.

El contexto de lo clsico
Durante el periodo romntico, entre los compositores europeos, especialmente los germnicos, toma fuerza el Lied, genero de piezas cantadas, utilizando, en la mayora de los casos, el piano como instrumento acompaante. Su evolucin estuvo directamente relacionada al inters que tuvieron en este periodo los compositores por la cultura y la msica popular alemana conocida como Volkslied. Ellos encontraron un soporte literario destacado en escritores que, como Goethe, adems de la literaria, tuvieron una fuerte formacin musical y, quiz por esta razn, por conocer la diferencia entre el lenguaje musical de la cancin y el de la poesa, produjeron textos que seran de la predileccin de los compositores de la cancin lrica erudita del siglo XIX. Franz Schubert trabaj sobre textos de Johann Wolfgang von Goethe y Wilhelm Mller; Robert Schumann compuso sus Liederkreis con texto de Joseph von Eichendorff, y dio desarrollo a los ciclos de poemas de Heinrich Heine. Paralelamente, el francs Gabriel Faur compuso sobre poemas de Victor Hugo, y Enrique Granados escribi sus tonadillas sobre un aporte del letrista Fernando Periquet. Pero la msica erudita nunca pudo desligarse de las corrientes folclricas y esta fue la principal fuente de inspiracin de Johannes Brahms en La coleccin de canciones populares. Mahler recurri a textos annimos de la cultura popular alemana, en su bsqueda de poemas que imitaran el lenguaje cotidiano. En Francia, Maurice Ravel hara lo suyo con Canciones populares griegas y con el ciclo de canciones titulado Melodas hebreas. Manuel de Falla tomara de la tradicin: Tus ojillos negros, Cancin andaluza y Siete canciones populares espaolas. Dentro de los compositores modernos, Carl Orff compondra su brillante Carmina Burana tomando como recurso la coleccin de cantos goliardos de los siglos XII y XIII. En la mente genial de Richard Wagner se pondran en conjuncin la creacin musical y la literaria. Este compositor dej todo un legado de obras, donde hace gala de su erudicin en la literatura clsica. l mismo escribe los textos tanto en sus canciones, como en sus cantatas y en sus peras; en ellas profundiza en leyendas cosmognicas, donde lo fabulado y lo fantstico son orquestados y

armonizados. Sus piezas plantean un acercamiento a la tragedia griega donde danza, literatura o poesa sumadas a la msica, conforman una obra de arte total. Pero la llegada de un dramaturgo a la escena musical sera lo que dara un vuelco a la cancin alemana. Bertolt Brecht (Augsburgo, 1898 Berln, 1956) poeta y letrista de canciones, trabaj de la mano de importantes msicos de la poca, como lo fueron Hanns Eisler y Kurt Weill, quienes adems componan la msica de sus obras de teatro. Las canciones de Brecht-Eisler en este perodo tendan a mirar la vida desde "abajo", desde la posicin de los ladrones, prostitutas, del empleado mal remunerado y los desocupados sumidos en la pobreza. Estaban, adems, intensamente orientadas a temas polticos y, musicalmente hablando, con un sentido ms "popular" en la incorporacin de las influencias del swing, del jazz y de la msica de cabaret, aunque estos gneros no eran muy bien vistos para la filiacin poltica en la que ellos militaban. Con la musicalizacin de poemas de Brecht, Eisler se consolid como uno de los compositores ms importantes de Lieder alemanes. Despus de 1933, la msica de Eisler y la poesa de Brecht fueron censuradas por el partido nazi. Tras su exilio a Estados Unidos, Brecht, Eisler y Weill difundieron sus creaciones, muchas de ellas fueron traducidas al ingls y fueron apropiadas por vocalistas norteamericanos de gran popularidad, como Louis Armstrong, Bobby Darin y posteriormente Frank Sinatra, Hoy muchas de estas piezas son consideradas estndares (standards) de jazz, y han logrado una repercusin mundial; es el caso de Die Moritat von Mackie Messer (Mack el Navaja) una cancin compuesta en 1928. La letra es de Bertolt Brecht, y la msica, de Kurt Weill y que hace parte de Die Dreigroschenoper (La pera de los tres centavos). Rubn Blades, autor de la popular cancin Pedro Navaja, reconoci la influencia literaria de Brecht en la pieza, y adems, esta cancin claramente fue compuesta sobre la armona de la pieza original de Weill. El compositor brasileo Chico Buarque tambin la tom como modelo, incluyendo citas y elementos musicales de la pieza de Brecht-Weill, para su pera Malandro. Durante su exilio, Eisler y Weill compusieron obras sobre textos de destacados letristas de jazz como lo fueron Edwin Justus Meyer e Ira Gershwin.

Alrededor del jazz

Un msico muy destacado en esta transicin entre la msica acadmica y la msica popular fue Jacob Gershovitz (1898 - 1937), un norteamericano de origen ruso-hebreo, quien ms adelante tomara el nombre de Georges Gershwin. La influencia que tuvo de la msica negra norteamericana se hace explcita en su obra sinfnica ms destacada: Rhapsody in blue, pero retomando el tema que nos interesa, fue su trabajo al lado de su hermano Ira Gershwin (1896 -1983) el que le dio mayor popularidad. La pera Porgy and Bess fue la de mayor reconocimiento entre las obras realizadas por esta dupla de hermanos. Catalogada por la crtica como una "pera folclrica" de los Estados Unidos, su debut en Nueva York, cont con un reparto conformado exclusivamente por cantantes afro-americanos con preparacin en msica clsica, una arriesgada y visionaria propuesta para un medio tan elitista y discriminante como lo ha sido la opera, en especial en la Norteamrica de los aos 30. Esta obra ha sido interpretada tanto por cantantes lricos como populares, entre los que cabe destacar la versin que hicieran Louis Armstrong y Ella Fitzgerald; la cancin Summertime es la pieza mas difundida de esta pera, y llaman la atencin muy especialmente las versiones recreadas por cantantes africanas al emotivo estilo de las canciones de cuna del continente negro. A pesar de que Ira ha sido eclipsado por la genialidad de George, su aporte al jazz como letrista sigui siendo destacada an despus de la muerte de su hermano. Escribi los textos para 12 musicales de Broadway con Jerome Kern (Long Ago y Far Away), y junto con Harold Arlen escribiran la banda sonora de la pelcula A star is born. La

cancin The man that got away fue una de las ms populares en 1953 en Estados Unidos. Junto con el compositor ruso Vladimir Dukelsky (ms conocido como Vernon Duke) escribira la famosa cancin de Broadway I can't get started, adems de su trabajo con el ya mencionado Kurt Weill. El desarrollo temprano del jazz tuvo un importante nmero de escritores que hicieron su aporte lrico al gnero. Fue entonces cuando se empez a acuar el trmino de letrista (lyricist), separndolo muchas veces del oficio de poeta. Uno de los ms destacados fue Johnny Mercer (1909-1976), quien entre 1935 y 1955 escribi la letra de cerca de 1.500 canciones, tuvo sus inicios como cantante y compuso la msica de sus textos iniciales, pero posteriormente se dedic exclusivamente a su produccin literaria. Fue admirado entre los compositores por tener la capacidad de incorporar sus textos a las melodas ya establecidas o predeterminadas por ellos. Estuvo nominado al premio Oscar como mejor cancin original en 19 ocasiones, de las cuales gan cuatro. Sus canciones, junto con las de Cole Albert Porter, fueron las ms exitosas y ms populares de toda una generacin. Durante los aos 70s, Paul McCartney, quien buscaba letristas que cubrieran la carencia literaria generada por su separacin de John Lennon, se acerc a Mercer, pero esta colaboracin nunca se dio por el estado de salud y la muerte del ms prolfico letrista del jazz. Otra destacada escritora de letras de canciones fue Dorothy Fields, que junto con msicos brillantes como Cole Porter, Irving Berlin y Jerome Kern, fueron reconocidos por la calidad de los textos escritos para sus canciones. Casi todos ellos pertenecieron al Tin Pan Alley, nombre que se le dio al grupo de compositores, letristas y productores musicales que se concentraron en la ciudad de Nueva York. La mayora de estas canciones son consideradas standards del jazz. Un caso muy particular dentro de las notas azules, se dio unos aos despus con Maya Angelou, escritora, poeta, cantante y letrista de canciones, activista poltica, guionista y directora de cine. Esta importante activista poltica norteamericana escribe su primera novela tras la decepcin generada por el asesinato de Malcolm X y Martin Luther King I know why the caged bird sings de 1970, fue muy bien recibida por la crtica literaria, y ha vendido millones de copias en el mundo. Fue nominada a los premios Grammy y a un Emmy por la serie Races. Las letras de sus canciones han sido musicalizadas por B.B. King, Quincy Jones y Ben Harper y escribi el guin para la pelcula Georgia, Georgia.

Tango y literatura
Mientras el jazz tena su evolucin en Norteamrica, en el cono sur, ciudades como Montevideo, Buenos Aires y Rosario, reciban inmigrantes europeos. Hijo de la habanera, del candombe y de la milonga, nace en los suburbios y los arrabales porteos el tango. Una msica lasciva, sensual, melanclica, impetuosa. En sus inicios fue interpretada de manera exclusivamente instrumental hasta que Pascual Contursi, poeta, autor teatral y cantor aficionado, empieza el ejercicio de incorporar textos a tangos instrumentales de la poca. La letra de tango fue su creacin, y a partir de ese momento, este gnero es el punto de referencia ms claro en Latinoamrica de colaboracin entre letristas y melodistas, como se llamara en el argot del tango al encargado de incorporar la msica. La primera cancin en popularizarse marc pautas en cuando al estilo literario del tango: el pesimismo, la nostalgia, la frustracin, la decadencia, estaban plasmados en Mi noche triste. Contursi convoca para la grabacin de sus piezas a un cantante argentino muy poco conocido para entonces, Carlos Gardel. Hasta ese momento no exista referencia de cmo deba cantarse el tango y, un ao despus, la cancin se convertira en la mayor atraccin de una pieza teatral escrita por Contursi. Otras de sus letras destacadas fueron De vuelta al buln, Ivette, Flor de fango. Gardel guard fidelidad a su mentor hasta que ya en un momento notorio de su creciente fama, se rene en Pars en el ao 1932 con el periodista y

guionista de cine y teatro Alfredo Lepera, a quien la compaa cinematogrfica Paramount le encomend la tarea de escribir los libretos para las pelculas de Gardel inspiradas en sus canciones. Lepera empieza su papel como letrista de las piezas que hacen parte de las pelculas de Gardel y que por exigencia de la compaa cinematogrfica tenan que ser menos locales, con un espaol ms entendible por el resto de latinoamericanos, que eran el pblico objetivo de los filmes gardelianos. Sin embargo, sus canciones no perdieron el pesimismo, ese "dolor de ya no ser" tan caracterstico del tango. Durante los tres aos que dur el encuentro, Lepera escribi las letras de decenas de canciones de Gardel y los guiones de las 7 pelculas que fueron rodadas durante ese lapso. Gardel y Lepera murieron en el trgico accidente del aeropuerto Olaya Herrera en Medelln, Colombia, en 1935. El encuentro de estos dos talentos creativos gener el nacimiento de muchas de las canciones que dieron difusin mundial al tango. Se recordarn siempre, El da que me quieras, Volver, Cuesta abajo, Mi Buenos Aires querido, Meloda de arrabal, Soledad y Sus ojos se cerraron. La aparicin de la cancin Cambalache en 1934 ubicara a Enrique Santos Discpolo, en el foco de atencin de muchos literatos. Escritores como Camilo Jos Cela y Ernesto Sbato haran elogiosos comentarios a su obra. Su verso: herida por un sable sin remaches, vi llorar la Biblia contra un calefn ha sido citado por escritores y ensayistas como uno de los pasajes memorables del tango. La cancin fue escrita por Discepoln para la pelcula El alma del bandonen (ttulo de otra de sus canciones). Su letra, mordaz y su humor socarrn hicieron que fuera interpretada como una denuncia directa a la corrupcin y la impunidad que obr durante los aos 30s, la famosa "dcada infame" en Argentina. Esta cancin tuvo el honor de ser censurada por todas las dictaduras militares de 1943 en adelante, siempre con la justificacin de incluir palabras ofensivas y por el uso del lunfardo. Despus de casi un siglo de haber sido escrita, no existe una cancin ms actual. Con ella se inaugura una poca en el tango, y el tango se vuelve stira y filosofa, acusacin y lucidez escptica. Que vachach, Cafetn de Buenos Aires, Uno, ubicaron a Enrique Santos Discpolo en la cumbre de los poetas lunfardos y lo confirman como uno de los creadores ms completos en la historia del tango. El investigador Sergio A. Pujol resalta: En una poca en la que la autora y la composicin estaban claramente diferenciadas en el marco de las industrias culturales, Discpolo escriba letra y msica, aunque esta ltima era imaginada con apenas dos dedos sobre el piano, para luego ser llevada al pentagrama por algn msico amigo. Esta capacidad doble le permiti a Discpolo trabajar cada tango como una unidad perfecta de letra y msica, con un agudsimo sentido del ritmo y de la progresin dramtica, con un gusto meldico impecable. En sus canciones transforma lo trgico en grotesco, el abandono y la desesperanza en stira. No hace esfuerzos por ocultar su decepcin por la modernidad. Ya el cinismo y la irona se asomaban por los versos de sus primeros tangos ("el verdadero amor se ahog en la sopa"). El poeta Nicols Olivari en una nota memorable asegur: ha sido el perno del humorismo porteo, engrasado por la angustia. Roberto Goyeneche, cuando presentaba una de sus canciones deca: los tangos de Discepoln quedarn en el silbo y el tarareo de los hombres y los cafetines de Buenos Aires. Los elementos aprendidos en el ejercicio del teatro durante su juventud, le permitieron moldear el perfil sombro de sus personajes, tanto en sus canciones, como en sus pelculas: Cuatro Corazones (1939), fue su pera prima; despus vinieron: Caprichosa y millonaria (direccin, guin y msica) y Un seor mucamo (con direccin y argumento de Discpolo). La llegada de Homero Manzi a las letras tangueras fue otro momento decisivo para el gnero. l, profesor de literatura y periodista, gest una nueva lrica en la ya sobresaliente literatura popular rioplatense. Su manejo del lenguaje metafrico le dio el mayor reconocimiento y respeto entre los

poetas lunfardos. Malena, escrita por Manzi, fue una de las piezas que dieron inicio a la mtica dcada prodigiosa del tango. Pertenecen a esta etapa Sur y Maniblanca. Manzi, como muchos de sus compaeros de generacin, fue guionista de cine, escribi los libretos de 19 pelculas, actuando como director en dos de ellas: Pobre mi madre querida (1948) y El ltimo payador (1950). Public varios libros de poesa y fue de esos escritores que siempre tuvieron muy clara la diferencia esttica entre el poema y la cancin. Los estudiosos del tango lo ordenan en tres etapas: la poca gardeliana (y con Gardel la figura de Alfredo Lepera), la discepoliana y la del 40 o dcada prodigiosa, que como ya lo decamos estuvo directamente ligada al poeta Homero Manzi. Pero entre esas tres etapas tambin existieron nombres importantes. Enrique Cadcamo escribi su pieza Niebla del Riachuelo, para la cinta La fuga. Segn contaba el propio Cadcamo: el director encarg una cancin, para una escena en un paisaje desolado, en un cementerio de barcos, la eleccin del motivo de la letra no fue ma, pero el tema me atraa mucho. Cadcamo public tres libros de poemas, y musicaliz algunas de sus letras. Se destacan tambin Garra y Los mareados. Ctulo Castillo escribi piezas antolgicas con msica del bandoneonista Anbal Troilo: La ultima curda, una cancin, y la bellsima pieza Mara, que hace parte de la corriente sentimental que ba al tango durante la dcada de los 40s. Pero, adems de todos ellos, llama la atencin la dupla de hermanos conformada por Homero en las letras y Virgilio Expsito en la msica (Vete de m, Naranjo en flor). En la creatividad literaria de Homero Expsito comulgan la melancola y el lirismo de Manzi y la irona sarcstica de Discpolo, dos tendencias aparentemente opuestas, pero ambas afines al lenguaje del tango. Adems de su trabajo con su hermano Virgilio, se destacan los tangos Trenzas (msica de Armando Pontier) y Pequea (con Osmar Maderna). Novelistas de nombre universal, muchos de ellos eruditos en el tango, escribieron ensayos y letras de canciones. Fue el caso de Ernesto Sbato: Al Buenos Aires que se fue y Alejandra fueron musicalizados por Anbal Troilo y Julio de Caro respectivamente; Julio Cortzar Veredas de Buenos Aires, Medianoche aqu, La cruz del sur (La mufa) y Milonga, con msica de Edgardo Cantn y Tata Cedrn, msicos que compartieron exilio con Cortzar y con quienes l fund una tanguera en Pars que llevaba el nombre de su cancin Trottoirs de Buenos Aires; Jorge Luis Borges, escribi Milonga infiel y Milonga de muerto con msica de Sebastin Piana, Milonga de Manuel Flores con msica de Anbal Troilo y A Don Nicanor Paredes, Alguien le dice al tango, El ttere y Jacinto Chiclana, con msica de Astor Piazzola. Sin embargo, muy pocas de estas piezas son recordadas por los antologistas del tango. Se han publicado discos dedicados a los grandes escritores argentinos que, en la mayora de los casos, han tenido ms acogida en los seguidores suyos y no en los fanticos del tango. Astor Piazzolla fue el gran renovador del tango instrumental, pero no ser tan recordado como cancionista del gnero. Adis Nonino, la que Piazzolla considerara su mejor obra, fue posteriormente adaptada a cancin por la letrista Eladia Blzquez, pero los seguidores del bandoneonista prefieren su versin instrumental, quiz porque nadie ha logrado cantar con la desgarrada emocin, con la que el compositor interpreta la obra que escribi por el sentimiento generado tras la muerte de su padre.

Ms Latinoamrica
Durante el avance del siglo XX, el movimiento folclrico latinoamericano tuvo destacadas figuras en la msica y la poesa popular. Muchos de estos representantes fueron a la vez intrpretes, investigadores, recopiladores, instrumentistas. La copla y la dcima popular trada por los espaoles, trasformada e incorporada por los criollos, ha legado versos y tonadas memorables. Vale la pena destacar a Violeta

Parra, esta folclorista chilena estuvo vinculada con muchas facetas del arte popular; trascendi de la msica y la poesa, al bordado, la cermica y la escultura. El nico registro audiovisual que dej fue el documental suizo Violeta Parra, bordadora chilena y sus tapices fueron expuestos en el Museo del Louvre convirtindose en la primera latinoamericana en hacer una exposicin individual all. Escribi tambin el libro Poesa popular de los Andes. Sus canciones Gracias a la vida y Volver a los 17 han sido versionadas y traducidas a muchas lenguas. Es hermana del destacado poeta (o antipoeta?) Nicanor Parra. De otro lado, Atahualpa Yupanqui, poeta, cantante y guitarrista argentino, entre poemas y canciones, escribi ms de 1.300 textos, de los cuales fueron grabados 350, en la mayora de los casos musicalizados por l mismo. Sus poemas populares estn plasmados en ms de una decena de libros. Es autor de la letra de la Cantata La palabra sagrada, texto que le fue encargado por la Universidad de Nanterre, Francia, para la celebracin del Bicentenario de la Revolucin Francesa. Chabuca Granda, a pesar de ser ms recordada por valses como La flor de la canela y Fina estampa, tambin profundiz en los ritmos negros del Per en un momento en que las letras de sus canciones haban logrado su mayor madurez. De esta etapa son sus piezas Cardo y Ceniza y Mara Land. Ese arar en el mar es uno de sus textos mejor terminados, y fue escrito en los ltimos aos de su vida. Simn Daz, profundo investigador de las tradiciones venezolanas, adems de compositor es uno de los cantantes ms virtuosos de Latinoamrica, formado en la tradicin del contrapunteo, tendencia musical donde los repentismos literario y musical se dan cita. Caballo viejo, su pasaje ms difundido, naci desde esta prctica de improvisacin. Son tambin muy conocidas su Tonada de luna llena, y su merengue El becerrito (La vaca mariposa). En Argentina tambin existe una bellsima comunin entre folclor y msica acadmica, entre poesa y msica. Se trata de la dupla Ariel Ramrez y Flix Luna, el primero, un depurado compositor y virtuoso pianista, el segundo, un minucioso escritor e historiador. Ambos se reunieron para crear obras acadmicas de la magnitud de la Cantata sudamericana y la cantata pica Los caudillos. Adems, crearon un ciclo de canciones titulado Mujeres argentinas (1968), interpretado por la telrica voz de Mercedes Sosa, con Ariel Ramrez en el piano, del que hace parte Alfonsina y el Mar, dedicada a la poetisa Alfonsina Storni.

Poesa y msica
La poesa escrita nutri a una serie de msicos que, por afinidad literaria y no en pocos casos poltica, recurrieron a poetas para nutrir el cancionero popular hispanoamericano. Uno de los ms destacados fue el cantautor cataln Joan Manuel Serrat, quien public Dedicado a Antonio Machado (1969) y Miguel Hernndez (1972) e Hijo de la luz y de la sombra (2010) basado tambin en poemas de Miguel Hernndez. Pero hay que reconocer que en piezas como Cantares (letra de Machado-Serrat, msica de Serrat) es cuando mejor se logra el objetivo de la cancin, en parte por su estructura y por su forma, pero tambin por la libertad que se toma el compositor que, en este caso, es tambin un destacado letrista de canciones. Entre los poemas sueltos que Serrat ha publicado en sus lbumes, resaltara una traduccin al cataln del poema La luna de Jaime Sabines, pero el cantautor no la tradujo al lenguaje de la poesa sino al lenguaje de la cancin, lo que hizo que la pieza fuera ms apropiada para musicalizar en su versin catalana que en su versin en espaol, y el resultado fue excepcional. En el lbum El sur tambin existe (1985) incorpora msica a textos de un poeta vivo, Mario Benedetti, pero plantendose la posibilidad de trabajar de la mano con el poeta en la modificacin de las letras para que fueran ms apropiadas para la incorporacin de la msica. En varios pasajes se puede notar ms la presencia literaria de Serrat que la de Benedetti, y el compositor adecu los poemas para que fueran acordes con

la msica que l propona, aport algunas rimas y muchos estribillos, y el resultado es mucho ms logrado que el alcanzado en el trabajo de melodistas latinoamericanos como Daniel Viglietti, Numa Moraes y Alfredo Zitarroza, que trabajaron con textos de Benedetti esmerndose por no agredir la originalidad de sus poemas. Vale la pena destacar el trabajo hecho por Alberto Favero, productor y director musical de la cantante argentina Nacha Guevara, quien musicaliz para ella varios de los poemas de Benedetti. Te quiero, es el ms difundido y el que logra de manera muy clara esa unidad literaria-musical que deben tener las canciones, para generar recordacin en el gusto del oyente. Mario Benedetti publicara en 1993 el libro Canciones del ms ac, que rene sesenta textos, unos que fueron concebidos como canciones y otros que fueron primero poemas y despus canciones. Entre otros musicalizadores de poesa, es importante resaltar los trabajos del cubano Pablo Milans sobre textos de Jos Mart y de Nicols Guilln. De este ltimo logr, por ejemplo, un excelente resultado en Cancin (De qu callada manera). Por su lenguaje popular, afn a la temtica negra, y por la musicalidad intrnseca de sus textos, el Negro Guilln, ha sido uno de los poetas cuyas letras han sido usados de manera ms recurrente. Los cantantes Bola de nieve y Rita Montaner hicieron versiones de los versos de Negro Bembn, T no sabe ingl, Mi chiquita y Mulata, y los compositores Amadeo Roldn y Alejandro Garca Caturla, respectivamente, lanzaron la suite Motivos de son, para voz y once instrumentos, y Vito Manu, Sabs y Yambamb, para voz y piano. Algunos compositores del Cono Sur tambin han recurrido a sus textos, pero hay que reconocer que los textos de Nicols Guillen sobre msicas folclricas de Argentina y Chile, incluso cuando se han desarrollado en msicas de origen afro peruano o afro uruguayo, se sienten inconexos al ambiente musical en que se gestaron los poemas. El cantautor espaol Joaqun Sabina, ha hecho lo suyo con poetas contemporneos a su generacin y que adems son sus amigos personales, con Lus Garca Montero escribi Nube negra y Nombres impropios y junto con el poeta y novelista Benjamn Pardo escribi buena parte de los textos de su lbum Vinagre y rosas (2009). Sabina, quien tuvo una vocacin temprana ms sesgada hacia las letras que hacia la msica, es recibido por la crtica literaria como el ms destacado escritor de canciones de las ltimas dcadas en Espaa. Public el libro de poemas Ciento volando de catorce, un libro de sonetos de influencia quevediana, en un momento en el que muchos estaban esperando que su debut en la poesa impresa estuviera ms cerca al lenguaje y la estructura de la lrica contempornea. El bossa nova, una de las corrientes ms innovadoras de la msica popular en Latinoamrica, tuvo en Vinicius de Moraes su ms destacado letrista. Con msica de Tom Jobim escribi piezas de la trascendencia de Garota de Ipanema, Insensatez, Chega de saudade, y el compositor de msica acadmica Claudio Santoro recurrira a l para escribir su ciclo de canciones populares brasileras. En los ltimos aos de su vida, sus textos fueron musicalizados por Baden Powell y por Antonio Bondeolli Pecci Toquinho, con quien conformara el dueto Toquinho y Vinicius. Ser en buena parte de los casos el intrprete en el canto de sus textos, le permiti intervenir con mucho conocimiento de causa en la meloda propuesta por el compositor. Sin embargo, muy pocas veces apareci en el crdito de la msica de sus canciones. Junto con sus libros de poemas, escribi la obra de teatro Orfeu da Conceio, una adaptacin suya del mito griego de Orfeo al ambiente del carnaval brasileo. Posteriormente esta obra fue llevada al cine con el nombre de Orfeo Negro, con canciones escritas por l y musicalizadas por Tom Jobim y Luis Bonf; la cinta gan la Palma de Oro en el Festival de Cannes y el Oscar a la mejor pelcula extranjera. Francisco Chico Buarque, un discpulo de Jobim y de Moraes, reunira las dos cualidades de estos dos grandes artistas brasileos. Una encuesta realizada en 1999 declar a este compositor de canciones

populares el Msico del Siglo en Brasil. Buarque ha alternado la publicacin de su amplia discografa, con las 8 novelas que tiene en su haber y realiz la msica de la pelcula Doa Flor y sus dos maridos, adaptacin de la novela de Jorge Amado, una de sus mayores influencias literarias.

De todo un poco
Catalino Tite Curet Alonso, es el responsable de buena parte del reconocimiento literario que logr la msica antillana que se gest en el Nueva York de los aos 60s, y que se difundi mundialmente con el trmino de salsa. Este boricua de nacimiento estudi periodismo y sociologa, y su labor como cronista deportivo lo llev a Nueva York como columnista del diario La Prensa. Sus canciones tratan temas socialmente complejos, como lo son el reconocimiento a los aportes de los indgenas y africanos en la cultura latina (Anacaona, Las caras lindas de mi gente negra), las injusticias a los campesinos (Plantacin adentro), las escenas callejeras, la cultura y la barriada neoyorquina (Juanito Alimaa). Uno de sus mejores intrpretes ha sido el cantante panameo Rubn Blads, quien considera a Curet Alonso como el principal compositor de la salsa, y ha reconocido la marcada influencia que gener l, en los textos de sus canciones. La chanson francesa fue un movimiento musical vinculado los cabarets parisinos. El chansonnier se reconoce como un intrprete de piezas llenas de humor y de stira, de lenguaje sarcstico y punzante, tanto en los temas de crtica social y poltica, como en el amor. En la transicin hacia el siglo XX hizo historia Aristide Bruant, (1851 - 1925), pero el representante ms destacado del gnero fue Georges Brassens (1921 1981), autor de piezas como La mauvaise rputation (La mala reputacin), Je me suis fait tout petit (Me hice muy pequeo) y Marinette, que han sido muchas veces versionadas tanto en francs, como en otros idiomas y su influencia se extiende a los creadores de canciones argumentales de todas partes del mundo. En Francia es un smbolo nacional y su poesa ha sido motivo de estudio y de anlisis. Es considerado uno de los principales poetas de la postguerra y el gobierno francs le hizo merecedor al Premio Nacional de Poesa. Puso msica y cant versos de Victor Hugo, Louis Aragon y Jean Richepin y fue fundador del movimiento de la trova anarquista. Otros chansonniers que lo acompaaron en su generacin y que tuvieron su misma lnea literaria, fueron el belga Jacques Brel, el francs Serge Gainsbourg y el griego Georges Moustaki. Despus de vivir muchos aos recluido en la isla griega de Hydra, donde escribi las novelas The Favourite Game (1963) y Beautiful Losers (1966), Flowers for Hitler en 1964, el escritor canadiense Leonard Cohen (1934) regresa a Norte Amrica para probar otras formas de expresin artstica. Es entonces cuando graba su disco Songs of Leonard Cohen, que lo posesiona como una figura del folk rock norteamericano. Nacido en una familia juda de clase media en Montreal, la religin, los personajes y las citas del Talmud y de la Biblia son una herramienta de expresin literaria recurrente, incluso en temas como el amor y el erotismo. The Song of Isaac, Joan of Arc y su pieza antolgica Hallelujah, son buenos ejemplos de ello. Sus textos depresivos son armonizados con su voz ronca y profunda. En 1968 publica Selected Poems: 1956-1968, una antologa de poemas de sus primeros libros a la que agreg nuevos e inditos poemas. Este libro se convirti en un xito editorial e hizo a Cohen merecedor del premio Governor-General's Award, la mayor distincin literaria de Canad, reconocimiento al que renunci. Sus lbumes siguientes, Songs From a Room (1969) y Songs of Love and Hate (1971) consolidaron a Cohen como uno de los ms respetados artfices de la palabra. En 1984 tuvo a su cargo la direccin y la msica de I am a hotel, un mediometraje que obtuvo el primer premio en el Festival Internacional de Televisin de Montreux (Suiza) y fue nominado a los Premios de la Academia. Su msica siempre ha tenido mayor

reconocimiento en Europa que en Norte Amrica, al punto que su disquera ha dudado muchas veces en publicar sus lbumes all. Su discografa asciende a 16 ttulos, ha publicado 9 libros de poesa, dos novelas y Stranger Music, un volumen que rene letras de canciones, poemas y fragmentos de sus diarios. Robert Allen Zimmerman (1941), un profundo admirador de la poesa de Dylan Thomas, apropia su nombre en homenaje a su modelo y empieza a cantar y a escribir canciones bajo el seudnimo de Bob Dylan. Hoy, despus de cinco dcadas de culto, es considerado el escritor de canciones con mayor contenido lrico de habla inglesa. A sus innumerables reconocimientos en la msica, se le suman las distinciones que ha logrado por su labor literaria, especialmente contenida en sus canciones. Fue investido en el ao 1990 como Caballero de la Orden de las Artes y las Letras por el Ministerio de Cultura de Francia, recibi el Premio Prncipe de Asturias de las Artes 2007 y tuvo un reconocimiento honorario del Premio Pulitzer (2008) por su "profundo impacto en la msica popular y en la cultura americana, marcado por sus composiciones lricas de extraordinario poder potico". Por esta razn, no es de extraarse de que, desde 1996 y por ms de una dcada consecutiva, diversos escritores, intelectuales y acadmicos hayan nominado su nombre para el Premio Nobel de Literatura. Entre los escritores de habla hispana se destac el apoyo del tambin Nobel de literatura el espaol Camilo Jos Cela y el escritor chileno Nicanor Parra quien declar: "Tres versos de Bob Dylan justifican cualquier galardn, incluso el Nobel de Literatura". En 2008 el gobierno britnico lanz el Dylan Education Pack, un set con canciones del estadounidense para que los adolescentes ingleses aprendan poesa en los colegios. Bob Dylan tiene una novela, Tarntula, publicada en 1966 y en 1975, co-guioniza, interpreta y dirige su pelcula Renaldo y Clara. En Annimos (2004) escribe el guin con el pseudnimo de Jack Frost.

Antecedentes colombianos
Colombia ha tenido en el folclor sus ms destacados escritores de canciones, y especialmente la costa Caribe colombiana ha sido cuna de hombres virtuosos con la palabra. Doce bogas con la piel color majagua y con ellos el temible Pedro Albundia / en las noches a los remos le arrancaban un meldico rugir de hermosa cumbia./ Doce sombras, ahora viejos ya no reman, ya no cruje el maderamen en el agua escribira Jos Barros en su cumbia emblemtica, La piragua. Leandro Daz potenci sus cuatro sentidos al escribir Las nubes pasan con su vanidad/ formando huelga de brisa a montn/ las hojas dbiles caen con dolor/ sobre la tierra les toca rodar. Para quienes se han sorprendido con la capacidad descriptiva de sus versos, Leandro explic con potica resignacin: Dios se demor tanto hacindome los ojos del alma, que se olvid de los del cuerpo. Pablo Flrez, el poeta del valle del Sin, nacido en tierra de conversadores magistrales y de juglares y decimeros virtuosos en la creacin literaria repentista, inventa msicas y letras de gran factura. Su manejo de las figuras retricas es sorprendente: Ya tu cabeza est blanca Tomasa,/ ya no hay jazmines, peinetas ni moos,/se nota en ella recuerdos de plazas,/ primaveras idas y marchitos retoos. Los llanos orientales son otra regin generosa en poetas populares, Por eso no se leer/ aunque tengo quien me escriba,/ pero entiendo lo que dicen cielo y sabana tendida,/ el suelo trillao de huellas, y agua abajo y agua arriba,/el viento y las cabauelas,/ el sibo y las candelillas escribe Carlos el Cachi Ortegn, en uno de sus joropos recios.

Justificacin

Entre el poeta y el letrista, entre el compositor y el melodista

Como se ha esbozado en los antecedentes, vamos a detenernos a analizar los elementos que hacen de un msico o un poeta, un buen escritor de canciones, o si se quiere, aprovechando que nos hemos extendido tanto en el tango y el argot lunfardo, qu hace de un melodista o de un letrista un buen cancionista. En la introduccin de su antologa Poesa en la cancin popular latinoamericana, Daro Jaramillo plantea las diferencias que delimitan a un letrista y un poeta, cuando establece la diferencia entre poesa para oir y poesa para leer: En estas canciones hay una poesa que es distinta de la poesa para leer en silencio. Con una esttica y una retrica diferentes. S, hay una poesa para ver y hay una poesa para or. Con lo diferentes y hasta opuestas que pueden llegar a ser la poesa para or y la poesa para ver las letras de las canciones versus los poemas que encomia el canon literario es fcil observar que se trata de dos talentos diferentes que rara vez coinciden en un solo individuo. Es muy distinto el oficio de redactar buenas letras de canciones, del oficio de escribir buenos poemas. Cul es la respuesta a este planteamiento? Quin sera el individuo en el que confluyen los dos talentos? Vinicius de Moraes, Leonard Cohen, Homero Manzi? Todos han tenido buena crtica con sus libros. El escritor Sebastin Piana dira de este ltimo no haber renunciado jams a su condicin de poeta para convertirse en simple letrista de canciones populares. Simple letrista podra sonar algo peyorativo, si se tiene en cuenta que el letrista tiene que saber ajustarse con la musicalidad del ritmo y de la meloda, no slo crear un texto apropiado para incorporarle msica. Muchos buenos letristas comenzaron su carrera como cantantes, muchos fueron muy destacados como Johnny Mercer o Vinicius de Moraes. Algunos son intrpretes de instrumentos, como Goethe o como Lorca. En mi opinin, es importante que el letrista conozca suficientemente, as sea de manera intuitiva, el lenguaje de la msica. Por otra parte,el mismo Daro Jaramillo afirma: Con su aparente facilidad, con la generalizada simplicidad a veces, muchas, simplonera las letras de las canciones tienen la obligacin de adaptarse a la msica y ste es un grado de dificultad que no existe en la poesa para leer. La labor del letrista tiene el importante compromiso de tener afinidad estilstica y lexicogrfica, con la corriente en que piensa componerse la msica. El periodista e investigador del tango Luis Adolfo

Sierra escribi un artculo que, si bien tiene un marcado sesgo hacia una msica local, podra aplicarse a cualquiera de las msicas regionales de Latinoamrica:
La poesa del tango, que es probablemente la nica manifestacin musical popular de nuestro tiempo con letra formalmente argumentada, tiene sus precisas e ineludibles reglas de juego, de las que no es posible apartarse sin riesgo de incurrir en inautenticidad o desvirtuacin de su definido e inconfundible carcter. Tales reglas de juego conforman una temtica y una sensibilidad temperamental, inalienablemente propias del tango rioplatense. No se trata, claro est, de estrictos cnones convencionalmente establecidos, los que habrn de conferirle fisonoma caracterstica a la creacin potica del tango. Las letras encierran breves relatos versificados, preferentemente sentimentales, nostlgicos o evocativos, dentro de un marco ambiental costumbrista. E incluso a veces, picaresco o risueamente humorstico. Pero estructurados originariamente para ser acoplados a la msica del tango. Y para ningn otro gnero musical popular que no sea el tango. Porque inversamente, cuando a la msica del tango se le pretende adaptar una composicin potica standard, de esas que encajan indistintamente en cualquier gnero musical popular sin identificar a ninguno, nos encontramos lisa y llanamente, con que el pretendido tango deja de serlo. Y de ah, pues, que siguen predominando con vigencia inalterable los clsicos repertorios poticos del tango cancin, que alcanzaron encumbrada celebridad entre los aos veinte y los aos cuarenta. Un ejemplo que llama mucho la atencin en este gnero, es el caso de El da que me quieras. Alfredo Lepera se inspir en un poema del escritor mexicano Amado Nervo, e incluso al parecer l mismo solicitara permiso a la familia de Nervo para utilizar el ttulo y algunas frases del poema original. Ante el xito del tango interpretado por Gardel, Jorge Negrete hizo una versin cantada del poema, pero el resultado no fue el mismo, el bello poema de Nervo no tuvo tanta fortuna con su nuevo ropaje. El escritor cubano Guillermo Rodrguez Rivera, escribira en su ensayo Literatura y poesa en la trova cubana: Ello probara lo que advertimos simplemente con nuestro odo musical: el que excelentes poemas para ser ledos no hagan buenas canciones; y viceversa, que excelentes textos cantados perderan mucho si se les despojara de la msica. El poeta, periodista y crtico literario James Fenton escribi un artculo, publicado en el Diario de Poesa de Buenos Aires, que comienza as: Hace unas dcadas, cuando conoc estrechamente a algunos aspirantes a poetas estadounidenses, lo que ms me llam la atencin fue que esos poetas que experimentaban cierta antipata por cualquier poema que no fuera contemporneo tenan una amplitud de gustos en msica, y por lo tanto en las letras de esas msicas que no se relacionaban para nada con sus gustos en poesa. Era como si usaran una parte diferente del cerebro para pensar en el tema de la msica. Y lo que es ms, era como si en esa parte diferente tuvieran las cosas ms claras que en la parte con la que pensaban la poesa. En la parte musical saban muy bien qu les gustaba y deseaban escuchar, y aun qu deseaban hacer (...). Pero en cuanto a la parte potica, sus juicios eran defensivos y tensos; tenan claridad para una cosa y confusin acompaada de cierto nerviosismo para la otra. Se me ocurri entonces que esos poetas seran ms felices si echaran abajo las barreras de su cerebro, si aceptaran que la persona dedicada a estudiar escritura creativa con el propsito de producir poesa era la misma cuyo auto estaba lleno de cintas de msica country. En el ensayo de Fenton podemos vislumbrar lo diferentes y hasta lo opuestas, que pueden ser las visiones entre la poesa contempornea y la poesa popular. Si recapitulamos en los antecedentes, los buenos letristas de canciones han estado ms cerca de manifestaciones de la cultura popular como el

cine o el teatro. Esa diferencia esttica, creo que es una de las cosas que ms marcan distancia entre un poeta y un letrista, que en mi opinin va ms all de lo tcnico, de lo mtrico o de lo formal. Ren Touzet, pianista y compositor cubano, escribi No te importe saber, una pieza que rompe todos los esquemas de mtrica y de rima, si se puede hablar de rima en un texto que carece de ella. Cualquier persona que haya tratado de escribir una cancin alguna vez, sabe de la musicalidad que aporta la rima al texto cantado. Conozco muy pocos casos de cancionistas que han logrado escribir piezas sin rima; es un ejercicio difcil, pero lograrlo de la manera magistral como lo logr Touzet, es algo inalcanzable: No comprendo me dices, cmo es que siento este amor tan vehemente slo por ti. No concibes que pueda quererte con todas las fuerzas del alma porque tengo un pasado. No es que quiera decir que t has sido el nico amor para m y que el beso que an siento ardiente ha sido el primero. Slo s que en la vida es preciso saber esperar y callar, para al luego alcanzar lo que tanto anhel el corazn. No te importe saber que mi boca besar otra boca una vez, pues no hay huellas ni existen recuerdos que no borres t. Tu cario me ha trado un algo, un no s qu, que no dejan que mis ojos miren ms que hacia ti. Durante el tiempo que he compartido con Pablo Flrez lo he escuchado muchas veces mientras compone. La improvisacin es una admirable virtud presente en buena parte de los grandes compositores populares y las canciones que son escritas de manera simultnea en texto y msica, logran un resultado diferente. Quiero decir, no slo que sea la misma persona quien crea el texto y crea la msica; hablo del genio que logra sincronizar esas dos virtudes en su mente. No tengo datos, ni informacin precisa para sustentar que Ren Touzet escribi No te importe saber utilizando la tcnica de

escritura y composicin simultnea pero, cuando veo la asimetra del texto, imagino qu me habra sugerido si alguien me lo hubiera dado para musicalizar, o si escuchara la meloda sin voz y creyera que podra adaptarle una letra. Me convenzo de que habra sido mucho ms difcil an lograr el resultado final si las cosas se hubieran hecho de manera independiente. Para aquellos a quienes las cosas nos llegan de manera ms lenta, que nos tenemos que esforzar mucho para que una meloda brote de nuestra mente, existe una coincidencia con el quehacer de los poetas, y es esa sensacin de soledad y de vaco que se tiene antes de llegar el rasgo meldico que estbamos esperando en nuestro pensamiento. Muchos escritores lo sienten, antes de que llegue la palabra precisa, el verso que encaja perfectamente en su poema. Podemos desvelarnos esperando ese momento, y el instante de lucidez puede llegar incluso durante el sueo. En este sentido, podramos inferir que la esencia de la poesa y la esencia de la msica son una misma, y que siempre tiene su origen en el silencio. Cuando escribimos nuestras primeras canciones fundamentadas en un motivo principal, siempre creemos que slo existen dos vas: cuando la motivacin nace en el texto y cuando nace en la meloda. Al respecto Daro Jaramillo escribe en su ensayo: Esta batalla conyugal entre verbo y meloda se vuelve visible de diferentes maneras y tiempos. Una posibilidad distinta: que el poeta escriba letras para msica conocida como Pascual Contursi. Tambin puede ocurrir exactamente lo contrario, que el letrista entregue el poema a un compositor que agrega la msica. A veces ocurre el caso del entrometimiento del compositor en el texto y del poeta en la partitura. Se da el caso, Agustn Lara es el ejemplo, de quien puede componer letra y msica y de librar en su intimidad, la batalla para que texto y msica sean compatibles. Para quienes trabajamos de manera separada el texto y la msica, el comentario de Jaramillo nos ampla el papel que desempeamos. Muchas veces no cumplimos la labor de simples letristas o melodistas. Entramos en el juego de haber escrito una estrofa de una cancin, haberla musicalizado y en ese momento invertir el rol, y sobre esa meloda planteada, concebir texto para una segunda, tercera o para el nmero de estrofas, de estribillos o de coros que requiera la pieza. Un viceversa con variante: estar incorporando un texto a una meloda, y que la fuerza de la palabra termine dando un giro insospechado a la meloda que creamos nos estaba marcando una pauta. En cuanto al desempeo o formacin musical, hay otro punto para sealar. No es necesario ser un cantante virtuoso para escribir melodas con buen gusto. La mayora de las canciones que han quedado guardadas en la memoria del pueblo se caracterizan por la sencillez de su meloda, sin querer decir con esto que sean melodas pobres, o que se est abogando por la mediocridad. Al contrario, creo que es un reto mucho mayor escribir una meloda que pueda tararear cualquier parroquiano, que componer una pieza de coloratura para canto lrico. Para ilustrar esta idea, se puede mencionar cmo el bossa nova y las canciones de jazz de principios del siglo XX consiguieron una elaboracin interesante en el desarrollo armnico de melodas sencillas, pero independiente del nivel de exigencia o de complejidad de la obra creada, doy importancia al gusto meldico y a la naturalidad en la expresin musical. Enrique Santos Discpolo no necesit ms que dos dedos en el piano para componer sus tangos y Bob Dylan no ha necesitado ms de cinco acordes para escribir canciones que han generado la admiracin de fervorosos seguidores a lo largo de medio siglo.

Los msicos populares seguiremos abogando por esa comunin que se da entre msica y aunque algunos puedan no aceptarlo literatura. La msica cantada seguir siendo, junto al cine, la ms popular y la ms asequible de las artes actuales.

Cuaderno de bitcora

Este cuaderno de bitcora recoge buena parte de canciones propias que se han publicado en discos, que han tenido participacin en concursos o que han hecho parte de alguna banda sonora. Las acompao con algunas anotaciones que han aportado al proceso de maduracin en el oficio de hacer canciones.

Musicalizacin de textos poticos

Las primeras piezas cantadas que compuse se hicieron en 1994, para un grupo vocal- instrumental, que se llamaba Alquimia, mucho antes de que un grupo de msica comercial tomara ese mismo nombre (un hecho que siempre lament porque el nombre siempre me result muy simblico para lo que hacamos nosotros y muy inapropiado para lo que hicieron ellos). A m me gustaba mucho la poesa popular, y la cultura afro empez a despertar mi inters en profundizar en sus races literarias. Investigu, entonces, sobre los cultores de la llamada poesa negra: Candelario Obeso, Jorge Artel, Helcas Martn Gngora, Luis Pals Matos, Nicols Guilln. En ese momento, yo era muy inseguro con los textos que escriba y me vea muy lejos de poder crear algo que me dejara satisfecho. As que tom el modelo de muchos compositores latinoamericanos y me di a la tarea de buscar textos que tuvieran posibilidades de convertirse en canciones. Siempre he credo que cada gnero musical tiene su ritmo y su entonacin, hecho que tambin es muy aplicable a los textos que se exponen en una determinada corriente musical. Sumndole a ello, en un sentido estrictamente literario, que el lxico tambin abre o cierra posibilidades. Fue as como me encontr con Una cancin en el Magdalena, un poema que el Negro Guilln escribiera, durante el recorrido que hiciera en el vapor Medelln, entre los puertos de Barrancabermeja y Barranquilla en junio de 1946, acompaado del poeta colombiano Jorge Artel, a quien est dedicado el poema. Lo primero que pens era que por su contexto geogrfico le ira muy bien desarrollarlo sobre aires cumbiamberos la cumbia se cultiva en las riveras del ro Magdalena, buscando afinidades con el lenguaje caribe que propone el autor de la letra. Despus descubr que la pieza tena elementos literarios comunes con algunas canciones de Jos Barros y, sin querer, la pieza tom muchos ingredientes musicales de la cumbia banquea (forma AABB, tratamiento modal en la meloda). La cancin que result, en relacin al poema original, sufri algunas transformaciones, especialmente en la parte estructural. Hubo estrofas que se eliminaron y muchos versos que se repetan para ajustarse a la msica.

Una cancin en el Magdalena

Letra: Nicols Guilln Msica: Leonardo Gmez Poema original Sobre el duro Magdalena, largo proyecto de mar, islas de pluma y arena graznan a la luz solar. Y el boga, boga. El boga, boga, preso en su aguda piragua, y el remo, rema: interroga al agua. Y el boga, boga. Verde negro y verde verde, la selva elstica y densa, ondula, suea, se pierde, camina y piensa. Y el boga, boga. Puertos de oscuros brazos abiertos Nios de vientre abultado y ojos despiertos. Hambre. Petrleo. Ganado ... Y el boga, boga. Ay, qu lejos Barranquilla! Vela el caimn a la orilla del agua, la boca abierta. Desde el pez la escama brilla. Pasa una vaca amarilla muerta. Y el boga, boga. El boga, boga, preso en su aguda piragua, y el remo, rema: interroga al agua. El boga, boga, callado, boga. El boga, boga, cansado, boga ... Cancin Sobre el duro Magdalena, largo proyecto de mar, islas de pluma y arena graznan a la luz solar. Verde negro y verde verde, la selva elstica y densa, ondula, suea, se pierde, camina y piensa. Y el boga, boga. El boga y el boga, boga, preso en su aguda piragua, y el remo, rema: interroga al agua. Puertos de oscuros brazos de oscuros brazos abiertos Nios de vientre abultado y ojos despiertos. Nios de vientre abultado Hambre. Petrleo. Ganado ...
(La primera versin cantada tambin inclua la siguiente estrofa, que se elimin posteriormente)

Ay, qu lejos Barranquilla! Vela el caimn a la orilla del agua, la boca abierta. Desde el pez la escama brilla. Pasa una vaca amarilla muerta. El boga, sentado, boga. Y el boga callado boga y el boga cansado boga

De esa misma poca fue El negro mar, tambin de Nicols Guilln: "La noche morada suea sobre el mar;/la voz de los pescadores/ mojada en el mar;/ sale la luna chorreando del mar./El negro mar./ Por entre la noche un son " Mi idea original era desarrollarlo sobre porro sabanero pero, una vez musicalizado, hecho el montaje, un msico me hizo caer en la cuenta de que la influencia cubana estaba muy marcada en la pieza, como para rotularlo como porro. La pieza se dej de interpretar y muchos aos despus escuch una versin que, coincidencialmente, compusiera el msico vallecaucano Gustavo Adolfo Rengifo sobre el mismo texto, aunque la suya, en aire de aguabajo chocoano. Me gust la versin que l hizo, pero not eso mismo que otras personas haban anotado de la ma. Reflexion que el temperamento de la letra era tan fuerte, que se impona sobre cualquier msica. Era como una mujer voluptuosa que por ms que se esfuerce y se vista de hombre, nunca perder la feminidad de su cuerpo. En 1997, cuando empec a investigar sobre msica del Pacfico, recurr tambin a la poesa negra como apoyo en los textos. Esta vez lo hice con un poema del pionero de esta corriente literaria, el momposino Candelario Obeso, con La cancin der boga ausente, su poema ms conocido: "Qu trite que et la noche,/la noche qu trite et;/no hay en er cielo una etrella/rem, rem". La pieza se desarroll en el aire de juga del sur del Pacfico colombiano, a pesar de los elementos negroides contenidos en la poesa de Obeso, la diccin y el lxico del habla popular de las zonas de poblacin afrodescendiente del Cauca y Nario, son muy diferentes a los de la depresin momposina. Hoy creo que la pieza podra haber tenido una adaptacin para contextualizarla, pero esa no era una reflexin en el momento de su composicin. Despus de un receso de algunos aos, dedicado slo a componer msica instrumental, quise retomar la posibilidad de componer piezas cantadas. Y en el ao 2000 decid intentarlo con uno de los poetas andinos que escribieron en un leguaje popular. El tema elegido fue Cancin de cuna, de Carlos Castro Saavedra: "Carita de tierra,/ nio labrador,/ ramito de luna,/tallito de flor". La cancin fue finalista en el Festival de msica andina colombiana Mono Nez, gracias a la gentil aprobacin de la esposa del poeta, pero se gener la polmica de si se consideraba indita una obra inspirada en un texto ya publicado. El concurso fue declarado desierto. La pieza fue interpretada por la cantante Sandra Esmeralda Rivera y aparece registrada en el disco del Festival de ese mismo ao. En el 2001 tuve mi primer acercamiento al bullerengue y, en esta ocasin, quien me provey de un texto fue la puertorriquea Carmelina Vizcarrondo, en la bsqueda de un carcter femenino en la letra. La pieza Negro mirar obtuvo el primer lugar en los premios departamentales del Ministerio de Cultura y fue publicada en el lbum Esto se compone maestro, que compil las obras ganadoras. All estuvo interpretada por la cantaora Martina Camargo. Ms adelante fue grabada por la gran maestra bullerenguera Etelvina Maldonado en el lbum Cantaoras (2002), y posteriormente aparece en el disco Itinerario de tambores de Mara Mulata donde, junto con los versos de Carmelina Vizcarrondo, adapt versos tradicionales afines al texto original.

Negro mirar
Msica de Leonardo Gmez * Letra de Carmelina Vizcarrondo ** Coplas tradicionales recopiladas por Leonardo Gmez * Negro mirar de ojos negros, negros en mis noches negras, negro pensar negros sueos, negro esperar hora y hora negro mi anhelar en pena ** Tus ojos son como el cielo, azules en dulce calma, y negros cuando el pesar llevan tormentas al alma ** Anoche yo tuve un sueo que unos negros me mataban y eran sus negros ojos, que de lejos me miraban. ** Tambolero, tambolero, prenda de mi corazn, dmele duro a ese cuero que me llame la atencin. ** Ay cuando en la noche umbra, tus lindos ojos brillaron, hasta los gallos cantaron creyendo que amaneca.

Para el disco Cantaoras escrib Meme neguito, con dcimas del escritor afro peruano Nicomedes Santacruz. Esta cancin cerr mi etapa de musicalizador de poesa. Desde entonces, mis trabajos de investigacin y el continuo contacto con el lenguaje de cada regin y la retroalimentacin con los creadores e improvisadores de canciones, me permitiran tomarme ms confianza con los textos venideros.

Meme Neguito
Msica de Leonardo Gmez Letra de Nicomedes Santacruz Ay canamas camandonga! qu tiene mi cocotn? mi neguito chiquitn, acuricuricandonga... Epese a que le ponga su chupn y su sonaja. Meme meme, buenalhaja, pepita de tamarindo. Duimase mi nego lindo: meme meme, h-ha h-ha...! Su mare no vino ay, su mama se fue antianoche; dicen que subi en un coche... pero tiene que volv! Su maire buena muj, -a veces medio marraja-. Yo no s si nos ultraja pero si resutta cieito...! (Mej t no ets despieito) meme meme, h-ha h-ha...! Mi cocotn, mi coquito! si hay fro po qu tu quemas? Con tu ojo abieito no duemas, Po qu t quieto, neguito? Mame, nego bonito! Po qu tu cabeza baja...? Quele su leche con miaja? Quele jug con lo michi? Qu le pasa? quele pichi? meme meme? h-ha h-ha...? Ay canamas camandonga! qu tiene mi cocotn? Mi neguito chiquitn, acuricuricandonga... Epese que le ponga... que le ponga su motaja. Meme meme ah en su caja Pepita de tamarindo. Duimase mi nego lindo: Meme meme, h-ha ... h ... ha ...

Variaciones sobre ideas literarias

En el ao 2004, durante la produccin del lbum de Al Kum dedicado a Pablo Flrez, El poeta del valle del Sin, escrib un montaje musical en el que tomando como eje El dolor de Mara y La muerte de Mara Barilla, se relataba la historia de la mtica bailaora Mara de los ngeles Tapia. Todos los recursos narrativos se hicieron sobre cantos de juglara del valle del Sin: coplas, dcimas, tonadas de vaquera, sirvieron de enlace a las canciones de Pablo. La inspiracin del montaje fue la novela Mara Barilla, Sol de Media Noche del escritor monteriano Lelis Movilla Bello. Una muestra de estos textos es:

En el fondo del olvido

Msica tradicional Letra de Leonardo Gmez Hoy quiero buscar la paz en el fondo del olvido, con mi corazn herido que busca pronto sanar. No quiero que corran ms lgrimas por mis mejillas soy sol que en la noche brilla y hoy muere con tanta rabia: Mara e los ngeles Tapia y nace: Mara Barilla.

Bailando con la muerte

Msica tradicional Letra de Leonardo Gmez En la rueda del fandango son dos figuras delgadas, y ella est desesperada por revolcarte entre el fango. Desde que andaba buscando ella soaba tenerte y correra con la suerte de iluminar con la esperma. Tu cara de amor enferma mir a los ojos la muerte.

Durante la investigacin sobre bullerengue, realizada en los aos 2005 y 2006, previa a la produccin del lbum Itinerario de tambores (2006) de la agrupacin Mara Mulata, se recopilaron versos y tonadas de la tradicin y, a la vez, se crearon nuevas versiones sobre las piezas folclricas recopiladas y que se encuentran especificadas en el cuadernillo anexo. Una de las piezas tradicionales que ms se intervino literariamente fue La candela de vapor.

La candela de vapor
Msica tradicional * versos tradicionales intervenidos literariamente ** versos originales de Leonardo Gmez * Capitn Felipe Sargento mayor, sopla que se apag, la candela de vapor. Dame tu tizn, prende mi tabaco, las lgrimas que derramo, me lo apagan cada rato.

** Me deca mi mama mientras las brasas soplaba: el amor es una llama, si no la soplas se apaga. ** No soples candela en lea que no arde, no esperes encontrar n, cuando se ha llegado tarde.

En la creacin del libreto que hizo parte del montaje escnico musical Crnicas del Caribe (que se public en formato DVD en 2007), haba un pasaje humorstico de piquera decimera entre una voz femenina y una masculina. Las dcimas machistas abundan en la tradicin oral, as que para equilibrar la piquera escrib estas dcimas en las que tena que travestir mi visin de gnero. Posteriormente el documental El lado B de la historia, dirigido por Diana Rico para Seal Colombia, utilizara estas dcimas en un captulo dedicado a la mujer.

Dcimas
Msica tradicional Letra de Leonardo Gmez Existe tres animales que son como un mal marido, si usted no est convencido yo vengo a decirle cuales: un perro entre matorrales gruendo como escopeta, un loro que solo suelta palabrotas, mi compadre y un gato que siempre tarde toditas las noches llega. No hay hombre al que le haga falta sentirse un marido fiel, aunque les suene muy cruel se van detrs de una falda, que les contonea las nalgas (as no estn convencidos), pues yo muy bien lo he sabido que slo las viudas tienen, certeza de donde duerme toda la noche su marido.

Me duele el alma, junto con buena parte de las canciones escritas para la agrupacin Mara Mulata, fueron concebidas a cuatro manos con Diana Hernndez. Esta pieza obtuvo la Gaviota de Plata, como Mejor cancin folclrica en el Festival Internacional de la Cancin de Via del Mar (2007). La pieza est dedicada al escritor Manuel Meja Vallejo que, con las coplas de su libro, Soledumbres y Prcticas para el olvido, influy notoriamente en el aspecto literario de esta cancin.

Me duele el alma
Leonardo Gmez y Diana Hernndez A Manuel Meja Vallejo Me duele el alma ya de esperar! mis ojos estn cansados ay de llorar! Dejas mis sueos deshechos y desolada mi vida, por cada instante que acorta el momento 'e tu partida. Nunca se borran las marcas que quedan si se ha querido, para no caer en la trampa que nos depara el olvido. Esperaba con paciencia, soport la incertidumbre, y las heridas que a diario va dejando la costumbre. Me cuesta tanto aceptar que tengo el alma cansada, s muy bien que yo te quiero, y s que el amor acaba. Hoy he venido a cantar Pa borrar lo que he sufrido, Sin pensar en lo que fue, ni en lo pudo haber sido. Cun lento llega el olvido y para encontrar la paz, este corazn herido no quiere quererte ms.

Mis ojos ya no te ven, con mis manos no te toco, slo me queda olvidarte, que es como morir un poco. Ay! Me duele el alma, ya de esperar! mis ojos estn cansados de tanto y tanto llorar.

La cumbia Despedida fue escrita por encargo del Ministerio de Cultura de Ecuador y de la Fundacin Tradiciones Caraqueas, para el proyecto Manuela Libertad, que tuvo destacados compositores e intrpretes latinoamericanos componiendo canciones a la figura de Manuela Senz. Ante la libertad que permiti Rafael Salazar, investigador musical venezolano que actu como productor musical del proyecto, y aunque para muchos la novela histrica no es la faceta ms destacada de Gabriel Garca Mrquez, hice un texto inspirado en la obra El general en su laberinto. Quizs, en la bsqueda de una visin caribe del personaje, teniendo en cuenta el contexto musical donde se iba a desarrollar. La entonacin y el temperamento del personaje tomaron elementos de la versin garciamarquiana de Manuelita para este monlogo hecho cancin, que busca recrear los sentimientos generados por la despedida con Simn Bolvar. De manera intencional, la letra evadi hacer referencia directa de los personajes que inspiraron la cancin.

Despedida
Leonardo Gmez y Diana Hernndez A Manuela y Simn Hoy quedan slo las huellas buscando rumbos distintos, en cada una de las sendas de este feroz laberinto. Yo siempre estuve a su lado sin importar las razones, en cada uno de sus aciertos y sus equivocaciones. Hoy quedan sobre este suelo los sueos que Usted ha sembrado, vivo a diario del orgullo de recorrerlo a su lado. Entre fervor y rencores que guardan todos los hombres, en cada paso que venga siempre cuidar su nombre. Qu vaco deja su partida. Sabe bien que dara la vida, que por usted yo dara la vida. A pesar de los tropiezos, cada sueo que se logre, en cada paso que venga,

siempre llevar su nombre. Qu vaco deja su partida, que vaco queda aqu en su suelo sabe bien, tras su despedida vivir en mis sueos.

Banda sonora: Retratos en un mar de mentiras

Bajo la direccin de Carlos Gaviria, la pelcula Retratos en un mar de mentiras relata el complejo drama de los campesinos desplazados de sus tierras. La banda sonora fue escrita junto con Diana Hernndez. Yo tuve a cargo las letras de las canciones y, en el caso de la msica, el crdito fue compartido. La cancin principal, que presenta los momentos iniciales de la cinta, no es ms que una serie de preguntas sin respuesta sobre el impacto del destierro.

A dnde van?
Leonardo Gmez y Diana Hernndez A dnde van las huellas que atrs quedaron? qu nos dice el agua con su cancin? qu se lleva el aire del ventarrn? A dnde van las voces que oigo en mis sueos? quin oculta a aquel que las silenci? qu mordaza negra las apag? A dnde van los sueos que se olvidaron tras la partida? a dnde van las pisadas perseguidas por el dolor? a dnde van las almas que han arrastrado con tanta vida? a dnde van las lgrimas derramadas por el rencor? A dnde van las sonrisas de los nios? a dnde va por el cielo el nubarrn? a dnde van las madres con su fervor? A dnde van las semillas que no has sembrado? los frutos que el sol an no madur? a dnde va la cosecha que se perdi? Gritos que en mi mente ya no quieren resonar, y mis ojos ya no quieren ver la imagen callada de muerte y de soledad, la mirada perdida en el ayer.

Al final de camino
Leonardo Gmez y Diana Hernndez Traigo en mi espalda el peso de la vida, por los caminos que marc el destino, no quedan ms que pasos recorridos, cuando se llega al final del camino. Hoy se derrumban culpas, frustraciones, en el exilio junto a mis nostalgias y se sepulta en barro del camino donde no queda ninguna esperanza. Hoy se acab la tristeza, el cielo tiene otro color, ahogado en un mar de mentiras ha muerto mi dolor. Las manos que labraron en mi suelo, los pies que caminaron mi parcela, lo que queda de un cuerpo fatigado, la ilusin de un retorno que no llega. Llevan mis hombros el lastre de la tierra, la que el verdugo tintur con sangre, dejando marcas que el tiempo no borra, de soledad, de lgrimas y de hambre. Carlos Gaviria, el director de la pelcula, me solicit escribir una cancin para la escena en la que el protagonista seduce a una mujer. Solicit a conocer a la actriz seleccionada para la escena, Esmeralda Pinzn, quien amablemente me recibi en su casa. La cancin est claramente inspirada en ella y en su personaje. Para un ritual de seduccin qu mejor que un bolero? (El audio incluido en el CD es la captura en vivo durante el rodaje, y tiene algunas deficiencias tcnicas).

Si me miras a los ojos

Leonardo Gmez y Diana Hernndez Si me miras a los ojos sabr, los misterios que se esconden en tu cara, los enigmas que se ocultan en tu boca, secretos en tu mirada. Si te acercas a mi cuerpo vendrn

arrastrados por el aire y por el viento, la fragancia que se pierde entre tu pelo, el perfume de tu aliento. Si mis manos pudieran sentir la textura de una piel que aun no siento, la suave ondulacin de tus caderas, los pilares de tu cuerpo.

Para una de las escenas de la pelcula, donde el protagonista -tras escuchar una cancin en la radiosugiere ese s debera ser el Himno Nacional, era necesario escribir esa cancin, de modo que tuviera como lema el egosmo. El director advirti, no piensen en su gusto musical, piensen en el gusto del protagonista. Con aire de parranda paisa, surgi Paraparranda, un texto con mucha irona sobre la realidad colombiana.

Paraparranda
Leonardo Gmez Mi ap me lo deca las cosas que usted quiera, las puede ir consiguiendo por encima de quien sea. Si mi ap me deca, vaya consiga plata, mejor si es trabajando usted ver a quin baja. Pa conseguir la plata hay que ser inconsciente, si no encuentra a quin roba le toca honradamente. Pa conseguir la tierra hay que ser inclemente, no importa que usted pase por encima de la gente.

Otras experiencias relacionadas

Los vestidos de la cumbia, lbum de Mara Mulata en el que tuve a cargo la coproduccin, los arreglos y la codireccin musical junto con Diana Hernndez, tiene un buen nmero de obras originales, algunas de ellas ya citadas. La pieza que le da nombre al disco es una cumbia con msica de Pablo Flrez, por criterios de produccin le hice la solicitud al compositor de que extendiera el texto ante la brevedad de este, y l sugiri que fuera yo quien escribiera la tercera estrofa de la cancin. Fue un privilegio contar con el aval del poeta del valle del Sin.

Los vestidos de la cumbia

Msica de Pablo Flrez * Letra de Pablo Flrez ** Letra de Leonardo Gmez * La cumbia se viste de estrellas, de palmas y lunas, de mares y playas; de ros de cerros y valles de caminos viejos, de selva y ciudades. de tambin viste de feria, de mi Feria Monteriana, todos bailamos con ella: Cumbia, cumbia colombiana. * Se viste de rumor sinuano, de caballos buenos, de soga y sombrero; de rones, tabaco y de negros, de campos ajenos y gritos de abuelo. Y tambin viste pescao arrollao a la orilla del rio, con arroz bien encocao y con el pltano tendido. Cumbia, cumbia colombiana. ** La cumbia viste de desiertos, de cumbres nevadas, llano y litorales; se viste de cardn y millo, de algodn, mastranto, caa y cafetales.

Y tambin viste e alegras, de dolores y nostalgias, todos bailamos con ella. Cumbia, cumbia colombiana.

Para Ro Guapi, una juga de arrullo del sur del Pacfico, era necesario fundamentarse muy bien en el lenguaje de los bogas del Pacfico. En este aspecto fue esencial el libro del investigador lingstico Germn de Granda, Estudios sobre un rea dialectal hispanoamericana de poblacin negra: las tierras bajas occidentales de Colombia, que tiene todo un captulo sobre el estudio del habla de los pescadores de la regin. Fue una herramienta fundamental para piezas de folclor intervenido literariamente que hacen parte tambin de este lbum como La pandora: "Si quiere hac una canoa/ madera de cedro o canime/ y un motorcito e Pandora/ si usted quiere que camine". La msica fue escrita junto con Diana Hernndez y Juan Sebastin Ochoa.

Ro Guapi
Leonardo Gmez, Diana Hernndez y Juan Sebastin Ochoa Cuando amanecen los bogas cantando desde sus canoas, mientras la champa camina con red y con atarraya, pescando bagre y doncella, el chichare y la guabina. Pa ve si era peligroso, tan grande y tan caudaloso, pa ve si es como yo espero, a Gualajo preguntaba, y as era que me cantaba ese viejo marimbero: Coja mi potrillo que a punta de canalete el ro Guapi estar cruzando. Y ponga mucho cuidado cuando llegue a la otra orilla se ver, como el nio que yo estoy criando As chiquitico

Walberto Villamil Odber escribi Soledad, de la que tras una investigacin se verific que su nombre oficial era Macondo en llamas. Gracias a la autorizacin de los herederos de sus derechos, escrib la segunda parte de la letra, para la conferencia Macondo Real, del periodista Ernesto McCausland.

Macondo en llamas
Msica de Walberto Villamil Odber * Letra de Leonardo Gmez ** Letra de Walberto Villamil Odber * A orilla del Magdalena entre magia y realidad, indiferencia y asombro, entre lluvia y humedad, arde Macondo. ** Viejo pueblo Aracataca pedacito de Colombia: tierra donde yo nac. Entre rumores de cumbia a quererte yo aprend. Sepultados en la arena los recuerdos de un ayer, unos murieron de pena, otros de hambre y de sed, unos huyeron al monte pa poderse proteger, mataron todos los hombres sus hijos y su muj. * Ya vern, ya murieron, son tres mil almas, que ahora deambulan en soledad. * Macondo sueo perdido en las sombras de la Sierra ruta del pueblo cal; los almendros de tus calles vieron la muerte correr, los almendros de tus calles vieron la sangre correr. Sembraron junto al banano la semilla e la ambicin,

la lluvia que nunca cesa en un llanto de dolor, el lamento de la cumbia el cielo va a oscurecer, por los hombres que cayeron con sus hijo y su muj. ** Ya vern, ya murieron, vive su vida, vive cien aos de soledad.

Construido sobre las imgenes de la infancia, Olor a guayaba recurre a una figura retrica usada con alguna frecuencia en la msica andina colombiana: la sinestesia (Me gusta tu olor a penumbra de Gustavo Adolfo Rengifo y Octavio Gamboa, es un antecedente de antologa). La cancin obtuvo el segundo lugar en el concurso de obra indita del Festival Mono Nez 2007.

Olor a guayaba
Leonardo Gmez y Diana Hernndez El olor a guayaba empuj leve la puerta, llegando de maana entre dormida y despierta. En el aire del sueo me llagaba la fragancia, la memoria del perfume de las flores de la infancia. Los juegos de nia y las rondas que cantaba, el olor de la lluvia sobre la arena mojada, el rozar de la tiza de la golosa en el suelo, el color del aroma de los oleos de mi abuelo. Vivir las pequeas cosas, recuerdos que habitan mi alma: el olor a pomarrosa, las esferas de jabn y la nieve que soplaba con el diente de len. El sol toca mi ventana con luz llena de nostalgias: en maanas amarillas para ser feliz bastaba la alegra de las cosas ms sencillas.

Para una pieza como Puro maniqu, era necesario involucrarse en el lenguaje callejero de los msicos urbanos latinoamericanos aprovechando la capacidad de crnica que tiene la cultura hip-hop. De paso, la sigla RAP es acrnimo de Rhythm and Poetry. Puro maniqu fue escrita junto con Diana Hernndez y Juan Carlos Puello.

Puro maniqu
Leonardo Gmez, Diana Hernndez y Juan Carlos Puello

T que jugabas las rondas bajo la lluvia que invierno trajo y que bailabas champeta con los raperos del Barrio Bajo. La abuela que te ense y aliment tu cabeza, cuando deca: "eres fea, si no se tiene ms que belleza". Cmo olvidaste tu gente, el carnaval de tu calle y la vaca loca; a la seora del frito y a la palenquera que endulz tu boca. Puro maniqu Cundo empezaste a sentir muy dentro de tus entraas, que moveras el mundo con slo cerrar tus pestaas. Ya no te importa el consuelo, ni todo el amor que se labra en las tardes con los viejos sentada a ejercer la palabra. Cmo olvidaste tu gente, al patiero que en el tiempo se ha detenido. Ese que nunca creer que la nia Juana se haya convertido en Puro maniqu

Empezaste a recorrer las playas la ciudad antigua, las viejas murallas, los hoteles si eran cinco estrellas, la calleja aquella, la playa e Marbella. Exceso e pastilla y botella de alcohol, sin ningn control lento como el caracol va jugando su rol te lo digo en espaol: Ten cuidado, eso tiene su bemol. ten cuidado, que en la zona gente peligrosa se asoma, pero a ti no te interesa ser mejor persona. Para qu? Si t sabes lo que mueven tus hormonas. Para qu? Si lo sabe el que tu cuerpo fricciona, si te crees una mujerona, guapetona, si pa ti est lejos ser una cuarentona, si pa ti est lejos ser una solterona. Si est claro que lo que t quieres es una corona, pa presentar farndula no hacen falta neuronas, hace falta una tintura mona, hace falta cara de santurrona, hace falta convertirse en bufona, anfitriona de la comilona, de la gente ramplona, fanfarrona, hampona, ladrona, bribona, mandona, qu importa?, si han de pagar tus pechos de silicona.

Canciones en avance
Las dos canciones, Si me miraras morena y Cmo no voy a quererte, se presentan como adelanto de las canciones que debern componerse.

Si me miraras morena
Letra y msica de Leonardo Gmez Mis ojos buscan los ojos que con mirar mi alma suea, y mi alma sera feliz si me miraras morena. Mis ojos son dos esclavos que romperan sus cadenas, y libres seran mis ojos si me miraras morena. Si mi corazn cansado es campana que resuena, resuena por si algn da t lo escucharas morena Si mis ojos ya no brillan porque los invaden las penas, mis penas no seran penas si me quisieras morena. Y mi alma suea tus ojos, si me miraras morena. Y mi corazn resuena, pa que lo escuches morena. Y libres seran mis ojos, si me miraras morena las penas no seran penas. si me quisieras morena. Callado espero que el aire me traiga tu voz serena, y sufro por tu silencio si t callaras morena. No hay fro como el olvido si el olvido es mi condena, ni olvido como tu olvido

si me olvidaras morena. Ay mirame as, Mirame morena, Ay mirame a m, Mirame morena, Mirame mujer

Cmo no voy a quererte

Letra y msica de Leonardo Gmez Cmo no voy a quererte, si tus manos tejen la luz de la madrugada; cmo no voy a quererte si habitas cada momento de mi jornada. Cmo no voy a quererte si hueles como la lluvia, el mastrantal, la colmena; si recostado en tu pecho se siente el mismo perfume que carga la yerbabuena. Cmo no voy a quererte yo, si t llegaste y mi vida se perfum. Cmo no voy a quererte si tu sonrisa es luz de luna temprana, tus ojos pozos profundos y tu piel tiene el color de la tierra llana. Cmo no voy a quererte si das color a los frutos maduros que all se labran; pintas de verde la yerba, de anaranjado el ocaso y haces que las flores abran. Cmo no voy a quererte yo, si t llegaste y el cielo se ilumin. Cmo no voy a quererte si t naciste en las esquinas del viento, si conversas con el agua, la tierra, el fuego y todos los elementos. Cmo no voy a quererte si pones alas al viento que sale de tus palabras; si t enciendes los luceros y eres t la responsable de hacer que la luna salga. Cmo no voy a quererte yo, si la otra noche de ti la luna me habl.

De cortar caa
Letra y msica de Leonardo Gmez Con las abarca empolv en la tierra del camino, la rula entre la cubierta y el corazn peregrino. Le falta medio tabaco para llegar al ingnio, cargando siempre en la mente la palenquera e sus sueos. Temprano cuando renace el sol resplandece el caaveral ya llegan los palenqueros a cortar caa en el Central. Con el azote del sol se hace la tarea ms dura, en el dolor del trapiche da la caa su dulzura. De tarde cuando se oculta el sol se entristece el caaveral, regresan los palenqueros de cortar caa en el Central.