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CANCIONERO POTICO-MUSICAL DE MALLORCA (CPMM)

(Segunda mitad del siglo XVII y principios del XVIII)

Lola JOSA
(Universitat de Barcelona)
Mariano LAMBEA
(CSIC-IMF)
www.aulamusicapoetica.com
Aula Msica Potica, 2011

2. La borrachita de amor
Solo humano
Compositor
[Sebastin] DURN (1660-1716)
Poeta
Annimo
Fuente utilizada para esta edicin
Barcelona. Biblioteca de Catalunya, M. 3660, ff. 2v-4v
Letra
[Estribillo]

-La borrachita de amor:

ay, que se re!
-Ay, que tirita!
-Ay, que se quema!
-Ay, que solloza!
-Ay, que se corre,
si sabe que llora!

Coplas

[1]
La de los ojuelos negros,
la que mata si se enoja
y aun al Amor, pues deidades
son para ella poca cosa.

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2
La guapa de Manzanares;
la que se mantiene a roncas;
la que a una mirada suya
todas las vidas zozobra[n].

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3
Intentaba disculpar
su interior dolor la moza,
sin ver que, a efectos del alma,
hasta por los ojos brotan.
4
Caceras que disgustan
todo su ceo ocasionan,
pues no es siempre divertible
lo que se oye a todas horas.

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5
Sobresaltado un zagal
su condicin belicosa
tuvo, mientras que del alma
no se borr su memoria.

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Pero ya desengaado
no s si canta o si llora,
mas slo s que se explica
su pasin en esta forma:
Recitado
Muera quien te adorare,
oh, deidad rigurosa!,
pues en tu culto
slo hallar ejemplo
que ilustre la inconstancia
en su memoria.
Vase el escarmiento
de quien tu engao ignora,
pues logra mal

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o nunca, o tarde,

hallar la aceptacin
en lo que logra.
Felice desengao!,
infeliz, si te enoja,
que, en quien es lo viviente,
en consecuencia,
aunque se libre,
nunca se enoja.
Pues slo mi escarmiento
la vida logra
en que t obedecida
quedes gustosa
sin el que te idolatra,
porque te enoja.

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55

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Transcripcin potico-musical
Lola JOSA & Mariano LAMBEA

Facsmil parcial

Cancionero Potico-Musical de Mallorca (CPMM)

2. La borrachita de amor. Solo humano
Msica: [Sebastin] DURN. Letra: ANNIMO
Barcelona. Biblioteca de Catalunya, M. 3660, f. 2v

Cancionero Potico-Musical de Mallorca (CPMM)

2. La borrachita de amor. Solo humano
Msica: [Sebastin] DURN. Letra: ANNIMO
Barcelona. Biblioteca de Catalunya, M. 3660, f. 3r

Datos musicales
Voces:
Claves altas:
Tono original:
Transcripcin:

1 (Tiple), acompaamiento y cifra

Tiple (SOL en 2). Acompaamiento (DO en 4)
III tono, final LA
Transporte a la cuarta inferior, final MI, armadura FA #

Comentario musical
Este tono de nuestro CPMM, cuyo hipotexto no hemos podido hallar todava,
aunque su adscripcin teatral parece segura por el recitado, es el nico que permite la
reconstruccin ntegra de la pieza, puesto que las otras fuentes conocidas son
incompletas. La composicin consta de tres secciones musicales claramente
diferenciadas: estribillo, coplas y recitado. Para el estribillo, el maestro Durn utiliza los
recursos expresivos habituales en el estilo musical de la poca, tales como, diseos
meldicos en valores breves para los versos que transmiten diferentes estados anmicos
como la risa (ay, que se re!), el fro (ay, que tirita!) o la vergenza (ay, que se
corre!); es decir, emociones que se expresan con movimientos rpidos y nerviosos.
Valores largos para versos que connotan un largo languidecer (Ay, que se quema!).
Y pausas que fragmentan la meloda y entrecortan el texto para el llanto (Ay, que
solloza!).

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Crtica de la edicin
Dejamos un pentagrama vaco para la transcripcin de la cifra para guitarra.
Tiple
C. 91: SI # (FA # en la transposicin) en funcin de becuadro para impedir su
bemolizacin que ocasionara un tritono con la nota siguiente. Omitimos esta alteracin
en nuestra transcripcin puesto que el FA # ya est presente en la armadura.
Acompaamiento
C. 97: Prcticamente se da la misma circunstancia que en el comps 91 del tiple.
Forma mtrica
Villancico
Bibliografa bsica
Mariano LAMBEA, Lola JOSA y Francisco A. VALDIVIA. Nuevo ncipit de Poesa
Espaola Musicada (NIPEM), 2011, disponible en acceso abierto en:
Digital CSIC
http://hdl.handle.net/10261/30826
y en la
Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes
http://www.cervantesvirtual.com/

Vase tambin: Lola JOSA y Mariano LAMBEA. Tonos humanos teatrales en el

Cancionero Potico-Musical de Mallorca (CPMM) (finales del siglo XVII-principios
del siglo XVIII). En: Actas del XVII Congreso de la Asociacin Internacional de
Hispanistas (Roma, 19-24 de julio de 2010) (en prensa).
Una versin ampliada de esta comunicacin consta en:
Digital CSIC
http://hdl.handle.net/10261/27433
Discografa
Raquel ANDUEZA, Soprano & Manuel VILAS, Double Harp. Sebatin Durn
(1660-1716). Tonadas (Songs). Naxos, Spanish Classics, 8.570458, 2007, pista 3.
Otras fuentes potico-musicales
Tabla de los tonos que contiene este libro puestos en cifra de arpa. Madrid,
Biblioteca Nacional de Espaa, M/2478, ff. 57v-58r. De este manuscrito existe copia
del siglo XIX: MSS/13417. Estas fuentes no traen la meloda de la pieza. He aqu el
texto del M/2478:
[Estribillo]

-La borrachita de amor:

ay, que se re!
-Ay, que tirita!
-Ay, que se quema!
-Ay, que solloza!
-Ay, que se corre,
si la ven que llora!

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Coplas

[1]
La de los ojuelos zanos,
la que mata si se enoja
aun al Amor, pues deidades
son para ella poca cosa.

10

2
La guapa de Manzanares;
la que se mantiene a roncas;
la que a una mirada suya
todas las vidas zozobran.

15

3
Intentaba disculpar
su interior dolor la moza,
sin ver que, a efectos del alma,
hasta por los ojos brota[n].
4
Caceras que disgustan
todo su ceo ocasionan,
pues no es siempre divertible
lo que se oye a todas horas.

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5
Sobresaltado un zagal
su condicin belicosa
tuvo, mientras que del alma
no se borr la memoria.

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6
Pero ya desengaado
no s si canta o si llora,
mas slo [s] que le explica
su pasin en esta forma.

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Nota bene: En esta fuente no consta el recitado.

Coleccin de piezas de canto del siglo XVIII (se trata del Manuscrito GayangosBarbieri). Madrid. Biblioteca Nacional de Espaa, MSS/13622, f. 86r, Durn. Misma
msica; slo trae el estribillo y la primera copla; tambin omite el recitado (vase
Caballero-2 en NIPEM).