DURON, JEAN. La msica vocal de 1680 a 1780 en Historia de la Msica.

Marie-
Claire Beltrando-Patier (dir.), Marc Honegger (prl.). Madrid, Espasa Calpe, 2001.

Periodizacin de la produccin operstica de Mozart.

Mozart estaba al tanto de las corrientes artsticas de su tiempo. En el curso de sus viajes
contacto con los artistas ms importantes y con las ms variadas corrientes. Su obra
lrica es reflejo del conocimiento de los procedimientos y usos musicales
contemporneos, pero tambin de los logros de maestros pretritos (Haendel, Bach,
Fux, cuyo tratado Gradus ad Parnassum fue estudiado por Mozart).
Como compositor abord todas las formas contemporneas: el singspiel, la pera seria,
el dramma giocoso, la pera bufa, etc.
Die Schuldigkeit des ersten Gebotes (La obligacin del primer mandamiento), KV 35. Singspiel
sacro. (1767).
Apollo et Hyacinthus, KV 38. Arreglo musical de un texto en latn. (1767).
Bastien und Bastienne, KV 50. Singspiel en un acto. (1768).
La finta semplice, KV 51. pera buffa en tres actos. (1768, est. 1769).
Mitridate, re di Ponto, KV 87. pera seria en tres actos. (1770).
Ascano in Alba, KV 111. Festpiel en dos actos (1771).
Il sogno di Scipione, KV 126. Azione teatrale [serenata dramtica] en un acto. (1772).
Lucio Silla, KV 135. Dramma per msica en tres actos. (1772).
La finta giardinera, KV 196. Dramma giocoso en tres actos. (1774, est. 1775).
Il re pastore, KV 208. Serenata en dos actos. (1775).
Thamos, Knig in gypten, KV 345. Msica incidental. Coros y entreactos para el drama
heroico. (1774; reestr. Salzburgo 1779-80).
Zaide, KV 344. Singspiel [incompleto]. (estr. pstumo 1866).
Idomeneo, re di Creta, KV 366. Dramma per musica en tres actos. (1781).
Die Entfhrung aus dem Serail [El rapto en el serrallo], KV 384. Singspiel en tres actos. (1782).
Loca del Cairo, KV 422. Dramma per musica [incompleto]. (estr. Pars 1867).
Lo sposo deluso, KV 430. Opera buffa. (1784, estr. pstumo Pars 1867).
Der Schauspieldirektor, KV 486. Comedia con msica en un acto. (1786).
Le nozze di Figaro, KV 492. Opera buffa en cuatro actos. (1786).
Don Giovanni, KV 527. Dramma giocoso en dos actos. (1787).
Cos fan tutte, KV 588. Dramma giocoso en dos actos. (1790).
La clemenza di Tito, KV 621. pera seria en dos actos. (1791).
Die Zauberflte, KV 620. Singspiel en dos actos. (1791).

Primer perodo teatral: 1766-1772.

Mozart empieza su verdadera carrera teatral en Viena, ciudad en la que se instala a
finales de 1767. Un ao antes haba sido acogido triunfalmente en Salzburgo, donde le
surgieron numerosos encargos del arzobispo, de la universidad y de los burgueses de la
ciudad. Entre estas solicitudes figuraba una pera latina, Apollo et Hyacinthus, KV 38,
que serva de intermedio a una pieza latina titulada Clemencia Croesi. En esta obra se
aprecia la influencia del compositor salzburgus Johann Ernst Eberlin (1702-1762).
Hace un uso convencional del recitativo a la italiana, llegando a momentos de gran
expresividad. La obertura tiene forma de sonata monotemtica y utiliza la orquestacin
tpica del norte de Alemania: cinco pares de cuerdas con dos violas.
Una vez en Viena, Mozart conoce la pera Partenope de Adolph Hasse y Alceste de
Glck. El pblico estaba saturado de pera seria por lo que Leopold incita a su hijo
que escribiese una pera bufa1. Coltellini, potea de la corte, se encarg de arreglar un
texto de Goldoni, La finta semplice, un clsico del gnero (un viejo avaro engaado
por una pareja de amantes). La obra de Mozart adopta el estilo de las realizaciones
vienesas contemporneas: una obertura sin nexo de unin con la pera, arias da capo
tradicionales, cavatinas, lieder de corte popular.
El mismo ao en que Mozart creaba La finta semplice, trabajaba simultneamente en
un singspiel: Bastian y Bastiana, por encargo de un rico mdico alemn, el Dr. Franz
Anton Mesmer. El libreto en un acto, traduccin de la pera cmica francesa Amours
de Bastien e Bastienne, de Charles-Simon Favart (1710-1792) responde al gusto del
pblico viens de la poca por los poemas pastoriles y las escenas campestres. La obra
se sita en el mbito de los singspiele, pero utiliza numerosas referencias de la pera
cmica francesa, que Mozart haba tenido ocasin de conocer en Pars y en Viena. La
intriga, presentada en dilogo o en recitativo secco, incluso en accompagnato, aparece
salpicada con arias de factura popular y desenvuelta, como en los singspiele de Johann
Adam Hiller (1728-1804) (lieder) o en las peras cmicas francesas (arietas).

Tras estos primeros intentos, realizados ambos en gneros cmicos, Mozart debe,
como todo compositor de pera que se precie, producir una pera seria. Dos teatros
italianos, el de Miln y el de Venecia, le encargan sendas peras e imponen los
argumentos. El proyecto para Venecia jams vio la luz, pero Mozart compuso para
Miln Mitridate, re di Ponto (1770) y Lucio Silla (1772), representadas ambas con
considerable xito. Son autnticas peras serias, a la manera de Pietro Metastasio2,

1
DURON, JEAN. La msica vocal de 1680 a 1780 en Historia de la Msica. Marie-Claire Beltrando-
Patier (dir.), Marc Honegger (prl.). Madrid, Espasa Calpe, 2001, pg.374.
2
Poeta italiano. Su primer drama, Giustino (1712) fue escrito a los catorce aos y al trasladarse a Npoles
en 1719 empez a escribir poesa de inspiracin idlica y mitolgica. Se introdujo en el mundo de la
msica a travs de la cantante Marianna Bulgarelli, para quien escribi Didone abbandonata (1724),
melodrama que le hara clebre y que fue seguido de otros xitos como Catone in Utica (1728),
Semiramide riconosciuta (1729) y Alessandro nelle Indie (1729). En 1730 fue nombrado poeta imperial
por Carlos III de Austria, y pas el resto de su vida en la corte vienesa, ya que mantuvo el cargo durante
los reinados de Mara Teresa y Jos II. Compuso en su primera etapa varios oratorios y cantatas y
muy caractersticas tanto por su accin como por sus intenciones musicales: Mozart
complace los gustos del pblico. Sin embargo, la evolucin producida en los dos aos
que separan ambas obras es considerable. En Mitridate no hay coro y slo aparecen
dos breves conjuntos; en Lucio Silla, por el contrario, presenta numerosos conjuntos
y coros que recuerdan a los de Glck (como el bello coro de la invocacin). En 1772
Mozart intenta unificar el drama e interrelacionar cada uno de sus componentes
tcnicos: las estructruras del da capo y de la chacona en dos secciones, que constituan
lo esencial de Mitridate, conviven en Lucio Silla con arias bipartitas al estilo bufo
(donde las dos partes contrastan) y con la gran aria da capo en cinco partes, estructura
que aparece constantemente en la pera de finales de siglo.

En el intervalo de estos dos aos la instrumentacin se intensifica. Mozart aade a la

orquesta tradicional -cuerdas, dos oboes, dos trompas- nuevos instrumentos: fagots,
trompetas y timbales. Los recitativos acompaados sustituyen a los recitativos secco.

En esta misma poca, Mozart acepta dos nuevos encargos, dos azione teatrale:
Ascanio in Alba, interpretada en Miln en 1771, e Il Sogno di Scipione, sobre un
libreto de Metastasio.

Este primer periodo (1766-1772) prefigura el afn creativo del compositor por
abordar las formas teatrales ms variadas, sin jams especializarse. Cada una de las
etapas de su carrera estar marcada simultneamente por la opera seria, la pera bufa
y el singspiel.

Segundo periodo teatral: 1773-1780.

Despus del xito obtenido en Italia, Mozart confa en conseguir un cargo importante
en una de las grandes cortes musicales de Europa. Desde Salzburgo, aspira a obtener
un puesto en la corte de Austria o en Baviera. Escribe Thamos, Knig in Aegypten
(Viena, 1773), que, ms por el tema escogido que por la msica, anuncia ya La flauta
mgica y el inters del compositor por el mundo masnico. Mozart afirma entonces
querer participar con la msica en el renacimiento del teatro alemn. Thamos
consta de dos coros, cuatro interludios y una conclusin, solamente para

veintisis melodramas, mientras que sus obras maestras Olimpiade (1733), La clemenza di Tito (1734)
y Atilio Rgulo (1740) pertenecen al perodo de madurez. Su aportacin ms caracterstica al teatro
lrico es la arietta, poesa breve destinada a la meloda y el canto. Sus obras fueron musicadas y
remusicadas continuamente por compositores notables. Su influencia en la vida cultural vienesa era
importante. El estilo metastasiano es acorde al de los virtuosos de la vocalizacin, los sopranos
dramticos castrados. Las obras de Metastasio cayeron en un inmerecido olvido.
instrumentos. La esperanza de un cargo en Baviera empez a concretarse en 1775,
ao en que recibi dos encargos del elector Maximiliano III. El primero es La Finta
giardiniera, pera bufa en tres actos (libreto annimo), representada en Munich, que
retomar en 1779 para convertirla en un singspiel. El segundo de estos encargos fue
Il re pastore, opera seria en dos actos sobre una adaptacin del libreto de Metastasio.

El fracaso de cada una de sus gestiones por obtener un cargo y la lasitud de la corte
salzburguesa obligan a Mozart a buscar en otro lugar la situacin profesional que
deseaba. En 1777 vuelve a viajar, en vano, a Munich y Viena. El penoso regreso a
Salzburgo parece ser para el msico el momento de sintetizar los diferentes estilos
que haba conocido en sus viajes. Adems de los arreglos del Thamos y de La Finta
giardiniera, Mozart se dedica a un singspiel, Zaide, melodrama en dos actos sobre una
turquerie de Schachtner -prefiguracin de El rapto del serrallo-, y trabaja
simultneamente en una Semiramis (perdida). En Zaide se renen todas las
adquisiciones del msico: el melodrama, el final, las imitaciones. Todos estos
elementos nuevos conviven, sin embargo, con diversos arcasmos, especialmente en
la orquestacin.

En 1780 la corte de Munich vuelve a proponer a Mozart la composicin de una

pera. Como libretista eligen a un poeta de la corte de Salzburgo, el sacerdote
Giovanni Batista Varesco. Este proyecto rene todas las condiciones necesarias para
que Mozart escriba su primera obra maestra en el gnero lrico, Idomedeo, r di
Creta: el prometedor argumento del libreto, la posibilidad de contar por fin con una
orquesta importante, excelentes cantantes y, sobre todo, libertad de accin.
Idomedeo, ltima pera de Mozart sobre texto impuesto, marca un giro en la carrera
del compositor, que acababa de liberarse de la tutela de Salzburgo. Mozart elige un
gnero que nunca haba abordado hasta entonces, la tragedia lrica. La adaptacin del
libreto ha consistido en una italianizacin: condensacin del argumento y tipificacin
de los caracteres. Sin embargo, el sello de la tragedia lrica se mantiene en muchos
elementos: el objeto mismo del drama, los elementos sobrenaturales, la importancia
dramtica de los coros. Idomedeo -como las peras de Gluck- es una obra unitaria,
con referencias temticas internas y una introduccin que anuncia el drama.

Tercer periodo teatral: 1781-1791.

La tercera poca de la carrera de Mozart comienza precisamente con la creacin de

Idomedeo en 1781 y la ruptura con el arzobispo de Salzburgo. Mozart, que intentaba
entonces establecerse en Viena como compositor de pera, recibe el encargo del
Teatro Nacional de componer un singspiel sobre el Belmont und Constanze, oder die
Entfhrung aus dem Serail ("Belmont y Constanza, o El rapto del serrallo"), ms rico
que el libreto de Zaide, que el compositor deseaba arreglar. El gran xito de este
singspiel, representado en 1782, y la gran popularidad del compositor no se
tradujeron, sin embargo, en nuevos encargos.

Mozart inici entonces una exploracin sistemtica de todos los gneros, trabajando
sobre libretos cuyas posibilidades explot en mayor o menor medida. A veces slo
realiz un mero boceto, como en Il servitore du due padroni (Goldoni), Il regno delle
amazoni o Lo sposo deluso (Da Ponte). Otras veces lleg a perfilar ms claramente el
proyecto, como en LOca del Cairo (Varesco), dramma giocoso, o en Die
Schauspieldirecktor, comedia en un acto con msica, escrita por Gottlieb Stephanie
para Schnbrunn.

En 1789 se representan Le nozze di Figaro (Las bodas de Fgaro), pera bufa de

corte italiano, en el Burgtheater de Viena. La obra no recibi muy buena acogida. Sin
embargo, un ao despus se representaba en Praga, dirigida por Mozart en persona,
y obtena un gran triunfo.

Este xito le vali al compositor el encargo de Don Giovanni, ossia il dissoluto punito
(Don Juan, o el disoluto castigado), pera bufa sobre un libreto de Da Ponte. Esta
obra fue creada en un tiempo rcord. Mozart, que atravesaba en aquellos momentos
una dolorosa situacin personal (la muerte de su ltimo hijo y de su amigo el conde
Hatzfeld as como el preocupante estado de salud de su padre), terminaba la obra en
los ensayos. La obra, planteada en la lnea del Sturm und Drang (manifiesto en el
carcter demonaco de Don Juan), obtuvo gran xito en Praga y fue repuesta en
Viena.

Durante los aos de privaciones y sufrimientos que siguieron, Mozart cre sus ltimas
tres obras maestras, compuestas casi simultneamente. Curiosamente, como en cada
etapa de su vida, Mozart explot los diferentes gneros contemporneos: la pera
bufa, con Cosi fan tutte (As obran todas, 1790); la opera seria, con La Clemenza
di Tito, y el singspiel, con Die zauberflte (La flauta mgica, 1791).

Estas obras apenas consiguieron un modesto xito en el momento de su estreno. Dos

meses despus de la muerte de Mozart, Cimarosa triunfaba en la corte de Viena con
Il matrimonio segreto.