(Koroshi no rakuin) PRÓXIMA PELÍCULA:

BRANDED TO KILL Viernes 20 de mayo de 2011 BIBLIOTECA PÚBLICA

SUEÑOS DE UN SEDUCTOR VIRGILIO BARCO
FICHA TÉCNICA Reseña: CICLO:
Título original: Koroshi no rakuin (Branded to Allan Felix - es un cinéfilo Seijun Suzuki…. El gran nipón
que sufre una alucinación
Kill) recurrente exagerada:
País: Japón Humphrey Bogart dándole
consejos sobre cómo ligar
Año: 1967 con las damas. Un matri-
Género: Cine Negro / Yakuza Eiga monio amigo suyo, Dick y
Linda - le presenta a va-

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Dirección: Seijun Suzuki rias señoritas, pero Allan
Duración: 98' tiene tan poca confianza
en sí mismo que sus citan
Guión: Hachiro Guryu, Takeo Kimura, Chusei
no tienen mucho éxito.
Sone, Atsushi Yamatoya
Director, Herbert Ross
Fotografía: Kazue Nagatsuka (B&W)
1972, 87’
Música: Naozumi Yamamoto
Producción: Nikkatsu

FICHA ARTÍSTICA
Jô Shishido … Goro Hanada
Kôji Nanbara … No. 1
Isao Tamagawa … Michihiko Yabuha-
ra
Anne Mari … Misako Nakajo
Mariko Ogawa ... Mami Hanada
Hiroshi Minami … Gihei Kasuga

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SINOPSIS
Dirección:
Un asesino del crimen organizado es contrata-
do para llevar a cabo una misión. Es conocido SEIJUN SUZUkI
como el Número 3, y pronto se verá en vuelto
en una especie de conspiración en la que
están metidos una extraña y fascinante mujer,
Sábado 14 de mayo de 2011
y más asesinos. La caza comienza, y enseguida
sabremos quién es el Número 1 de la Organiza-
ción, todo un ejemplo a seguir, y sobre el que
algunos incluso aseguran que no existe, que Informes: 315 8890 Ext. 310
es un invento para meter miedo. Biblioteca Pública Virgilio Barco
www.biblored.org.co
C uando reconocidos directores de cine con-
temporáneo hacen referencia a sus influen-
cias cinematográficas, y estas resultan ser direc-
tores que marcaron de alguna forma su narrativa,
estilo y tópicos, el interés se centra en desente-
rrar a aquellos personajes que prolongan su obra
a través de maestros actuales, como sería el caso
de Jim Jarmusch, Wong Kar-wai , Quentin Taranti-
no o Takeshi Kitano. Para ellos SEIJUN SUZUKI ha
sido un revulsivo definitivo para su creación. Este
director japonés que ha permanecido hasta hace
unos años a la sombra de los más reconocidos
por occidente como Kurosawa, Mizoguchi, Os-
hima u Ozu, es una explosiva mezcla entre la más
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clásica tradición del género Yakuza Eiga (versión
Japonesa del cine de gangsters), la fuerte influen-
cia de la estética cinematográfica expresionista,
el estilizado cine negro, la marca inconfundible
del cine serie B y hasta recursos del más clásico
western. Precisamente, Branded To Kill es una
Más información en:
combinación de todos estos elementos que nos
describen el cine del Suzuki de los años sesenta,
época en la cual decide romper con las rígidas
convenciones del Yakuza Eiga y con la mecánica
producción de los estudios Nikkatsu. Para el año
1967, el año de Branded To Kill, Suzuki ya había
producido más de 40 películas en tan solo 15
años , todas con el sello típico del cine sangriento
centrado en la mafia nipona. Pero el genio de
Suziki empieza a rebelarse y sobre todo a explorar
nuevas apuestas estéticas para el género hasta ter-
minar creando su propio estilo y coqueteando con la
cine de género. Sus películas son un sentido
homenaje a la creatividad infantil de los maes-
tros del montaje y de la plástica fílmica (Melies,
experimentación en una receta fílmica que tiene Eisenstein, Godard, Murnau), y muy seguramen-
sabores a Godard, al mejor cine serie B y al desenfa- te otros desconocidos nipones). Al igual que un
do de las propuestas del underground neyorkino, y Fassbinder, en lo último que pensaría Suzuki es
aún así sigue siendo tan japonés como sus más reco- en la comodidad del espectador; su cine se con-
nocidos compatriotas ya que se sienten los aromas virtió con el paso del tiempo en una libre reela-
oníricos del teatro Kabuki y esa permanente re- boración de los recursos fílmicos para exacerbar
flexión sobre una cultura que historiográficamente la conexión entre nuestros sentidos, denotar la
ha develado en sus mas de cincuenta películas. presencia de la atemporalidad de nuestro tiempo
B randed to Kill, llevó al destierro de la pantalla
grande a Suzuki por aproximadamente 10 años;
y evidenciar la inefable lógica de lo inconsciente
que aflora en el ritual del cine. Y sin embargo, al
mejor estilo del free-cinema ingles o de un
www.moviescreenshots.blogspot.com/
fue expulsado de los estudios Nikkatsu por conside-
rarse que esta película y su anterior, Tokio Drifter
(1966), eran películas incomprensibles, nihilistas y de
poca aceptación por el público, lo cual era la princi-
pal razón para prescindir de Suzuki ya que en ese
sistema de estudios lo que prevalecía era (y sigue
siendo) el torniquete de la taquilla. De hecho, para
la época de lanzamiento de la película (15 de junio
del 67) los teatros estuvieron prácticamente vacíos
y la crítica la calificaba como una “película que se
Seitaro Suzuki (Seijun), 23 de mayo de 1923. ¡88 años!
limita a describir a una mujer que solo piensa en te-
Más de 50 películas
ner sexo y comprar un costosísimo abrigo de visón y
a un hombre que lo único que sabe hacer es asesinar
rabioso Glauber Rocha el cine de Suziuki es testi-
y sentir nostalgia oliendo una olla de arroz caliente”.
go de su tiempo, de la tensa relación entre tradi-
Incluso, muchos años después de su desafortunado
ción y contemporaneidad, entre rígidos sistemas
lanzamiento, la crítica cinematográfica japonesa
de valores y entre revisionismo moral o sencilla-
Imágenes de:
despreció la película por considerar que Suzuki hab-
mente es el negativo de una realidad tan ajena a
ía “traicionado” los marcos inviolables de uno de los
la nuestra como cercana a nuestras elucubracio-
géneros más queridos por la cultura popular japone-
nes existenciales.
sa.
Texto:
Sin embargo, no podría comprenderse la obra de
Leonardo Cardona Gómez
Susuki, especialmente su segunda etapa, aquella
El Barco Cine Club, Mayo 2011
que inicia a finales de los sesenta, en el marco del