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WAKING LIFE (Despertar a la vida)

FICHA TCNICA
Esta imagen est bajo licencia Creative Commons: Attribution-NonCommercial-ShareAlike 2.0 Generic (CC BY-NC-SA 2.0) Vnculo del autor: http://www.flickr.com/photos/elroquero/5614992196/sizes/l/in/photostream/

PRXIMA PELCULA:
Viernes 25 de mayo RELIGULOUS Sinopsis: cida postura crtica
acerca del papel hegemnico y manipulador de las religiones en las sociedades humanas, desde la antigedad hasta la modernidad, demostrando como los grandes jerarcas espirituales se nutren del temor y la necesidad de un dios en la vida del ser humano.

BIBLIOTECA PBLICA EL TUNAL


CICLO: A OBSERVAR SE ENSEA DESDE LA CONSTRUCCIN SOCIAL
Esta imagen est bajo licencia Creative Commons: Attribution-ShareAlike 2.0 Generic (CC BY-SA 2.0) Vnculo del autor: http://www.flickr.com/photos/koocbor/5418552360/sizes/l/in/photostream/

TTULO ORIGINAL: Waking Life AO: 2001 DURACIN: 97 min. PAS: Estados Unidos DIRECTOR: Richard Linklater GUIN: Richard Linklater MSICA: Glover Gill FOTOGRAFA: Tom Pallotta PRODUCTORA: Fox Searchlight Pictures

Direccin: Pas: Ao: Duracin:

Larry Charles Estados Unidos 2008 101 minutos

FICHA ARTSTICA
Ethan Hawke Julie Delpy Wiley Wiggins Trevor Jack Brooks Timothy Speed Levitch Glover Gill Laura Hicks David Sosa Alex Jones

SINOPSIS
Muestra las variadas conversaciones que un annimo protagonista tiene con distintas personas que parecen entrar y salir de su vida sin motivo aparente. Pero paulatinamente se atisba un propsito detrs de los crpticos y profundos intercambios. La primera gran frase de Waking life, "dream is destiny" (el sueo es el destino), marca la gran idea sobre la que gira la pelcula: entrometerse con el mundo de los sueos, tan inquietante y honesto como oscuro y apasionante, abrirse a l pese a no poder controlarlo, permitirse disfrutar al mximo del instante eterno que dura. (FILMAFFINITY)

WAKING LIFE Direccin: Richard Linklater Viernes 18 de mayo / 2012

"Nos rebajamos tanto, estbamos tan sucios", recuerda Linklater. "Pareca una pelcula independiente de bajo presupuesto, donde puedes rodar donde quieres y robar el atrezzo". Llev aproximadamente nueve meses finalizar la parte grfica de la pelcula, lo que hizo que se terminara justo antes de que comenzase la edicin de 2001 del Festival de Cine de Sundance. Cuando se present en el certamen, Pallotta cuenta que los realizadores estuvieron viendo la versin definitiva por primera vez junto con el pblico. La semana anterior, Sabiston y Pallotta mandaban apresuradamente los disketes y discos duros a la empresa Swiss Effects en Zurich para que hicieran la transferencia. Pallotta recuerda que "estuvo hablando con Sundance dos das antes del pase, dicindoles que no bamos a llegar. Pero de algn modo saba que lo bamos a conseguir". Justo horas antes de que se proyectara en Sundance, Linklater, Sabiston y Pallotta pudieron ver unos minutos de la pelcula para comprobar cmo se vea y sonaba en la gran pantalla. La reaccin: "Se vea fenomenal. Nos mirbamos unos a otros y nos dijimos: `Oh s, va a ser fantstico", recuerda Pallotta. Al igual que en algunas otras de sus pelculas, Linklater marc requisitos en la seleccin de reparto nada convencionales, requeridos para darle su singular enfoque: "Gran parte de la gente de esta pelcula no son actores. Dije que quera encontrar gente inteligente e interesante que tuviera mucho en sus cocos". Para hallar a esta gente, la directora de reparto Lizzie Martinez y la productora Anne Walker-McBay se pusieron a buscar gente y a pedirles que vinieran a hacer una entrevista en vdeo. Se les preguntaba una serie de cosas, incluyendo: Cmo eres de apasionado?, qu ests leyendo ahora?, qu te interesa o de qu sabes ms que la mayora de la gente?" El reparto era una mezcla de actores, personajes de anteriores pelculas dirigidas por Linklater, amigos, familia y mentores de los realizadores. Una de las primeras caras que salen en pantalla es la de la hija de Linklater, Lorelei Linklater, y su amigo Trevor Jack Brooks. Los dos salen en la primera secuencia y ponen en marcha la pelcula con su juego de papeles que descubre la idea de que "el sueo es el destino". Richard Linklater juega dos roles clave en la pelcula: uno en la escena del coche barco mientras dirige a Wiley Wiggins saliendo del coche; en esencia, sellando el destino de Wiley; y otra al final en la que sugiere a Wiley que "despierte!" De acuerdo con el efecto de "sueo" que tiene, el film se vale de una tcnica innovadora de animacin llamada rotoscopia. Los animadores superponen secuencias en vivo

(grabadas por Linklater) con animaciones que bruscamente se aproximan a las imgenes filmadas. Una variedad de artistas fueron empleados, por lo que el sentir de la pelcula cambia continuamente. Los animadores utilizaron econmicos computadores "Off-the-shelf" Apple Macintosh (en oposicin a los costosos supercomputadores usados por Pixar y Dreamworks). El film fue producido mayormente usando "Rotoshop". TRIVIA:


Internet: http://es.wikipedia.org/wiki/Despertando_a_la_vida

Internet: http://www.labutaca.net/films/8/wakinglife.htm

El primer reto al que tuvo que enfrentarse el guionista y director Richard Linklater al realizar WAKING LIFE fue intentar contestar a la pregunta: "Cmo haces una pelcula sobre algo que seguramente pasa casi por completo en tu cabeza?" El primer guin fue ms como "una idea, pginas y pginas de notas y un mtodo de trabajo", afirma Linklater. El autntico rodaje de la accin real comenz en el verano de 1999 y requiri unos veinticinco das. El equipo de realizacin estaba integrado por un nmero de miembros similar al que se usa para los documentales; Linklater y el productor Tommy Pallotta, usando cmaras que se pueden ver en una tienda normal (Sony TRV900 y un PC1), y una persona de sonido que tambin se encargaba de la mezcla. El rodaje se circunscribi a tres ciudades: Austin y sus alrededores, Nueva York y San Antonio. Pero para mantener la sensacin surrealista de la pelcula, no hay referencias geogrficas. En algunos casos, hay un puente que se parece al Puente de Brooklyn, un metro que se parece al de Nueva York, o una lnea del horizonte que nos recuerda a la de Austin, pero no hay nunca un indicador positivo de que se trate de estos lugares. Varios de los exteriores que se utilizaron tena lazos personales con los realizadores. Para empezar por alguno, el dormitorio del actor principal Wiley Wiggins, al que volvemos varias veces, era el dormitorio del director artstico, Bob Sabiston, en la casa que l y Pallotta compartan. El siempre oscilante reloj digital que continuamente recuerda a Wiley que est durmiendo era el reloj de Sabiston. De igual modo, la escena de Ethan Hawke y Julie Delpy fue rodada en el piso de Linklater en Austin. Pero al estilo tpico del cine independiente, tambin se emplearon lugares menor comunes de la ciudad de Austin como el que utiliz para la escena del vagn de tren. Ese da en concreto, los realizadores se arrastraron por debajo de una valla metlica para conseguir la toma.

La pelcula comienza con una escena que recuerda a la novela de Philip K. Dick, Tiempo desarticulado. Hay un episodio en Sealab 2021 titulado "Waking Quinn" - referencia a Waking Life-. El ensayo de Phillip K. Dick discutido es "Cmo construir un universo que no se haga pedazos dos das despus", introduccin a su corta coleccin de historias "Espero llegar pronto". Tambin se habla de la novela de K. Dick "Fluyan mis lgrimas, dijo el polica" La cancin final en el trailer de teatros es "The Passenger", de Iggy Pop. El film completo fue filmado con una camara MiniDV. La apertura del film y las conversaciones en sueos lcidos son usadas en la cancin "Botanical Dimensions" de Shpongle. Las conversaciones en sueo lcidos son usadas tambin en "Acid for Nothing" de 1200 Micrograms. En la escena del chimpanc y la lectura, se reproducen en el proyector escenas de "The Last House on the Left", "Dreams" de Akira Kurosawa, y presentaciones en vivo de Nirvana y Dead Kennedys. La escena del hombre en prisin furioso sobre la tortura es tomada casi directamente de "The Room", novela de Hubert Selbys Jr de 1971. La mquina de Pinball Bally de 1970 "Fireball" aparece en la pelcula.

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