Boedo y Florida. Las Vanguardias Del 20

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CONTENIDOS
Las vanguardias de 1920
Textos de Oliverio Girondo, Ral
Gonzlez Tun, Nicols Olivari
y Macedonio Fernndez
Florida y Boedo
Los manifiestos y las
publicaciones literarias
La esttica de la dcada del 20

La generacin del 27
Romance sonmbulo, de
Federico Garca Lorca
El Romancero gitano
Las revistas literarias en Espaa
BOEDO Y FLORIDA
LAS VANGUARDIAS DEL 20
Milonga
OLIVERIO
GIRONDO
(1891-1967).
Sobre las mesas, botellas decapitadas de champagne con corbatas blancas de payaso, baldes de nquel que trasuntan enflaquecidos brazos y espaldas de cocottes.
Escritor argentino.
En 1922 public su
primer libro: Veinte
El bandonen canta con esperezos* de gusano baboso, contradice el pelo rojo de la

alfombra, imanta los pezones, los pubis y la punta de los zapatos.
poemas para ser

ledos en el tranva.
Tambin es autor
Machos que se quiebran en un corte ritual, la cabeza hundida entre los hombros, la
jeta hinchada de palabras soeces.*
de Espantapjaros y
Persuasin de los das.
Hembras con las ancas nerviosas, un poquitito de espuma en las axilas, y los ojos
demasiado aceitados.
De pronto se oye un fracaso de cristales. Las mesas dan un corcovo y pegan cuatro
patadas en el aire. Un enorme espejo se derrumba con las columnas y la gente que
tena dentro; mientras entre un oleaje de brazos y de espaldas estallan las trompadas,
como una rueda de cohetes de bengala.
Junto con el vigilante, entra la aurora vestida de violeta.
Oliverio Girondo: en Veinte poemas para ser ledos en el tranva, Buenos Aires, Losada, 1993 [1922].
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Captulo 4. Boedo y Florida.
Artes Grficas Rioplatense S.A. Preprensa

Tacuar 1850 - Cap. Fed. - C1139AAN - Tel: 4307-3991 - Fax: 4307-7123
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Corso
La banda de msica le chasquea* el lomo
para que siga dando vueltas
cloroformado bajo los antifaces
con su olor a pomo y a sudor
y su voz falsa
y sus adioses de naufragio
y su cabellera desgreada* de largas tiras de papel
que los rboles le peinan al pasar
junto al cordn de la vereda
donde las gentes
le tiran pequeos salvavidas de todos los colores

mientras las chicas
se sacan los senos de las batas
para arrojrselos a las comparsas
que espiritualizan
en un suspiro de papel de seda
su cansancio de querer ser feliz
que apenas tiene fuerzas para llegar
a la altura de las bombitas de luz elctrica.
Oliverio Girondo: en Veinte poemas para ser ledos en el tranva, Buenos Aires, Losada, 1993 [1922].
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La calle del agujero en la media
RAL GONZLEZ
TUN
1905-1974).
Poeta y periodista
argentino. Public
numerosos libros
de poesa entre los
que se encuentran
El violn del diablo, La
calle del agujero en la
media, Todos bailan y
La rosa blindada.
Yo conozco una calle que hay en cualquier ciudad

y la mujer que amo con una boina azul.
Una calle que nadie conoce ni transita.
Yo conozco la msica de un barracn* de feria,
barquitos en botella y humo en el horizonte.
Yo conozco una calle que hay en cualquier ciudad.
Ni la noche tumbada sobre el ruido del bar
ni los labios sesgados sobre un viejo cantar
ni el afiche gastado del grotesco armazn
telaraa del mundo para mi corazn.
Ni las luces que siempre se van con otros
[hombres
de rodillas desnudas y de brazos tendidos.
Tena unos pocos sueos iguales a los sueos
que acarician de noche a los nios queridos.
Conoce usted paisajes pintados en los vidrios

y muecas de trapo con alegres bonetes
y soldaditos juntos marchando en la maana
y traen todo el rumor y todo el polvo de ese
[arrabal
de las insurrecciones, de las resignaciones, de los
[asesinatos
y los entierros pobres
de las ferias trashumantes y los circos sin nombre.
Bassin de la Villette, tan humilde, tan trgico,
hermanito menor del Sena, desheredado.
Una tarde a la hora en que los nios pobres
[vuelven de las escuelas
y orinan graciosamente en tus orillas.
Rul Gonzlez Tun: en La calle del agujero en la media,
Tena el resplandor de una felicidad

y vea mi rostro fijado en las vidrieras
y en un lugar del mundo era un hombre feliz.
Buenos Aires, Seix Barral, 2005.
Quisiera hacer contigo una pelcula hablada

Oye, muchacha que hablas con la nariz y eres
[pecosa
y tienes veinte aos y una ambicin muy grande
y ese novio plomero parecido a Nils Aster
y una pantalla verde sobre la azul mirada:
Quisiera hacer contigo una pelcula hablada.
Cantan sobre los rboles los pjaros pintados.
Mujeres con canastas vienen de los mercados.
Aqu construyen, veo los hombres y las luces,
araas, esqueletos, mapas, vigas y cruces.
En blancos edificios brillantes ascensores,
de stanos flamantes suben nuevos rumores.
Pienso en ideas veloces que van del corazn
hasta el cerebro igual que una exhalacin.
Tiendas de cinco y diez. Cansados jugadores,
columnas de colores en las peluqueras.
Casas en cuyos largos y estrechos corredores
son de iguales colores las noches y los das.
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Y un puerto. Un puerto es siempre paraje bien

[querido.
All estn la aventura, el recuerdo, el olvido
y el ansia de partir que quin no la ha sentido?
Un puerto, las tabernas y el mar todo llovido.
Pero te digo, digo, tu boina colorada
bien vale un dlar y cincuenta.
Quisiera hacer contigo una pelcula hablada.
Y algo ms que no entra en la cuenta.
Rul Gonzlez Tun: en La calle del agujero en la media,
Buenos Aires, Seix Barral, 2005.

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Presentacin
Bajo la montaa gris de la tarde,
escribo mi dolor a mquina.
Quin asir el tentculo de mi gran tristeza?
Mi resoplido de ansia?
Mi dolor a cadena perpetua?
Soy un gran romntico al revs,
sta es la confesin que ms me duele,
partir de la colina del odio, hasta la frontera del
aburrimiento
y saber que nadie entrar en el pas de mi tristeza,
ni mi amigo, ni mi mujer, ni mi hijo... Acaso mi
[madre
con slo mirarme.
Esta cancin desolada y asmtica
no se la hubiera dicho nunca a Ud., lector,
pero me la recito a viva voz,
cuando busco argumentos para mi suicidio.
Por eso me toca decir lo que muchos decir no
[saben,
Blasn
ese suicidio diario que apresura

nuestra arterioesclerosis, nuestra frontera
a este pas, nocherniego y boreal,
que no es el del buen rey Passoule.
Me gustara tentar otro camino;
pero ya es tarde,
y estamos clausurados por la desdicha
y por la democracia.
NICOLS
OLIVARI
(1900-1966). Poeta
argentino, tambin
escribi narraciones
breves y piezas
Tomado de Nicols Olivari, Poesas 1920 - 1930.

La amada infiel, La musa de la mala pata, El gato escaldado,
Buenos Aires, El 8vo loco, 2006.
dramticas. Entre
sus libros de poesa
ms conocidos se
encuentran: La musa
de la mala pata,
La amada infiel y
El gato escaldado.
*
esperezo: accin de esperezarse
Un rbol de la calle todo lleno

de gorriones;
un fregar de pisos,
matutino salmo de la higiene
entre locos ritmos de canciones...
Fauces son tus calles, abiertas
a tus crepsculos cuadriculados,
entre un telfono y un rbol
que se seca de tanto intentar llegar al cielo.
Buenos Aires, entraa clida,
golpe de mbolo,* cimbrn de ansias!
mi alma cansada,
te da un escudo oval:
mi bostezo!
Tomado de Nicols Olivari, Poesas 1920 - 1930.
La amada infiel, La musa de la mala pata, El gato escaldado,
(vulgar por desperezarse).

soez: grosero, indigno, vil.
chasquear: dar chasquidos.
desgreada: despeinada,
descuidada.
barracn: aumentativo de barraca:
edificio rstico.
mbolo: pieza que se mueve
alternativamente en el interior de una
mquina.
1. Lean las poesas y elaboren

una lista con los trminos que
pertenecen al lenguaje coloquial.
2. Qu efectos produce el uso
de estas palabras en los poemas?
Intercambien respuestas y
opiniones.
a
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Buenos Aires, El 8vo loco, 2006.
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MACEDONIO
FERNNDEZ
(Buenos Aires, 1874-1952).
Practic la abogaca y la
El Zapallo que se hizo cosmos

(Cuento del crecimiento)
Dedicado al seor Decano de la Facultad de Agronoma. Le pondr
doctor? A lo mejor es abogado.
filosofa. A principios del siglo

XX public poemas en la
revista Martn Fierro. Ante su
tumba, su amigo Jorge Luis
Borges dijo: Un filsofo, un
poeta y un novelista mueren
en Macedonio Fernndez.
Entre sus obras ms conocidas
se encuentran: Papeles de
Recienvenido, No todo es vigilia
la de los ojos abiertos, Museo
de la novela de la Eterna.
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rase un Zapallo creciendo solitario en ricas tierras del Chaco. Favorecido por
una zona excepcional que le daba de todo, criado con libertad y sin remedios fue
desarrollndose con el agua natural y la luz solar en condiciones ptimas, como una
verdadera esperanza de la Vida. Su historia ntima nos cuenta que iba alimentndose
a expensas de las plantas ms dbiles de su contorno, darwinianamente; siento tener
que decirlo, hacindolo antiptico. Pero la historia externa es la que nos interesa, sa
que slo podran relatar los azorados* habitantes del Chaco que iban a verse envueltos en la pulpa zapallar, absorbidos por sus poderosas races.
La primera noticia que se tuvo de su existencia fue la de los sonoros crujidos del
simple natural crecimiento. Los primeros colonos que lo vieron habran de espantarse, pues ya entonces pesara varias toneladas y aumentaba de volumen instante
a instante. Ya meda una legua de dimetro cuando llegaron los primeros hacheros
mandados por las autoridades para seccionarle el tronco, ya de doscientos metros de
circunferencia; los obreros desistan ms que por la fatiga de la labor por los ruidos
espeluznantes de ciertos movimientos de equilibracin, impuestos por la inestabilidad de su volumen que creca por saltos.
Cunda* el pavor. Es imposible ahora aproximrsele, porque se hace el vaco en su
entorno, mientras las races imposibles de cortar siguen creciendo. En la desesperacin de vrselo venir encima, se piensa en sujetarlo con cables. En vano. Comienza a
divisarse desde Montevideo, desde donde se divisa pronto lo irregular nuestro, como
nosotros desde aqu observamos lo inestable de Europa. Ya se apresta a sorberse* el Ro
de la Plata.
Como no hay tiempo de reunir una conferencia panamericana Ginebra y
las cancilleras europeas estn advertidas, cada uno discurre y propone lo eficaz.
Lucha, conciliacin, suscitacin de un sentimiento piadoso en el Zapallo, splica,
armisticio? Se piensa en hacer crecer otro Zapallo en el Japn, mimndolo para apresurar al mximo su prosperacin, hasta que se encuentren y se entredestruyan, sin
que, empero, ninguno sobrezapalle al otro. Y el ejrcito?
Opiniones de los cientficos; qu pensaron los nios, encantados seguramente;
emociones de las seoras; indignacin de un procurador, entusiasmo de un agrimensor y de un toma-medidas de sastrera; indumentaria para el Zapallo; una cocinera que se le planta delante y lo examina, retirndose una legua por da; un serrucho que siente su nada. Y Einstein?; frente a la Facultad de Medicina alguien que
insina: purgarlo? Todas estas primeras chanzas haban cesado. Llegaba demasiado
urgente el momento en que lo que ms convena era mudarse adentro. Bastante
ridculo y humillante es el meterse en l con precipitacin, aunque se olvide el reloj
o el sombrero en alguna parte y apagando previamente el cigarrillo, porque ya no va
quedando mundo fuera del Zapallo.
A medida que crece es ms rpido su ritmo de dilacin; no bien es una cosa ya es
otra; no ha alcanzado la figura de un buque que ya parece una isla. Sus poros ya tie-

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nen cinco metros de dimetro, ya veinte, ya cincuenta. Parece presentir que todava
el Cosmos podra producir un cataclismo para perderlo, un maremoto o una hendidura de Amrica. No preferir, por amor propio, estallar, astillarse, antes de ser
metido dentro de un Zapallo? Para verlo crecer volamos en avin; es una cordillera
flotando sobre el mar. Los hombres son absorbidos como moscas; los coreanos, en la
antpoda, se santiguan y saben su suerte es cuestin de horas.
El Cosmos desata, en el paroxismo*, el combate final. Despea formidables tempestades, radiaciones insospechadas, temblores de tierra, quiz reservados desde su
origen por si tuviera que luchar con otro mundo.
Cuidaos de toda clula que ande cerca de vosotros! Basta que una de ellas
encuentre su todo-comodidad de vivir! Por qu no se nos advirti? El alma de cada
clula dice despacito: Yo quiero apoderarme de todo el stock, de toda la existencia
en plaza de Materia, llenar el espacio, y, tal vez, los espacios siderales; yo puedo ser el
Individuo-Universo, la Persona Inmortal del Mundo, el latido nico. Nosotros no
la escuchamos y nos hallamos en la inminencia de un Mundo de Zapallo, con los
hombres, las ciudades y las almas dentro!
Qu puede herirlo ya? Es cuestin de que el Zapallo se sirva sus ltimos apetitos
para su sosiego final. Apenas le faltan Australia y Polinesia.
*
azorado: sobresaltado, asustado.
cundir: propagarse, multiplicarse.
sorber: beber aspirando.
paroxismo: exaltacin extrema de
afectos y pasiones.
Perros que no vivan ms que quince aos, zapallos que apenas resistan uno y
hombres que raramente llegaban a los cien... As es la sorpresa! Decamos: es un
monstruo que no puede durar. Y aqu nos tenis adentro. Nacer y morir para nacer
y morir...?, se habr dicho el Zapallo: oh, ya no! El escorpin, cuando se siente inhbil o en inferioridad se pica a s mismo y se aniquila, parte al instante al depsito de
la vida escorpinica para su nueva esperanza de perduracin; se envenena slo para
que le den vida nueva. Por qu no configurar el Escorpin, el Pino, la Lombriz, el
Hombre, la Cigea, el Ruiseor, la Hiedra, inmortales? Y por sobre todos el Zapallo, Personacin del Cosmos, con los jugadores de pker viendo tranquilamente y
alternando los enamorados, todo en el espacio difano y unitario del Zapallo.
Practicamos sinceramente la Metafsica Cucurbitcea. Nos convencimos de que,
dada la relatividad de las magnitudes todas, nadie de nosotros sabr nunca si vive
o no dentro de un zapallo y hasta dentro de un atad y si no seremos clulas del
Plasma Inmortal. Tena que suceder: Totalidad todo Interna, Limitada, Inmvil (sin
Traslacin), sin Relacin, por ello sin Muerte.
Parece que en estos ltimos momentos, segn coincidencia de signos, el Zapallo se
alista para conquistar no ya la pobre Tierra, sino la Creacin. Al parecer, prepara su desafo contra la Va Lctea. Das ms, y el Zapallo ser el Ser, la Realidad y su Cscara.
(El Zapallo me ha permitido que para vosotros queridos cofrades de la Zapallerayo escriba mal y pobre su leyenda y su historia.
Vivimos en ese mundo que todos sabamos, pero todo en cscara ahora, con relaciones slo internas y, as, sin muerte.
Esto es mejor que antes.)
Fernndez Macedonio: El Zapallo que se hizo cosmos, en Relatos, cuentos, poemas y miscelneas,
Buenos Aires, Corregidor, 2004, pg. 51 -55.
1. Entre los procedimientos que

usa en sus textos, Macedonio
Fernndez inventa trminos.
Busquen en El Zapallo que se hizo
cosmos algunos neologismos
e intenten definirlos teniendo
en cuenta el contexto en el que
aparecen.
a
ADES
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NIP: 222505 - Pg.: 58 - LEN
Florida y Boedo: dos caras de una moneda

La esttica del 20
Entre fines del siglo XIX y
principios del XX surgieron en
Europa varias corrientes artsticas
conocidas como movimientos
de vanguardia: el Expresionismo,
el Futurismo, el Dadasmo, el
Cubismo, el Surrealismo.
Las vanguardias se enfrentaron a
estticas consideradas antiguas,
como el Realismo y el Naturalismo,
o a corrientes que predominaron
durante la segunda mitad del
siglo XIX, como el Modernismo.
El escritor Jorge Luis Borges, colaborador

de Martn Fierro, dirigi junto con Ricardo
Giraldes la revista Proa (1924) cuyo lema
era: Revista de renovacin literaria.
Vista de la calle Florida hacia 1901.
58
Los escritores argentinos de principios del siglo XX, conocidos como la vanguardia
del 20, compartieron el espritu de una poca ms que la adscripcin a una corriente
esttica. Los cambios producidos en la sociedad a partir del desarrollo de las ciudades
y la tecnologa influyeron en ellos. La modernizacin en las comunicaciones y en los
medios de transporte facilitaron los viajes a Europa y, de esta manera, los artistas americanos entraron en contacto con el espritu de las vanguardias europeas.
Fue as como el Ultrasmo, movimiento de origen espaol introducido por Jorge
Luis Borges, influy en la produccin literaria de nuestro pas. El Ultrasmo pretenda
comunicar estados y sensaciones, por lo que rechazaba cualquier lnea argumental,
cualquier ancdota. En cuanto a lo formal, privilegiaba la metfora y las formas libres y
asonantes. La poesa fue su forma natural de expresin.
Por otra parte, durante la misma poca se desarroll una poesa de mayor contenido
social, que reflejaba las voces de la gente comn. As, ambas corrientes la que recibi
la influencia del Ultrasmo y la que se inclin por expresar una problemtica social
estuvieron representadas en nuestro pas por dos grupos: Florida y Boedo.
El grupo de Florida tom su nombre del lugar donde habitualmente se reunan los
escritores que lo integraban: una famosa y elegante confitera ubicada en esa calle de
la Capital Federal. Difundan sus creaciones a travs de la revista Martn Fierro, por esta
razn tambin se denominaban martinfierristas. A este grupo pertenecan, entre otros,
Jorge Luis Borges, Oliverio Girondo, Ral Gonzlez Tun, Norah Lange, y tambin algunos representantes de las antiguas corrientes postmodernistas, como Leopoldo Lugones.
El grupo de Boedo adopt su nombre, al igual que el de Florida, por el lugar donde
se reunan: la sede de la editorial Claridad, ubicada en la calle Boedo al 800. Este grupo
estaba integrado, entre otros, por Nicols Olivari, Elas Castelnuovo y Lenidas Barletta.
Sus publicaciones peridicas eran de orden poltico ms que esttico; entre ellas, se
recuerdan Los pensadores, Campana de palo y Claridad.
Mientras que el nombre de Florida representaba la elegancia y la superficialidad, el de
Boedo pretenda practicar la literatura como instrumento revolucionario. Durante mucho
tiempo, se consider que ambos grupos estaban enfrentados de manera irreconciliable.
En las pginas de sus publicaciones se podan leer
burlas en forma de epitafios o crticas despiadadas a
los autores del otro grupo. Sin embargo, esta rivalidad no fue tal. Muchos de los escritores vinculados
polticamente con Boedo frecuentaban las tertulias
del grupo de Florida o publicaban en la revista Martn Fierro. El humorista Antonio Cancela propona la
fusin de ambos grupos a travs de una denominacin original: Escuela de la calle Floredo.
Los miembros de Florida y Boedo eran principalmente jvenes escritores, poetas, dramaturgos y
ensayistas que desarrollaron su obra en la primera
mitad del siglo XX. Sin embargo, algunos escritores
de mayor edad, como Macedonio Fernndez, tambin participaron de la efervescencia y el entusiasmo renovador de la poca.

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El martinfierrismo
El fin de la Primera Guerra Mundial (1918) trajo consigo un sentimiento de esperanza,
nimos de renovacin y la idea de que todo estaba por hacerse. Los vnculos entre Europa
y Amrica Latina se estrecharon; las nuevas estticas llegaron a estas orillas y fueron
adoptadas por los escritores autctonos. Para difundir sus producciones se desarrollaron
las revistas literarias. La revista Martn Fierro, por ejemplo, reuna en sus pginas toda
la inquietud artstica e intelectual de la poca, as como tambin a los escritores consagrados que representaban a las viejas escuelas. De este modo, era posible encontrar a
postmodernistas como Leopoldo Lugones, ultrastas, creacionistas, y autores tan diferentes entre s como Oliverio Girondo y Ral Gonzlez Tun. Si bien en los primeros nmeros
hubo variedad y amplitud en los textos publicados, muy pronto su concepcin se radicaliz en una esttica bien definida. La revista Martn Fierro se convirti, entonces, en el
exponente de la nueva literatura que ella misma contribuy a divulgar.
Uno de los rasgos que caracteriz a los escritores de este grupo fue la adopcin del
gnero potico como medio de expresin. Los martinfierristas buscaron la ruptura de los
esquemas poticos fijos, una sonoridad que no apelara a la rima fcil y la renovacin de
los recursos poticos. En este ltimo aspecto, privilegiaron la metfora, es decir, la traslacin del significado de un trmino a otro, en la bsqueda de asociaciones poco comunes.
Por otra parte, tambin incluyeron en sus poesas trminos provenientes del habla
cotidiana de la ciudad o de los mbitos rurales con la intencin de revalorizar el lenguaje
americano junto con temticas nacionales, como el arrabal porteo en el caso de Borges.
En este sentido es interesante observar lo referido por Oliverio Girondo en una carta a su
editor que fue prlogo de Veinte poemas para ser ledos en el tranva. Ante su propia negativa a
la publicacin de sus poemas, el escritor esgrimi un argumento que lo justificara: Hasta que
uno contesta a la insinuacin de algn amigo Para qu publicar?... pero como el amigo resulta ser apocalptico e inexorable, nos replica: Porque es imprescindible tener fe, como t tienes
fe, en nuestra fontica, desde que fuimos nosotros, los americanos, quienes hemos oxigenado
el castellano, hacindolo un idioma respirable, un idioma que puede usarse cotidianamente y
escribirse de americana, con la americana nuestra de todos los das.
Los manifiestos y el humor

La revista Martn Fierro, que debe su nombre al personaje de Jos Hernndez pero nada
a la esttica gauchesca, divulgaba sus ideas por medio de manifiestos. Los manifiestos
son escritos que hacen pblica una doctrina o un propsito. El manifiesto de 1924 marc un hito en la literatura argentina porque, aunque no todos los escritores lo acataron
estrictamente, determin una postura esttica y defini un espritu de grupo.
Otro de los rasgos caractersticos era el humor, que se utilizaba como vehculo de la
polmica. Fueron famosos los epitafios recordatorios fnebres que se inscriben en las
lpidas publicados en una seccin llamada Cementerio Humorstico, en los cuales
satirizaban a otros escritores supuestamente fallecidos. Uno de ellos, por ejemplo, deca:
Descansa dentro de esta fosa

el vate Rogelio Araya.
Apretemos bien la losa
para que no se nos vaya.
Los escritores de este grupo tenan otras formas de difusin como la Revista Oral, de
publicacin imaginaria, cuyas presentaciones se realizaban en un caf de la zona.
Manifiesto de Martn Fierro

Frente a la impermeabilidad
hipopotmica del honorable
pblico.
Frente a la funeraria solemnidad del
historiador y del catedrtico que
momifica cuanto toca. [...]
Frente a la incapacidad de
contemplar la vida sin escalar las
estanteras de las bibliotecas [...]
Martn Fierro siente la necesidad
imprescindible de definirse y de
llamar a cuantos sean capaces
de percibir que nos hallamos
en presencia de una NUEVA
sensibilidad y de una NUEVA
comprensin que, al ponernos de
acuerdo con nosotros mismos,
nos descubre panoramas
insospechados y nuevos medios y
formas de expresin.
Mayo de 1924.
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NIP: 222505 - Pg.: 60 - LEN
Boedo
En el ao 1922, el peridico de carcter revolucionario La montaa dirigido por Jos
Ingenieros y Leopoldo Lugones convoc a un concurso de jvenes autores en el cual
resultaron premiados Elas Castelnuovo, Lenidas Barletta y Roberto Mariani. Los tres compartan la preocupacin por renovar la literatura realista con intenciones sociales que se
desarrollaba en la Argentina desde 1900. Esta literatura anterior era claramente naturalista
y tena como objetivo mostrar y denunciar las injusticias de la vida que afectaban a los
sectores ms pobres.
Las discusiones en torno a esta problemtica hicieron que, en el ao 1924, se conformaran como grupo alrededor de la revista Dnamo. En esta publicacin predominaban la prosa
narrativa y los ensayos, a diferencia de Martn Fierro, en la que se publicaba casi exclusivamente poesa. A Dnamo la siguieron Extrema Izquierda de corta duracin, Los pensadores y Claridad, la ms importante de las publicaciones del grupo de Boedo.
Paralelamente, editaban colecciones econmicas en las cuales difundan a los escritores
vinculados con la revolucin, a los grandes escritores realistas europeos y a los jvenes de
su grupo Los nuevos.
Su obra crtica y los autores a los que publicaron permiten caracterizar de alguna manera
al grupo de Boedo en oposicin al de Florida. Los escritores de Boedo se enfrentaban a la
literatura romntica y vaca de contenido social; criticaban a sus contemporneos de Florida
por ser extranjerizantes y hacer arte para un grupo minoritario.
En cambio, el grupo de Florida se opona directamente al modernismo y criticaba a los
de Boedo por su apego al naturalismo y su esttica conservadora.
Los manifiestos de Boedo

Humor en la batalla
Muchas veces, las discusiones
entre ambos grupos se libraban por
medio del humor. En el nmero 157
de la revista Claridad se lee:
Para la tumba de Borges

Una patria chiquitita quiso
hacer cada barrio
Y barrios de una casa sin
vereda denfrente;
pay sobre Quiroga cuando
Barranca Yaco,
sobre un abuelo guapo que
tuvo de pebete,
y engrupiendo en el truco de
las catorce slabas
a la diestra del Hombre se
pudre para siempre.
60
Los escritores de Boedo expresaron su postura por medio de afiches que pegaban en las
calles o notas editoriales. Dos de estos se consideran significativos. El primero, un afiche
firmado por Lenidas Barletta y Nicols Olivari, expresaba su adscripcin al realismo porque,
tal como ellos mismos sostenan: Tenemos la conviccin de que la literatura para el pueblo
debe ser sincera, valiente. Y conclua: Nuestro lema es continuar haciendo la revolucin
en los espritus.
Ms adelante, en el ao 1926, publicaron una nota editorial en Los pensadores, con el
ttulo Nosotros y ellos, que represent la ms clara definicin del grupo. Adems de la
referencia a la designacin de ambos grupos, cuestin que consideraban irrelevante, planteaban: Excluidos los nombres de las calles y personas, quedamos en pie lo mismo, frente
a frente, ellos y nosotros. Vamos por caminos completamente distintos en lo que concierne
a la orientacin literaria. [...] Fuera del presunto ideal de la literatura, no tienen otro ideal.
La literatura no es un pasatiempo de barrio o camorra, es un arte universal cuya misin puede ser proftica o evanglica.
Como se desprende de este fragmento, para los escritores de Boedo la literatura no
era un entretenimiento pasajero ni un elemento decorativo; era un medio para trasmitir
las ideas revolucionarias; deba utilizarse para transformar la realidad en la que estaban
inmersos, al mismo tiempo que mostraba las injusticias y los sufrimientos de los sectores
ms pobres. Su preocupacin resida, y en esto se diferenciaban del realismo, en cmo
hacer ms efectiva a la literatura.

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El lenguaje de una generacin

La influencia del Ultrasmo defini el lenguaje del movimiento martinfierrista; el gnero
privilegiado fue la poesa, ya que sta permite la comunicacin de estados, sentimientos y
percepciones originales del poeta; en otras palabras, el desarrollo de la subjetividad. Por otra
parte, los escritores de Florida proponan la utilizacin de metforas renovadas, del verso
libre, y la desestructuracin del poema como forma de ruptura con las estticas anteriores.
Por ejemplo, en Milonga, de Oliverio Girondo, se plantea desde el ttulo la estructura
potica de la milonga (que designa adems del lugar para bailar, un tipo de composicin
potica), pero luego no se sostiene la estructuracin en versos de la poesa convencional.
El ritmo y la rima organizan la prosa potica que, junto a la utilizacin de metforas nuevas,
como botellas decapitadas, o extraas personificaciones como un bandonen que canta
con esperezos de gusano baboso, otorgan una perspectiva diferente del lugar.
Por su parte, Ral Gonzlez Tun introdujo a travs de un elemento que es smbolo de
la modernidad, el cine, el aspecto extico del puerto:
Y un puerto. Un puerto es siempre paraje bien querido.

All estn la aventura, el recuerdo, el olvido
y el ansia de partir que quin no la ha sentido?
Un puerto, las tabernas y el mar todo llovido
El Manifiesto surrealista
Al mismo tiempo que en la Argentina
se publicaba el Manifiesto del grupo
Martn Fierro, en Europa apareca el
primer Manifiesto del Surrealismo.
El poeta francs Andr Breton (18961966) defini "de una vez y para
siempre" el significado del trmino.
"Surrealismo: sustantivo
masculino. Automatismo
psquico puro por cuyo medio se
intenta expresar, verbalmente,
por escrito o de cualquier otro
modo, el funcionamiento real del
pensamiento. Es un dictado del
pensamiento, sin la intervencin
reguladora de la razn, ajeno a toda
preocupacin esttica o moral. "
Al mismo tiempo, expresaba su predileccin por las cosas simples (como un ro poco
importante) o cotidianas, y tambin por los ambientes populares o srdidos y marginales, a
los que trat con especial ternura, alejado del panfleto poltico.
El poeta Nicols Olivari represent la fusin entre el lenguaje martinfierrista y la preocupacin social y poltica de Boedo. Promotor de este grupo en sus inicios, fue uno de los
primeros en abandonarlo y participar del grupo de Florida.
En el poema Presentacin, el yo lrico expresa por medio de metforas originales su
estado de nimo:
Quin asir el tentculo de mi gran tristeza?

Mi resoplido de ansia?
Mi dolor a cadena perpetua?
Al mismo tiempo incluye una crtica a la situacin poltica de la Argentina en ese
momento: y estamos clausurados por la desdicha / y por la democracia.
En Blasn, el yo lrico se burla de la aristocracia portea e incluye en el escudo de armas
los elementos ms cotidianos junto con su hartazgo, representado en el bostezo final.
Como pez en el agua
Giorgio de Chirico (1888-1978): La conquista

del filsofo (1914). Su obra proporcion un
gran impulso al movimiento surrealista.
El escritor Macedonio Fernndez se vali de la exploracin del lenguaje para dar cuenta de
sus pensamientos. Su obra se caracteriz por la ruptura de la funcin representativa, realista; por
las novelas sin personajes; por la sucesin de prlogos para una novela que no existir; por su
irreverencia ante las formalidades de la poca. As es que, aunque por edad perteneca a la generacin anterior, su propuesta esttica encontr en los jvenes de la vanguardia del 20 una excelente recepcin y sus textos fueron habitualmente publicados en las pginas de Martn Fierro.
De esta manera, no slo fue impulsor de los nuevos escritores sino tambin su maestro,
su modelo admirado y la referencia obligada. Jorge Luis Borges le dedic la poesa La plaza
San Martn, de su primer libro de poemas Fervor de Buenos Aires, publicado en 1923.
1. Busquen informacin sobre la

situacin poltica y social en las
dcadas del 20 y del 30; en particular
acerca del gobierno de Irigoyen y del
golpe de estado de Uriburu.
2. Relean la poesa Presentacin, de
Nicols Olivari, y relacionen el ltimo
verso con el contexto histrico.
a
ADES
ACTIVID
61

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CONEXIONES
NIP: 222505 - Pg.: 62 - LEN
En Espaa, en la dcada de 1920, un grupo de jvenes escritores comenz a darse a

conocer y a publicar sus obras. Al igual que los integrantes de Boedo y Florida, tambin
ellos constituyeron un grupo desde su participacin en el homenaje a Luis de Gngora
y Argote por los trescientos aos de su muerte, en 1927. Por esta razn, se los conoce
como la generacin del 27. El poeta Federico Garca Lorca es uno de ellos.
FEDERICO GARCA LORCA

Naci en Fuentevaqueros, un
Romance sonmbulo
pueblo de Granada, Espaa, en
A Gloria Giner y a Fernando de los Ros
1898. Se gradu en Derecho, pero

desde joven se destac como poeta
y dramaturgo. En 1928 public
Romancero gitano. Al ao siguiente
realiz un viaje a Nueva York, que
inspir Poeta en Nueva York, un
libro con una notable influencia
del surrealismo. De regreso en
Espaa, dirigi el grupo de teatro La
Barraca por encargo del gobierno
republicano. Comenz su produccin
dramtica con el estreno de Bodas
de sangre (1933). Viaj a la Argentina
Verde que te quiero verde.

Verde viento. Verdes ramas.
El barco sobre la mar
y el caballo en la montaa.
Con la sombra en la cintura
ella suea en su baranda,
verde carne, pelo verde,
con ojos de fra plata.
Bajo la luna gitana,
las cosas la estn mirando
y ella no puede mirarlas.
en 1933 con la compaa de teatro

de la actriz Margarita Xirgu. En 1936,
al inicio de la Guerra Civil Espaola,
muri fusilado por el ejrcito
franquista. Muchas de sus obras,
como La casa de Bernarda Alba, se
publicaron en forma pstuma.
62

Grandes estrellas de escarcha
vienen con el pez de sombra
que abre el camino del alba.
La higuera frota su viento
con la lija de sus ramas,
y el monte, gato garduo*,
eriza sus pitas* agrias.
Pero quin vendr? Y por dnde...?
Ella sigue en su baranda,
verde carne, pelo verde,
soando en la mar amarga.

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NIP: 222505 - Pg.: 63 - LEN
*
garduo: de gardua: animal
nocturno parecido al hurn.
pita: planta espinosa.

rezumar: dejar pasar a travs de
poros o grietas algn lquido.
pandero: instrumento rstico
Compadre, quiero cambiar

mi caballo por su casa,
mi montura por su espejo,
mi cuchillo por su manta.
Compadre, vengo sangrando,
desde los puertos de Cabra.
Si yo pudiera, mocito,
este trato se cerraba.
Pero yo ya no soy yo,
ni mi casa es ya mi casa.
Compadre, quiero morir
decentemente en mi cama.
De acero, si puede ser,
con las sbanas de holanda.
No ves la herida que tengo
desde el pecho a la garganta?
Trescientas rosas morenas
lleva tu pechera blanca.
Tu sangre rezuma* y huele
alrededor de tu faja.
Pero yo ya no soy yo,
ni mi casa es ya mi casa.
Dejadme subir al menos
hasta las altas barandas;
dejadme subir!, dejadme
hasta las verdes barandas.
Barandales de la luna
por donde retumba el agua.
Ya suben los dos compadres

hacia las altas barandas.
Dejando un rastro de sangre.
Dejando un rastro de lgrimas.
Temblaban en los tejados
farolillos de hojalata.
Mil panderos* de cristal
heran la madrugada.
formado por dos aros superpuestos

provistos de sonajas y cascabeles.
carmbano: pedazo de hielo largo
y puntiagudo.
Verde que te quiero verde,

verde viento, verdes ramas.
Los dos compadres subieron.
El largo viento dejaba
en la boca un raro gusto
de hiel, de menta y de albahaca.
Compadre! Dnde est, dime,
dnde est tu nia amarga?
Cuntas veces te esper!
Cuntas veces te esperara,
cara fresca, negro pelo,
en esta verde baranda!
Sobre el rostro del aljibe

se meca la gitana.
Verde carne, pelo verde,
con ojos de fra plata.
Un carmbano* de luna
la sostiene sobre el agua.
La noche se puso ntima
como una pequea plaza.
Guardias civiles borrachos
en la puerta golpeaban.
Verde viento. Verdes ramas.
El barco sobre la mar.
Y el caballo en la montaa.
1. Cul es la historia que se cuenta

en el Romance sonmbulo?
Escrbanla en pocas palabras.
a
ADES
ACTIVID
Federico Garca Lorca: en Romancero gitano, Buenos

Aires, Losada, 1961 [1924-1927].
63

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NIP: 222505 - Pg.: 64 - LEN
La generacin del 27
Federico Garca Lorca junto a la actriz

argentina Eva Franco, durante su visita a
Buenos Aires en 1934.
a
ADES
ACTIVID
La produccin literaria espaola de principios del siglo XX estaba enmarcada en los

movimientos vanguardistas europeos. Dentro de estas corrientes rupturistas, en Espaa se
gest el Ultrasmo, que pretenda, como su nombre lo indica, ir ms all de los ismos.
Sin embargo, no todos los escritores que publicaron durante esta poca respondan a
la propuesta del movimiento. Por esta razn, los integrantes de la generacin del 27 presentan estticas variadas. La caracterstica que tuvieron en comn fue haber vinculado la
tradicin literaria, desde el folclore popular hasta la obra del Barroco recuperando la
obra de Gngora y Quevedo, con las vanguardias de principios de siglo.
Entre los autores que pertenecieron a esta generacin se encuentran Rafael Alberti
(1902-1999), Pedro Salinas (1891-1951), Vicente Aleixandre (1900-1984) y Jorge Guilln (1893-1984). Tuvieron como maestro al escritor Juan Ramn Jimnez (1881-1958) y
como hermano menor al poeta Miguel Hernndez (1910-1942).
La influencia en la Argentina
El Romancero gitano
La generacin del 27 tuvo

una vinculacin directa con
los escritores argentinos
pertenecientes a la vanguardia
del 20, especialmente Federico
Garca Lorca, que estuvo en el pas
durante los aos 1933 y 1934,
presentando sus obras teatrales
y dictando conferencias. Del
mismo modo, autores argentinos
pasaron temporadas en Espaa.
Con motivo del asesinato de
Garca Lorca, Ral Gonzlez Tun
escribi, en su homenaje, el poema
Muerte del poeta.
Un ejemplo de la unin entre la tradicin y la vanguardia es la obra de Federico Garca

Lorca. En su Romancero gitano rescat, por una parte, el gnero romance, de larga trayectoria popular. Por la otra, utiliz recursos y temticas ms cercanas a las vanguardias.
Los romances estn entre las primeras manifestaciones literarias de transmisin oral
de la Espaa medieval. Son poemas de carcter narrativo, ya que en ellos se cuenta una
breve historia, compuestos en versos de diecisis slabas divididos en dos partes (denominadas hemistiquios) de ocho slabas cada una y con rima asonante. Con el tiempo, se
generaliz la prctica de escribirlos separando los hemistiquios, como si fueran versos
octoslabos, con rima asonante en los versos pares.
En los versos del Romance sonmbulo se pueden observar estas caractersticas:
Ver/de/ que/ te/ quie/ro /ver/de.
8 slabas
Ver/de/ vien/to./ Ver/des/ ra/mas.
8 slabas
El/ bar/co/ so/bre/ la/ mar
7+1= 8 slabas
y el/ ca/ba/llo en/ la/ mon/ta/a.
8 slabas
Federico Garca Lorca mantuvo la estructura potica del romance, al mismo tiempo que
le imprimi una atmsfera de ensueo por medio de la utilizacin de distintos recursos
lricos. Por ejemplo, us la metfora recurso favorito de la esttica vanguardista que
asocia las heridas y las rosas: Trescientas rosas morenas / lleva tu pechera blanca.
Y tambin numerosas imgenes sensoriales con predominio de la imagen visual; en
este poema, el reiterado verde. Al mismo tiempo, la temtica de su poesa se vincul al
mundo gitano, representacin de los ambientes marginales en la Espaa de esa poca.
1. Analicen en forma completa

el romance de Garca Lorca. Qu
otros recursos poticos utiliza?
2. Cules de esos recursos
sostienen el ritmo del poema?
3. Este romance fue musicalizado
por Raimundo Fagner y por el
grupo Ketama, bajo el nombre
Verde. Escuchen, si es posible,
alguna de estas versiones.
64
Las revistas literarias en Espaa

As como en la Argentina los grupos de Florida y Boedo tenan sus propios rganos de
difusin, tambin en Espaa se multiplicaron las revistas literarias dirigidas por escritores de la poca, por medio de las cuales se daba a conocer la obra de los nuevos poetas.
Algunas de las ms conocidas fueron Litoral (Mlaga, 1926), dirigida por Manuel Altolaguirre; Gallo (Granada, 1928), dirigida por Federico Garca Lorca; Octubre (1933), dirigida
por Rafael Alberti y La Gaceta Literaria (Madrid, 1927).

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NIP: 222505 - Pg.: 65 - LEN
TALLER DE ESCRITURA
Por encargo
El siguiente es un texto de Macedonio Fernndez,
propuesto como esquema o estmulo terico o
elemento posible de cuento; para el artista de
encargo [...] entusiasta trabajador de la versin
artstica de un tema cualquiera ajeno o encargado,
segn sus propias palabras.
se desliza escalones abajo y su inslita presencia a la

entrada de la cocina calma la discordia.
Nadie supo que no fue la casualidad, sino la
sartn. Y si es verdad que puede haberle costado poco
por haber sido dejada muy al borde del escaln, no
debe menospreciarse su mrito.
Colaboracin de las cosas

Empieza una discusin cualquiera en una casa
cualquiera pues llega un esposo cualquiera y busca
la sartn ya que l es quien sabe hacer las comidas de
sartn y sta no aparece. Crece la discusin; llegan
parientes. Se oye un ruido. Sigue la discusin. Se
busca una segunda sartn que acaso existi alguna
vez. El ruido aumenta. Tac, tac, tac. No se concluye
de esclarecer qu ha pasado con la sartn, que adems,
no era vieja; se escuchan imputaciones recprocas,
se intercambian hiptesis; se examinan rincones de
la cocina por donde no suele andar la escoba. Tac,
tac, tac. Al fin, se aclara el misterio: lo que vena
cayendo escaln por escaln era la sartn. Ahora slo
falta la explicacin del misterio: el nio, de cinco
aos, la haba llevado hasta la azotea, sin pensar que
correspondiera restituirla a la cocina; al alejarse por
ser llamado de pronto por la madre, despus de haber
estado sentado en el primer escaln de la escalera, la
sartn qued all. Cuando trascendi el clima agrio
de la discusin conyugal, la sartn, para hacer quedar
bien al nio, culpable de todo el ingrato episodio,
1. Transformen este argumento en un relato. Para

ello elijan un personaje (nio, madre, padre, etc.)
y narren la historia desde su punto de vista. Tengan
en cuenta el ttulo dado por el autor. Luego, lean los
cuentos resultantes y comenten las diferencias.
Macedonio Fernndez, en Obras Completas. Relato, Cuento, Poemas

y Miscelneas, Buenos Aires, Corregidor, 1997.
Nuevas generaciones, nuevas estticas

Actualmente existen diversas revistas que publican
a los escritores representativos de las ltimas
generaciones. Por ejemplo, Oliverio y Diario de Poesa.
a. Investiguen cules son las revistas literarias que
estn en circulacin (en papel y electrnicas).
b. Averigen la edad promedio de los autores que en
ellas publican.
c. Lean las notas editoriales y sinteticen las posturas
estticas que representan.
d. Con la informacin obtenida, escriban un informe
periodstico sobre las nuevas corrientes en la
literatura argentina.
ITINERARIOS DE LECTURA
Les recomendamos la lectura
de los poemas de Jorge Luis
Borges publicados en Fervor de
Buenos Aires, Luna de enfrente y
Cuaderno San Martn, entre 1923 y
1929. Tambin, del mismo autor,
pero correspondientes a otra
poca, son los libros de poesa El
hacedor, El otro, el mismo y Elogio
de la sombra, publicados a partir
de 1960.
De Oliverio Girondo, no
pueden dejar de leer completos
Espantapjaros, Persuasin de los
das y En la masmdula, textos
que, como en el caso de los
libros de Borges, corresponden
a distintos perodos y que les
permitirn tener una visin
ms general de la obra de estos
autores.
Para tener un mayor conocimiento

sobre la obra de Garca Lorca,
pueden escuchar los CD que grab
la cantante espaola Ana Beln
bajo el nombre de Lorquiana. No
dejen de leer la obra dramtica
del mismo autor, por ejemplo,
Yerma, obra en la que plantea el
problema de la infertilidad de una
mujer o Bodas de sangre, en la que
se desarrolla la rivalidad de dos
hombres por una mujer.
65

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Boedo y Florida. Las Vanguardias Del 20

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Boedo y Florida. Las Vanguardias Del 20

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La esttica de la dcada del 20

El bandonen canta con esperezos* de gusano baboso, contradice el pelo rojo de la

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La calle del agujero en la media

Yo conozco una calle que hay en cualquier ciudad

Conoce usted paisajes pintados en los vidrios

Tena el resplandor de una felicidad

Buenos Aires, Seix Barral, 2005.

Quisiera hacer contigo una pelcula hablada

Y un puerto. Un puerto es siempre paraje bien

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ese suicidio diario que apresura

Tomado de Nicols Olivari, Poesas 1920 - 1930.

Un rbol de la calle todo lleno

(vulgar por desperezarse).

1. Lean las poesas y elaboren

Buenos Aires, El 8vo loco, 2006.

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El Zapallo que se hizo cosmos

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1. Entre los procedimientos que

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Florida y Boedo: dos caras de una moneda

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Los manifiestos y el humor

Descansa dentro de esta fosa

Manifiesto de Martn Fierro

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Los manifiestos de Boedo

Para la tumba de Borges

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