KARLOS MARTNEZ B.

LES EFFETS DE LA VIE EN GROUPE

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II

LES EFFETS
DE LA VIE
EN GROUPE

Karlos Martnez B.

LES EFFETS
DE LA VIE
EN GROUPE

8/04/2016 - 29/04/2016
FUNDACIN BILBAOARTE FUNDAZIOA

11 / Comn de todo
Elena Aitzkoa
19 / Denon denona

Elena Aitzkoa

25 / Frolic

Alberto Albor
Karlos Martnez B.

33 / Imgenes
53 / Of all of us

Comn de todos
Elena Aitzkoa

Hay mucha gente y se mueven asustados, o eso es
lo que a m me parece. Huele a mocos, a pegamento de barra,
a pis, a cacas. Viene uno corriendo, con el brazo extendido
desde lejos, y derriba un castillo. Ese castillo era lo nico
bonito de la clase. De dnde vena? Estoy quieta delante
de la mesa (estaba all observando desde antes porque era
bello) y de un golpe a toda velocidad las piezas estallan como
si hubiera cado una bomba. Acto seguido alguien me quita
la silla de detrs del culo, me quedo quieta. Voy al bao. El
perchero est en el pasillo, que siempre est en penumbra.
Mi abrigo de pelos est tirado en el suelo, no s si no llegu
al bao o si fueron las prisas de otroen cualquier caso tuvo
que ser clido mearse en ese abrigo. Hmedo y caliente, ahora
est empapado, otra vez estoy quieta porque no s cmo hilar
esta historia, qu decirle a la profesora sobre el abrigo, cmo
inventarme lo que me he inventado ya, cmo conseguir salir
de all antes de tiempo. Los primeros recuerdos que tengo del
colegio son los recuerdos de una crcel.

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Karlos me dice duelo y yo pienso en pauelo, dice
suelo, pienso en guerra. Hablamos de una mosca visitando
una exposicin de arte, todos queremos dejar constancia de
nuestro agujero. Los primitivos tuvieron cuevas reales. Las
habitaron a conciencia, con unos dibujos, con unas voces, con
unos bultos, con dos pupilas. Fuego dilata, pequeo hogar.
Pequeo hogar, pequeo hogar, pequeo hogar.

Si quieres que te cuente la primera vez que todo
fue un fiasco preferira tumbarme a la orilla de un ro. De
un ro torrencial, con las hierbas mojadas en las orillas. La
vegetacin tupida y la lluvia acechando escondida como un
animal. A dnde remitirme? Mirar la tierra y separar muy
triste los materiales: Gitos, la cagada de un perro, la propia
tierra, t y yo. El cielo?

Collage, entiendo ahora la trgica tcnica infantil,
en la extensin grande del patio huele a estofado. Y luego
en el comedor te dan unos cachos. En clase te dan cachos de
colores y la silueta vaca de un pollito. Hay un material, le
llaman papel de seda que nosotros manejamos en bolitas. Del
rollo te dan un cachito, y de ese cachito partes cachitos muy
pequeos para hacer una bolita. Luego sumerges esa bolita
en cola (aprieta la garganta si quieres para hacerlo). Y con
las bolas rellenas el pollo. Esas profesoras cumplen rdenes.
Nunca pens que furamos a hacer algo as.

Humo, fro, cigeas (no traen nios, se los comen).
En el patio hay una zona de tierra con dos montculos
irregulares donde tienen lugar las peleas cuerpo a cuerpo.
Alguna vez entro al trapo. No supone ningn verdadero
problema darnos unas buenas hostias. Las vallas siempre
estn cerca, son tubos de hierro de seccin rectangular que
fragmentan el paisaje, pestaean por ti.

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Plastilina es olor. La plastilina huele a nuestras
manos. La plastilina huele a la extensin vaca del patio.
Al otro lado del patio hay campos de trigo, malas hierbas,
fbricas. Todos los olores nos penetran. Olor y espacio
nunca son una equivalencia. Olores vienen de fuera, vienen
de dentro. Somos pequeos pero podemos hacer algo con el
espacio, por ejemplo dar una voltereta. Pero qu podemos
hacer con el olor?

Si tienes suerte en tu casa tendrs conchas, pinzas,
muecos, libros de papel. Colchas, brillo del revs. Quera
empezar este texto con el vuelo de una urraca que antes
de despegar bate dos veces las alas en la tierra y levanta la
tierra porque lleva oro en el pico. La imagen es la enemiga
de la sociedad. Tengo pruebas, acabo de ponerlas sobre la
mesa: piedra, papel o tijera. Naces con imgenes y en algn
momento te las cambian por un colador. Decimos la sociedad
de la imagen, pero slo es papel brillante y luz intermitente.
Tener una imagen es tener un proyecto. Es recordar el
estampado de tu jersey favorito en otra vida: un palacio
movido por caballos lilas. Ese espacio tiene un olor (propio).

Quiz ser una mimosa y vivir sean cosas
incompatibles. Hay nias mimosas y tambin estn las
mimosas de flores amarillas. La flor de esos rboles son
bolitas amarillas de polen. Polen es flor. Elizabeth Taylor
estampada en esmeralda. Copita. Lomo desnudo. Por qu
has cambiado los mejillones por conchas de ncar? En el
reflejo de las gafas no se sabe bien quin pestaea, quin
est ms nervioso, quin llevar la voz cantante. Menos mal
que llueverumor de ciudad, rotonda, plaza, tienda, ncar.
Meterse en los recuerdos de otros es siempre ms fcil. En los
bares con otros (rescatar tesoros).

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Estoy con Karlos en un bar de Zabalburu. Llueve,
hablamos del futuro texto. Alrededor (para m) todo es
familiar. Antes sola desayunar en ese bar. Por la maana
haba 3 camareras, y a veces, vena tambin el jefe, un hombre
con bigote. La verdad, que ninguna era simptica. Pero me
gustaba ir al bar. Un da hablaban de la gente que cobra la
renta bsica. Se cagaron en todos, los ltimos de la lista eran
los locos. No te jode los putos locos, yo tambin me voy hacer
la locaYo me coma un sndwich, disimulabano s por
qu, si no cobro la renta bsica.

En frente del bar, al otro lado de la plaza, cruzando
la carretera, ahora hay un bazar de objetos de segunda
mano. Tres preguntas: Por qu revuelves entre objetos
manoseados? Por qu rescatas uno? Urraca, en la exposicin
hay un cubo de latn hecho de esquineras de mesa. Y si
en esas tiendas en vez de conchas, cajas, libros y lavadoras
hubiera un desierto, un pjaro?

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Denon denona
Elena Aitzkoa

Jende asko dago eta beldurtuta mugitzen dira, edo
hori da niri iruditzen zaidana. Muki usaina dago, barradun
kolarena, txizarena, kakarena. Tipo bat dator arineketan,
besoa luzatuta urrunetik, eta gaztelua bota du bertan behera.
Gaztelu hori zen klaseko gauzarik politena. Nondik zetorren?
Mahaiaren aurrean geldirik nago (bertan nengoen ordutik,
behatzen, ederra zelako) eta kolpe batez, ziztu bizian,
pieza guztiek eztanda egin dute lehergailu bat jausi izan
balitz bezala. Ondoren, norbaitek aulkia kentzen dit ipurdi
atzetik; geldirik geratzen naiz. Komunera noa. Esekitokia
beti ilunetan dagoen korridorean dago. Nire iledun berokia
lurrean botata dago, ez dakit komunera heldu ez banintzen
edo bestearen presak izan baziren... Nolanahi ere, epela
izan beharko litzateke beroki horretan txiza egitea. Umela
eta beroa, orain blai eginda dago, berriz geldirik nago ze ez
dakit nola lotu istorio hau, zer esan irakasleari nire berokiari
buruz, nola asmatu jadanik asmatuta dagoena, nola irten
handik ordua baino lehenago. Nik ditudan eskolako lehen
oroitzapenak kartzelako oroitzapenak dira.

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Karlosek dolu diost, eta nik paelu; behegain dio,
nik gerra dagiot. Arte erakusketa bat bisitatzen ari den euli
bati buruz ari gara solasean, denok utzi nahi dugu idatzirik
gure kobazuloaren aztarna. Primitiboek egiazko kobazuloak
zeuzkaten, beraienak ziren, gogotik bizi izan zituzten, ma
rrazki batzuekin, ahots batzuekin, konkor batzuekin, bi be
gi-niniekin. Suak dilatatu, etxe txikia. Etxe txikia, etxe txikia,
etxe txikia.

Denak huts egin zuen lehen aldiari buruz hitz egi
tea nahi baldin baduzu, nahiago nuke erreka baten ertzean
etzan. Uholde-urezko erreka batean, ertza bustitako belarrez
josirik. Landaredi itxia eta euria zelatan, ezkutatuta, anima
lia bat bezala. Zeri eutsi? Lurrera begiratu eta, oso triste, ma
terialak bereiziko ditut: oliba hezurrak, txakur baten kaka,
lurra bera, zu eta ni. Zerua?

Collage, orain ulertzen dut haur teknika tragikoa,
jolastokiko hedaduran erregosi usaina dago. Eta gero jan
tokian zati batzuk ematen dizkizute. Klasean kolore zatiak
eta txita baten silueta hutsa ematen dizute. Badago material
bat, zeta papera deitzen diote, guk bolatxoetan maneiatzen
duguna. Biribilkitik zatitxo bat ematen dizute, eta zatitxo
horretatik zatitxo oraindik txikiagoak puskatzen dituzu bo
latxo bat egiteko. Gero, bolatxo hori kolan sartzen duzu (es
tutu eztarria nahi baldin baduzu). Eta txita bolaz barrubete.
Irakasle horiek aginduak betetzen dituzte. Inoiz ez nuen
pentsatu horrelakorik egingo genuenik.

Kea, hotza, zikoinak (ez dituzte haurrak ekartzen,
jan baizik). Jolastokian lurrezko eremu bat dago bi men
dixka irregularrekin non gorputzez gorputz borrokatzen
garen. Batzuetan muturra sartzen dut. Elkarri muturreta
ko on batzuk emateak ez digu inolako arazorik ekartzen.

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Hesiak beti daude hurbil, paisaia zatikatzen duten burdin

laukizuzenak dira, zugatik egiten dute kliska.

Plastilina usaina da. Plastilinak gure eskuen
usa
ina dauka. Plastilinak jolastokiko hedadura hutsa
ren usaina dauka. Jolastokiaz haratago gari soroak, be
lar txarrak, lantegiak daude. Usain guztiek barneratu
egiten gaituzte. Usaina eta espazioa ez dira inoiz balio
kidetasun bat. Usainak kanpotik datoz, barrutik datoz.
Txikiak gara baina zerbait egin dezakegu espazioare
kin, itzulipurdi bat adibidez. Baina usainarekin zer egin
dezakegu?

Zorterik izanez gero, zure etxean maskorrak,
pintzak, panpinak, paperezko liburuak edukiko dituzu.
Ohe-estalkiak, distira kontrajarria. Testu hau lapurtxori ba
ten hegaldiarekin hasi izan nahi nuen, aireratu baino lehen
hegoak birritan astintzen dituena behegainearen kontra, lu
rra altxatuz, urrea daramalako mokoan. Irudia gizartearen
etsaia da. Frogak ditut, mahai gainean jarri ditut oraintxe
bertan: harri, orri, ar. Irudiekin jaiotzen zara eta momen
turen batean aldatu egiten dizkizute iragazki batengatik.
Irudiaren gizartea diogu, baina paper distiratsu eta argi
keinukaria besterik ez da. Irudi bat edukitzea proiektu bat
edukitzea da. Zure jertse gustukoenaren estanpatua beste bi
zitza batean gogoratzea da: zaldi lilaz tiratutako jauregi bat.
Espazio horrek usain bat dauka (berezkoa).

Agian minbera izatea eta bizitzea gauza ba
teraezinak dira. Ume minberak daude eta baita lore hori
minberak ere. Arbola horietako loreak polenezko bolatxo
horiak dira. Polena lorea da. Elizabeth Taylor esmeraldan
estanpatuta. Kopatxoa. Solomo biluzia. Zergatik aldatu di
tuzu muskuiluak nakarrezko maskorrengatik? Betaurrekoen

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islan ezin daiteke jakin nork egiten duen kliska, nor dagoen
urduriago, nor izango den bozeramaile. Eskerrak euria ari
duen... Hiri zurrumurrua, errotonda, plaza, denda, nakarra.
Besteen oroitzapenetan sartzea beti da errazagoa. Taberne
tan besteekin (altxorrak erreskatatu).

Karlosekin nago Zabalburuko taberna batean. Eu
ria ari du, testua izango denari buruz hitz egiten dugu. Ingu
ruan (niretzako) dena da ezaguna. Lehen, taberna horretan
gosaltzen nuen. Goizetan hiru zerbitzari egoten ziren, eta
batzuetan nagusia ere etortzen zen, bibotedun gizon bat.
Egia esan, inor ere ez zen atsegina. Baina taberna hartara
joatea nuen gustuko. Egun baten oinarrizko errenta jasotzen
zuten pertsonei buruz hitz egiten kristorenak eta bi esan
zituzten, zerrendako azkenak zoroak zirela eta. Hara bestea,
zoro putak, nik ere zoroarena egingo dut... Ni sandwich bat
jaten ari nintzen, disimulatzen... Ez dakit zergatik, nik ez
baitut oinarrizko errentarik jasotzen.

Tabernaren aurrean, plazaren bestaldean bidea ze
harkatuz, bigarren eskuko bazar bat dago orain. Hiru gal
dera: zergatik nahasten duzu eskatutako gauzen artean?
Zergatik salbatu duzu gauza bat? Lapurtxori, erakusketan
mahai izkinekin egindako letoizko kubo bat dago. Eta denda
horietan, maskorrak, kutxak, liburuak eta garbigailuak egon
beharrean, desertu bat, txori bat, egongo balitz?

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Frolic

Alberto Albor
Karlos Martnez B.

Historia de Karlos Martnez B. basada en la novela de William

Gaddis Su pasatiempo favorito. Ilustrado por Alberto Albor.

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Of all of us

Elena Aitzkoa

There are a lot of people and they move, scared, or
thats what seems to me. It smells of snot, of glue stick, of
pee, of poo. Someone comes running -his hand extended
from far away- and knocks down a castle. That castle was the
only pretty thing in the class. Where was he coming from?
Im standing still in front of the table (I was already there,
observing, because it was beautiful) and in just one blow, at
full speed, the pieces burst out as if a bomb had fallen. Right
after, someone takes away the chair behind my butt; I stand
still. I go to the bathroom. The coat rack is in the hallway,
which is always dark. My hairy coat is thrown on the floor,
I dont know whether I didnt make it to the bathroom, or
someone was in a hurry... in any case, it must have felt warm
peeing on that coat. Damp and warm, now its soaked, and
again I stand still because I dont know how to string this
story together, I dont know what to say to the teacher about
the coat, how to make up what Ive already made up, how to
get away from here before time. My first school memories are
memories of a prison.

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Karlos tells me grief and I think of scarf, he says
floor, I think of war. We speak about a fly visiting an art ex
hibition, we all want to leave track of our hole. Primitives
had real caves, they were theirs, they inhabited them cons
cientiously, with some drawings, with some voices, with
some bulges, with two pupils. Fire dilates, little home. Little
home, little home, little home.

If you want me to tell you about the first time it was
a fiasco Id prefer to lay down by a riverside. By a torrential
river, with wet grass on its side. Vegetation thick and the rain
stalking, hidden like an animal. Where should I follow? Ill
look at the ground and Ill very sadly split the materials: olive
pits, the shit of a dog, the dirt itself, you and I. The sky?

Collage, I understand now the tragic childrens tech
nique; in the bigger extension of the playground it smells
of stew. And later, in the dining room, they give you some
pieces. In class they give you pieces of colors and the empty
silhouette of a chic. Theres a material, its called silk-paper,
we handle it by making little balls. Youre given a little piece
out of the roll, and from that little piece you rip very small
pieces in order to make a little ball. Then you dip that little
ball in glue (tighten your throat to do it, if you want). And
with those balls you fill in the chicken. Those teachers obey
orders. I never thought we would do something like that.

Smoke, cold, storks (they dont bring babies, they
eat them). Theres a dirt area with two irregular humps in
the playground, where hand to hand fights take place. Some
times I get caught up in them. It doesnt really mean much
trouble to exchange some good blows. The fence is always
close, its made of rectangular-cut iron pipes that break up
the landscape, they blink for you.

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Plasticine is smell. Plasticine smells of our hands.
Plasticine smells of the empty extension in the playground.
On the other side of the playground, there are wheat fields,
weeds, factories. All the smells penetrate us. Smell and space
are never the same. Smells come from outside, they come
from inside. We are small, but we can do something with
space, a cartwheel for example. But what can we do with
smell?

If you get lucky youll have shells, clothespins, dolls,
paper books at your home. Bedspreads, sparkle inside out.
I wanted to begin this text with the flight of a magpie that,
before taking off, flaps her wings twice against the ground
blowing the dirt because she carries gold in her beak. Image
is the enemy of society. I have evidence, Ive just put it on the
table: rock, paper, scissors. Youre born with images, and at
some point in your life they get exchanged for a colander. We
speak about the society of image, but its just shinny paper
and blinking light. Having an image means having a project.
Its like recalling the patter of your favorite sweater in an
other life: a palace carried by purple horses. That space has a
(its own) smell.

Maybe being sensitive and living are not compatible.
There are sensitive girls and there are also yellow-flowered
sensitive plants. Those flowers are little pollen balls. Pollen is
flower. Elizabeth Taylor printed in emerald. Little glass. Na
ked loin. Why did you change the mussels for nacre shells?
Its hard to tell who blinks in the reflection of the glasses,
who is more nervous, who will be the leading voice. Thank
goodness its raining... the rumor of a city, a roundabout, a
plaza, a shop, nacre. Getting into someone elses memories is
always easier; in bars, with others (rescuing treasures).

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Im in a bar of Zabalburu with Karlos. Its raining,
we are talking about the future text. (To me) it all look fa
miliar around. I used to have breakfast in that bar before.
There used to be three waitresses in the morning, and some
times the boss would come, a man with a mustache. To be
honest, none of them were nice. But I liked going to the bar.
One day, they were talking about people who get the basic
income. They talked shit about them, the last ones on the list
were the crazy ones. Fuck those crazy ones, Im also going
to make it up... I was eating a sandwich, I was disguising... I
dont know why because I dont get the basic income.

In front of the bar, on the other side of the plaza and
across the road, theres now a flea market. Three questions:
why do you search through shabby things? Why do you res
cue one? Magpie; in the exhibition theres a brass cube made
of table corner protectors. And what if in those shops, ins
tead of shells, boxes, books and washers, there was a desert,
a bird?

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Las imgenes mostradas en este catlogo

corresponden a la instalacin Les effets de la
vie en groupe, compuesta por obra grfica y
escultura.
Agradecer con cario a todas las personas
que han ayudado en la realizacin de esta
exposicin.

FUNDACIN
BILBAOARTE
FUNDAZIOA
Bilboko Udala
Ayuntamiento de Bilbao
Juan Mari Aburto
Bilboko alkatea
Alcalde de Bilbao
Nekane Alonso
Kultura zinegotzia
Concejala de Cultura
Koldo Narbaiza
Alba Fatuarte
Ins Ibaez de Maeztu
Beatriz Marcos
Amaia Arenal
Marta Vega
Fundacin BilbaoArte Fundazioko
patronatuaren kideak
Miembros del Patronato de la
Fundacin BilbaoArte Fundazioa
BI-436-2016
Legezko gordailua / Depsito legal

FUNDACIN BILBAOARTE
FUNDAZIOA
Edizioa / Edicin
Juan Zapater Lpez
Zuzendaria / Director
Aitor Arakistain
Koordinazioa / Coordinacin
Txente Arretxea
Pilar Valdivieso
David Cantarero
Jon Bilbao
Muntaia / Montaje
Ana Canales
Agurtzane Quincoces
Ekoizpen exekutiboa
Produccin ejecutiva

BilbaoArte
Diseinua / Diseo
Maria Salazar
Javier Arbizu
Karlos Martnez B.
Aitor Arakistain
Argazkiak / Fotografa
Karlos Martnez B.
Aitor Arakistain
Maketazioa / Maquetacin
Elena Aitzkoa
Testuak / Textos
Alberto Albor
Komikia / Cmic
Juan Castillo
Lidia Cobas
Leire Davila Etxaniz
Zuzenketak / Correcciones
Itxaso del Olmo Lpez
Itzulpenak / Traducciones
Grafilur
Inprenta / Imprenta

FUNDACIN BILBAOARTE FUNDAZIOA - Urazurrutia 32 - 48003 BILBAO - Tel. 94 415 50 97

info@bilbaoarte.org - www.bilbaoarte.org

Este catlogo, publicado con motivo de la

exposicin de Karlos Martnez B. Les effets de
la vie en groupe en la sala de exposiciones de la
Fundacin Bilbao Arte de Bilbao, se termin
de imprimir el 30 de marzo de 2016, en los
talleres de la imprenta Grafilur de Basauri.
En la composicin de los textos se utilizaron
tipos Franklin Gothic Demi y Chaparral Pro.
Se imprimieron 400 ejemplares sobre papel
Munken Print de 100 gramos.

FUNDACIN BILBAOARTE FUNDAZIOA - Urazurrutia 32 - 48003 BILBAO - Tel. 94 415 50 97

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