I.

La poesa: sus elementos

Llamamos poesa a la literatura escrita en verso.
Un texto potico est formado por las siguientes unidades:
1. Verso: Cada una de las lneas del poema. Necesita de otros

versos para comunicar.

2. Estrofa: Conjunto mnimo de versos que contiene una serie

de elementos sujetos a ritmo.

3. Poema:

Unidad mayor con mensaje completo cuyos

componentes estn sujetos a ritmo. Existe la diferenciacin
entre poemas estrficos, los cuales estn formados por
estrofas, y entre poemas no estrficos, que son aqullos que no
tienen estrofas.
Versos segn su medida
Los versos, segn su medida, se pueden dividir en dos grandes
grupos:

De arte menor: Aquellos que tienen menos de 8 slabas.

De arte mayor: Aquellos que tienen ms de 8 slabas.

Los versos mayores de 12 slabas, adems de ser de arte mayor,

son versos compuestos, los cuales estn formados por
dos hemistiquios que,
al
medir,
funcionan
como
versos
independientes y, por tanto, habr de aplicrseles las mismas
licencias mtricas y reglas de acentuacin que a stos.
Nombre de los versos segn su medida
Arte menor
N de slabas
Nombre
2
Bislabo
3
Trislabo
4
Tetraslabo
5
Pentaslabo
6
Hexaslabo
7
Heptaslabo
8
Octoslabo

Arte mayor
N de slabas
Nombre
9
Eneaslabo
10
Decaslabo
11
Endecaslabo
12
Dodecaslabo
13
Tridecaslabo
14
Alejandrino

[^]
Tipos de rima
En cuanto a la rima, los versos pueden ser:

De rima consonante o total: Si, desde de la ltima slaba acentuada, riman

vocales y consonantes.

De rima asonante o parcial: Si, desde la ltima slaba acentuada, slo riman las
vocales.

Licencias mtricas
A la hora de medir los versos hay que tener en cuenta las licencias
mtricas y la acentuacin de la ltima palabra del verso.
Licencias mtricas: Son las modificaciones que sufre la medida
del verso al aplicar unos determinados fenmenos, que son los
siguientes:
La sinalefa: Consiste en formar una nica slaba con la
ltima de una palabra que termine por vocal y la primera de la
siguiente que empiece por vocal.

me-ta um-bro-sa al- va-que-ro-con-ven-ci-do

Gngora. Soledad Primera.
Diresis: Consiste en dividir en dos palabras las vocales que
deberan ir en una sola porque forman diptongo. A veces viene
indicada por el poeta con el signo de la diresis ().

la-del-que-hu-ye el- mun-da-nal-ru--dFray Luis de Len. Oda a la

vida retirada.
Sinresis: Consiste en lo contrario de la diresis, es decir,
en la unin, para formar una slaba mtrica, de dos vocales
contiguas que no forman diptongo en el interior de una palabra.

de-noc-tur-no-Fae-tn-ca-rro-za ar-dien-te
Gngora. Soledad Primera.
Versos sin rima
Se denominan versos sueltos a aquellos versos que quedan sin
rima dentro de un poema junto a otros versos que s mantienen una
rima.
Son versos blancos aqullos que forman un poema y que, si bien
se ajustan a la medida de los versos, no presentan rima.
El verso libre forma parte de poemas que no se ajustan a ninguna
norma mtrica, es decir, que no tienen ni rima ni una medida fija, ni
tampoco se amoldan a una estrofa concreta.
Algunos tipos de estrofas

De acuerdo a las actividades

siguientes tipos de estrofas:

planteadas,

sealaremos

los

Terceto: Estrofa de tres versos, de arte mayor, rima consonante y que rima ABA.

Cuarteto: Estrofa de cuatro versos, de arte mayor, rima consonante y que rima
ABBA.

Sextilla: Estrofa de seis versos, de arte menor, rima consonante y esquema de

rima variable. En el caso de la sextilla manriquea o de pie quebrado el esquema
de la rima es abcabc.

Algunos tipos de poemas

Para este curso, destacaremos nicamente dos tipos de poemas,
uno estrfico y otro no estrfico.
El soneto es un poema estrfico, procedente de Italia en el
Renacimiento. Est formado por dos cuartetos y dos tercetos de arte
mayor y de rima consonante. En ocasiones, los cuartetos pueden ser
sustituidos por serventesios.
El romance es un poema no estrfico, de carcter pico-lrico,
cuyo origen, segn algunos crticos, son los cantares de gesta. Est
formado por versos octoslabos, con rima asonante en los pares.
II. El teatro: sus elementos
Llamamos teatro a aquellas obras literarias que son escritas para
su representacin por unos actores en un escenario. Sus rasgos ms
caractersticos son el uso del dilogo y que no aparece la figura
del narrador.
Estructura de una obra dramtica
Una obra de teatro est formado por dos tipos de textos:
1. Los dilogos o texto

principal, que es el contenido,

propiamente dicho, de la obra. Dicho contenido est dividido en
actos, cuadros y escenas.

2. Las acotaciones o texto

secundario,
que
nos
aporta
informacin de diverso tipo sobre el desarrollo de la obra. Esta
informacin indican distintas circunstancias de la historia:
A. Movimientos y gestos de los personajes.
B. Datos e indicaciones sobre el lugar en el que se desarrolla
la accin: decorados, poca, mobiliario, etc.
C. Iluminacin, con la que se expresan la hora del da, un
espacio concreto, etc.

D. Sonidos, para indicar o provocar diversos efectos.

La representacin de una obra teatral
El fin primordial de un texto dramtico, aunque puede ser ledo, es su
representacin en un escenario ante unos espectadores. Esta tarea
es llevada a cabo por los actores, que encarnan a los personajes y
que son conducidos por un director, que los organizar y
transformar ese texto escrito en un espectculo.
[^]
III. Introduccin a la poesa espaola
Al igual que en anteriores unidades incluimos aqu aspectos sobre
la literatura que han aparecido en las actividades de desarrollo, de tal
modo que su comprensin y conocimientos estn ligados,
fundamentalmente, a la prctica y al trabajo con los textos.
El origen de la lrica espaola se encuentra en la primitiva lrica
peninsular, la cual se desarroll en distintas zonas de la pennsula y
dio lugar a distintas manifestaciones: la lrica arbigo-andaluza, de
donde proceden las jarchas, los textos literarios ms antiguos; la
lrica galaico-portuguesa, en donde se cultiva la cantiga de amigo; la
lrica castellana, donde tambin surgen distintas variantes (cancin
de amigo, cancin de siega, de romera, de boda, cancin de serrana,
etc.; y lrica catalano-provenzal, en donde se desarrolla el concepto o
tema del amor corts. El amor corts establece una relacin entre el
enamorado o poeta y la amada similar a la que se estableca entre el
vasallo y el seor feudal en el feudalismo. Este amor era un amor
imposible e inalcanzable para el enamorado e inclua en su lenguaje
palabras propias del feudalismo ("mi seor", "servir", etc.)
Jorge Manrique (1440-1479) entra en la poesa cultivando esa
poesa propia de la corte y que utiliza la temtica del amor corts. Sin
embargo, su obra ms importante es las Coplas a la muerte de su
padre, de asunto moral. Esta obra, realizada con motivo de la muerte
de su progenitor, es una reflexin sobre la vida, la fama, la fortuna y
la muerte con resignacin cristiana. Est formada por cuarenta
coplas, cada una de las cuales se compone de dos sextillas, coplas
manriqueas o coplas de pie quebrado.
Frente a esta poesa medieval, de tono lrico, hemos de tener en
cuenta otra de carcter narrativo: la del mester de juglara y los
romances, adems de la cultivada en el mester de clereca.
El Poema de Mo Cid, obra de los siglos XI o XII, es un extenso
poema pico, mximo exponente del mester de juglara (poesa
hecha por los juglares), que cuenta las hazaas de Rodrigo Daz de

Vivar, quien por dos veces pierde su honor y lo recupera con creces.
La obra est dividida en tres partes o cantares:

El cantar del destierro: Narra cmo El Cid es desterrado por

pedir juramento al rey Alfonso VI. El hroe abandona Castilla
despus de dejar a su mujer e hijas en el monasterio de San
Pedro de Cardea. Ya en tierra de moros, entabla diversas
batallas por Castejn, Alcocer, Calatayud, hasta llegar a
Huesca, Zaragoza y Lrida. En estas escaramuzas hace preso al
conde de Barcelona.

El cantar de las bodas: El Cid conquista Valencia, enva un

regalo al rey y su mujer e hijas se renen con el hroe en sus
nuevas tierras. Los infantes de Carrin solicitan el casamiento
con las hijas de El Cid, para lo cual intercede el rey.

El cantar de la afrenta de Corpes: Los infantes de Carrin,

hombres cobardes, no soportan las burlas de los hombres de El
Cid y deciden vengarse en las hijas del caballero castellano, a
las que azotan y abandonan en el robledal de Corpes. Ante esto
El Cid pide justicia al rey, quien convoca unas cortes donde se
restaura el honor afrentado. Las hijas de El Cid terminan
casndose con los infantes de Navarra y Aragn.

La mtrica del Poema de Mo Cid es irregular: realizado en versos

cuya medida flucta entre 10 y 20 slabas aunque predominan los de
13, 14 y 15 y que se agrupan en tiradas (grupos de versos con una
sola rima asonante). De su estilo cabe destacar el uso del epteto
pico (el que en buena hora naci, el que en buena hora ci
espada), frmulas dirigidas al oyente (Como oiris contar, Bien
oiris lo que dir) o elementos simblicos (movimientos de los
personajes, elementos decorativos, etc.)
El romance es una composicin potica de carcter piconarrativo nacida para ser cantada, formada por versos octoslabos
con rima asonante en los pares y cuyo origen se encuentra en los
cantares de gesta. El inters por stos, con el paso del tiempo, fue
decayendo y sus fragmentos ms atrayentes fueron transformados en
romance mediante la ruptura de cada uno de los versos de aqul en
dos partes para formar cada uno de los versos del romance.
El Romancero Viejo se denomina al conjunto de romances
cantados por los juglares desde finales del siglo XIV hasta el siglo XV.
Los escritos durante los siglos XV y XVI por autores conocidos, como
Cervantes, Lope de Vega, Gngora o Quevedo, forman elRomancero
Nuevo.
El Renacimiento introduce en la literatura espaola un nuevo
concepto de la poesa que viene de Italia. Se introducen nuevas
formas mtricas y nuevos temas. En cuanto a lo primero, se utilizan

nuevos versos (endecaslabo, heptaslabos), nuevas estrofas

(cuartetos, tercetos, liras, octavas reales) y nuevos poemas (soneto).
En cuanto a los segundos, se introducen temas como el amor
platnico, la naturaleza o la mitologa.
Garcilaso de la Vega (1501-1536 ) representa con su poesa
todas las caractersticas expresadas en el prrafo anterior. Escribi
tres glogas, dos elegas, una epstola, cinco canciones y treinta y
ocho sonetos.
[^]
IV. Diptongo, triptongo e hiato
Diptongo
Se denomina diptongo a la unin en una misma slaba de dos
vocales. La unin de esas dos vocales ha de producirse:
1. Entre una vocal abierta (a, e, o) y una cerrada (i, u) o viceversa, siempre que la

cerrada no sea tnica. As, y tal como dicta la Ortografa de la R.A.E. son
diptongos las siguientes combinaciones: ai, au, ei, eu, oi, ou, ia, io, ua, ue, uo,
quien nos proporciona, igualmente, los siguientes
ejemplos: aire, causa, peine,Ceuta, oiga, bou, viaje, ciego, quiosco, suave, fuert
e, cuota.
2. Entre dos vocales cerradas (i, u) distintas: ui, iu. Ejemplos: buitre, diurtico.

Las palabras con diptongo se acentan siguiendo las reglas

generales de acentuacin.
Triptongo
Un triptongo es la unin en una misma slaba de tres vocales. Los
triptongos estn formados por una vocal abierta (a, e, o) entre dos
vocales cerradas tonas (i, u):santiguis, buey, despreciis, miau.
Al igual que los diptongos, se acentan grficamente siguiendo las
reglas generales de acentuacin.
Hiato
El hiato consiste en la pronunciacin en slabas diferentes de dos
vocales contiguas. Segn la R.A.E., existen tres clases de hiato:
1. El que resulta de la combinacin de dos vocales

iguales: chiita, Saavedra,Campoo.

2. El que resulta de la combinacin de dos vocales abiertas (a, e, o)

distintas:paella, ahogo, lnea, meollo, poema, hroe, coartada.

3. El que resulta de la combinacin de una vocal abierta tona y una vocal cerrada

tnica o viceversa. En realidad, este tipo de hiato supone la ruptura, mediante el

acento, de un diptongo: ro, coma, pa, res, etc.

[^]
ltima actualizacin: 25-07-2007
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