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Recetario Tintes Naturales I
Recetario Tintes Naturales I
TINTES NATURALES
INTRODUCCIN
Por otra parte, hay alternativas tecnolgicas que ayudan en gran medida a
desarrollar proyectos productivos en diferentes regiones del pas, pero de acceso
imposible para algunas poblaciones. Por ejemplo, la utilizacin de hornillas de gas
constituye una costumbre que evita la quema de lea menos contaminante, ahorra
tiempo de recoleccin a los productores y disminuye el consumo de material orgnico,
aprovechable para otros usos; sin embargo, en muchas comunidades no existe la
posibilidad de contar con tanques de gas, ni con los servicios de suministro de este
combustible. La consideracin de las dismiles circunstancias probables nos conduce a
pensar de antemano en las soluciones ms adecuadas para cada uno de los casos en que
intentemos desarrollar un proyecto individual o colectivo. Hemos retomado informacin
de autores de gran experiencia en la materia; confiamos que los lectores aprovecharn
este texto para implementar de manera integral el oficio de la tintorera de acuerdo a sus
propios medios y posibilidades.
Este manual ha sido elaborado tomando en cuenta los conocimientos adquiridos en
un taller casero de tintes naturales, viajes a diversas comunidades indgenas del pas en
donde se multiplican esfuerzos para adaptar el oficio a circunstancias adversas, como
sequas, pobreza, marginacin, etc., y sobre todo, textos de grandes maestros en las
reas que se abordan, para conformar una propuesta amplia y que la tintorera sea
sustentable y de uso racional para quienes la practiquen como una alternativa productiva.
Los elementos integrados en esta propuesta muestran slo un esbozo de las
acciones encaminadas a producir adecuadamente algunos de los insumos que se utilizan
en los talleres de tintorera y a cuidar el medio ambiente. La falta de espacio en esta
modesta edicin y la limitada informacin respecto a las opciones comprendidas en las
reas agrcola y de creacin de infraestructura, nos impide tratar o describir ampliamente
cada uno de los temas; la reflexin y el estudio de otras alternativas por parte del lector
redundarn en un manejo ms adecuado del oficio.
Coccidae
Respecto a los textiles, existen tres regiones que se distinguieron por su aportacin
de fibras al orbe: La India con el algodn; el Extremo Oriente, con la seda, y Egipto, con
el lino.
En Egipto, el lino con que en un principio envolvan a las momias hace unos 6000
aos era liso, pero posteriormente (tumba de Beni Hassan, 2500 aos a C) mostraba
franjas de colores azul, marrn y mbar obtenidas en el primer caso de hojas de
Indigofera coerula e Isatis tinctoria, o con semillas de la acacia niltica; y en los
Isatis Tinctoria.
Sin embargo, quiz el descubrimiento ms trascendente de esta civilizacin sea el
de los mordentes quiz alumbre, potasa, salvado, orina humana registrado por Plinio:
En Egipto se practica un extraordinario procedimiento de colorear tejidos. Toman los
lienzos blancos y les aplican no los colores directamente, sino ciertas substancias o
medicamentos que tienen el poder de absorber o embeber el color, sin que en las telas as
tratadas se manifieste la menor seal de tintura con colorante... Despus de describir los
pasos posteriores aade: ...los lienzos quedan tan firmemente indelebles que resulta
imposible eliminarlos mediante el lavado.
En India pas en que se cultiv el algodn desde siglos antes de nuestra era se
utilizaba el batik, tcnica original y complicada mediante la cual, despus de tejer el
algodn en su color natural, lo tean utilizando un pincel o pluma para dibujar
complicados motivos. O bien, protegan parte de la tela con cera o arcilla para que no
absorbiera en la primera tintada, y despus de varios lavados y blanqueos efectuaban la
segunda, preservando nuevas zonas para posteriores tintadas. Tambin usaron el mtodo
atar y teir y el estampado mediante pequeos bloques de madera.
Coccus Laca
Los asirios y babilonios tambin gozaron de gran fama por los colores de sus
tejidos de lana, algodn, pelo de cabra y seda que importaban del Extremo Oriente,
extrados de un insecto similar a la cochinilla mexicana, de la Rubia tinctorum, el Isatis
tinctoria L., el Rhus coriaria L., el Crocus sativus, el Myrtus communis L. y el carbn. A
pesar de que no se conservan muestras de sus tejidos existen variadas referencias de su
quehacer tintreo, como la de los poetas latinos, quienes hablaban de la Babylonica
stromata, un tipo de tapiz con figuras zoomorfas cuyo valor se tasaba de acuerdo con su
peso en oro.
Rubia tinctorum
Crocus sativus
Se atribuye a los fenicios el haber sido los primeros en preparar el tinte de prpura
en sus propias fbricas de Tiro, aproximadamente doce siglos antes de Cristo,
convirtiendo sus prendas en mercanca de enorme valor y smbolo de lujo y poder.
El tinte se extraa de una glndula secretora del murex prpura, molusco
gasterpodo de la familia de los Murcidos; la substancia, primero incolora, mediante un
proceso de oxigenacin al contacto con el aire, variaba del verde amarillento al prpura,
pasando por el azul, por lo que, segn la variedad y cantidad de moluscos y el momento
de interrupcin en la fijacin del tinte, se lograban diferentes colores. Su uso se extendi
por muchos territorios aledaos al Mediterrneo. Dentro de los dominios de Roma, las
telas teidas con murex fueron exclusivas de los emperadores, incluso decretndose pena
de muerte en el caso de Nern contra cualquier otro que osara llevarlas.
Murex
El uso de colorantes no estaba reservado a los textiles; sino que se aplicaba
tambin en la decoracin corporal, prctica que en ocasiones constituy su antecedente.
Las mujeres griegas tean sus cabellos con plantas para lograr tonalidades amarillas. Esta
cultura aprendi el arte del teido de los hindes. Asimismo, los conquistadores del
Imperio Romano, al invadir Inglaterra, encontraron que los nativos decoraban sus cuerpos
de azul e incorporaron la utilizacin de los colores en sus fibras.
Huipil de la Malinche
En Colombia, los pobladores prehispnicos se protegan del sol y de las picaduras
de insectos mediante grasas y resinas untadas en su piel. En la cultura de los hipogeos de
tierra adentro se descubrieron pictografas con base en pigmentos naturales de
coloraciones blanca, negra, ocre y rojiza. Dos grupos se distinguieron por su labor textil:
los Muiscas y los Guanes, quienes elaboraban mantas de algodn pintadas con tintas
negras o rojas, que simbolizaban el nivel poltico, social y religioso de sus comunidades.
El oficio textil era exclusivo de las mujeres y se practicaba en rudimentarios telares de
cintura verticales u horizontales.
Conocedores de una primaria teora del color, obtenan, mediante mezclas, nuevos
tintes. As, para el caf combinaban leja y gamn; uvilla con aguacate y sal para el azul
verdoso, y el zumo de raque con yerbabuena y barro podrido para el negro. Aislaban
dibujos con almidones y barro, en una variante del batik hind. Los Quimbayas,
conocidos por su cermica decorada y policromada, empleaban rodillos para estampar sus
telas. Los Chibchas intercambiaban con los Tayrona colorantes de caracoles marinos.
Cultura Quimbaya
El color, para la sociedad Muisca, era vehculo de diferenciacin. Las gentes de
posicin alta vestan mantas con ornamentos de oro; el pueblo, los colores naturales de
las fibras. Los sacerdotes consagrados al sol se diferenciaban con tonalidades rojas
mientras que los adoradores de la luna adoptaban el blanco como distintivo. El rojo en la
cara y en el manto eran signo de luto; el verde era para los gobernantes. Los Guane, por
su parte, emplearon plantas tintreas en el algodn, el fique y la lana de ceibo. Sus
colores predilectos fueron castaos y ocres.
Cultura Guane
En cuanto a Per, durante la poca correspondiente a las necrpolis de Paracas y
Nazca ubicadas en una amplia zona desrtica de la costa del Pacfico se envolva a
los muertos con telas bordadas, lo cual presupone un intercambio de influencias entre la
costa y la montaa, el hbitat natural de las llamas, alpacas y vicuas, proveedoras de la
lana de las telas encontradas, aunque tambin se han hallado textiles de algodn. Los
motivos abarcaban figuras zoomrficas, antropomrficas y estilizaciones abstractas con
diversos dibujos geomtricos, de colorido muy vivo y composiciones resplandecientes.
Grana Cochinilla
Grana Cochinilla.
En lo que respecta a la cochinilla, su tinte ya era utilizado por los aztecas y, por los
relatos de Hernn Corts, sabemos que uno de los ms grandes tributos que reciba
Moctezuma eran los zurrones de grana. Despus de la conquista de la Indias se
propag su empleo en Espaa, crindose en las Islas Canarias. Constituye todava uno de
los cultivos ms originales de Lanzarote, donde los campesinos la recolectan mediante
largos cepillos durante los meses de julio y agosto.
Nogal.
Lquenes.
Achiote.
Manglar.
Liquidambar.
Arcillas.
Mordentes: categora que abarca a la gran mayora de tintes, los cuales precisan el
uso de un fijador o mordente en un tratamiento previo, durante el cual los materiales se
preparan para recibir el tinte o pigmento y fijarlo. Muchos de los materiales que se
utilizan en esta preparacin se encuentran en la naturaleza; son materiales que pueden o
no contener tinte, pero que nos servirn para desarrollar el oficio de la tintorera, por lo
que deben tomarse en cuenta. En ciertos casos, una buena preparacin de las fibras
necesita la aplicacin de lejas para eliminar la lignina en el algodn, la sericina en la seda
y la lanolina en la lana; para su obtencin se queman algunas plantas, como el pltano, el
rgano o la madera de ocote. Posteriormente se lavarn las fibras textiles con jabones
naturales o neutros, y despus se mordentarn, para que los tintes se adhieran o penetren
dependiendo el caso a la fibra.
agregarle color son bsicamente dos. El primero consiste en incorporar el extracto molido
del tinte a la tierra hasta obtener el color deseado (esto es posible slo con los extractos
secos de tintes, como el olote y el hueso de mamey quemados, de los que se obtienen
tonos negros). El segundo requiere preparar un concentrado de tintes y agregar el caoln,
para despus secar la mezcla al sol y molerla finamente en un metate. Una molida la
tierra, se une al aceite extrado de las semillas de una de las plantas anteriormente
mencionadas (la extraccin se hace con el uso de una prensa, previo tostado de las
semillas en un comal) y se aplica a mano, con brocha y pincel, sobre las superficie que se
quiere pintar; la superficie absorbe el aceite, y cuando el maque est seco, se puede pulir.
El proceso de endurecimiento de los materiales utilizados aceite, tierras y tintes
naturales se conoce como polimerizacin.
cuando an no han secado completamente, se raya a la altura del color que se desea en
cada parte del dibujo.
PAPEL AMATE: Para la obtencin del papel amate se requieren cortezas de
diferentes especies de rboles; las de mayor uso son el palo de mora la madera interior
del tronco tambin proporciona un excelente tinte amarillo y varias especies del gnero
Ficus. El procedimiento es el siguiente: se remojan las cortezas durante varios das y
luego se cuecen con cal o cenizas; una vez preparadas, se golpean con un martillo plano
de encino sobre una tabla hasta lograr el grosor y tamao de papel deseados. Algunas
cortezas son blancas, pero se pueden teir agregando concentrados de tintes de diferentes
plantas, arcillas, insectos o pigmentos naturales. En la Huasteca Veracruzana todava es
posible encontrar curanderos que elaboran este material para hacer muecos de papel que
representan a alguna deidad.
Para teir el papel, se preparan extractos del tinte a emplear, los que se aplican con
un pincel o dando un bao a la pieza entera, para despus dejarla secar a la sombra. Los
colores suelen modificarse debido al p.h. del papel, por lo que conviene realizar pruebas
con pedazos pequeos de papel antes de pigmentar una pieza entera.
DECORACIN CORPORAL: muchas culturas utilizan diferentes tintes para
este propsito, ya en ocasiones especiales o bien cotidianamente. Por ejemplo, los
Huicholes de Jalisco y Nayarit decoran su rostro durante las ceremonias en las que se
come peyote; cada individuo traza en su rostro diversos motivos que representan a dioses
o animales que consideran aliados o protectores, con el fin de guarecerse de fuerzas
externas capaces de causarles algn dao. Los Coras de Nayarit, celebran en Semana
Santa La Judea, una representacin sincrtica de la pasin de Cristo. En esta fiesta, los
borrados representan a la judea los cazadores de Cristo y pintan sus cuerpos con
tierra blanca de la regin (posiblemente caoln) y con olote quemado, para el color negro.
Los primeros das corren alrededor del pueblo en calzn o taparrabo, y durante los das
siguientes, de acuerdo al rito, van adquiriendo mayor fuerza. El Jueves Santo decoran sus
cuerpos con los colores mencionados y usan mscaras blancas de papel mach con
diseos de diablos y animales; en algunas de ellas incorporan fibras de pochote o ixtle de
maguey. Los das posteriores agregan colores a su decoracin corporal actualmente
emplean pintura vinlica, pero los ms apegados a la tradicin extraen tintes del palo de
brasil y otras plantas, tanto para las mscaras como para sus cuerpos. Los Tarahumaras
de Chihuahua celebran una fiesta similar, pero slo se pintan de color blanco.
ARTE PLUMARIA: este arte se vale de plumas coloridas de aves, a las que se
hacen cortes de diversos tamaos para mezclarlas en cuadros o penachos; en casos
especiales se aplican en textiles. Hay diferentes tcnicas para incorporar las plumas a los
objetos que se decoran; en algunas se prepara una goma con el extracto de una orqudea
(Tzacuhtli, Epidendrum pastore, Orquidceas), o bien se utiliza cera de Campeche
cera que producen las abejas meliponas para pegar las plumas. Las plumas blancas de
diferentes tipos de aves se pueden teir fcilmente con tintes naturales, mediante el
mismo tratamiento que se le emplea para la lana.
TOTOMOXTLE: as se llama a las hojas que cubren al maz y con las que se
elaboran diversas artesanas, susceptibles de teirse con facilidad mediante plantas
tintreas. Las tcnicas de mordentado y pigmentacin son iguales a las de la lana de
borrego, e indispensables para lograr colores perdurables.
TEXTILES
Las fibras textiles naturales provienen de dos fuentes: la vegetal (zapupe, ixtle,
henequn, algodn, pochote, yute, etc.) y la animal (lana, seda, alpaca, vicua, etc.). El
color natural de cada una de las fibras servir de base al tinte que deseemos aplicar; ste
constituye uno de los elementos que produce variaciones en los resultados, aun cuando
utilicemos un determinado tipo de fibra con una misma receta. Por este motivo resulta
importante conocer las posibles gamas de colores a obtener en cada uno de los materiales
textiles. Por ejemplo, la lana abarca distintos tonos, desde el blanco hasta un caf muy
oscuro; si se hila lana combinando distintos tonos blanco y caf para teirla despus,
se lograrn tonos ms oscuros que si se utilizan madejas de lana blanca.
Zapupe(Agave fourcroydes)
Cuando se elabore una pieza con fibras textiles, ser conveniente teir una cantidad
suficiente de material en el mismo bao de tinte, pues aunque repitamos exactamente la
receta, los colores mostrarn variaciones.
Es recomendable hacer anotaciones en un cuaderno, que se usar como recetario y
en donde se registrar la forma en que se comportan los materiales que se empleen. Para
conocer las propiedades de cada uno de los productos del taller de tintes naturales,
tambin se realizarn pruebas con cantidades pequeas de fibras, mismas que se
guardarn como muestras y se sometern a pruebas de durabilidad en relacin con la
exposicin a la luz y el lavado. Mediante estos experimentos y registros, se definirn las
recetas ms convenientes para el tipo de trabajo que se pretenda desarrollar
posteriormente. Se pueden utilizar etiquetas con hilo para atar a las madejas teidas y as
recordar cada paso efectuado durante su pigmentacin.
TECNICAS DE RESERVA
BATIK: la tcnica de batik fue conocida por los habitantes del Mxico
prehispnico. Consiste en bloquear dibujos predeterminados con algn material
normalmente cera sobre un lienzo de tela, mismo que posteriormente se sumerge en un
bao de tinte (la tela debe de ser lavada y mordentada previamente). Una de las
condiciones para lograr ptimos resultados radica en el empleo de tintes sustantivos que
pinten en fro (ver teido en fro), pues los baos a altas temperaturas disolveran la cera
del dibujo. Mediante esta tcnica se pueden incorporar varios colores, pero se requiere
quitar la cera del dibujo y aplicar una capa distinta para cada color. La cera se retira con
una plancha caliente, poniendo papeles absorbentes papel revolucin o estrazafrente
y detrs del lienzo.
Batik, Indonesia.
rojo
1-2
naranja
3-4
cido dbil
amarillo
5-6
neutral
verde
7
lcali dbil
turquesa
8-9
azul
10 - 11
morado
12-13-14
AGUA: La calidad del agua que se utilice en la tintorera representa otro factor
relevante. Es recomendable utilizar agua de manantial o de lluvia. Se recoge en un
recipiente (tambo) de plstico y se deja serenar por lo menos una noche. El agua del grifo
contiene qumicos como el cloro que afectarn el resultado de la aplicacin de un
tinte.
CUIDADOS GENERALES DE LAS FIBRAS: La preparacin de mordentes y
baos de tinte se efecta normalmente mediante agua y calor. Una regla general para
todas las fibras indica cuidar la temperatura del caldo con el que se trabaje, que no debe
exceder los 70 grados centgrados. En caso de no contar con un termmetro, se mete la
mano en el lquido hasta sentir que ya no es posible mantenerla dentro, pero nunca debe
hervir, pues ocasionara el deterioro de las fibras. En caso de teir con un caldo alcalino,
se recomienda no rebasar los 55 grados centgrados, para no daar la textura de la fibra.
Importante: todos los materiales del taller se mantendrn fuera del alcance de los
nios; muchos de los productos son txicos.
CIDO CTRICO.- Entonador cido. Puede sustituirse con jugo de limn.
CIDO SULFRICO.- Se utiliza en ocasiones para diluir el ail; su manejo puede ser
peligroso, y en exceso daa las fibras (ver receta).
SULFATO DE HIERRO (Caparrosa).- Entonador alcalino y mordente. Se emplea en
la obtencin de colores mate o ms oscuros. Se sustituye con un caldo de agua y clavos
oxidados. En exceso deteriora la fibra.
SULFATO DE COBRE (Vitriolo azul).- Entonador alcalino y mordente. Permite lograr
colores verdes a partir de pigmentos amarillos Puede reemplazarse por una olla de cobre,
dentro de la cual se pigmentar la fibra. Substancia venenosa.
BICROMATO DE POTASIO.- Mordente y entonador alcalino. Qumico muy sensible
a la luz (ver mordentado de la lana). Mediante su uso se extraen colores ms fuertes y
luminosos. Altamente txico, se debe guardar en botellas oscuras y bien selladas.
ALUMBRE DE POTASIO.- Mordente. En exceso se daa la fibra.
CREMOR TRTARO (cido de potasio).- Mordente y entonador cido. Es el residuo
que queda en los recipientes donde se prepara el vino de uva. Proporciona ms brillantez
y suavidad a las fibras.
HIDROSULFITO DE SODIO.- Se utiliza para reducir el agua en la que se diluye el
ail (ver receta). De olor muy ftido, debe almacenarse en recipientes bien sellados.
CLORURO DE ESTAO.- Mordente. Adecuado para alcanzar colores brillantes. Se
aconseja no exceder las cantidades descritas en las recetas, pues deteriorara las fibras.
ACIDO TNICO (Tanino).- Mordente; excelente para el algodn. Se sustituye con una
gran variedad de plantas (ver lista de plantas tintreas).
JABON NEUTRO.- Se suple con plantas jabonosas (ver captulo de jabones).
Para las plantas que requieren otro tipo de extraccin, sta se menciona en la lista
de plantas tintreas; existen algunas plantas que necesitan un proceso de putrefaccin
(reduccin). En cuanto a las partes blandas de las plantas, conviene dejarlas en agua
durante un da y triturarlas o machacarlas antes de ponerlas a hervir.
Se aconseja utilizar extracciones de plantas frescas, pues los colores son ms
brillantes. Por otra parte, el registro de periodos de recoleccin de plantas permitir
planificar las labores del taller tintreo.
Cuando se utilicen plantas secas, se ocupar la mitad del peso descrito en cada una
de las plantas de la lista.
CONSERVACIN DE LOS TINTES
Es posible conservar muchas de las plantas recolectadas para el taller tintreo de
una manera sencilla: se limpian de tierra y se ponen a secar volteadas hacia abajo, en un
mecate que debe situarse en un sitio ventilado y protegido del sol. Una vez secas, se
guardan en bolsas de papel, tambin en un lugar ventilado, para que no se llenen de polvo
y no se deterioren por el efecto de la humedad del ambiente.
Los extractos de tinte se conservan en botellas bien selladas; otra opcin es obtener
un extracto seco, agregando 50 gramos de alumbre a la solucin original, hirvindola
hasta que el alumbre se haya disuelto y desecndola bajo los rayos del solesta tcnica
resultar ms completa si agregamos baba de nopal al caldo tintreo antes de secarlo,
en un proceso un poco lento, pero que ayudar a conservar el tinte.
LEJAS
Las fibras textiles se exponen a un purgado mediante lejas naturales, como primer
paso en la preparacin para recibir el tinte: se introducen en la leja y se mantienen en
reposo hasta que la fibra haya absorbido la humedad. Se puede calentar la mezcla al
fuego y dejar enfriar hasta el da siguiente; posteriormente, la fibra se enjuaga
perfectamente y se lava. El bao de leja deber ser ligero; es decir, se prepara un
extracto de leja y se le aade suficiente agua para cubrir las fibras que deseamos
preparar.
Las lejas, conocidas en nhuatl como nexatl, contienen carbonato de potasio y se
preparan de las siguientes maneras:
Se cierne la ceniza de lea la mejor ceniza es la de ocote; la de encino es
demasiado fuerte se cubre con agua, se mueve y se deja reposar durante un da. Se
cuela con un trapo y se utiliza el agua as obtenida; tambin se puede colar con un olla
quebrada.
Otra receta indica: cien gramos de ceniza de ocote se dejan reposar en un litro de
agua durante tres das y se cuela el lquido resultante con un trapo. Este extracto puede
conservarse indefinidamente en una botella. Por cada 100 gr. de fibra se utilizarn 100
ml. del extracto, agregando agua suficiente para cubrir a los primeros.
Tambin se puede emplear la penca seca de la que cuelgan los racimos de
pltano.
En Japn usan ceniza de paja para preparar lejas suaves.
En Michoacn combinan tequesquite y cal para elaborar leja.
En algunas comunidades indgenas utilizan las lejas para lavar y blanquear la ropa.
JABONES. (lavado)
El lavado de fibras o lienzos textiles constituye un paso fundamental, ya que con
este procedimiento se retira de ellos la goma que utiliza la industria en su hilado o
fabricacin. En el caso de fibras hiladas a mano, con el lavado se extraen las grasas y
suciedad que bloquean el paso de los tintes hacia la fibra.
Jabones naturales. Conocidas en nhuatl como amolli, existen muchas plantas que
sustituyen al jabn en el lavado de fibras. En algunos casos se usan las races; en otros,
las hojas o los frutos (ver lista de plantas tintreas).
Cuando no haya posibilidad de conseguir plantas jabonosas, se recomienda el uso
de jabones neutros, dado que no contienen sosa custica, sustancia capaz de provocar
cambios de tono al teir con tintes naturales. En caso de no encontrar jabones neutros, se
puede utilizar jabn de pasta (de color caf).
Para fibras textiles, se diluye el jabn 20 gramos por cada 100 de fibra en
agua caliente. Las fibras se remojan previamente en agua fra y se vierte poco a poco el
agua jabonosa con el fin de no cambiar repentinamente la temperatura a la que est
expuesta la fibra; se pone la solucin al fuego durante una hora, en una olla de barro o
peltre, y se deja enfriar. Despus se enjuaga la fibra hasta retirar todo el jabn. En
ocasiones se necesita repetir este ltimo paso, dependiendo de la claridad del agua al
trmino del mismo (las aguas residuales son inofensivas y pueden utilizarse, entre otras
actividades, para regar plantas).
FIJADORES O MORDENTES
Para aplicar pigmentos en fibras y semillas, se requiere la aplicacin de algn
agente qumico que sirva como fijador; a este proceso se le conoce con el nombre de
mordentado, y se llevar a cabo para cada material en que se apliquen pigmentos
excepto en laqueados, pues la durabilidad de los colores depende del mordente
utilizado.
Se remojarn las fibras antes de hundirlas en los caldos de mordentado, para lograr
una absorcin uniforme de los ingredientes. Es conveniente dejar la fibra en el bao de
mordentado hasta el momento previo a su introduccin en la solucin tintrea (antes de
meter la fibra al bao de tinte se exprime suavemente).
Todos los mordentes deben diluirse en un volumen pequeo de agua hirviendo, al
que se incorporar agua fra antes de recibir la fibra .
El mordente ms utilizado para la lana es la piedra alumbre (sulfato alumnicopotsico), que acompaada de cremor trtaro (cido de potasio) proporciona brillantez y
uniformidad al tinte. Para prepararlo, se diluye la piedra alumbre y el cremor en un poco
de agua y se agrega agua fra suficiente para cubrir la fibra; se pone al fuego durante una
hora sin permitir que hierva y se deja enfriar. La fibra mordentada se exprime
suavemente y se deposita en el caldo tintreo fro, para exponerla nuevamente a la lumbre
por un periodo de una hora. Se deja reposar toda la noche antes de enjuagar (si se desea,
se puede prescindir del cremor trtaro).
Para cada 100 gramos de lana se requieren 25 de alumbre y 6 de cremor trtaro.
En otra opcin, para cada 100 gramos de lana, corresponden 3 de cloruro de estao
y 12 de cremor. Generalmente resultan ms opacos los colores con esta receta.
Otro mordente comn para la lana es el bicromato de potasio, que gracias a su p.h.
alcalino, permite obtener colores ms fuertes. Para esta receta, la proporcin seala 6
gramos de bicromato para cada 100 de lana. La olla que se utiliza en este bao debe de
tener tapa, pues el bicromato es sumamente sensible a la luz. Se diluye el bicromato en un
poco de agua caliente y se agrega al agua necesaria para cubrir la fibra el caldo debe de
estar bien mezclado antes de introducir la fibra. Se pone al fuego durante una hora, sin
que hierva, y se deja enfriar hasta que se deposite en el caldo tintreo, (todo el tiempo
debe permanecer la olla con su tapa puesta).
El mordente ms usual para el algodn es el tanino (cido tnico). Se utilizan 30 gr.
de cido tnico por cada 100 gr. de algodn. En otra alternativa, se mordenta el algodn
con 30 gramos de alumbre y posteriormente, en otro bao de mordentado, se emplean las
cantidades de tanino anteriormente descritas.
Muchas plantas contienen cido tnico; los resultados variarn dependiendo de la
fuente de tanino a que estemos recurriendo. Por ejemplo, las cortezas de encino
pigmentarn de un tono oscuro la fibra que se teir despus con otro producto tintreo.
La penca de la que cuelgan los pltanos, as como la corteza y palo del guayabo o
las agallas bolas que se forman en las ramas de los encinos cuando una especie de
avispa construye su nido en ellas se hierven para la extraccin del tanino. Otras fuentes
naturales de tanino son la lengua de vaca (Rumex crispus. L.. Rumex acetosa.
Poligonceas.), la corteza del fruto del coco y las del aguacate, mangle, huizache,
mezquite y pir. Las cantidades dependern de la fuente de tanino y de la poca de
recoleccin, por lo que se recomienda efectuar pruebas hasta conseguir los resultados
deseados. Como referencia, se puede observar el caldo de mordentado; si ste tiene un
color amarillo-dorado, contendr suficiente tanino para ser utilizado.
Las fibras duras (ixtle, zapupe, etc.) se mordentan con alumbre 30 gr. por cada
100 gr. de fibra. Para la seda y las plumas se sigue esta misma receta.
Despus de teir las fibras, existe la posibilidad de dar un ltimo bao a las fibras
en sal de mar con el fin de fijar los colores. El uso de algunas plantas no requiere de
mordentado, dado que contienen substancias que servirn para tal fin; esta particularidad
se ilustra en la lista de plantas tintreas.
ENTONADORES (TLAPALLI).
Cuando se incorporan ciertos agentes qumicos o naturales a los tintes
naturales, stos reaccionan modificando su tono o color habituales, cualidad que se puede
aprovechar para aumentar las diferentes alternativas de cada elemento tintreo de nuestro
taller. Los entonadores se agregarn al caldo tintreo previamente diluidos en agua
caliente y sacando la fibra previamente, para obtener un resultado uniforme en el color.
Los entonadores modifican y fijan los tonos de los colores en las fibras que se tien,
alterando el p.h. mediante bases (lcalis) o cidos. Para conocer el tipo de sustancia que
se emplear, se requiere de una prueba muy sencilla con papel tornasol o indicador (ver
captulo de p.h.)
Un ejemplo de cambios de tono al trabajar con distintos entonadores, lo constituye
la grana cochinilla. Su color neutro es el carmes; si se le aaden cidos vinagre o
limn, por ejemplo, torna a rojo amarillento. En cambio, si se agregan bases (alcalinos)
como tequesquite o ceniza, se vuelve morado.
Ejemplos de entonadores naturales cidos: limn, vainas verdes de tamarindo,
cinco negritos, vinagre, xoconostli, lengua de vaca.
Ejemplos de entonadores naturales alcalinos: tequesquite, cal, ceniza.
Los entonadores qumicos han sido descritos en la lista de materiales del taller.
gris verdoso; el interior es azul con visos blancos y naranjas. Su ciclo de reproduccin va
de abril a septiembre; en abril y mayo tiene lugar su apareamiento, de junio hasta agosto,
la hembra deposita sus huevos en las grietas de las rocas, cubrindolos con el tinte para
protegerlos de sus enemigos; despus permanece junto a ellos para defenderlos,
empleando tambin el tinte para cegar a los cangrejos y dems depredadores, as como a
los pequeos moluscos de los cuales se alimenta; en septiembre nacen las cras.
El tinte debe extraerse de los caracoles grandes, ya que si se hace de los pequeos,
stos no se desarrollan y no producen ms tinte, los caracoles viven siete aos, pero su
desarrollo es muy lento.
En Oaxaca los Chontales, Huaves y Mixtecos tien el algodn con el tinte del
caracol, pero respetan la veda y al molusco extrayndole el tinte sin destruirlo.
Para obtener el tinte, los Mixtecos van desprendiendo uno a uno al par que van
tiendo, pues llevan consigo madejas de algodn hiladas a mano con un malacate y
mojadas con agua de mar, mientras que con un palo de huizache muy afilado desprenden
el caracol para no lastimarlo.
Voltean la concha, le soplan para quitarle el agua de mar y con el dedo mojado con
saliva oprimen suavemente el oprculo. El caracol irritado expulsa una espuma lechosa, la
cual el tintorero deja caer directamente sobre el hilo. Despus se deja secar, y con el calor
del sol y el aire, los hilos van cambiando de un color amarillo verdoso a verde azuloso y
finalmente a violeta, conservando un fuerte olor marino.
El caracol se vuelve a poner en la grieta y se remoja con agua de mar; ah se deja
reposar durante veintiocho das, un ciclo lunar, para que se recupere y se pueda volver a
ordear.
Para teir una madeja de 200 gr. se requieren aproximadamente de 90 a 150
caracoles, y para poder tejer una falda (enredo o pozahuanco) se necesitan alrededor de
100 madejas (sic). Las mujeres Huaves usaban antiguamente sus enaguas de caracolillo
totalmente teidas con este pigmento, pero hoy en da se limitan a tejer servilletas y
huipiles de boda en algodn blanco que adornan con finos dibujos tradicionales,
entretejindolos con hilos de caracol.
mayor fuerza. Las cochinillas cambian de piel tres veces durante su vida; estn cubiertas
de un polvo blanco llamado tasole y en lugares templados tardan 90 das en alcanzar su
desarrollo completo. Se sabe que van a parir o desmadrar, cuando muestran en la cola una
gotita roja, y sa es la seal para recolectarlas. Entonces hay que seleccionar las mejores
para la cra y dejar el resto para el tinte. Deben tenerse los nidos tejidos con palma, con
textura abierta, para que puedan salir los nenes (cocoyuchi, como los llaman en Oaxaca).
Con un carrizo o una cuchara de totomoxtle se colocan en el nido de 30 a 50 cochinillas,
y a continuacin se tapa con heno o estropajo. Cada hembra pone hasta 300 huevos. Los
nacimientos tardan de 15 min. a 6 horas, segn la temperatura del da.
Para asemillar, los nidos se cuelgan de las pencas fijndolos con una espina de
chapixtle o de maguey, pero nunca con clavos de hierro, que pudren al nopal. Conforme
vayan saliendo los nenes, se cambian de lugar los nidos. Los nopales se cubren con
tapexco de ayate, de petate o de nylon, pues el viento se lleva a los nenes y los cambia de
lugar. stos requieren de 24 a 48 horas para fijarse en el nopal. Se sujetan en la penca
con su pico chupador, que clavan para alimentarse de los jugos del nopal, y mueren si se
les arranca, pues se les rompe el pico. Las cochinillas que van a ser machos, despus de
la primera muda de piel tejen su capullo (que es blanco) y de l salen hacia atrs,
convertidos en palomitas pequeas, con cuatro alas y una pancita terminada en dos cerdas
largas y blancas. Viven un mes, hacen vuelos cortos y cubren a las hembras al amanecer.
No hay que confundir a los machos ni a sus capullos con otros insectos.
Es necesario espulgar todos los das las pencas para eliminar los insectos que se
comen a la cochinilla, como el arador, el telero, la cascarita, el cochinito y la aguja. El pie
del nopal debe de estar bien limpio, pues algunos insectos acostumbran poner sus huevos
en la tierra y sus cras, despus de nacidas, suben de noche al nopal a comerse la
cochinilla y se ocultan en la tierra durante el da. Los pjaros y los ratones tambin la
atacan.
Para cra se escogen las cochinillas ms grandes y gordas. se raspan o bajan del
nopal cuando ya estn prximas a parir; se recogen con carrizos huecos y se colocan en
los nidos.
Las cochinillas que sern destinadas a obtener el tinte, se bajan de la penca
removindolas con una brocha de maguey o de pelo, teniendo cuidado de no lastimarlas y
se ponen a secar al sol, extendidas para que no se hagan bodoques. Hay que revolverlas
de cuando en cuando, para que el secado sea parejo. Durante la noche se guardan en
cuartos secos y cerrados. Se conoce que ya estn muertas porque se endurecen. As
quedan listas para empacarse y venderse.
mantas como costal y se cuelgan de un rbol, para drenar mas lquido durante toda la
noche; al da siguiente la masa se embotella, se coloca en tejas de barro y se seca al sol.
En unos tres das se seca y se parte sola; se debe proteger de la lluvia.
Las semillas se recolectan azotando las vainas, que son muy duras; para esto se
hace un hoyo en la tierra en donde se colocan piedras de ro. Se ponen encima las vainas
y se majan con un mazo de madera hasta romperlas; despus se recoge todo en un manta
de algodn y se limpia con el viento la cascarilla. Despus se escogen las semillas, que
deben guardarse bien ventiladas, pues si no les da el aire no nacern en la prxima
siembra; se guardan en un trapo y se cuelgan en un lugar fresco y ventilado.
Informante Pedro Sols Pacheco, Niltepec, Oax.
TEIDO DE LANA CON AIL. Basilio Dimas Hernndez, de San Juan Ixtenco,
Tlaxcala, dice: se muele el ail con hojas de azumiate, que es una jarilla silvestre y se
pone con agua en una olla grande. Se aade pulque y tequesquite, se revuelve bien y se
pone a entibiar en la lumbre. Se deja fermentar durante tres das y se prueba el color
metiendo unas madejitas de lana; si stas salen verdes, el bao est en su punto. Se
entibia el caldo y en l se sumergen las madejas que han sido entibiadas una hora antes en
el mordente; se mueve un rato y se retira del fuego. Se dejan enfriar durante toda la
noche, se sacan, se asolean y ms tarde se enjuagan. Si las madejas no quedan del color
deseado, se repite el bao. Calcular 44 gr. de ail por cada 115 gr. de lana, y un litro de
agua por 25gr. de fibra.
TEIDO DE ALGODON CON AIL EN FRIO. Se quema una penca de pltano ya
seca. La ceniza se muele hasta juntar una jcara; se muele tambin la misma cantidad de
cal en piedra y 176 gr. de ail molido. Todo se revuelve en seco y la mezcla se pone en
una olla. Se aade agua en cantidad suficiente y la mitad de una panela (piloncillo), de las
de 20 cm de dimetro, partida en pedazos chicos. Se deja fermentar durante cuatro das.
Aparte, en otra olla, se pone a macerar en agua un manojo de muicle o hierba de Santa
Ins, machacada con piedra. se tapa y se deja pudrir durante cuatro das, tras los cuales se
cuela y se junta con la leja del ail, quedando listo el bao del tinte. Dos madejas de hilo
de algodn crudo, de 230 gr. cada una, se remojan desde la vspera; se azotan sobre una
piedra, se golpean, se exprimen y, mojadas, se introducen al bao de color una por una,
dndoles vueltas con las manos, metindolas y sacndolas del tinte para que les d el aire
y el color se oxide. El tono depende del tiempo que se est tiendo , pues debe recordarse
que el hilo mojado adquiere un tono ms oscuro que el ya seco. Una vez teidas las
madejas se exprimen, se enjuagan y se ponen a secar. As tean el algodn en
Tehuantepec, Oax., Miguel Ordoez y su hija Carlota.
Una forma ms sencilla de preparar el ail es la usada por Mary Frances Davidson,
que consiste en poner en orines calientes una onza de ail molido y otra de alumbre en
polvo; as se deja fermentar la solucin en el sol o en un sitio caliente, hasta que se ponga
verde.
En Hueyapan, Morelos, doa Cirenia hace la misma preparacin dos veces; para
mejorar el tono hace un agua podrida con ail molido y remojado en nejayote, que es el
agua en donde se cuece el maz para el nixtamal; le aade un puo de cal y otro de
tequesquite, agua simple en cantidad suficiente, y lo deja fermentar por lo menos dos
semanas, hasta que el lquido se pone verdoso y de mal olor. Prepara de nuevo la misma
composicin y, en vez de aadir agua simple, le pone el agua podrida ya preparada.
Revuelve bien, deja que fermente dos das y la entibia para teir las madejas.
Otra alternativa para el uso del ail se desarrolla a continuacin. Se muelen 100 gr.
de ail hasta convertirlos en un polvo fino que se mete en una botella de vidrio o plstico,
cuya tapa no sea metlica. Se vierten 100 ml. de cido sulfrico poco a poco y se agita la
mezcla con la botella destapada, ya que los vapores pueden botar la tapa. Se deja reposar
una semana, durante la cual se repetir cada da la accin descrita anteriormente; si la
pasta es demasiado consistente, se le puede agregar cido sulfrico, para que tengamos
un lquido fcil de manejar. La solucin puede guardarse indefinidamente, bien tapada y
alejada del alcance de los nios.
Esta receta resulta muy eficiente, pero de difcil manejo, pues requiere una serie de
cuidados especficos para la obtencin de los tonos deseados, dado que la cantidad de
solucin a utilizar depender del azul que pretendamos lograr, en una gama que
comprende desde azul claro hasta azules casi negros. La solucin siempre se vierte en
agua fra, pues el agua caliente provoca una reaccin que puede salpicar a quien la
manipula; se pone a entibiar antes de meter la fibra previamente mordentada,
moviendo constantemente para que se incorpore el caldo tintreo. Despus de introducir
la madeja, permanece al fuego durante una hora, sin que hierva, y contina removindose
cuidadosamente mientras la fibra est sumergida en el lquido. Posteriormente se deja
enfriar y se lleva a un lugar ventilado y sombreado, de lo cual depender que el tinte
adquiera el tono deseado. Si se quiere un tono ms obscuro, se deber aadir la solucin
preparada, para lo cual se repetir desde el inicio la operacin; la solucin se agregar al
caldo sacando la madeja o lienzo cuando ste se haya enfriado. Uno de los
inconvenientes de esta receta es que las fibras se daan al someterse a la accin de
grandes cantidades de cido sulfrico.
Las formas de preparacin del tinte de ail varan de lugar a lugar, pero en todas
ellas encontramos que la fermentacin del lquido que sirve como base al caldo es bsica
para el logro de buenos resultados. En algunos sitios se utiliza pulque y vinagre; en otros,
el nejayote, la panela o piloncillo y los orines. Un elemento importante radica en la
duracin de la fermentacin por lo menos dos semanas. Se recomienda hacer pruebas
con los materiales de la regin en donde se practique el oficio, y as desarrollar recetas
propias. El caldo producto de la fermentacin debe mostrar un color amarillo-verdoso
para ser utilizado.
Es posible calentar el caldo de ail en recipientes o palanganas de plstico, en bao
mara: se deposita la palangana en una olla de metal, con agua suficiente para que flote.
Hay que recordar que la temperatura del caldo no debe exceder los 55C.
Una receta muy eficiente la describe la maestra Michele Wipplinger, en su libro
Tintes Naturales Para Artesanos De Las Amricas:
6.
7.
8.
52C
38C
38C
ALISO: Alnus acuminata, A. ferruginea. Contiene tanino; se usa en curtidura. Las hojas
y la corteza pintan color caf. Tambin se aprovecha la corteza, en la misma proporcin
de fibra, con huesos de aguacate molidos. Se echan en agua con calhidra para un color
pardo; si se quiere ms oscuro, se le agrega holln.
AMOLE, AMOLLI: En general, estos nombres se aplican a varias plantas que, por ser
ricas en saponinas, se emplean como jabn. La mayora pertenece a las familias de las
sapindceas (los frutos), de las cucurbitceas y de las agavceas (las races, los tallos o
las hojas). Con ellas se lavan las fibras antes del proceso de teido.
ANS CULTIVADO: Pimpinella anisum. Umbelferas. Tanto toda la planta como sus
flores pintan de color amarillo. Se requieren 200 gr. de material tintreo por cada 100 de
fibra.
BARBAS DE VIEJO, MUSGO, TZON TE: Usnea barbata. Usneceas. Liquen que
crece en rboles, piedras y cercas. Se deja en agua una semana pinta color caf; no
necesita mordente. En Zongolica, Veracruz, le dicen Paxtle. Ver liquen. Proporcin: 200
gr. de material tintreo por 100 de fibra.
CAF, CAJ, CAFI, CAPIJ: Coffea arbica. Arbusto de hojas opuestas, flores
blancas y fruto rojo, cuya semilla es el caf. Para teir se usan tanto el fruto completo
semilla, pulpa y cscara, como nicamente su cscara. Para preparar el tinte en
cualquiera de las dos opciones mencionadas se remojan los ingredientes una noche, y
al da siguiente se introducen en una olla con suficiente agua, misma que se pone a
calentar. Se deposita la lana en la olla durante una hora y se remueve para que el lquido
no hierva. Pasada la hora, se deja enfriar dentro del agua, se enjuaga bien y se tiende a
secar en la sombra. Proporcin: 200 gr. de material tintreo por 100 de fibra.
CAPULN: Prunus capuli. rbol de hasta 12 metros de altura, de corteza rojiza y hojas
alargadas. Sus flores estn agrupadas en racimos; originan frutos globosos. Habita en
climas clido, semiclido, semiseco y templado. Se cultiva en las casas y crece de manera
silvestre asociado a la selva tropical caducifolia y subcaducifolia, al matorral xerfilo, y a
los bosques montaa, de encino y pino.
Se emplean los frutos en la misma proporcin que la fibrapara lograr un tono morado
grisceo. Se recomienda para lana.
CEBOLLA: Allium cepa. Herbcea de hojas alargadas, que brotan de un tallo bulboso
que se desarrolla bajo tierra; produce un soporte donde aparecen las flores, con forma de
pequeas sombrillas. Originaria de Asia y Europa, ahora se halla adaptada a diferentes
hbitats en climas clido, semiclido, semiseco y templado. Se cultiva en casas y est
asociada a la selva tropical caducifolia, subperennifolia, perennifolia, al matorral xerfilo,
a los bosques mesfilo de montaa, de encino y pino.
Las cscaras externas nico ingrediente til pintan amarillo; se recomiendan tambin
las de la cebolla morada; de la que se obtiene ese mismo color. Proporcin: 100 gramos
de cscara por 100 de fibra.
DALIA SILVESTRE: Dhalia coccinea. Compuestas. Se maceran las flores una noche;
se obtienen colores rojizos y amarillentos. En Veracruz crece en zonas cercanas a la
comunidad de Atlahuilco, Zongolica, y cerca de Huayacocotla, en la Huasteca. Se
recomienda fijar con bicromato de potasio.
Proporcin: 100 gr. de flor por 100 de fibra.
fermentacin del muictle acelera la reduccin en el caldo del tinte, adems de aadirle el
pigmento que produce. Cuando se utiliza solo, resulta difcil de fijar en la fibra.
Proporcin: 200 gr. de material tintreo por 100 de fibra.
HIERBA
VINAGRERA,
LENGUA
DE
VACA,
XOCOLPAPATLA,
ARRACACHUELO, BARRABS, BIJUACA, IJUAC, LENGUEVACA,
ROMAZA, RUIBARBO DE HUERTA: Rumex crispus. L.. Rumex acetosa.
Poligonceas. Planta herbcea, vivaz o anual, con hojas oval-oblongas generalmente
grandes, inflorescencia en racimos. Se le considera planta invasora, difcil de erradicar.
Crece en clima clido, templado o fro.
Se maceran las hojas tres das pinta color amarillo; en muchas ocasiones se usa
como mordente, gracias a su alto contenido de tanino. Por esta combinacin de elementos
colorantes y taninos, se emplea tambin para curtir cuero.
Proporcin: 200 gr. de hojas por 100 de fibra. No necesita mordente.
LIMN: Citrus aurantifolia. Familia: Rutceae. Se utiliza el jugo del fruto como
entonador, por su contenido de cido ctrico.
Proporcin: depende de la cantidad y fuente del caldo tintreo al que se pretenda
modificar el tono.
MAGUEY DE IXTLE, METL: Agave salmiana, A. mapisaga, A. angustifolia.
Agavceas. Las fibras se emplean para la elaboracin de artesanas. Con una de estas
especies se preparara el pulque, que en tintorera fermenta el caldo del ail.
NOGAL, NUEZ MECA: Carya illinoensis, Juglans regia. Juglandceas. rbol grande,
de corteza color gris oscuro, la cual se fisura al envejecer; hojas alternas, compuestas y
muy aromticas, de 30 a 40 centmetros de largo, con foliolos ovales que varan en
nmero, de cinco a nueve de color verde oscuro y fruto verde y carnoso que envuelve a
la nuez. Florea en primavera; sus frutos maduran en septiembre. Crece en huertas y
riberas; prefiere el fondo de los valles apacibles, con tierra profunda y arenosa.
En otoo se recolectan las envolturas que recubren la nuez, de preferencia cuando se
tornan marrones, ya que se desprenden ms fcilmente. Se depositan en un frasco grande
o tinaja, cubiertas de agua de lluvia si es posible y tapadas. Se dejan as macerar; al
cabo de un mes se pueden usar, aunque se conservan durante aos si se les mantiene
siempre cubiertas de agua. Cuanto ms larga la maceracin, ms intenso el tinte.
Proporcin: 200 gr. de cscara por 100 de fibra. No necesita mordente.
verde oscuro y flores anaranjadas, parecidas a las margaritas que abundan en los bordes
de las carreteras. Crece en clima templado o fro.
Se utiliza toda la planta, incluidas flores; proporciona un tinte amarillo, muy efectivo en
cualquier fibra. Se recomienda su uso en algodn. Se puede fijar con bicromato de
potasio.
Proporcin: 100 gr. de material tintreo por 100 de fibra.
PIR: Schinus molle. Excelente por su alto contenido de tanino. Sirve como mordente;
se utiliza la corteza.
Proporcin: 200 gr. de material tintreo por 100 de fibra. No necesita mordente.
SACO: Sambucus nigra. Arbusto de dos a cinco metros de altura, tallos grises y hojas
divididas en cinco hojuelas; sus flores son blancas y se agrupan en la parte terminal de las
ramas. De frutos pequeos y negros, habita en climas templados y vive asociado con la
selva tropical caducifolia y perennifolia; el matorral xerfilo, y los bosques espinoso,
mesfilo de montaa, de encino y mixto de pino.
Las hojas pintan amarillo plido; de los frutillos se obtiene un color anaranjado. Para
pintar negro, se ponen en un bote fierros viejos con agua, se agrega panela (piloncillo) y
vinagre se produce acetato de hierro y se mantiene as un mnimo de dos semanas.
Este caldo se hierve con el sauco y se dan baos de tina. El desagradable olor se
neutraliza hirviendo la fibra con musgo. Proporcin: 200 gr. de material tintreo por 100
de fibra.
TUNA CARDONA: Opuntia streptacantha. Cactceas. Fruto del nopal cardn que se
emplea como tinte; pinta morado. Tambin es til para fermentar el ail, haciendo una
melcocha: se hierve el jugo de la tuna con un pedazo de biznaga limpia y desflemada en
agua de cal en un mnimo volumen hasta que espese.
Proporcin: para cada 100 gramos de lana se requiere un kilo de frutos.
Debe recolectarse madura, pero antes de su floracin, ya que la flor mancha la fibra. Se
enrolla en forma de nido y se seca a la sombra, para utilizarse posteriormente; o bien, se
muele con tequesquite y se amasan tortas pequeas, que se dejan secar tambin a la
sombra.
Resulta ideal cuando proviene de una planta productora de tanino, pues contiene ms
color. Se emplea toda la planta, de la que se obtiene un amarillo muy intenso. Si el tinte
extrado se observa falto de color, se agrega al caldo un puo de calesta operacin
requiere que saquemos la fibra del caldo para que no se manche.
Proporcin: 200 gr. de planta por 100 de fibra.
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Este manual ha sido elaborado con fines de transmisin del conocimiento de la tintorera tradicional, queda
prohibida su reproduccin con fines de lucro. Todas las imgenes provienen de diversas paginas de internet
Se agradece el apoyo del Programa de Estmulo a la Creacin y Desarrollo Artstico de Veracruz, del Instituto
Veracruzano de la Cultura, 1997.
de ancho por 6 de largo. Conviene aflojar y voltear la tierra de las camas de cultivo hasta
lograr una profundidad mnima de 30 cm. y agregar composta orgnica hasta una altura de
30 o 40 cm. por encima del nivel del suelo. La separacin entre camas de cultivo ser de
50 cm. para cada uno de sus lados; estos camellones nos servirn para caminar entre las
camas cuando realicemos escardas, fumigaciones, cosechas, etc.
Para el cercado se emplearn plantas que protejan al huerto, dependiendo de la
regin en la que se trabaje. En algunos casos se recurrir a plantas de zarzamora, en otros
a rganos, etc. Dichas plantas no debern competir con las de las camas de cultivo por los
nutrientes del suelo, por lo que se sembrarn a una distancia mnima de 50 cm. de las
segundas.
COMPOSTAJE DEL MATERIAL ORGNICO. La creacin de aboneras en
las que se lleve a cabo el compostaje de material vegetal utilizado en la extraccin de
pigmentos resulta una actividad fundamental, ya que por un lado mejoraremos la calidad
de las tierras del huerto tintreo, y por otro, aprovecharemos los recursos naturales
desechados en el taller. Estas tcnicas se implementan fcilmente en parcelas y huertos de
traspatio.
Las aboneras se ubicarn al interior del espacio cercado, para evitar que los
animales perjudiquen nuestro trabajo. En poca de lluvias ser conveniente techar la
abonera con materiales de la regin, para evitar el exceso de humedad.
Se utilizarn los lquidos de desecho del taller para humedecer la composta,
siempre que no contengan algn qumico sinttico no natural que la perjudique.
Mediante el compostaje se transformar la materia orgnica en humus rico en
minerales y nutrientes para ser aprovechado por las plantas a las que se aplique,
acortando un proceso que en la Naturaleza puede tardar aos. Al poner en prctica las
tareas adecuadas de mantenimiento de la abonera, es factible producir un promedio de
400 a 500 kilos de tierra frtil por metro cbico en un terreno de 40 metros cuadrados
se produciran 20 toneladas de abono; la descomposicin de la materia orgnica la
realizan microorganismos (hongos y bacterias) en un proceso de fermentacin que dura
aproximadamente tres meses.
Los materiales ms comunes a utilizar en la abonera son: desechos de cosecha
paja, rastrojo de maz y caa, pulpa de caf, pie de frijol etc., hierbas verdes y/o secas,
madera podrida, cenizas de fogn, cal agrcola o hidratada, estircoles, y en general,
materia orgnica de diversas procedencias. Las maderas deben de ser precomposteadas o
quemadas, para incorporar la ceniza en la misma abonera. Todos los materiales se
picarn, con el objetivo de provocar una descomposicin ms rpida. Los insectos que
habitan en la composta colaborarn en la descomposicin, por lo que nunca se utilizarn
insecticidas.
Del control adecuado del proceso dependern los resultados de nuestro esfuerzo.
Todos los materiales de la composta debern ser de origen natural.
LOMBRICOMPOSTAJE. Las lombrices de tierra pueden ayudarnos a lograr un
composteo de los desechos orgnicos del taller de tintes naturales. Para tal efecto, se
utilizan especies domesticadas que se venden en lugares especializados (ver lista de
productores de insumos. Las lombrices se alimentan de la materia orgnica, la digieren y
la convierten en humus rico en minerales y nutrientes asimilables para las plantas del
huerto-vivero de nuestro taller.
Una ventaja adicional de este mtodo de composteo proviene de la obtencin de
material proteico transformable en alimento para aves de corral o ganado. Con las
lombrices que exceden a la poblacin necesaria para el compostaje se preparan una
harina digerible para los animales.
ABONOS VERDES. Este trmino comprende diferentes tipos de plantas que
poseen un efecto benfico en su relacin con el terreno de cultivo, preferentemente las
leguminosas, que actan modificando elementos fsicos y qumicos del suelo y, en
general, lo protegen del impacto de las gotas de lluvia.
Los abonos verdes se utilizan en cuatro modalidades plenamente reconocidas:
CULTIVOS DE COBERTURA. Idneas para reas de temporal, se
siembran por lo menos quince das antes de la cosecha del cultivo principal y se
dejan crecer libremente. Se puede utilizar una especie determinada de leguminosa
Nescaf: Mucuna prueriens para proteger el suelo, fijar el nitrgeno, evitar el
crecimiento de hierbas invasoras y obtener materia orgnica para la fabricacin de
abonos orgnicos. Constituye un recurso muy eficiente para acabar con las malas
hierbas. Los resultados de su empleo se apreciarn despus de que hayan
transcurrido tres aos de uso constante.
CULTIVO ASOCIADO. Se nombra as a las plantas que servirn como
abono verde y que adems representan una alternativa econmica para el productor
(frijol, calabaza, chile, yuca, etc.).