TALLER DE TINTES NATURALES PARA LANA

INVESTIGACIN:
Gladys Tavera de Tellez
Ministerio de DesarroIIo Econmico
Artesanas de Colombia
Mara Cristina Palau Londoo
GERENTE GENERAL
Mnica Castilla Manzi
ASISTENTE DE INVESTIGACIN
DIAGRAMACIN E ILUSTRACIN
Carlos Z. Baquero ngel
JEFE DEPARTAMENTO DE DISEO
ARTESANAS DE COLOMBIA S. A.
Javier Nieto Quevedo
FOTOGRAFA
Carlos Vsquez O.
CARTULA

ESTA ES UNA PUBLICACIN DE ARTESANAS DE COLOMBIA S.A.

Apartado Areo 10116
Bogot Colombia
Tlex 42443 Artesanas de Colombia S. A.
Telfono 2861766

CONTENIDO
Presentacin
Resea histrica de los tintes naturales
Como manejar la cartilla
La leccin del color
El taller
El equipo
Las plantas
El agua
La lana
El fuego
Los mordientes
Como mordentar con plantas

Proceso general de tinturado

Recomendaciones generales
Recetas
Noticias de otras plantas tintreas
ndice de plantas experimentadas por color
Bibliografa

PRESENTACIN
Este libro est escrito para quienes aman la naturaleza y sus colores y para aquellos que creativamente desean penetrar al inmenso
universo de los tintes naturales, para plasmarlos con su sello personal en la artesana.
El presente trabajo ha sido adelantado en la Divisin de Diseo de Artesanas de Colombia, por medio de la Diseadora Textil, GLADYS
TAVERA DE TELLEZ; quien ha estado vinculada a la Empresa desde 1974, complementando su trabajo docente de la Universidad de
los Andes, en donde a travs de talleres con tcnicas pre-colombinas y tradicionales, los estudiantes han aprendido la necesidad de
experimentar el efecto del color en las fibras de sus tejidos, tal y como es ejecutado por los artesanos de todo el pas, quienes
conservan las antiguas prcticas de la tintorera tradicional.
Para la clasificacin taxonmica de las plantas, se acudi al invaluable apoyo y asesora del Herbario Nacional, dependiente del
Instituto de Ciencias Naturales de la Universidad Nacional, el cual conserva en su fichero una muestra de la rica Flora Colombiana, y
quien destac la importancia de preservar determinadas especies. Por ello, precisamente, algunas recetas fueron voluntariamente
omitidas, pues al emplear partes importantes de la planta, como son las flores o las races, se corre el riesgo innecesario de facilitar
su extincin, no es este nuestro inters, sino el de contribuir a su preservacin, insinuando que por cada planta utilizada se deban
sembrar muchas ms. Esta apreciacin es especialmente vlida con los lquenes, debido a su lento crecimiento.
No desconocemos el lenguaje de las tinturas qumicas y no pretendemos alejarnos de ellas, pero s queremos con ste estudio llegar
al artesano, para que en los colores de sus obras haya el entendimiento y la identidad que viene dada por las plantas autctonas y por
las predilecciones personales.
Teir con plantas, trae grandes ventajas, una de ellas, segn aseguran los botnicos y naturalistas, es aquella por la cual los tintes
que se usan en prendas de vestir, no producen efectos nocivos sobre la piel y adems su costo es relativamente bajo.
Confiamos muchsimo en la utilidad de este material, pues conocemos las necesidades de los artesanos. Ojal sea de gran ayuda y
beneficio al tejedor para que sus experiencias sean transmitidas a otros. As ampliaremos nuestro conocimiento, apoyaremos las
tecnologas tradicionales y fomentaremos la preservacin de nuestra identidad cultural.

MARA CRISTINA PALAU LONDOO

Gerente General.

Tinture. Tenga su propia Industria

Construya su taller fuera de casa

No acabe con el monte. Siembre su propio vivero

Cuntele a sus amigos. Enseles.

Siempre los sorprender un nuevo color.

1. Rese a histrica de los tintes naturales

La historia del color como historia social comienza con el hombre. Pero la del color es anterior a l mismo; est aparejada con la de la
naturaleza. Muchos de sus fenmenos se manifiestan como color. Bien se sabe de los experimentos qumicos donde la presencia de
muchos de los elementos, que son imperceptibles como tales ante el ojo humano, manifiestan su presencia a travs del color con que
matizan la composicin de las substancias. De ste modo el hombre, como organismo vivo, es expresin del color. El cual se proyecta
en su facultad ideal. Y de la misma manera que la naturaleza, el hombre construye lenguajes para la comunicacin social. Est en sus
sentimientos y se extiende en casi toda su dimensin esttica: aspecto imprescindible de la vida.
La aplicacin y utilizacin de principios tintreos, a partir del empleo de vegetales o colorantes de origen mineral o animal, se remonta
a pocas muy antiguas de la humanidad.
De las plantas se han aprovechado todas sus partes: semillas, flores, ramas, frutos, cortezas y races. Obtener color a travs de ellas
ha resultado ser una experiencia maravillosa y llena de sorpresas.

A ciencia cierta, no se sabe dnde ni cmo se inicia la historia del color. Sin embargo, resulta ser ms una vivencia cercana a la
fantasa mtica que una verdad de la historia. El estudio del hombre primitivo arroja resultados acerca del color con vegetales. Algunos
historiadores han concluido que civilizaciones antiguas como la egipcia, la asira y la babilnica que florecieron por lo menos hace
6000 aos, ya tenan telas y tapices de variados colores y que saban de la superposicin de algunos de ellos para obtener otros. En
los pueblos hebreos y fenicios el color era sinnimo de podero y lujo; de la misma manera que para civilizaciones posteriores tuvo un
valor de distincin, simbolizando castas, jerarquas polticas y religiosas. De ah, que a travs de su empleo se puedan conocer e
identificar culturas, costumbres, hbitos y otros aspectos en tiempos y lugares determinados. Es evidente pues que el hombre, ha
buscado siempre el efecto del color por medio de diferentes materias.
En el mundo occidental, a razn de la variedad de climas y abundancia de materias primas esta prctica se desarroll de manera
impresionante. La lana, por ejemplo: tuvo el privilegio de incrementar el arte textil por ser una fibra manejable y excelente
absorbente de tintes. En la India fue el algodn: en el Extremo Oriente, la seda: en Egipto, el lino.
Hay registro de que los egipcios tejan finas vendas de lino, para envolver sus momias, las cuales presentaban franjas de colores azul,
marrn y mbar. En la tumba de Tucknes IV (1.466 A.C.), se encontraron tres tapices de lino bordados en brillantes tonos rojos, azul
y verde. La mayora de sus poblados, guardaban sustancias tintreas no slo para sus necesidades en el campo del arte, sino tambin
para aplicacin en la medicina.
De otra parte, los tejidos de los asirios y babilnicos en lana, algodn, pelo de cabra y seda eran ingeniosamente teidas con los
huevecillos de un insecto, complementadas con bordados en hilos de oro. Los fenicios fueron los primeros en preparar tinte prpura
en sus fbricas de Tiro, unos doce siglos A.C. La tonalidad ms apreciada entonces, era la similar a la sangre, aunque haba otras
amatistas y violetas. El prpura era casi exclusivo para aquellas personas que detentaban autoridad.
frica fue considerada por excelencia, uno de los centros ms importantes de tinturado de fibras con plantas e insectos. La
caracterstica de sus productos era el color proveniente del ail.
En la India, se difundi la complicada tcnica del Batik, consistente en pintar una tela de fibra natural con pinceles o plumas
reservando partes de la misma para posteriormente hacer una nueva pasada, lo que requera paciencia y destreza por parte del
artesano. El tinte se consegua gracias al insecto denominado Coccus lacca que viva en los rboles y cuyas picaduras en las ramas
generaban una sustancia resinosa y transparente. Cada vara del rbol se utilizaba entonces para el teido de trajes y tnicas.
La vanidad de las mujeres griegas, las llevaba a tinturarse los cabellos con plantas para lograr tonalidades amarillas. Esta cultura, no
aprendi el arte de teido hasta que lo tom de los hindes, los cuales lo tenan como una cuestin consuetudinaria. De modo similar,
los romanos al invadir a Inglaterra, encontraron que sus moradores se pintaban el cuerpo de azul y de ellos asimilaron el empleo de
colores para sus fibras.

Utilizacin de plantas tintreas en Amrica

La conquista de Amrica signific el descubrimiento de un nuevo mundo, no solamente por la certeza de la existencia de otro
continente sino por toda la riqueza cultural y artstica de unos hombres que se planteaban la vida de un modo diferente. Amrica
aport y asimil conocimientos en el terreno artstico que aun hoy perduran y que son la evidencia de una antigua y larga tradicin.
Estudios prehistricos registran el uso milenario del color en parte de las prcticas funerarias. El hombre de las culturas del territorio
hoy llamado Amrica, en su trayectoria nmade por la Tierra y por la historia, difundi la prctica de la cromatizacin de cadveres.
Se tean con colorantes rojos dentro de procedimientos rituales para que el poder mgico del color le devolviera la vitalidad necesaria
para emprender el nuevo camino de la vida, el que empieza con la muerte. De este modo tenan el sentimiento de sobreponerse a la
muerte, simbolizada en la ausencia de color. Las excavaciones arqueolgicas han registrado hallazgos de stas prcticas en las
culturas premuiscas.
El arte de teir en esta parte del planeta bastante propagado en ese momento se dio a la par con el arte del tejido y fue quizs
uno de los aspectos en que la cultura espaola hizo pocas contribuciones. Los aborgenes de Amrica venan trabajando diversos
materiales, de los cuales obtenan colores para sus vestidos y accesorios rituales y domsticos. En Mxico se cultivaba la cochinilla,
colorante de origen animal para obtener variedades de rojo; el caracol marino para el morado; las gamas de azules eran extradas del
arbusto de ailo muicle; el caf y el amarillo de musgo de roca y el negro de huizache, que era molido con piedra de totolopan.
En Guatemala y El Salvador, los colores predominantes tradicionales utilizados por los indgenas fueron el negro, blanco, rojo y
amarillo que a la vez que les servan para indicar los puntos cardinales eran asociados con las deidades religiosas. Aunque
ltimamente se ha generalizado el uso de anilinas, los colores producidos con tintes naturales an despiertan el inters de los
indgenas porque proporcionan una mejor calidad.
La historia antigua se refiere constantemente a la aplicacin de tinturados rpidos con el nombre de chuchumite que sin duda, hoy, se
emplea en las distintas variedades del ndigo americano para dar el azul y el rojo de cochinilla. Se asume que estos dos colores junto
con el amarillo eran los preferidos en aquel entonces.
En su libro titulado "Colorantes Naturales en el Ecuador"; Hernn Jaramillo, revela importantes datos histricos acerca del ail cuyo
nombre cientfico es lndigofera tinctoria L. Al respecto dice: "segn los cronistas, en Guatemala y Salvador se cultiv el ail
especialmente en grandes extensiones exigiendo mucha mano de obra, al igual que una buena extensin de tierras". Y ms adelante,
citando a Fray Bernardino de Sahagn, menciona: "Hay una hierba en las tierras calientes, que se llama Xiuhquitl, majam esa yerba y

exprmenle el zumo y echando en unos vasos; all se seca o se cuaja. Con este color se tie lo azul obscuro y resplandeciente, es color
preciado".
Otros colores comunes para el algodn proceden de la "prpura natural", con el morado criollo o morado de carrizo. Este colorante es
extrado de un molusco que se encuentra principalmente en El Salvador, considerado de la mejor calidad. El negro se obtiene en este
pas, hirviendo las frutas maceradas del rbol nacascolo (Caesalpinia coriaria), a travs de la inmersin del algodn en soluciones de
color y luego en soluciones de agua fermentada con azcar, puntillas y el fruto de maran. El amarillo, procede del rbol palo de
campeche (Haematoxylon L.) el anaranjado del camotillo (Curcuma tinctoria) mezclado con palo de pito (Erythrina americana. Miller).
El verde se hace combinando el azul y el amarillo, a partir del palo de Brasil (Haematoxylon L.) tanto para la lana como para el
algodn. Debe reconocerse que el manejo de los colorantes tiene en Centroamrica los ms sofisticados procesos qumicos y
aplicacin de mordientes y jabones naturales, que se usan ampliamente en la produccin de las telas jaspeadas y de los famosos
lkats.
En el Per, en la civilizacin preincaica de Paracas, se han encontrado, telas bordadas que envolvan los cuerpos de los muertos. Estos
tejidos de algodn conservan un colorido vivo, de composiciones que van desde flores, animales o multitud de figurillas que son
prolongaciones unas de otras. Las materias tintreas procedan del insecto, del cactus, la cochinilla para el rojo y muchas especies
vegetales, junto con algn liquen y diferentes clases de carbones y tierras, dando a sus tejidos una extensa gama de colores.
En Colombia, los prehispnicos emplearon grasas y resinas vegetales para untarse en la piel con el fin de protegerse del sol y las
picaduras de insectos. En los hipogeos de Tierradentro, se encuentran pictografas hechas con pigmentos naturales de coloraciones
blanca, negra, ocre y rojiza.
Los habitantes de las altiplanicies cundiboyacenses y las montaas santandereanas fueron los Muiscas y los Guanes, quienes tenan
fama de ser los mejores tejedores en todo el territorio colombiano. De su industria textil, vale la pena destacar sus famosas mantas
de algodn, pintadas con tintas negras y coloradas unas y; del mismo color de la fibra otras. Dentro de estas culturas estas prendas
constituyeron un elemento importante en el orden social, poltico y econmico. El oficio del tejido era especialmente desempeado por
las mujeres, valindose de rudimentarios telares de cintura, verticales y horizontales o de cintura.
En lo que respecta a la tintura se sabe que emplearon materiales de origen vegetal, animal y mineral.
Gonzalo Fernndez de Oviedo, uno de nuestros cronistas de renombre por su excelente obra donde se refiere a hombres, animales y
plantas, lleg al Golfo de Urab en 1514, descubriendo costumbres y ritos de los indgenas de Tierra Firme. Con referencia al algodn
cuenta que pescan con redes muy buenas"... de Algodn, de lo cual natura los provey largamente, y hay muchos bosques y montes
llenos"., y luego aade haciendo nfasis en el uso del color"...de ciertas cscaras y cortezas y hojas de rboles que ya ellos pintan de
negro y leonado y verde y azul y amarillo y colorado o rojo, tan vivas y subidas cada una, que no puede ser ms en perfeccin, y en
una olla, despus que las han cocido, sin mudar la tinta, hacen distincin y diferencia de todos los colores que es dicho, y esto creo
que est en la disposicin de la color con que entra lo que se quiere teir, ora sea en hilo hilado, como pintando en las dichas mantas
y cosas donde quieran poner las dichas colores o cualquier de ellas".
Los elementos pictricos eran sabiamente extrados del ail, la cochinilla, la pnciga, la batatilla, el azafrn, el trompeto y muchos
otros; destinados a teir los hilos de la urdimbre de telares. Sus efectos eran la resultante de la qumica intuitiva que manejaban.
Tambin eran conocedores de la combinacin de colores para nuevos tintes. Para el caf, mezclaban leja con gamn; la uvilla con
pepa de aguacate y sal, para el azul verdoso; el zumo de raque con yerbabuena y barro podrido, para el negro.
En ocasiones aplicaban directamente el colorante sobre la tela. Con almidones y barros, bloqueaban los diseos que no quedan
colorear, de tal manera, que al retirarlos quedaban unos espacios en blanco. Los Quimbayas diestros en la cermica decorada y
policromada, con diseos geomtricos se ayudaban con rodillos para estampar sus telas en forma repetida. Los Chibchas
intercambiaron con los Tayrona, colorantes y tejidos por caracoles marinos.
El color en la sociedad Muisca fue signo de diferenciacin social. Las gentes de encumbrada posicin usaban mantas pintadas con
ornamentos de oro. Para el pueblo se destinaban colores naturales de la fibra. Los sacerdotes que atendan el culto al sol, Las vestan
rojas; y los del culto de la luna, blancas. El rojo en la cara y la manta del mismo color, era seal de luto. El verde era para quienes
ejercan el poder.
Los Guane tambin se valieron de diversas plantas tintreas aplicadas al algodn, el fique y la lana de ceibo. Sus colores predilectos
fueron los castaos y ocres.
Se comprueba que en Amrica se utiliz como mordientes el alumbre la orina fermentada, la cal y legas de ceniza de diversas
plantas.
Todos estos ejemplos nos revelan cmo el tejido y la tintura tienen una raigambre de siglos en el continente americano, y que hoy
constituye una herencia cultural de la que debemos sentirnos orgullosos.
Algunos tejedores y cesteros que actualmente trabajan la artesana en diferentes regiones de Colombia, conservan la tradicin
ancestral de tcnicas de tintura vegetal. Esto es digno de admirar, ms cuando se ha propagado en el mercado el uso de anilinas
industriales. "Hasta hace relativamente poco tiempo nos relata Pablo Solano, en su estudio sobre "La Artesana Boyacense" el
empleo de algunos colorantes vegetales heredados de ancestrales tcnicas, como el moral, el ail, el encenillo, la barba de piedra, la
corteza de aliso, la altamiza o el dividivi; persistan en los procedimientos usuales del campesino. Actualmente, algunos reducidos y
muy contados sectores emplean an estas formas de teido en la que hacen uso de varios mordientes tradicionales como las hojas de
sbila y la leja de ceniza".

Los vistosos colores en los tejidos de la Guajira, nos recuerdan algunos viejos que viven all, cmo sus antepasados trataban el
algodn y el fique con vegetales propios de la regin. Los procedimientos variaban segn las plantas; por ejemplo, el negro lo
extraan del fruto del "taparo y de la "alutachuna". El mtodo seguido era dejar el fruto en agua hasta que sta se coloreara de
negro, para luego introducir los hilos en el lquido. El fruto del dividivi era primero cocinado y para afirmar el color, el material se
introduca en un hoyo en el suelo donde permaneca por un tiempo. Con la corteza del "trupillo o "aitpia" o "mesquite" (Mimosa
juliflora Sw.) tambin se consegua el negro.
Con la raz del rbol llamado "poLopona" producan el amarillo. Para dar el mismo color posean adems otras plantas como las frutas
del "yirita" y del "jitnita"; el rbol del "pasoira"; el corazn del arbusto llamado "ast"; la raz de la planta "m-na"; el corazn del
arbusto "puila" (jaguaro) y por ltimo con barro de regin. Para el rojo utilizaban la corteza del rbol "shpurai". El marrn de la
planta llamada "aichua" o "tua-tua" del "jata" o palo del Brasil, el morado.
En el estudio "Plantas tintreas"; Jorge Hernn Torres, al referirse al teidero (Phyllanthus salviaefolius HBK), -arbusto
porcentualmente abundante en la zona andina- lo seala como principio colorante puesto que sus hojas y cortezas originar tintes
negros indelebles con que los indios paeces, tien sus vestidos. Despus de extraer el negro con las hojas de teidero stos entierran
la tela en el barro del pantano de Chupadero, revuelta con hoja de pata de oso durante 15 20 das.
Los artesanos que manufacturan el sombrero vueltiao, en los Departamentos de Crdoba y Sucre, sacan el negro para la caa flecha
de un proceso bastante largo; la fibra es teida primero con hojas de limpia dientes (Arrabidea chica HBK), que d un color rojizo:
enseguida se sumerge en barro negro de las miras, el cual ha recibido previamente un tratamiento con hojas de caimito morado,
(Chrysophyllum caimito L.), del bejuco cagada de pajarito, (Phthirusasp.), hoja de polp (lpomonea Carnea, Jack) de rabo de zorra,
(Compositve) de cotorrera, (Labiatae), flor verde del totumo (Crescentia cujete L.) bacota de pltano manzano y otras ms luego la
fibra se sumerge en ese barro tratado un da y medio. Finalmente, la fibra se lava hasta que quede completamente negra.
En Atanquez, poblacin del departamento del Cesar, se tejen mochilas de fique. Las artesanas tien el material unas veces con
vegetales y otras, con anilinas industriales. Tien fique de violeta con la planta llamada morado de hojas; batailla (Renealmina
cernua) para el amarillo y el bejuco de chinquisa (Artabidea chica HBK Verlot) para el naranja y con el ojo de buey (Mucuna spp.)
tien de negro. Actualmente, para proceder, al teido, las plantas son molidas y luego el fique en madejas se expone al sol.
Actualmente luego de una asesora de tintes dirigida por Patricia Escobar, se adiciona el tanino para mejorar el mordentado en la
cabuya.

2.

Como

manejar

la

cartilla

La cartilla que tiene en sus manos, ha sido diseada con el propsito de dar a conocer las nociones ms elementales en el teido de la
lana. El artesano interesado en dar color a las prendas, fruto de su trabajo, encontrar explicado en forma sencilla los pasos a seguir
en el proceso de tintura.
Se ha dividido la cartilla en cuatro partes. La primera, enumera los elementos y utensilios necesarios para proceder a teir, junto con
algunas recomendaciones generales que deben tenerse en cuenta para la consecusin de ptimos resultados. En la segunda parte se
describe uno a uno, los pasos del proceso. La tercera, expone recetas que han sido experimentadas y que para facilitar su
comprensin se presentan de dos maneras, una en forma grfica con las cantidades y medidas correspondientes y la otra, escrita
donde se amplan los datos y se describen las plantas. Finalmente, se mencionan otros vegetales de los que se obtienen colores, sus
nombres cientficos y comunes, as como la lista de mordientes adecuados para cada caso.
Se espera que este manual sea un buen comienzo para su taller tintreo. Cada experiencia llevada a cabo puede escribirla en la hoja
modelo que aparece al final del texto. Fotocopiando la complementar esta cartilla y tendr su propio recetario.
Nota: Si desea comunicarnos sus nuevas frmulas, puede escribir a Artesanas de Colombia. Departamento de Diseo, Cra. 3a. N.
18-60 Bogot.

3. La leccin del color

El arco iris es el maestro

De los colores que tiene la tierra
Tiene el azul de los ros, el cielo
Y el mar verde templado,
De peces de plata y
Blanco de gaviotas jugando
Con el oro de estrellas
Amarillas
Mezcla suave la flor violeta
La semilla ocre y
Las cscaras de mil frutas:
Naranjas, moras verdes y limones
Y los soles rojos,
Clidos de planetas
De luz y noches negras
Fabricados.
Creando as mundos
De ojos bellos; ahora
Deslumbrados
Jairo Acero
12.02.87

4. El taller
Es preferible poner su taller fuera de casa

A Enramada
B Canal, para recoger el agua lluvia
C Cuerda, para colgar las madejas a la sombra
D Caneca para recoger el agua lluvia
E Fogn
F Piedra, para moler las plantas.

5. El equipo
Utensilios
Bsicamente los utensilios necesarios son 6:
1 Cuchillo,
1 Palo,
1 Recipiente,
1 Colador,
1 Piedra,
1 Platn
Pero existen otros muy especiales que ayudan a lograr un mejor tinturado. A estos utensilios los llamamos auxiliares. Ellos son: la
balanza para pesar las cantidades; unos guantes para proteger las manos y un mortero.
Los recipientes, debido a los materiales de qu estn hechos, producen cambios en el color.

Si se puede, se aconseja tener un recipiente para cada mordiente (ver recomendaciones generales).

6. Las plantas

Tratamiento
Las plantas deben cortarse frescas y tratarlas enseguida. Entre ms secas estn, menos tinte sueltan y si prefieren fermentar, debe
dejar de 2 a 3 das en maceracin.
Atencin
Los nombres de las plantas cambian segn la regin, para identificarlas, comparar sus hojas, flores y tallos.
Qu es macerar?
Macerar es dejar las plantas picadas o machacadas en agua lluvia por una o varias noches para obtener el tinte.
Qu es fermentar?
Fermentar o descomponer es dejar las plantas picadas o machacadas en agua lluvia por una o varias noches, agregando unas goticas
de amonaco, para extraer el tinte. Las plantas se deben fermentar cuando estn muy secas.
Tratamiento de las plantas para obtener el tinte

Parte colorante de las plantas

7. El agua
Tratamiento del agua
El agua dura o agua de cao, o de llave no es la ms aconsejable para teir, ya que contiene sulfatos y carbonatos de cal o de hierro
que alteran el color de la lana.
El agua lluvia es la mejor para lavar, mordentar y teir ya que no contiene impurezas ni elementos extraos.
Para su recoleccin se debe usar una canal y una caneca. Una vez el agua est en la caneca no se debe remover.
El agua de pozo, ro y lago, tambin sirve para el tinturado, pero sin elementos extraos, dejndola en reposo.

Agua de lluvia

Es la mejor para lavar, mordentar y teir, por no tener impurezas.

Tratamiento del agua lluvia

8. La lana

La lana es una fibra animal muy delicada, compuesta por una serie de molculas protenicas de estructura alargada, unidas unas a
otras por una serie de puentes.
En el proceso del tinturado, por ser la lana un material tan delicado, se deben tener en cuenta algunas precauciones. (Ver
recomendaciones generales).
Existen muchos tipos de lanas, pero los mejores resultados se obtienen con la lana de la oveja de raza CORRIEDALE. Su lana es de
buena calidad, el promedio del peso de vellon es de 4 kilos en machos adultos y 3 kilos en hembras adultas.
La hembra adulta es buena productora de leche, adems de proporcionar carne.
No poseen cuernos y son de fcil manejo.

9. El fuego

Si no se cuenta con estufa, puede construirse un fogn, colocando unos ladrillos o piedras, o cavando u hueco pequeo en la tierra y
colocando sobre ste unas varillas.

10. Los mordientes

En la mayora de los casos para poder teir la lana no basta con extraer el color de las plantas ricas en pigmento machacar o moler
una raz o exprimir el jugo. Ser necesario ahora usar sustancias en general de qumica natural, que transmitan el pigmento de color
de modo que penetre en la lana de manera uniforme y estable al contacto con la luz y el agua. Estas sustancias son las llamadas
Mordientes.
En la naturaleza mineral se encuentran estas sustancias y son en la mayora de los casos, sales, y xidos metlicos.
Existen plantas con las propiedades de mordiente; estas plantas dan tinte y quedan firmes los colores, es decir que la lana no
necesita ser tratada con mordiente de naturaleza mineral; un ejemplo es la hoja de la "Lenguevaca" (Rumex crispus L.) , el caliche
o jugo de la hoja de fique, algunos helechos, el nogal.
Los mordientes tambin son utilizados para variar las tonalidades del color agregndolo como segundo mordiente en la parte final del
tinturado como ejemplo, el sulfato de cobre, el sulfato de hierro y otros que se explicarn en detalle ms adelante.
Otras sustancias se denominan agentes, los cuales no son propiamente mordientes, pero si ayudan a fijar el color y dan suavidad y
brillo a la lana; estas son: la sal, el vinagre, el limn.
Los mordientes se usan en poca cantidad para no daar la fibra volvindola rgida y spera.
La mayora de las plantas necesitan mordiente.

Propiedades de los mordientes

Alumbre
Es cristalino en forma de roca y blanco. Es el ms comn para el mordentado de lana y el ms fcil de conseguir. Se obtienen mejores
resultados si se utiliza antes de teir. Si se usa exceso de alumbre la lana se satura y se vuelve spera. Se usa antes del teido.
Cremor trtaro
Polvo blanco que debe ser guardado en frascos hermticos. Se utiliza en combinacin con el Alumbre. Da brillo y uniformidad. Matiza
los tonos a violceos.
Sulfato de hierro
O "Vitriolo Verde". Se puede sustituir por agua con xido, o el liquido de 2 3 esponjillas oxidadas. Se utiliza al final de la tinturacin
diluyndolo antes de mezclarlo con el tinte. Se obtienen tonos mates y oscuros.
Sulfato de cobre

O "Vitriolo Azul". Es txico! Se utiliza durante la tinturacin diluyndolo antes de mezclarlo con el tinte. Se puede sustituir por una olla
de cobre. Se obtienen tonos verdes.
Cenizas
Las cenizas de madera (la mejor es la de palo de Arrayn), dan un efecto diferente al color final. Se utilizan durante o al final del
proceso sumergiendo la lana en abundante ceniza. Dejarla por unas horas y lavarla.
Sal
Sirve para reforzar el efecto del mordiente agregndola durante el tinturado y as fijar el color, hacindolo ms parejo.
Orina
Se utiliza fermentada y de muchacho. Sirve para variar el color despus de teido. Tambin para fermentar las plantas.
Bicromato de potasio
TXICO, No se deben aspirar sus vapores. Debe tratarse en lugar oscuro, porque es muy sensible a la luz. La lana mordentada no se
debe exponer a la luz y se debe sumergir en el tinte inmediatamente.
Vinagre o cido actico
Se utiliza como agente para ayudar a fijar, o para lavar y avivar los colores. Se utiliza en la tinturacin de rojos y rosados.
11.Como mordentar con plantas
Tratamiento de la lengua de vaca como mordiente

Proceso para mordentar la lana con alumbre

El proceso para mordentar la fibra puede ser antes del tinturado, durante o despus del tinturado, pero lo ms aconsejable es hacerlo
antes de proceder a teir.
El alumbre es el mordiente ms usado y se encuentra en las drogueras en forma de polvo o barra.
El mordiente alumbre se disuelve en poca agua caliente y luego se agrega agua fra suficiente para cubrir las madejas que se van a
teir.
La madeja hmeda se introduce en el agua con mordiente y se pone a hervir a fuego lento por poco meros de una hora.
Si es posible se pueden dejar las madejas repesando en el agua hasta el otro da. Se puede mordentar a la vez varias madejas que
luego se tien de diferentes colores.

12. Proceso general de tinturado

Como preparar el tinte
Extraer de las plantas sustancias tintreas es fcil, basta moler, machacar o picar la parte de la planta, hervir y colar. Pero se
aconseja hacerlo antes de preparar la lana.
Algunos tintes necesitan varios das de fermentacin. Otros tienen por s mismos como por ejemplo la cscara de la semilla del fruto
del nogal.
Otras plantas, la mayora, necesita sumar una sustancia para que el tinte seda y se transmita el color a la lana. Esta sustancia es el
mordiente.
Se puede hacer mezclas de dos o ms tintes para obtener nuevos colores.

Como variar el color usando un recipiente

El alumbre es un mordiente que no d ningn color a la lana, pero hay otros mordientes que hacen cambiar el color dado por la
planta.
Algunos mordientes producen ligeros cambios de color en la lana, o sea se vuelven ms oscuros, o ms brillantes y vivos. Estas
sustancias pueden obtenerse por medio de ollas o recipientes o con las sustancias qumicas.
Para reemplazar el sulfato de hierro o la lata, puede prepararse el agua con clavos o esponjillas metlicas oxidadas.
Es posible tambin combinar dos tintes para sacar un nuevo color, o cuando la lana ha sido tinturada el tinte sobrante puede
guardarse para combinarlo con otro color.

Como cambiar el color por medio del xido de hierro o agua oxidada con clavos o esponjillas metlicas
El agua con el xido debe colarse en una tela muy tupida para luego combinarla con el tinte y por ltimo introducir de nuevo la
madeja.

13. Recomendaciones generales

La Lana
La lana como hemos dicho antes, es una fibra animal muy delicada, que requiere de algunas precauciones en sus tratamientos para
no afectar la fibra. Por esto se recomienda tener en cuenta los siguientes puntos:

Las temperaturas muy altas (superiores a 100 0 C), el exceso de tiempo de ebullicin y los cambios bruscos en la
temperatura daan la fibra.
Al lavar la lana no se debe torcer con fuerza.
Las madejas deben ser flojas para que el tinte coja parejo.
La lana no debe quedar estrecha dentro de la olla. El lquido deber cubrirla.
Las cantidades excesivas de mordientes saturan la fibra, dejndola mal teida.
Una vez teida la lana se debe colgar en un lugar fresco, sin exponer al sol.

Los utensilios
Como se trata de los mismos utensilios que se usan en la cocina, se recomienda:

No utilizar los utensilios con que cocinamos para teir, en lo posible, o lavarlos muy bien con jabn.
Despus de cada tinturado procurar lavarlos muy bien para que no queden residuos del tinte anterior y altere el nuevo
tinturado
Si es posible, use una olla para cada mordiente.

Las plantas
En general sobre las plantas se recomienda:

 Sembrar su propio jardn tintreo, de esta manera, si necesita una determinada planta la tendr a la mano sin necesidad de ir
monte adentro y acabar con l. Traiga la naturaleza a su casa.
Una vez macerada o fermentada y hervida la planta, cuele el tinte y conserve las plantas dentro de una media de nylon o talego de
tela suave y sumrjalo de nuevo al tinte para aprovecharlo al mximo.

Las Cantidades y su Equivalencia

Para lograr un buen tinturado las cantidades de lana, mordiente, planta, agua y tiempo de ebullicin se deben tener muy en cuenta,
de lo contrario el tinturado se afectara:
Lana
1.000 grs.
100 grs.
60 grs.
60 grs.
60 grs.
60 grs.

Mordiente
Alumbre 150 grs.
Alumbre 15 grs.
Alumbre 9grs.
Sulfato de cobre 6 grs.
Sulfato de hierro 6 grs.
Bicromado 2 grs.

Equivalencia
un puado de alumbre
3 cucharaditas rasas dulceras
1 cucharadita rasa dulcera
cucharadita dulcera
cucharadita dulcera
menos de la mitad de la cucharadita dulcera

Las recetas fueron experimentadas siempre con madejas de lana de 60 gramos, si usted tintura ms cantidad debe tener en cuenta el
cuadro de equivalencias.
ESTA CARTILLA DEBE SER SOLO EL COMIENZO PARA TEIR.
EN ADELANTE NO OLVIDE ANOTAR LOS EXPERIMENTOS Y AADIR UNA MUESTRA DE LA LANA TINTURADA
NO COJA MS PLANTAS DE LAS NECESARIAS

14. Recetas
Modelo para nuevas recetas

Un ejemplo

Identificacin de plantas experimentadas

Trompeto
Trompeto
NOMBRE CIENTFICO: Bocconia frutescens
OTROS NOMBRES COMUNES: "Curador", "Sarno", "Zarcillejo", "Albarracn".
Arbusto o arbolito de hojas grandes alternas palmeadas. Inflorescencia en racimos pndulos. Tallo hueco y de color naranja en su
interior. Utilizado medicinalmente en cataplasmas y purgante.
CLIMA: Clido, Templado y Fro
Amarillo ocre claro
Macerar la corteza y dejar en agua por una noche.
Hervir por 30 minutos.
Colar.
Sumergir en el tinte la lana previamente mordentada con alumbre.
Hervir por una hora.
Dejar enfriar o reposar por una noche.
Lavar hasta que salga el agua limpia.

Amarillo ocre oscuro

Igual que la receta anterior, pero despus de 20 minutos de ebullicin, sacar la lana y agregar al tinte el sulfato de hierro disuelto en
un poco de agua tibia.
Revolver y sumergir la lana de nuevo en el tinte.
Hervir por 40 minutos y dejar enfriar.

Verde oliva
Macerar hojas y tallos, dejar en agua por una noche.
Hervir por 30 minutos.
Colar.
Sumergir en el tinte la lana previamente mordentada con alumbre.
Hervir por una hora.
Dejar enfriar o reposar por una noche.
Lavar hasta que salga el agua limpia.

Verde oliva medio

Igual que la receta anterior, pero en lugar del sulfato de hierro agregar sulfato de cobre.
Dejar secar la lana en lugar fresco, pero no expuesta al sol.

Pericn
Pericn
NOMBRE CIENTFICO: Bidens rubifolia H.B.K.
Arbusto de ms o menos 1,80 cms. de alto. Hojas verde oscuro, flores anaranjadas parecidas a las margaritas, abunda al borde de las
carreteras.

CLIMA: Templado, Fro

Amarillo
Machacar las flores y dejar en agua por una noche.
Hervir por treinta minutos.
Colar.
Sumergir en el tinte la lana sin mordiente.
Hervir por una hora.
Dejar enfriar, o reposar por una noche.
Lavar hasta que salga limpia el agua.
Dejar secar la lana en lugar fresco pero no expuesto al sol.

Sauco
Sauco
NOMBRE CIENTFICO: Sambucus nigra L.
OTROS NOMBRES COMUNES: "Sauce", "Saco"
Arbolito o arbusto de hojas lanceoladas y opuestas, con los bordes de los foliolos dentados, flores generalmente blancas en corimbos
pequeos, existen ms de quince especies en Colombia. Las ms conocidas son: S.Mexicana, S. Nigra, S. Peruviana HBK. Utilizado
medicinalmente como laxante y sudorfico.
CLIMA: Clido, Templado y Fro
Amarillo
Macerar ramas y hojas y dejar en agua por una noche.
Hervir 30 minutos.
Colar.

 Sumergir en el tinte la lana previamente mordentada con alumbre.

Hervir por una hora.
Dejar enfriar, o reposar por una noche.
Lavar hasta que salga el agua limpia.
Verde Oliva
Igual que la receta anterior, pero despus de 20 minutos de ebullicin, sacar la lana y agregar al tinte el sulfato de cobre disuelto en
un poco de agua tibia.
Revolver y sumergir la lana en el tinte.
Lavar hasta que salga limpia el agua.
Dejar secar la lana en lugar fresco pero no expuesto al sol.

Retama
Retama
NOMBRE CIENTFICO: Citissus Sp.
OTROS NOMBRES COMUNES: "Rubac".
Planta de 1 - 3 metros, tallos aristados y verdes, hojas pequeas tricompuestas, flores amarillas perfumadas en espigas. Utilizada
para jardines y cementerios, caracterstica del sur de Europa.
CLIMA: Templado y fro
Amarillo
Macerar flores, hojas y ramas, dejar en agua por una noche.

 Hervir por 30 minutos.

Colar.
Sumergir la lana previamente mordentada con alumbre
Hervir por una hora.
Dejar enfriar o reposar por una noche.
Lavar hasta que salga el agua limpia.
Verde plido
Igual que la receta anterior, pero despus de 20 minutos de ebullicin, sacar la lana y agregar el sulfato de cobre disuelto en un
poco de agua tibia.
Revolver y sumergir en un poco de agua tibia.
Hervir 40 minutos y dejar reposar.
Dejar secar la ana en lugar fresco pero no expuesta al sol.

Chinguisa
Chinguisa
NOMBRE CIENTFICO: Arrabidea chica (HBK) Verlot
OTROS NOMBRES COMUNES: "Hojita de teir", "Piranga", "Chica", "Cudio", "Bija", "Cur", "Cravir", "Chiravir", "Karayul", "Limpia
dientes".
Arbusto ms o menos ramoso o liana trepadora flores rojas, moradas, frutos o vainas de ms o menos 60 cms., de longitud.
CLIMA: Clido y templado

Naranja rojizo
Cortar las hojas.
Macerar o fermentar hojas por una noche
Hervir 30 minutos
Colar
Sumergir la lana lavada en el tinte por una noche
Hervirla por una hora
Dejar reposar la lana en el tinte por 5 das
Hervir 30 minutos
Dejar reposar y lavarla

Morado
Igual que la receta anterior, pero despus de 20 minutos de ebullicin, sacar la lana y agregar el sulfato de hierro disueltos en un
poco de agua tibia ( el xido de los clavos) y revolver. Sumergir la lana en el tinte v hervir por 40 minutos.
Dejar enfriar y o reposar por una noche
Lavar.
Nota: Tambin se puede obtener el morado mezclando barro y frutos.

.
Repollo morado

Repollo morado
NOMBRE CIENTFICO: Brassica oleracea L.
El repollo es una col, cuyas hojas nacen tan apretadas sobre el tallo y tan de seguida en el perodo que no alcanzan a desplegarse
sino que se ajustan unas sobre otras, formando una esfera que en su interior por falta de luz, no se colorean, pero los repollos
morados y rojos dependen de pigmentos superficiales, son ricos en vitaminas y la mejor forma de comerlos, es cruda.
Azul cielo
Macerar el repollo picado y dejar en agua por una noche.
Hervir por 30 minutos.
Colar.
Sumergir en el tinte la lana previamente mordentada con alumbre
Hervir por una hora.
Dejar enfriar, o reposar por una noche.
Lavar hasta que salga el agua limpia.

Azul claro
Igual que la receta anterior, pero despus de 20 minutos de ebullicin sacar la lana y agregar el sulfato de hierro disuelto en un
poco de agua tibia.
Revolver y sumergir la lana en el tinte.
Hervir 40 minutos y dejar enfriar.

Verde plomo
Igual que la receta anterior pero en lugar del sulfato de hierro agregar sulfato de cobre.
O hervir en olla de cobre.
Dejar secar la lana en lugar fresco, pero no expuesto al sol.

Nogal
Nogal
NOMBRE CIENTFICO: Juglans neotropica
OTROS NOMBRES COMUNES: "Cedro grande", "Cedro nogal", "Nogal Bogotano", "Nogal Colombiano", "Nogal sabanero".
Son rboles grandes de corteza dura oscura y spera, hojas imparipinadas, flores desnudas. Su fruto, el tocte, es una drupa
bicarpelar con una sola semilla. Por su cultivo sencillo se recomienda para reforestaciones.
CLIMA: Clido, Templado y Fro.

Marrn
Macerar o fermentar las cscaras verdes secas del fruto o de la semilla de uno a cinco das, a mayor tiempo color ms fuerte.
Hervir por 30 minutos.
Sumergir las madejas sin mordiente.
Hervir por 45 minutos.
Sacar las madejas al aire por 2 minutos.
El oxgeno del aire provoca el oscurecimiento del color.
Repetir esta operacin cuantas veces sea necesario, hasta conseguir el color deseado.

Caf
Macerar o fermentar las ramas y hojas por una noche.
Hervir por 80 minutos.
Colar.
Sumergir la lana sin mordiente previamente mojada.
Hervir 40 minutos.
Dejar enfriar o reposar por una noche.
Lavar.

Caf
Macerar o fermentar la corteza del rbol por una noche.
Hervir por 30 minutos.
Colar o dejar la corteza.
Sumergir la lana sin mordiente, lavada
Hervir 40 minutos.
Dejar enfriar o reposar por una noche.
Lavar.

Achiote
Achiote
NOMBRE CIENTFICO: Bixa orellana L.
OTROS NOMBRES COMUNES: "Abujo", "Carayuru", "Uruc", "Tuk-dar", "Paipai", "Achote", "Bija", "Bijo", "Onoto".
Planta arbustiva, diferenciables de especies congeneres por la forma de las hojas acorazonadas de ptalos blancos, rosados o violetas,
fruto capsular cubierto de espinas flexibles. Semillas carnosas, fuentes de color, perteneciente a la familia de las bixceas. Se utilizan
para colorear alimentos y darles sabor, tambin como digestivo y los indios tean sus cuerpos con achiote, como proteccin. Planta
ornamental.
CLIMA: Clido y Templado.
Naranja
Fermentar semillas por 2 noches.
Hervir 40 minutos.
Colar.

 Sumergir en el tinte la lana previamente mordentada con bicromato de potasio para lograr mayor viveza y tapar la olla (no exponer
a la luz).
Hervir por una hora.
Dejar reposar por un da.
Lavar en lugar oscuro y dejar secar sin exponer a la luz.
El color no es muy estable.

Agraz
Agraz
NOMBRE CIENTFICO: Vaccinium floribundum HBK.
Arbusto ramificado, hojas alternas pequeas, flores auxiliares, solitarias o en fascculos de racimos auxiliares. Fruto pequeo de sabor
dulce y color azulado-pruinoso. En Colombia existen tres variedades. De la familia de las fericaceas, por su gran parecido con algunos
mortios venenosos, ha resultado gente intoxicada.
CLIMA: Fro, Pramo.
Fucsia
Fermentar fruto por una noche.
Hervir 30 minutos.
Colar.
Sumergir en el tinte la lana previamente mordentada en alumbre.
Hervir por una hora.
Dejar enfriar, o reposar por una noche.
Lavar hasta que salga el agua limpia,

Morado oscuro

 Igual que la receta anterior pero despus de 20 minutos de ebullicin, sacar la lana y agregar el sulfato de hierro disuelto en un
poco de agua tibia.
Revolver y sumergir la ana en el tinte.
Hervir 40 minutos y dejar enfriar.
Para lograr Fucsia y Morados ms claros se mezcla el tinte con agua.

Gris Oscuro
Calentar el tinte.
Agregar sulfato de hierro disuelto en agua tibia y cenizas.
Sumergir la lana previamente lavada y sin mordiente.
Hervir por una hora.
Dejar enfriar o reposar por una noche.
Lavar.

Cebolla roja
Cebolla roja
NOMBRE CIENTFICO: Allium cepa L.
OTROS NOMBRES COMUNES: Cebolla Cabezona Roja.

Planta herbcea de la familia de las lilceas. La cebolla de bulbos es originaria de Persia y cultivada en todo el mundo por uso general
en la cocina. Fue de las primeras plantas importadas a Amrica por los conquistadores. Para teir, la que da mejores resultados es la
cscara de Cebolla cabezona roja, o rosada.

Amarillo ocre quemado fuerte

Fermentar las cscaras por una noche.
Hervir por 30 minutos.
Colar, o dejar las cscaras en el tinte.
Sumergir en el tinte la lana previamente mordentada con alumbre.
Hervir por una hora.
Dejar enfriar, o reposar por una noche.
Lavar hasta que salga el agua limpia.

Verde oliva oscuro

Igual que la receta anterior pero despus de 20 minutos de ebullicin, sacar la lana y agregar el sulfato de cobre disuelto en un
poco de agua tibia.
Revolver y sumergir la lana en el tinte.
Hervir 40 minutos y dejar enfriar.
Dejar secar la ana en lugar fresco, pero no expuesto al sol.

Chilco
Chilco
NOMBRE CIENTFICO: Baccharis L., Linnaeus, Hort.
OTROS NOMBRES COMUNES: "Margarito", "Bursalita", "Sanalotodo, Marucha", "Chilca teidora" " Chilca".
Arbolito bejucoso y dbil de hojas alternas, existen ms de 400 especies en Amrica Latina, encontrando aproximadamente 60
especies en Colombia. Su utilizacin como colorante se debe en gran parte a la presencia de un hongo frecuente en las hojas. Se ha
utilizado tradicionalmente para el teido de diversas fibras.
CLIMA: Templado, Clido, Fro hasta Subpramo.

Amarillo vivo
Macerar ramas y hojas por una noche.
Hervir por treinta minutos.
Colar.
Sumergir en el tinte la lana previamente mordentada con alumbre.
Hervir por una hora.
Dejar enfriar, o reposar por una noche.
Lavar hasta que salga el agua limpia.

Amarillo quemado
Igual que la recela anterior, pero despus de 20 minutos de ebullicin, sacar la lana y agregar el sulfato de hierro disuelto en un
poco de agua tibia, revolver y sumergir la lana en el tinte.
Hervir 40 minutos y dejar enfriar.

Verde oliva
Igual que la receta anterior, pero en lugar del sulfato de hierro agregar sulfato de cobre.
Dejar secar la lana en lugar fresco pero no expuesto al sol.

Eucalipto
Eucalipto
NOMBRE CIENTFICO: Eucalyptus globulus Labill, Eucalyptus pulverulenta Sins.
NOMBRE COMN: Eucalipto.
rbol de 25 - 30 metros de altura. Tronco generalmente flexuoso, ramas pndulas, hojas opuestas simtricas, Botones y frutos
pequeos, follaje ceniciento.
CLIMA: Templado y fro.

Amarillo quemado
Maceracin hojas y ramas una noche.
Hervir 30 minutos.
Colar, colocar hojas y ramas en una media.
Sumergir la lana en el tinte mordentada con alumbre.
Hervir por una hora.
Dejar enfriar o reposar por una noche.
Lavar.
Si se quiere un terracota fuerte, dejar la lana en el tinte, con las hojas por una semana, remover con frecuencia.

 Hervir 40 minutos y dejar reposar.

Verde oliva
Igual que la receta anterior pero despus de 20 minutos de ebullicin sacar la lana y agregar el sulfato de hierro disuelto en un poco
de agua tibia.
Revolver y sumergir la lana en el tinte.
Hervir por 40 minutos y dejar reposar.

Lengua de vaca
Lengua de vaca
NOMBRE CIENTFIC0: Rumex crispus L.
OTROS NOMBRES COMUNES: "Arracachuelo", "Barrabas", "Bijuaca, "ljuac", "Lenguevaca", "Romaza", "Ruibarbo de huerta".
Plantas herbceas, vivaces o anulaes, hojas en general grandes, oval-oblongas, inflorescencia en racimos. Considerada como plantas
invasoras difciles de extirpar. Por sus elementos colorantes al lado de taninos son empleadas para curtir cuero.
CLIMA: Clido, Templado, Fro y Pramo.

Amarillo
Macerar hojas y dejar en agua por una noche.
Hervir 30 minutos.
Colar, o dejar las hojas en el tinte.
Sumergir la lana sin mordiente.

 Hervir por una hora.

Dejar enfriar, o reposar por una noche.
Lavar hasta que salga el agua limpia.

Verde oliva claro

Igual que la receta anterior pero despus de 20 minutos de ebullicin, sacar la lana y agregar el sulfato de cobre disuelto en un
poco de agua tibia.
Revolver y sumergir la lana en el tinte.
Hervir 40 minutos y dejar enfriar.
Dejar secar la lana en lugar fresco pero no expuesto al sol.
Nota: Esta planta reemplaza los efectos del alumbre, como mordiente. Mezclada con otros tintes verdes o amarillos hace ms intenso
el color.

Dividivi
Dividivi
NOMBRE CIENTFICO: Caesalpinia coriana Willd.
OTROS NOMBRES COMUNES: "lch", "lch ajujiay", "Dividivi calentano".
rbol de 3 a 15 metros de altura, flores fragantes de color amarillo-crema, fruto retorcido a manera de "S". Poco exigente en suelos,
fuente de tanino.
CLIMA: Clido.

Gris
Macerar los frutos y dejarlos en agua por una noche.

 Hervir por una hora.

Colar y agregar al tinte sulfato de hierro.
Sumergir en el tinte la lana sin mordiente.
Hervir durante una hora.
Dejar enfriar o reposar por una noche.
Lavar hasta que salga el agua limpia.

Regreso
Noticias de otras plantas tintreas

ndice de plantas experimentadas por color

Amarillo quemado - trompeto
Amarillo - pericn
Amarillo - sauco
Amarillo - retama
Amarillo ocre - cebolla
Amarllo quemado - chilco
Amarillo vivo - chilco
Amarillo quemado - eucalipto
Amarillo - lengua de vaca
Azul - repollo morado
Caf - nogal
Fucsia - agraz
Gris - dividivi
Gris - agraz
Marrn - nogal
Morado - chinguisa
Morado - agraz
Naranja - chinguisa
Naranja - achiote
Verde - trompeto
Verde - cebolla roja
Verde - retama
Verde - repollo morado
Verde - chilco
Verde - eucalipto
Verde - lengua de vaca

Bibliografa de consulta
ECHAVARRA USHER. Cristina. Tintes Naturales para Lana. Corporacin Murundua,
Valledupar, 1987.
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HERRERA R., Neve. La Artesana. Vivencia de Identidad Tecnosocial, Artesanas de
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M. ROBERTSON, Seonaid. Dyes from Plants. Van Nostrand Reinhold Company, New
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PEREZ ARBELAEZ. Enrique. Plantas tiles de Colombia. 4a. Edicin. Arco, Bogot,
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POLAKOFF. Claire. African Textiles and Dyeing Techniques. Great Britain, 1982.
RAMIREZ ZAPATA. Martha. El tejido Wayu en la Guajira. Investigacin de
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ROQUERO. Ana, CORDOBA, Carmen, Manual de Textiles de Origen Natural para
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Tintreas Registradas en Colombia. Instituto de Ciencias Naturales, Museo de Historia
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TAVERA DE TELLEZ Gladys. URBINA CAYCEDO, Carmen. Textiles Arqueolgicos
Guane, Colorantes. Universidad de los Andes, Departamento de Textiles y TalIeres
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