Universidad del Claustro de Sor Juana

14 de Abril de 2007

Metaficcin en Cine y Literatura

Lauro Zavala
Universidad Autnoma Metropolitana
Unidad Xochimilco
rea de Concentracin en Semitica Intertextual

Qu es la Metaficcin?

-- Ficcin cuyo tema es la ficcin

-- Ficcin que muestra las convenciones que hacen
posible la ficcin
-- Ficcin que muestra que toda ficcin es producto
de un sistema de convenciones
-- Ficcin que borra la distancia entre realidad
y ficcin
-- Ficcin que borra la distancia entre texto y lector
y ficcin

Qu es la Ficcin?

-- Ficcin es toda verdad que pertenece a un contexto

-- Al cambiar de contexto, el valor de verdad de una
ficcin tambin cambia
-- Una ficcin es una verdad contextualizada
-- Las ficciones pueden ser de carcter literario,
cinematogrfico, musical, cientfico, emotivo,
objetual o de cualquier otra naturaleza

Metaficcin tematizada
Tematizar las condiciones que hacen posible el texto

-- Tematizacin de las condiciones semiticas de posibilidad:

Cdigos de verosimilitud (reglas de causalidad lgica,
cdigos de gnero discursivo, convenciones de sentido
comn, presupuestos ideolgicos o estrategias irnicas)
-- Tematizacin de las condiciones materiales de posibilidad:
Proceso de produccin (creacin, soporte, formato),
distribucin, recepcin, interpretacin, reconocimiento
-- Puesta en Abismo: Texto que se contiene a s mismo:
Objeto que contiene una imagen del mismo objeto
Imagen que contiene una imagen de s misma
Narracin que trata acerca de la misma narracin

Metaficcin actualizada
Jugar con los cdigos del texto
-- Yuxtaposicin de planos referenciales (metalepsis):
Ejemplos: autor o director que se enamora de la
protagonista; personaje que sale de la pgina o actor que
sale de la pantalla de proyeccin; lector o espectador que
se convierte en personaje de la narracin, etc.
-- Experimentacin retrica con elementos formales en el texto
o en serie de textos: Distorsin, iteracin, alteracin,
hiperbolizacin, minimizacin, eliminacin de reglas de
gnero, cdigo, soporte o formato
-- Evolucin de la estructura ternaria (en textos narrativos):
transformacin, en el transcurso del relato, de los roles
implcitos de director, actor y espectador de la accin.

Novelas Cannicas
de Metaficcin
-----------

Don Quijote de La Mancha (Espaa, 1605)

Tristram Shandy (Irlanda, 1768)
Jacques le fataliste (Francia, 1786)
Los monederos falsos (Francia, 1904)
At-Swim-Two-Birds (Irlanda, 1924)
Rayuela (Argentina, 1963)
Cien aos de soledad (Colombia, 1967)
Yo, el Supremo (Paraguay, 1976)
Cristbal Nonato (Mxico, 1992)
El mago de Viena (Mxico, 2006)

Pelculas Cannicas
de Metaficcin
-----------

Sherlock, Jr. (Keaton, 1924)

El hombre de la cmara (Rusia, 1929)
Rashomon (Kurosawa, 1950)
Sunset Boulevard (Wilder, 1950)
Singing in the Rain (Donen, 1952)
Rear Window (Hitchcock, 1954)
Le mpris (Godard, 1963)
Otto e mezzo (Fellini, 1963)
The French Lieutenants Woman (Reisz, 1981)
Tristram Shandy (Winterbottom, 2004)

Aproximaciones al estudio
de la metaficcin
Aproximaciones Contextuales
MF como ejemplificacin de tesis filosficas o cientficas
-- Intratextuales (niveles de significacin)
K. Hayles; P. Stoicheff; D. Seager
-- Intertextuales (relaciones entre textos)
R. Stam; Y. Lotman; S. Moulthorp
-- Pragmticas
L.Hutcheon; W.Ommundsen; R.Federman

Aproximaciones Textuales
Tendencia a generar modelos taxonmicos
-- Genticas: orgenes y filiaciones literarias y personales
R.Alter; A.M.Barrenechea
-- Tipolgicas: estrategias retricas y convenciones
genricas
G.Genette; L.Dllenbach; L.Hutcheon;
S.Lauzen; B.Stonehill
-- Semnticas: cdigos de significacin y mecanismos de
referencialidad moderna y posmoderna
R.Scholes; S.Sarduy; M.Foucault; J.Lipski;
S.Chatman; C.Brooke-Rose; A.Thiher; M.Bal;
L.Hutcheon; B.McHale; C.Nash

La metaficcin existe?
-- Toda ficcin requiere un grado de metaficcin
(Derrida)
-- La metaficcin es producto de los estudios sobre
metaficcin (Ommundsen)
-- Es imposible teorizar sobre la metaficcin,
considerando su naturaleza experimental
(Hutcheon)

Metaficcin y Posmodernidad
Definiciones Problemticas
-- MF PM = MF HGR (MF Historiogrfica)
(Tesis de Hutcheon)
Modelo eurocntrico y excluye cuento
-- MF PM = MF Ontolgica
(Tesis de McHale)
Modelo tautolgico, prximo al Fantstico
-- MF PM = Metalepsis
(Tesis de Nash)
Modelo reduccionista

Metaficcin y Posmodernidad
Caractersticas generales
-- Intertextualidad con cdigos (architextualidad)
Tesis de Pavlicic
-- Estrategias neobarrocas (asimetra, monstruosidad,
laberintos, fractalidad, etc.)
Tesis de Calabrese
-- Irona inestable (intencin irrelevante)
Tesis de Booth

Modelo de Anlisis
de la Metaficcin
-- Framings (horizontes de lectura)
-- Anlisis textual (ttulo, inicio, narrador, personajes, lenguaje,
tiempo, espacio, gnero, intertexto, ideologa, final)
-- Subtextos
-- Arqueologa textual (pretextual / architextual)
-- Condiciones de posibilidad semitica:
Niveles de verosimilitud (cdica, lgica, genolgica,
cultural, irnica)
-- Condiciones de posibilidad material:
Produccin, distribucin, recepcin
-- Estrategias neobarrocas

Meta-Ficcin y Meta-Pop
(metaficcin popular)
Baladas
(Ejemplo: Chava Flores)
Vestido
(Ejemplo: camisetas con texto estampado)
Historieta
(Ejemplo: Fan Boy de Sergio Aragons)
Poesa
(Ejemplo: sonetos acerca del soneto)

Metaficcin en Literatura
-----------------------------------------------------------------------------------Tematizacin
Hiperbolizacin
Minimizacin
Subversin
-----------------------------------------------------------------------------------Ttulo Ttulo ms extenso
que el texto
(Valenzuela)
Inicio

Adivinanzas
(Meja
Valero)

Inicio del universo In medias res

(Tristram Shandy) (La muerte de
Artemio Cruz)

Tiempo Profusin de tiempos Tiempo

sin conexin
cclico
(Joyce: F. Wake)
(Rulfo)

Ttulo sin
texto (GS:
Fantasma)

Ttulo sobre
el ttulo
(JEP)

Catafrico y Inicio tematizado

anafrico
(JC: Babas)
(100 aos)
(Gringo viejo)
Tiempos
no plausibles
(Celosa: RG)

Tiempo
tematizado
(Orlando)
p.35

Espacio Exceso de detalles

o descripcin
contradictoria
Mise-en Abme

Descripcin
ausente o
mnima
(Beckett)

Mundos
paralelos
o simult.
(Flores
azules)

Espacio como
personaje
(patio en H.
Constantini)

Narrador Mltiples voces

(As I Lay Dying)
(Babas: Cortzar)

Narrador
ausente o
Puro dilogo
(Celosa: RG)

Narracin
sospechosa:
Tal vez...

Tematizacin del
lector (PMenard)
(JC: Continuidad)

Personajes Sin una funcin

particular (dwarfs
en McCullers)

Nombres
grotescos o
letra inicial o
sin nombre
(V de Thomas
Pynchon)

Doppelgnger
(D. Gray)
(Mr. Hyde)

Personaje habla a
lector (Diderot)
(F.OBrien, 39)
(Metalepsis)
Personaje ausente
(S. Knight)
p.35/36

Lenguaje Ejercicios de estilo

(R. Queneau)
Juegos tipogrficos
Caligramas

Escritura a
mano
(Benedetti)

Lipogramas
Juegos de
(Borbolla)
palabras
(Lrere)
Anagramas
Notas al pie
Referencias
Dos columnas autotextuales
Apostillas

Gnero Parodia de gnero

extraliterario (JLB)

Resea de
libros
inexistentes
Poema en
prosa

Lo banal y lo
Ficcin como
extraordinario un juego (JLB)
(Stevick)
Secuencias
alternas
de lectura
(Rayuela)

p.36

Intertexto Esquemas
Impuestos
Parcialmente
(Ulysses)

Citacin
textual

Final

Ausencia
de final
(Chjov)

Finales
Mltiples
(Britto)

Cambio
de contexto
(Una invest.
filosfica)

Final
irnico
(Shua, AM)

Epgrafes

Final
tematizado
(French Lt.)

p.36

Metaficcin en Cine
-----------------------------------------------------------------------------------Hiperbolizacin
Minimizacin
Subversin
Tematizacin
-----------------------------------------------------------------------------------Inicio

Ttulo tematizado
en los crditos
(Psicosis)

Imagen Saturacin de
imgenes
(Powaqqatsi)
(Kooyaniskatsi)
Sonido Mitificacin
(Diva)

Inicio in
medias res
(Amn)

Final en
reversa
(Amnesia)

Suspenso
explcito
(La soga)

Blanco y
negro
estilizado
(Manhattan)

Color
tematizado
(Mi vida
en rosa)

Recursos
anacrnicos
(El nio salvaje):
Iris en b & n

Silencios
(Pi)

Asincrona
(Eikka
Katappa)

Metaforizacin
(2001)
p.37

Edicin Profusin de hechos

sin conexin
(Vidas cruzadas)

Fragmentos
(Sospechosos
comunes)

Narrador Mltiples voces

(He Says, She Says)
(77 Sunset Strip)

Narrador
ausente
(La dama
del lago)

Estructura Mise-en-Abme
Escala:
(8 1/2)
Una o dos
Esquema
imgenes
impuesto
(short shorts)
parcialmente
(Dnde ests, hermano)

Narracin
no plausible
(Mulholland)

Yuxtaposicin
diegtica:
Metalepsis (A)
(Purple Rose)

Narracin
Tematizacin del
sospechosa:
director
Tal vez... (Noche americana)
(Amnesia) (Stardust memories)
Secuencia
alterna de
lectura
(Nashville)

Biografa de
personaje
inexistente
(Zelig)

p.37

Gnero Alusin a gnero

extracinematogrfico
(Los payasos)
(Misterio)

Resea de
pelculas
inexistentes
(El ciego)

Lo banal y lo
extraordinario
(Danzn)

Ficcin como
un juego
(La mujer del
Titanic)

Estilo Ejercicios de estilo

(Animatrix)

Ttulo sin
pelcula
(McLaren)

Lipocine
(Baraka)

Pelcula
como juego
(Matrix)

Puesta Exceso de detalles

en (Underground)
escena
Descripcin
contradictoria
(Lost Highway)

Descripcin
ausente o
mnima
(El cubo)

Mundos
paralelos
o simult.
(Solaris)

Espacio como
personaje
(Moebius)

p.38

Personajes Sin una funcin

particular (dwarfs
en David Lynch)

Nombres
grotescos o
letra inicial
o sin nombre
(Hnos. Coen)

Intertexto Metaparodia
(NBK: I Love
Mallory)

Final

Finales alternos
(Zoot Suit)

Doppelgnger
(Blade
Runner)

Personaje habla
al espectador:
Metalepsis (B)
(Orlando)
(Zoot Suit)

Citacin
textual
(Sleepless
in Seattle)

Cambio de
contexto
(Trono de
sangre)

Tematizar
intertexto
(Carmen /
Godard)

Ausencia de
final
(Mundos
paralelos)

Finales
simulados
(Brasil)

Final
tematizado
(Amor a colores)

p.38

Para estudiar la metaficcin

1. Una teora de la metaficcin requiere una metateora
de la ficcin
2. Ficcin es toda verdad perteneciente a un contexto
3. Ficcional (verdadero) es lo opuesto a ficticio (falso)
4. Metaficcin = Puesta en evidencia de las condiciones
de posibilidad (semiticas o materiales) de la ficcin
5. En literatura (y fuera de ella) la verdad ficcional ms
universal es la narrativa
6. La metaficcin es una forma de intertextualidad, y la
intertextualidad es una forma de metaficcin

Para estudiar la metaficcin

7. La metaficcin es moderna o posmoderna a partir de
la naturaleza pretextual (moderna) o architextual
(posmoderna) de su intertextualidad
8. La teora literaria es un gnero de la ficcin
9. El estudio de la metaficcin debe incluir una historia
de la metaficcin y una historia de las teoras sobre la
metaficcin (y, naturalmente, una metateora de la
metaficcin, es decir, una teora sobre los tipos de
teoras que se han producido para estudiar la
metaficcin)

Para estudiar la metaficcin

10. Un texto metaficcional puede ser estudiado con las
herramientas del anlisis intertextual (framings,
subtextos, arqueologa textual, estrategias
neobarrocas, niveles de verosimilitud y condiciones
de produccin, distribucin, enunciacin y recepcin)
11. Un texto no es ficcional o metaficcional, sino que
debe estudiarse cada uno de sus componentes
ficcionales (tales como ttulo, inicio, tiempo, espacio,
final, etc.); podemos hablar de metaficcin cuando
alguno de estos componentes es tematizado o
actualizado

Para estudiar la metaficcin

12. Las estrategias de actualizacin metaficcional son
tres: hiperbolizacin, minimizacin y subversin (de
las convenciones ficcionales)
13. Un indicador de ausencia de metateora (y de un
modelo para el anlisis) es la declaracin de que no es
posible teorizar sobre la metaficcin, y la sustitucin
de una teora por una taxonoma, la cual es producida
(en ese contexto) con herramientas diseadas para el
estudio de la ficcin (y no para el estudio de la
metaficcin). Ejemplo: L. Hutcheon, 1980
14. Teora es un sistema conceptual que explica cul es
la especificidad de un tipo especfico de ficcin

Para estudiar la metaficcin

15. La teora de la metaficcin literaria coincide con la
filosofa de las ciencias sociales en su presupuesto
fundamental: Toda verdad (ficcional) en ciencia o en
literatura es construida a travs de estrategias de
seduccin narrativa (demostracin, evocacin,
analoga, etc.)
16. Las teoras textuales de la metaficcin tienden a
producir taxonomas, y las teoras contextuales de la
metaficcin tienden a utilizarla para demostrar tesis
disciplinarias (es decir, tesis filosficas, lingsticas,
sociolgicas, historiogrficas, etc.)

Para estudiar la metaficcin

17. El estudio simultneo de la metaficcin y la
intertextualidad es el terreno de la traduccin
intersemitica (que incluye, naturalmente, los
terrenos de la traduccin intralingstica,
interlingstica e intrasemitica)
18. Una semitica de la metaficcin demuestra que
Todo (es decir, todo aquello que nos resulta
significativo) es intertexto. En consecuencia, Todo es
memoria, y Todo es traduccin
19. La metaficcin es producto de la irona inestable, es
decir, de la irona cuya intencin es irrelevante para
su reconocimiento

Para estudiar la metaficcin

20. La puesta en abismo (un texto que se contiene a s
mismo) es slo una de las 50 formas posibles de la
metaficcin, y se encuentra en el entrecruce de la
metaficcin metafrica y la metaficcin metonmica
21. La metalepsis es la forma ms accesible de
metaficcin, y consiste en la yuxtaposicin del plano
diegtico y un plano metadiegtico
22. Los metatextos y la metaliteratura no son
metaficcin
23. La metaficcin es un rasgo de modernidad

Para estudiar la metaficcin

24. La metaficcin posmoderna es architextual (como
en el caso de la metaparodia, es decir, un texto
pardico que simultneamente est definido por otra
estrategia intertextual) (ver tesis # 7)
25. En el contexto de la metaficcin posmoderna, toda
estrategia intertextual es relativamente intercambiable
por cualquier otra, y su presencia depende de la
lectura que se haga del texto

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