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Paisaje Sonoro Barroco
Paisaje Sonoro Barroco
que se forman desde lo percibido son el eids sonoro (Husserl 1962) que
entrelazan contextos espacio-temporales, adjudicndole a los objetos su sentido o
significacin en cuanto a su materialidad esencial, es decir la imagen acstica
producida por la densidad resonante de la fuente sonora que deja su huella
vibracional en los objetos dadas sus densidades eidticas (eid1) formando as una
superficie esttica (perceptual) mediante la cual, se forma la experiencia auditiva.
La experiencia auditiva en tanto vestigio, es decir, huella de la experiencia sensible
que podemos evocar, nos abre un posible camino analtico desde la perspectiva
del objeto sonoro, dada las sensaciones producidas por este y la imgenes
formadas a partir de nuestra experiencia en tanto signos (C. S. Pierce 1988). Pero
signos perceptuales, al fin y al cabo. Y digo perceptuales, puesto que la
percepcin se podra considerar como el primer nivel de la comprensin segn
Pierce, como es la abduccin que nos lleva luego a la demostracin comprensiva
mediante la induccin y la deduccin. Pero ese es otro camino que no se
explorar aqu.
Slo se debe sealar uno de los aspectos ms relevantes del anlisis
fenomenolgico del sonido y es el fundamento dado por las ciencias bsicas que
han ayudado a determinar y a fundamentar las descripciones bsicas de las
acciones perceptuales1 que fundan la fenonomenologa de, como estudio del
aparecer de la cosa tal y como esta aparece (Derrida 1999) , es decir, analiza la
cosa en su aparecer, a los sentidos, en nuestro caso a la percepcin sonora, y
su descripcin, que es la pretensin de la fenomenologa, sin ningn artificio
metafsico especulativo, descripcin que se hace en primera persona en tanto
una secuencia que encadena un tejido de relaciones que permiten situar una
semitica de los sonidos a partir textos rtmicos y de trechos sonoros que generan
espacializaciones o contextos, es decir, planos argumentales que actan de
mediaciones semnticas de los objetos a partir de contrastes, dinmicos (fuerte/
suave) por ejemplo, que crean la sensacin o nocin de distancia (cercano/lejano),
como metfora espacial.
Desplazarse en el espacio sonoro, es identificar los smbolos sonoros que nos
permiten representar o reproducir un panorama sensorial cuya caracterstica es la
instantaneidad, la facticidad del acontecimiento y crea un carcter acstico del
lugar a partir de la contrastacin de sus elementos como veamos anteriormente.
El ritmo o tramo temporal es el mecanismo que ser tomado en este trabajo como
elemento de anlisis fenomenolgico, y que permite asumir por ejemplo, las
formas secuenciales que se desplazan en una trayectoria o vector de movimiento.
Ese vector de movimiento es el transcurrir mismo del sonido que se traslada en
aperturas y cierres y crean un texto. A denota B como frmula de expresin formal
o sintctica. Es decir A est antes que B y en este caso, ya expresa una posicin
de antecedente y consecuente.
Parte I. Trayecto sonoro:
EL RECORRIDO VITAL DEL TIEMPO RECUPERADO ENEL CAMINO
COTIDIANO, DEL DESPERTAR DE LAS MICCIONES MAANERAS QUE SE
DESPLIEGAN EN UN ORDEN RTMICO, O, SUITE PARA LAVADO Y CAMINAR,
EN UN RITO PROFANO DE LA VIDA QUE SE MUEVE EN ROJO Y AMARILLO,
POR PARADAS INFINITAS.
El texto acstico inicia con el trino de pjaros a la distancia (lejana) que funge
como las primeras horas del alba, como el sintagma que nominaliza el amanecer.
El contraste acstico que se forma en el trayecto de la frase, indica un atributo de
movimiento, que es el trnsito del despertar, la pesadez o placidez del despertar
cuerpos apretujados de esos annimos y proscritos, que como rehenes, ven subir
y bajar a semejantes en paradas intermitentes, que son anunciadas por esa voz
ibrica que acenta la Zeta con su labiodentalidad robotizada.
Pitar-abrir-cerrar, pitar-abrir-cerrar, constante rtmica cuyo contrapunto anuncia las
flores como metfora irnica e imposible, alimenta la paradoja de tener proxemia
cero obligada, con cuerpos estrujados y desconocidos.
Llegar, devolverse, bajarse, caminar en reversa, es la misma ecuacin de la
linealidad de un tiempo recto que vuelve a abrir los cinco cerrojos que quedaron
en latencia, con una promesa que se cumple al atardecer sin pjaros, tras los
pasos que se apresuran a despojarse de su carcelero, tras el sonido doble, de los
zapatos al caer.
Parte II. Mix.
Un camino aqu propuesto, resalta la significacin del objeto sonoro como vrtice
material que no se ve, que pero que es fantasmagora de lo real del cuerpo que
no est presente. Aparicin y desaparicin a travs del sonido, lo acstico insina
los lugares que permiten hacer reaparecer los cuerpos de la nada, sugiriendo su
presencia mediante el eco que es su latencia.
La aparicin como develamiento de lo ya mostrado es el sonido sin referente;
busca la apetencia por lo inacabado, es la intencin de completud mediante la
interpretacin; su doble representacin que es igual a simulacro, ritmo del ritmo,
fantasma de la significacin que es la saciedad de la forma que a travs de la
repeticin al hacer aparecer lo que la cosa es, supera el artificio esttico, para
convertirse en lo que no es: trastea su razn al desenfoque obligado por la
iteracin que se desdobla sobre si y que ya no es reconocible. El objeto sonoro es
su duplicacin ms all del espejo, no es su doble sino su aparicin como
permanencia sin funcin.