Comentario

poemas
Generacin del 27
Gerard del Oso
Marc Guinovart
Mireia Garca Monsons
Marc Barbern
Anna Garca
Ariadna Lazcano

Por Gerard del Oso y Marc Guinovart

Pedro Salinas
Presagios - El alma tenas BIEN
En el primer apartado se manifiesta la imposibilidad del amor: nos muestra una mujer accesible
(Tenas el alma / clara y abierta), cuyo conocimiento es posible (a tu alma se iba / por caminos
anchos) a pesar de que el poeta no lo vaya a conseguir (yo nunca pude / entrarme en tu alma.).
La disponibilidad de la amada es reforzada fonticamente mediante la aliteracin de vocales
abiertas (Tenas el alma / clara y abierta).
En el segundo apartado, el protagonista va sembrando de obstculos el metafrico camino que
le llevara hasta el conocimiento de la amada (atajos angostos, pasos altos y difciles, altos
muros), incluso aunque la esencia de ella no los tenga (A tu alma se iba / por caminos
anchos); de esta manera se evidencia el contraste entre la realidad y la voluntad del poeta.
Deducimos a partir de las anforas imperfectas Busqu y Te busqu y las oraciones
adversativas (pero) que expresan contrariedad como resultado de esa bsqueda, que la
mujer est al alcance del protagonista y que l es incapaz de conocerla e impone restricciones
que no existen en la realidad.
En el tercer apartado, ante la imposibilidad de conseguir sus propsitos, el amante se interroga
acerca de la verdadera esencia de ella (En dnde empezaba? / Acababa, en dnde? ). Salinas
pone un especial nfasis en estos dos versos puesto que son preguntas retricas en las que
encontramos anttesis y una estructura paralelstica cruzada. El poema acaba con la misma
evidencia con que se ha iniciado: el poeta no ha sido capaz de acercase a la amada, de encontrar
su esencia, concluyendo as su obra con la metfora: Me qued por siempre sentado en las
vagas lindes de tu alma.
35 Bujas
El tema expresado a travs del poema es la admiracin y placer que siente el hombre ante sus
propios progresos. El poeta siente una gran admiracin, asombro y placer al descubrir los
adelantos y progresos que hace el hombre ya que ello contribuye a que viva mejor. Por tanto, a
travs del poema expresa un sentimiento positivo ante la idea de progreso. Pedro Salinas guiado
de su afn renovador y contagiado del futurismo que se estaba desarrollando en esos momentos
escribe el poema dedicado a la luz elctrica y, por tanto, un canto al avance, al progreso, a los
adelantos.
Es un poema dedicado a la luz elctrica, a la electricidad, fuente asombrosa de poder, gracias al
progreso, con un con slo dedo, con slo apretar un botn y con plena libertad, pasar de la masa
absoluta oscuridad a la ms maravillosa iluminacin, hecho que otorga al hombre, por tanto,
mayor independencia y libertad.
El azar nunca es seguro, es incierto, por lo que se observa que el autor juega con estos dos
trminos para expresar que gracias al progreso el azar es cada vez ms previsible. Tambin el
ttulo de este poema esconde un doble significado. Treinta y cinco bujas pueden parecer una
cosa muy simple, de poca importancia. Sin embargo, esas treinta y cinco bujas son las que
hacen posible la luz.
Pronombres - La voz debida a ti
El amor es completamente existencial, lo que intenta describir Salinas es que antes que surgiera
el amor no exista nada. Este libro pasa del an al ya, pero solo cuando el lo ordena. Para
representar la historia del amor, utiliza una reiteracin del s. Hay tambin una matizacin

temporal, hay un presente constante y un instante que aprovechar. Para plasmar esta
matizacin vuelve a utilizar la reiteracin, pero, en este caso, del hoy, porque produce una
seguridad momentnea. Salinas es un poeta que utiliza muchos adverbios (afirmacin,
negacin, lugar, tiempo, cantidad...), como utilizando la afirmacin del s.
La gran verdad de su poesa amorosa es que es real. La amada est, se siente; est su cuerpo, su
belleza y la realidad de su figura: los dedos, los ojos, los besos... El beso es un aspecto fsico muy
importante en sus poemas amorosos, como por ejemplo en Qu probable eres t?.
El amor de su poesa queda ligado a la vida; ms que la vida, se trata de vivir, y dentro de ese
vivir se encuentra una idealizacin de la amada. La amada es la que da la vida. En El sueo es
una larga / despedida de ti, la amada, despus de vivida, es soada. En el mundo del sueo se
unen el amor y la vida a pesar de todo.

Federico Garca Lorca

Romance de la Luna, Luna
El poema empieza con una personificacin mediante la cual la luna, dotada de un cuerpo de
mujer y vestida con un polisn, aparece en la fragua. Ah, se encuentra con un nio gitano, que
habla con la luna. El nio urge a la luna a huir, antes de que vengan los gitanos, pero esta le dice
al nio que lo encontrarn sobre el yunque, con los ojos cerrados, lo que es una metfora de la
muerte. Llegan los gitanos, y el nio est sobre el yunque, ya muerto. Cuando los jinetes se
acercan, una zumaya canta en la noche, un ave rapaz, que representa el estado de la muerte, y la
luna se lleva al nio, pues est muerto y debe abandonar el mundo mortal.

La aurora de Nueva York

El poema comienza con la imagen de la luz del amanecer aparecer entre la inmundicia de la
ciudad y entre los rascacielos. Pero nadie observa el amanecer, porqu la ponzoa de la ciudad
ha llegado a las mentes y los corazones de quienes la habitan, y no son capaces de apreciar la
belleza de un nuevo da. Esta gente envenenada por el trabajo de sol a sol con la msera
recompensa del dinero no puede albergar ms que dolor y tristeza en sus huesos desolados. Por
eso la luz del amanecer no le llega a nadie, y queda oculta por los ruidos emponzoados de la
ciudad.

Gerardo Diego
Ro Duero, Ro Duero

ms flojo

En la primera estrofa introduce al protagonista de este poema, describe que est bajando, (por
gravedad). Que el rio baja solitario, nadie le acompaa, ni para or el ruido del agua.
En la segunda estrofa, describe qu pasa por la ciudad indiferente a la que deja atrs el rio,
posiblemente Soria, con los restos de su muralla y castillo. Baja y la pasa para que no que quede
reflejada en l, (diciendo que la ciudad no quiere ni siquiera apreciar en el reflejo del ro no
quiere ver en tu espejo su castillo muralla desdentada.
En la tercera estrofa el ro se basta por si mismo y metafricamente sonreir pasen de l o no, y
con su espuma va inundando los mrgenes con campos y cosechas all por donde pasa.
En la cuarta estrofa pasa por iglesias (santos de piedra), lamos de magia (ya que con todos los
aspectos meteorolgicos hacen magia), todos ellos han visto pasar tanto (si las piedras
hablaran), y dentro de l ( del rio ) palabras de amor = historia que busca la parte bonita y
positiva.

En la quinta estrofa se refleja la envidia, el hecho de poder a la vez permanecer quieto y moverse
diciendo lo mismo pero de distintas maneras. Siempre el mismo ruido con distinta agua.
En la sexta estrofa, se presenta, con variaciones del lenguaje y expresin pero no de significado,
la primera estrofa. El ultimo verso de esta estrofa fa ligado con la siguiente estrofa, la ltima, ya
que sta metafricamente representa a las parejas que expresaron su amor y sus alegres y
bonitos momentos a las orillas del rio y por ello guardan recuerdo, por lo tanto son los nicos
que no lo olvidan, sembrando aquellos hechos en su agua

4. Escribe el significado de las siguientes palabras de los poemas, teniendo

en cuenta el contexto en que aparecen:
Angosto: Estrecho o reducido.
Tapial: Trozo de pared que se hace con tierra amasada.
Franca: Exento, con falta de algo.
Linde: Los bordes de algo.
Musa: La inspiracin del artista.
Fragua: Fogn en que se caldean los metales para forjarlos
Polisn: Armazn que, atada a la cintura, se ponan las mujeres para que abultasen los

vestidos por detrs.

Nardo: Flor blanca con tonalidades amarillas en el centro. Ptalos con forma de valo alargado.
Lbrica: Lujuriosa.
Yunque: Prisma de hierro acerado encajado en un tajo de madera fuerte, para martillear en

l los metales.
Almidonado: Planchado con almidn.
Zumaya: Ave rapaz nocturna, parecida a la lechuza, pero algo mayor, de color pardo rojizo

con manchas blancas, y las remeras y timoneras rayadas de gris y rojo.

Cieno: Lodo blando que forma depsito en ros, y sobre todo en lagunas o en sitios bajos y

hmedos.
Insomne: Que no duerme, desvelado.

Falta bibliografa

Por Mireia Garca Montsons y Marc Barbern

Pedro Salinas
Presagios
El tema principal es el amor inalcanzable como ansia a pesar de que no lo consiga. Quiere
reflejar la bsqueda a travs de: el camino, la frontera y las puertas, que son los lmites y el
acceso.
Estructura externa: 25 versos hexaslabos de arte menor con rima irregular, asonante.
Figuras retricas
- Hiprbaton: El alma tenas tan clara y abierta.
- Aliteracin: El alma tenas tan clara y abierta.
- Anttesis: En donde empezaba? Acababa, en donde?
- Pregunta retrica: En donde empezabs? Acababa, en donde?
http://es.slideshare.net/marcrisolilla/pedro-salinas-19349970

Pedro Salinas
35 bujas

El tema expresado a travs del poema es la admiracin y placer que siente el hombre ante sus
propios progresos. El poeta siente una gran admiracin, asombro y placer al descubrir los
adelantos y progresos que hace el hombre ya que ello contribuye a que viva mejor. Por tanto,
a travs del poema expresa un sentimiento positivo ante la idea de progreso. Pedro Salinas
guiado de su afn renovador y contagiado del futurismo que se estaba desarrollando en esos
momentos escribe este poema dedicado a la luz elctrica y, por tanto, un canto al avance, al
progreso, a los adelantos. Bien, pero se tendra que completar con la interpretacin del
poema.
http://www.comentariodetexto.com/35-bujias-de-pedro-salinas/
Pedro Salinas
Pronombres
El tema es el amor que une a dos amantes en lo que tienen de nicos, autnticos y especiales,
por debajo de lo superficial e innecesario.

La mtrica es sencilla, sigue una regularidad en la medida del verso, pero no en la rima. El
poema est formado por versos heptaslabos que no se agrupan en estrofas y que tampoco
tienen rima. Junto a estos hay dos versos muy cortos: el verso nmero 14 que es trislabo y el
verso nmero 27, tetraslabo. No es un capricho, ambos estn colocados en puntos claves del
poema para introducir contenidos importantes.
En cuanto al contenido se distribuye en tres partes claramente:
Los primeros 4 versos sirven como introduccin. En ellos se concentra el tema central
de toda la composicin
Del verso 5 al 15 estn dirigidos al t, la amada, a quien pide se despoje de todo, se
convierta en esencia
Y del 16 hasta el final, se repite el proceso, pero en este caso con el yo, el poetaamante.
http://masterlengua.com/comentario-de-para-vivir-no-quiero-de-p-salinas/

Federico Garca Lorca

Romance de la Luna, luna
El poema nos cuenta una sencilla y conmovedora historia: la muerte de un nio gitano en una
noche de luna llena. Ahora bien, en Garca Lorca es casi una constante la fusin entre realidad
y mito, de modo que se puede decir que la realidad se transustancia en el mito de una forma
original y atractiva. De esta manera, la ancdota se diluye en un confuso y abigarrado mundo
de sensaciones que enlazan con lo primigenio y eterno: el ancestral temor ante la muerte. Lo
que queda tras la lectura es, fundamentalmente, la impresin de lo fatal.
Al leer los ocho primeros versos nos encontramos con una escena llena de vida: es de noche,
estamos en una fragua y un nio contempla embelesado la llegada de la luna.
A partir del verso noveno asistimos al tenso dilogo entre el nio y la luna.
A partir del verso 21 comienza a vislumbrarse el desenlace de este duelo en plata y negro.
Tema Visin potica de la muerte de un nio gitano. A partir de aqu se profundizar un
poco ms en la infancia y la muerte, variantes del tema lorquiano de la frustracin.
Estructura El poema se plantea como un cuento y en este sentido, se puede apreciar en l
una cierta progresin: presentacin de los personajes (vv. 1-8), planteamiento del conflicto en
el dilogo nio-luna (vv. 9-20), clmax (vv. 21-28) y desenlace trgico (vv. 29-36). predomina,
sin embargo, el carcter expresivo y potico sobre lo narrativo; todo el texto puede leerse
como una gradacin desde el silencio pasmado del nio al principio hasta los gritos y llantos
finales de los gitanos.
La forma mtrica utilizada es un romance (36 versos octoslabos con rima asonante en los
pares). Conviene comentar el carcter pico-lrico de la forma romance: contenido narrativo
(ancdota) y contenido lrico (sentimiento). bien

http://circulo.repdeval.com/Famosos/Garcialorca/analisilunaluna.htm
Federico Garca Lorca
La Aurora de Nueva York
El poema se puede dividir en tres partes principales: En los versos 1-8 se da una descripcin del
amanecer en Nueva York. Pero la imagen que pinta no es realista sino llena de smbolos y
metforas. La segunda parte, vv. 9-16, nos habla de los habitantes de la ciudad. La aurora llega
pero nadie se da cuenta en el mundo urbano catico. Hay nios que son devorados por
enjambres de monedas y gente desilusionada sabiendo que viven en un mundo lejos del
paraso, un mundo donde no hay amor ni esperanza. La ltima parte, vv. 16-20, es como una
conclusin. Se habla otra vez de la luz de la aurora que no se puede oponer a las cadenas y
ruidos de la ciudad. Por el otro lado hay gente que parecen nufragos vacilando por los
barrios.
El poema comienza con dos cuartetos de una estructura parecida. Se trata de una descripcin
surrealista de la aurora en Nueva York.
Despus sigue con la descripcin de la metrpoli desde su punto de vista.
- Las dos primeras estrofas:No tienen una regularidad exacta pero todos tienen entre
8 y 11, con predominio de eneaslabo.
- Las tres estrofas finales: todos los versos tienen 14 silabas, son alejandrinos divididos
en dos hemistiquios. Son versos blancos, sin rima, pero mantienen una medida
regular. La segunda parte aumenta, pues, la longitud de los versos.
http://blocs.xtec.cat/grupodel27/2010/07/08/comentario-literario-de-la-aurora/
http://jardindelosclasicos.blogspot.com.es/2013/05/un-ejercicio-de-comentario-de-textola.html

De Gerardo Diego BIEN

Romance del Rio Duero
Junto a la orilla solitaria del ro Duero, la mirada de Gerardo Diego dialoga en silencio con el
continuo fluir de la corriente. El ro atraviesa los campos, y en la superficie plateada de sus
aguas se reflejan rboles y ermitas, los trabajos de los hombres, los cantos y las palabras de
amor.
El poeta quisiera ser como el ro: avanzar y no cambiar nunca, porque as, cambiante pero
idntica a s misma, la corriente solitaria va siempre adelante, hasta perderse a lo lejos. La
acompaan slo los enamorados que pasean por sus orillas intercambindose palabras de
amor.
1. El Apstrofe: T, viejo Duero
2. La reduplicacin:Ro Duero, ro Duero
3. La anfora: Nadie a acompaarte baja, nadie se detiene a or
4. El hiprbaton: Nadie a acompaarte baja.

5. La personificacin: T, viejo Duero, sonres.

6. La comparacin: la muralla vieja pareca una boca desdentada.
7. La metfora: estrofa (por rumor) de agua, tu espejo (por superficie), muralla
desdentada (por hundida), barbas (por cascadas) de plata (por blancas), moler con
romances (por la fuerza del agua).
En este poema topogrfico Gerardo Diego nos destaca desde el principio el triste olvido por
parte de la gente de la zona de un ro tan significativo para l. Incluso nos describe su belleza
para justificar la pena que da que sus gentes no le presten atencin y para finalizar nos resalta
la existencia de aquellos pocos que an le hacen caso y lo recuerdan: Los enamorados.
Versos octoslabos.
https://profesorlenguaje1329.wordpress.com/2012/11/21/lenguaje-literario-figuras-literarias/
http://www.edu365.cat/eso/muds/castella/literatura/poesia/rios/pantalla5.htm

4- SIGNIFICADO DE LAS PALABRAS DE LOS POEMAS:

-

Angosto: Estrecho
Tapial: Molde de dos tableros paralelos en los que se forman las tapias.
Franca: Sencilla
Linde: Lmite de un reino o una provncia.
Musa: Cada una de las deidades que, segn la fbula, habitaban, presididas por Apolo,
en el Parnaso o en el Helicn y protegan las ciencias y las artes liberales,
especialmente la poesa.
Fragua: Fogn en que se caldean los metales para forjarlos, avivando el fuego
mediante una corriente horizontal de aire producida por un fuelle o por otro aparato
anlogo.
Polisn: Armazn que, atada a la cintura, se ponan las mujeres para que abultasen los
vestidos por detrs.
Nardo: Planta de la familia de las Liliceas
Lbrica: Resbaladiza.
Yunque: Prisma de hierro acerado.
Almidonado: Mojado en almidn.
Zumaya:
Cieno: Lodo blando que forma depsito en ros, y sobre todo en lagunas o en sitios
bajos y hmedos.
Insomne: Desvelado, que no duerme.

Por Anna Garca Arias y Ariadna Lazcano Ruiz

PEDRO SALINAS:
PRESAGIOS

El tema principal de este poema es el

amor inalcanzable. El autor aborda el
concepto de amor como bsqueda.
Refleja la bsqueda de este amor a
travs de smbolos como es el camino
(ejemplo, verso 9: A tu alma se iba
por caminos anchos).
El yo potico tiene un dilogo con el
alma de la que es su enamorada.
Describe el camino que le lleva hacia
ella, pero sta no le responde.
En los ltimos versos el
con la idea principal: la
de conocer el alma de
ama, pero sobre/todo la
de conocer el amor.

autor finaliza
imposibilidad
la mujer que
imposibilidad

El alma tenas
tan clara y abierta,
que yo nunca pude
entrarme en tu alma.
Busqu los atajos
angostos, los pasos
altos y difciles...
A tu alma se iba
por caminos anchos.
Prepar alta escala
-soaba altos muros
guardndote el alma-,
pero el alma tuya
estaba sin guarda
de tapial ni cerca.
Te busqu la puerta
estrecha del alma,
pero no tena,
de franca que era,
entrada tu alma.
En dnde empezaba?
acababa, en dnde?
Me qued por siempre
sentado en las vagas
lindes de tu alma.

35 BUJAS

El tema principal de este poema es la

exaltacin de la luz elctrica. Resalta la
modernidad.
La luz elctrica es como una princesa en
un castillo, vigilada por los rayos del sol.
El poeta, en con solamente apretar un
botn la libera al llegar la noche. El
poeta, enamorado de una bombilla
expresa la admiracin que tiene hacia
ella.
En conclusin, este poema futurista
transmite una idea de progresin
progreso que el poeta expresa a travs
de la admiracin hacia, en este caso, la
luz elctrica.

S, cuando quiera yo
la soltar. Est presa
aqu arriba, invisible.
Yo la veo en su claro
castillo de cristal, y la vigilan
-cien mil lanzas- los rayos
-cien mil rayos- del sol. Pero de noche,
cerradas las ventanas
para que no la vean
-guiadoras espas- las estrellas,
la soltar (Apretar un botn.).
Caer toda de arriba
a besarme, a envolverme
de bendicin, de claro, de amor, pura.
En el cuarto ella y yo no ms, amantes
eternos, ella mi iluminadora
musa dcil en contra
de secretos en masa de la noche
-afueradescifraremos formas leves, signos,
perseguidos en mares de blancura
por m, por ella, artificial princesa,
amada elctrica.

LA AURORA DE NUEVA YORK

La aurora de Nova York tiene
cuatro columnas de cieno

El tema principal de este poema es

la descripcin de la llegada de la
aurora a la ciudad de Nueva York
como un fenmeno totalmente
desagradable.
La gente, que vive en la total
oscuridad (naufragio de sangre),
y esclavizada por el trabajo y el
insomnio, ignora por completo a la
aurora.
El autor, en este poema, nos
presenta una visin de la ciudad de
Nueva York como una ciudad
esclavizada por los ruidos, la
oscuridad y los rascacielos. No da
una buena visin de la ciudad, a
causa de la crisis que est pasando.

y un huracn de negras palomas

que chapotean las aguas podridas.

La aurora de Nova York gime

por las inmensas escaleras
buscando entre las aristas
nardos de angustia dibujada.

La aurora llega y nadie la recibe en su boca

porque all no hay maana ni esperanza posible.
A veces las monedas en enjambres furiosos
taladran y devoran abandonados nios.

Los primeros que salen comprueban con sus huesos

que no habr paraso ni amores deshojados;
saben que van al cieno de nmeros y leyes,
a los juegos sin arte, a sudores sin fruto.

La luz es sepultada por cadenas y ruidos

en impdico reto de ciencia sin races.
por los barrios hay gentes que vacilan insomnes
como recin salidas de un naufragio de sangre.