EL ROMANTICISMO ESPAOL, VUELTA A LA TRADICIN O

RENOVACIN LITERARIA?
Como producto de individuos que forman parte de una sociedad en un momento y un
espacio determinados, el estudio de la literatura est indudablemente ligado al estudio
del contexto histrico en el que ella se origina. Al hablar de romanticismo espaol
esta necesidad se acenta, y ms teniendo en cuenta lo que tanto dicho concepto como
el momento histrico en el que surge tienen de conflictivo, y es que la gran
inestabilidad poltica que va a caracterizar el siglo XIX espaol influye de manera
decisiva en la evolucin del nuevo movimiento en Espaa.
Teniendo lo anterior en cuenta, Manuel Moreno Alonso diferencia tres etapas
en el Romanticismo espaol (Moreno Alonso, 1999:15): la primera, de introduccin o
surgimiento, de 1808 a 1833, a la que denomina Espaa fernandina; la segunda, de
triunfo y culminacin, de 1833 a 1843, que coincide con el periodo de las Regencias y
que supone la victoria del Liberalismo (Prez, 2006: 439); y la tercera, de
progresivo declive, de 1843 a 1868, periodo del reinado de Isabel II. Para realizar esta
divisin, Moreno Alonso concibe el Romanticismo espaol como un fenmeno
histrico, paralelo a la construccin de la historia nacional, producto de una serie de
elementos sociales, como son una mentalidad, una forma de sensibilidad, un
conjunto de preocupaciones, que determinan un gusto literario especfico. Este
fenmeno histrico llegara a su fin en 1868, fecha en que estalla la Revolucin de La
Gloriosa y que considera una nueva ruptura histrica (Moreno Alonso, 1999:14). Si
bien Garca Lpez parece estar de acuerdo en lo referente a las dos primeras etapas,
respecto a la tercera, afirma que la poca romntica puede darse por terminada hacia
1850, pues, con mucha razn, advierte que ese gusto literario especfico deja de serlo
para orientarse hacia el Realismo (Garca Lpez, 2009: 475).
Espaa no producir una obra literaria romntica hasta la dcada de 1830, lo
que significa un claro retraso respecto a otros pases europeos. Esto ocurre debido a la
situacin social y poltica que provoca, a principios de siglo, la Guerra de la
Independencia, a la que seguir la restauracin del Antiguo Rgimen en 1814 por
parte de Fernando VII, anulando los intentos de liberalizacin de la Constitucin de
Cdiz de 1812, con la consiguiente represin que supuso para los intelectuales
espaoles, obligados a emigrar hasta la muerte del monarca en 1833 (Barroso et al.,
2006:135-136, 144). Sin embargo, es durante esta primera etapa donde, paralelamente

a las traducciones de obras literarias romnticas extranjeras, se lleva a cabo la

formulacin terica del Romanticismo en Espaa, cuyo pionero es Nicols Bhl de
Faber, basndose en la teora de Schlegel, que defenda la idea de que el arte literario
es el resultado del espritu particular de una nacin en un periodo histrico concreto
(Flitter, 1995:10). Pudiendo haber encontrado sus races en la tradicional Querella
entre antiguos y modernos, que optan respectivamente por tradicin o renovacin,
ste ser el punto de partida de una amplia polmica entre las dos tendencias del
romanticismo: la historicista, que exalta lo nacional y se inclina hacia los valores
perdidos de la Edad Media, y la revolucionaria, que defiende lo subjetivo por encima
de cualquier obstculo ideolgico o tradicional (Garca Lpez, 2009:469-473).
Durante la dcada de 1820, Alberto Lista, como crtico defensor de la teora
historicista, se opuso duramente al drama romntico francs y a su nefasta influencia
sobre el romanticismo actual, por propiciar la depravacin de una literatura cada
vez ms alejada de los valores morales vigentes hasta entonces. La aceptacin del
romanticismo histrico y la consiguiente condena del romanticismo liberal por parte
de Lista se convirti en una postura tpica en la crtica literaria espaola, podra
haber sido de otra manera en una sociedad fundada en el cristianismo y la
monarqua? (Flitter, 1995:124,127).
Entre los escritores ms sobresalientes del romanticismo espaol podemos
citar al Duque de Rivas, a Larra, a Espronceda y a Zorrilla. Si bien cada uno de ellos
es admirado por su vnculo a un gnero especifico, el Duque de Rivas o Zorrilla como
dramaturgos, Espronceda como poeta, y Larra como prosista, destacando por sus
artculos de costumbres (Barroso, A. et al., 2006:151, 164, 191, 238-239), todos ellos
cultivan varios gneros. Por esta razn, para analizar las caractersticas de nuestros
escritores, tomaremos como punto de partida aquellas que, segn Basilis Alexu
(, 2001: 23-24), son ms o menos comunes a todos ellos y que caracterizan el
romanticismo espaol en su conjunto. El subjetivismo e individualismo propios del
romanticismo, que llevan implcita el ansia de libertad creadora y la exaltacin del
yo artstico, desembocan, en Espaa, en una retrica exagerada, muchas veces
criticada por caer en la grandilocuencia y la superficialidad. As, la obra de
Espronceda, a pesar de su musicalidad y su vigor plstico, ha sido tachada de poco
depurada y a menudo excesivamente efectista, as como la de Zorrilla, empero su
excelente valor dramtico, lo ha sido de carecer de autnticos valores lricos por su
verbosidad y su contenido superficial (Garca Lpez, 2009:490-491, 513). Se

descubre un paisaje agreste (Garca Lpez, 2009:465), dinmico y subjetivista, que

deja atrs la anterior visin buclica de la naturaleza. Como consecuencia de su
incertidumbre y su desengao ante todo lo que le rodea, otra caracterstica del hombre
romntico es la evasin espacial o temporal, ms tpica esta ltima en el caso espaol,
especficamente hacia el pasado medieval o el Siglo de Oro. Es el Duque de Rivas el
representante de la vuelta a la tradicin y del enlace con la literatura de los periodos
citados (Garca Lpez, 2009:504). Aparece, asimismo, el inters por la historia y el
pasado, as lo muestran en Espaa la aparicin de la novela histrica y la
rehabilitacin de formas literarias antiguas, como el romance y la leyenda, lo que
surge como consecuencia de una visin conservadora ante los cambios que supona su
adhesin a la modernidad, siendo Zorrilla el mayor representante de este
Romanticismo conservador, lo que consigue a travs de la nacionalizacin del
Romanticismo o asimilacin de los elementos importados (Garca Lpez, 2009:513).
El caso de Larra es preciso analizarlo aparte: primero, porque la prosa no se ve tan
afectada por la esttica del nuevo movimiento, y, segundo, por su pensamiento
racionalista y su espritu crtico, lo que le hace dar, al contrario que sus
contemporneos, ms importancia al contenido que a la forma. Considerado como el
mejor periodista espaol de su poca, tambin es, junto con Espronceda, una de las
figuras ms representativas del romanticismo espaol, con quien tiene mucho en
comn: turbulencia sentimental, desengao sufrido ante el fracaso de las ilusiones y
protesta contra la sociedad y su conservadurismo, movidos ambos por sus
convicciones liberales (Garca Lpez, 2009:477, 480-484, 490).
Si el Romanticismo espaol ha sido negativamente comparado con el europeo
por su falta de espritu lrico e intimista, llegndose incluso a dudar de si es adecuado
referirse a un Romanticismo propiamente espaol, supone, sin embargo, un verdadero
resurgimiento, tras el ocaso que representa el final del Barroco y el Neoclsico, en la
historia literaria espaola (Garca Lpez, 2009:474). Asimismo, dada por terminada la
poca romntica, que cede el paso a la realista, aparece, durante la segunda mitad del
siglo XIX, un poeta que consigue representar finalmente, en lengua espaola, esa
sinceridad e intensidad lrica que ni sus antecesores ni sus contemporneos lograron
transmitir, dndonos la posibilidad de hablar de un posromanticismo en la lrica de
esta poca. Nos referimos a Gustavo Adolfo Bcquer. Su poesa frgil, alada y
fugitiva segn Azorn, representa el proceso de depuracin de las exageraciones del
periodo anterior, sin perder por ello la espontaneidad y la musicalidad (Garca Lpez,

2009:532). Es, no obstante, su especial sentimiento de autocompasin, de melancola,

del que est empapada toda su poesa en todos sus aspectos y temas, lo que, segn
Vctor Ivanovici, con el que estamos de acuerdo, convierte al poeta en un caso
excepcional del Romanticismo espaol. As lo muestra, por ejemplo, el concepto que
l mismo tiene de la poesa, como un mundo invisible pero real, al que el poeta debe
de dar forma, lo que, a veces, le resulta imposible, Yo s un himno [...] Yo quisiera
escribirlo [...] Pero en vano es luchar. Tambin lo observamos en la mujer como
smbolo del amor inalcanzable, Yo soy un sueo, un imposible,/ vano fantasma de
niebla y luz;/ soy incorprea, soy intangible;/ no puedo amarte./ -Oh, ven; ven t! o
en la incomprensin que siente como poeta en el mundo en el que vive, Voy contra
mi inters al confesarlo [...] pienso cual t que una oda solo es buena/ de un billete del
Banco al dorso escrita [...] con genio es muy contado el que la escribe,/ y con oro
cualquiera hace poesa.
Por todo lo anterior, podramos considerar a Bcquer como el creador de un
nuevo despertar del sentimiento del poeta, que considera su poesa como una
experiencia vital que redime al poeta, que da sentido a su existencia. Dejando aparte
reflexiones personales, diremos que la percepcin de Bcquer del abismo entre la idea
y la forma, representa la evolucin de la poesa romntica a la contempornea,
preocupacin sta que servir de base para la mayor parte de la produccin potica del
siglo XX (Barroso et al., 2006: 388-390).
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hl=el&lr=&id=47s3mfCY9QAC&oi=fnd&pg=PR9&dq=
%22romanticismo+espanol%22&ots=-

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