1.-Lee atentamente el texto y contesta las cuestiones que se plantean debajo.

La hormiga
Un da las hormigas inventan el vegetal artificial. Es una papilla fra y con sabor a hojalata.
Pero al menos las releva de la necesidad de salir fuera de los hormigueros en busca de vegetales
naturales. As se salvan del fuego, del veneno, de las nubes insecticidas. Como el nmero de las
hormigas es una cifra que tiende constantemente a crecer, al cabo de un tiempo hay tantas
hormigas bajo tierra que es preciso ampliar los hormigueros. Las galeras se expanden, se
entrecruzan, terminan por confundirse en un solo Gran Hormiguero bajo la direccin de una sola
Gran Hormiga. Por las dudas, las salidas al exterior son tapiadas a cal y canto. Se suceden las
generaciones. [...] Cierta vez una hormiga se extrava por unos corredores en ruinas, distingue
una luz lejana, unos destellos, se aproxima y descubre una boca de salida cuya clausura se ha
desmoronado. Con el corazn palpitante, la hormiga sale a la superficie de la tierra. Ve una
maana. Ve un jardn. Ve tallos, hojas, yemas, brotes, ptalos, estambres, roco. Ve una rosa
amarilla. Todos sus instintos despiertan bruscamente. Se abalanza sobre las plantas y empieza a
talar, a cortar y a comer. Se da un atracn. Despus, relamindose, decide volver al Gran
Hormiguero con la noticia. Busca a sus hermanas, trata de explicarles lo que ha visto, grita:
Arriba... luz... jardn... hojas... verde... flores.... Las dems hormigas no comprenden una sola
palabra de aquel lenguaje delirante, creen que la hormiga ha enloquecido y la matan.
Marco DENEVI Falsificaciones, Eudeba
(Adaptacin)
a) Qu consecuencias tiene para las hormigas la invencin del vegetal artificial?
b) Cmo se siente la hormiga del relato cuando sale a la superficie?
c) Por qu crees que las hormigas desprecian y matan a su compaera? Qu opinin te merece
esta accin?
d) El texto no tiene, aparentemente, moraleja; sin embargo, puede extraerse de l alguna
enseanza sobre el
ser humano? Trata de explicarla con tus palabras.
e) A tu juicio, el relato de Marco Denevi puede considerarse una fbula? Justifica tu respuesta.





























Las ruinas circulares
[Cuento. Texto completo.]
Jorge Luis Borges
Nadie lo vio desembarcar en la unnime noche, nadie vio la canoa de bamb
sumindose en el fango sagrado, pero a los pocos das nadie ignoraba que el hombre
taciturno vena del Sur y que su patria era una de las infinitas aldeas que estn aguas
arriba, en el flanco violento de la montaa, donde el idioma zend no est contaminado
de griego y donde es infrecuente la lepra. Lo cierto es que el hombre gris bes el fango,
repech la ribera sin apartar (probablemente, sin sentir) las cortaderas que le dilaceraban
las carnes y se arrastr, mareado y ensangrentado, hasta el recinto circular que corona
un tigre o caballo de piedra, que tuvo alguna vez el color del fuego y ahora el de la
ceniza. Ese redondel es un templo que devoraron los incendios antiguos, que la selva
paldica ha profanado y cuyo dios no recibe honor de los hombres. El forastero se
tendi bajo el pedestal. Lo despert el sol alto. Comprob sin asombro que las heridas
haban cicatrizado; cerr los ojos plidos y durmi, no por flaqueza de la carne sino por
determinacin de la voluntad. Saba que ese templo era el lugar que requera su
invencible propsito; saba que los rboles incesantes no haban logrado estrangular, ro
abajo, las ruinas de otro templo propicio, tambin de dioses incendiados y muertos;
saba que su inmediata obligacin era el sueo. Hacia la medianoche lo despert el grito
inconsolable de un pjaro. Rastros de pies descalzos, unos higos y un cntaro le
advirtieron que los hombres de la regin haban espiado con respeto su sueo y
solicitaban su amparo o teman su magia. Sinti el fro del miedo y busc en la muralla
dilapidada un nicho sepulcral y se tap con hojas desconocidas.
El propsito que lo guiaba no era imposible, aunque s sobrenatural. Quera soar un
hombre: quera soarlo con integridad minuciosa e imponerlo a la realidad. Ese
proyecto mgico haba agotado el espacio entero de su alma; si alguien le hubiera
preguntado su propio nombre o cualquier rasgo de su vida anterior, no habra acertado a
responder. Le convena el templo inhabitado y despedazado, porque era un mnimo de
mundo visible; la cercana de los leadores tambin, porque stos se encargaban de
subvenir a sus necesidades frugales. El arroz y las frutas de su tributo eran pbulo
suficiente para su cuerpo, consagrado a la nica tarea de dormir y soar.
Al principio, los sueos eran caticos; poco despus, fueron de naturaleza dialctica. El
forastero se soaba en el centro de un anfiteatro circular que era de algn modo el
templo incendiado: nubes de alumnos taciturnos fatigaban las gradas; las caras de los
ltimos pendan a muchos siglos de distancia y a una altura estelar, pero eran del todo
precisas. El hombre les dictaba lecciones de anatoma, de cosmografa, de magia: los
rostros escuchaban con ansiedad y procuraban responder con entendimiento, como si
adivinaran la importancia de aquel examen, que redimira a uno de ellos de su condicin
de vana apariencia y lo interpolara en el mundo real. El hombre, en el sueo y en la
vigilia, consideraba las respuestas de sus fantasmas, no se dejaba embaucar por los
impostores, adivinaba en ciertas perplejidades una inteligencia creciente. Buscaba un
alma que mereciera participar en el universo.
A las nueve o diez noches comprendi con alguna amargura que nada poda esperar de
aquellos alumnos que aceptaban con pasividad su doctrina y s de aquellos que
arriesgaban, a veces, una contradiccin razonable. Los primeros, aunque dignos de amor
y de buen afecto, no podan ascender a individuos; los ltimos preexistan un poco ms.
Una tarde (ahora tambin las tardes eran tributarias del sueo, ahora no velaba sino un
par de horas en el amanecer) licenci para siempre el vasto colegio ilusorio y se qued
con un solo alumno. Era un muchacho taciturno, cetrino, dscolo a veces, de rasgos
afilados que repetan los de su soador. No lo desconcert por mucho tiempo la brusca
eliminacin de los condiscpulos; su progreso, al cabo de unas pocas lecciones
particulares, pudo maravillar al maestro. Sin embargo, la catstrofe sobrevino. El
hombre, un da, emergi del sueo como de un desierto viscoso, mir la vana luz de la
tarde que al pronto confundi con la aurora y comprendi que no haba soado. Toda
esa noche y todo el da, la intolerable lucidez del insomnio se abati contra l. Quiso
explorar la selva, extenuarse; apenas alcanz entre la cicuta unas rachas de sueo dbil,
veteadas fugazmente de visiones de tipo rudimental: inservibles. Quiso congregar el
colegio y apenas hubo articulado unas breves palabras de exhortacin, ste se deform,
se borr. En la casi perpetua vigilia, lgrimas de ira le quemaban los viejos ojos.
Comprendi que el empeo de modelar la materia incoherente y vertiginosa de que se
componen los sueos es el ms arduo que puede acometer un varn, aunque penetre
todos los enigmas del orden superior y del inferior: mucho ms arduo que tejer una
cuerda de arena o que amonedar el viento sin cara. Comprendi que un fracaso inicial
era inevitable. Jur olvidar la enorme alucinacin que lo haba desviado al principio y
busc otro mtodo de trabajo. Antes de ejercitarlo, dedic un mes a la reposicin de las
fuerzas que haba malgastado el delirio. Abandon toda premeditacin de soar y casi
acto continuo logr dormir un trecho razonable del da. Las raras veces que so
durante ese perodo, no repar en los sueos. Para reanudar la tarea, esper que el disco
de la luna fuera perfecto. Luego, en la tarde, se purific en las aguas del ro, ador los
dioses planetarios, pronunci las slabas lcitas de un nombre poderoso y durmi. Casi
inmediatamente, so con un corazn que lata.
Lo so activo, caluroso, secreto, del grandor de un puo cerrado, color granate en la
penumbra de un cuerpo humano aun sin cara ni sexo; con minucioso amor lo so,
durante catorce lcidas noches. Cada noche, lo perciba con mayor evidencia. No lo
tocaba: se limitaba a atestiguarlo, a observarlo, tal vez a corregirlo con la mirada. Lo
perciba, lo viva, desde muchas distancias y muchos ngulos. La noche catorcena roz
la arteria pulmonar con el ndice y luego todo el corazn, desde afuera y adentro. El
examen lo satisfizo. Deliberadamente no so durante una noche: luego retom el
corazn, invoc el nombre de un planeta y emprendi la visin de otro de los rganos
principales. Antes de un ao lleg al esqueleto, a los prpados. El pelo innumerable fue
tal vez la tarea ms difcil. So un hombre ntegro, un mancebo, pero ste no se
incorporaba ni hablaba ni poda abrir los ojos. Noche tras noche, el hombre lo soaba
dormido.
En las cosmogonas gnsticas, los demiurgos amasan un rojo Adn que no logra ponerse
de pie; tan inhbil y rudo y elemental como ese Adn de polvo era el Adn de sueo que
las noches del mago haban fabricado. Una tarde, el hombre casi destruy toda su obra,
pero se arrepinti. (Ms le hubiera valido destruirla.) Agotados los votos a los nmenes
de la tierra y del ro, se arroj a los pies de la efigie que tal vez era un tigre y tal vez un
potro, e implor su desconocido socorro. Ese crepsculo, so con la estatua. La so
viva, trmula: no era un atroz bastardo de tigre y potro, sino a la vez esas dos criaturas
vehementes y tambin un toro, una rosa, una tempestad. Ese mltiple dios le revel que
su nombre terrenal era Fuego, que en ese templo circular (y en otros iguales) le haban
rendido sacrificios y culto y que mgicamente animara al fantasma soado, de suerte
que todas las criaturas, excepto el Fuego mismo y el soador, lo pensaran un hombre de
carne y hueso. Le orden que una vez instruido en los ritos, lo enviara al otro templo
despedazado cuyas pirmides persisten aguas abajo, para que alguna voz lo glorificara
en aquel edificio desierto. En el sueo del hombre que soaba, el soado se despert.
El mago ejecut esas rdenes. Consagr un plazo (que finalmente abarc dos aos) a
descubrirle los arcanos del universo y del culto del fuego. ntimamente, le dola
apartarse de l. Con el pretexto de la necesidad pedaggica, dilataba cada da las horas
dedicadas al sueo. Tambin rehizo el hombro derecho, acaso deficiente. A veces, lo
inquietaba una impresin de que ya todo eso haba acontecido... En general, sus das
eran felices; al cerrar los ojos pensaba: Ahora estar con mi hijo. O, ms raramente: El
hijo que he engendrado me espera y no existir si no voy.
Gradualmente, lo fue acostumbrando a la realidad. Una vez le orden que embanderara
una cumbre lejana. Al otro da, flameaba la bandera en la cumbre. Ensay otros
experimentos anlogos, cada vez ms audaces. Comprendi con cierta amargura que su
hijo estaba listo para nacer -y tal vez impaciente. Esa noche lo bes por primera vez y lo
envi al otro templo cuyos despojos blanqueaban ro abajo, a muchas leguas de
inextricable selva y de cinaga. Antes (para que no supiera nunca que era un fantasma,
para que se creyera un hombre como los otros) le infundi el olvido total de sus aos de
aprendizaje.
Su victoria y su paz quedaron empaadas de hasto. En los crepsculos de la tarde y del
alba, se prosternaba ante la figura de piedra, tal vez imaginando que su hijo irreal
ejecutaba idnticos ritos, en otras ruinas circulares, aguas abajo; de noche no soaba, o
soaba como lo hacen todos los hombres. Perciba con cierta palidez los sonidos y
formas del universo: el hijo ausente se nutra de esas disminuciones de su alma. El
propsito de su vida estaba colmado; el hombre persisti en una suerte de xtasis. Al
cabo de un tiempo que ciertos narradores de su historia prefieren computar en aos y
otros en lustros, lo despertaron dos remeros a medianoche: no pudo ver sus caras, pero
le hablaron de un hombre mgico en un templo del Norte, capaz de hollar el fuego y de
no quemarse. El mago record bruscamente las palabras del dios. Record que de todas

las criaturas que componen el orbe, el fuego era la nica que saba que su hijo era un
fantasma. Ese recuerdo, apaciguador al principio, acab por atormentarlo. Temi que su
hijo meditara en ese privilegio anormal y descubriera de algn modo su condicin de
mero simulacro. No ser un hombre, ser la proyeccin del sueo de otro hombre qu
humillacin incomparable, qu vrtigo! A todo padre le interesan los hijos que ha
procreado (que ha permitido) en una mera confusin o felicidad; es natural que el mago
temiera por el porvenir de aquel hijo, pensado entraa por entraa y rasgo por rasgo, en
mil y una noches secretas.
El trmino de sus cavilaciones fue brusco, pero lo prometieron algunos signos. Primero
(al cabo de una larga sequa) una remota nube en un cerro, liviana como un pjaro;
luego, hacia el Sur, el cielo que tena el color rosado de la enca de los leopardos; luego
las humaredas que herrumbraron el metal de las noches; despus la fuga pnica de las
bestias. Porque se repiti lo acontecido hace muchos siglos. Las ruinas del santuario del
dios del fuego fueron destruidas por el fuego. En un alba sin pjaros el mago vio
cernirse contra los muros el incendio concntrico. Por un instante, pens refugiarse en
las aguas, pero luego comprendi que la muerte vena a coronar su vejez y a absolverlo
de sus trabajos. Camin contra los jirones de fuego. stos no mordieron su carne, stos
lo acariciaron y lo inundaron sin calor y sin combustin. Con alivio, con humillacin,
con terror, comprendi que l tambin era una apariencia, que otro estaba sondolo.

ACTIVIDADES SOBRE LAS RUINAS CIRCULARES DE JORGE LUIS BORGES

1. Qu significa que el hombre era un forastero?Adnde lleg y por qu eligi ese lugar
segn el texto?
2. Qu clase de alma buscaba el hombre?
3. Los estudiantes de quienes se habla en el texto existan o eran imaginarios? Qu les
enseaba? Infiera de qu poca se est hablando en el cuento.
4. Describa cmo fue surgiendo la creacin del hombre. Por qu lo llama hijo? Era real?
5. Qu le ense a este ser?Quin le dio vida a su creacin?.
6. Adnde lo mand cuando ya estaba listo y qu hizo para que no se sintiera diferente a
los otros hombres?
7. Qu nombre se le da al hombre-creador al final del cuento?
8. Qu se dice, finalmente, sobre este hombre-creador Por qu se puede asegurar que
Borges propone al fuego como fuerza creadora y destructiva? Cul cree usted que era el
propsito del autor al escribir este cuento?
9. Encuentre un significado a la simbologa del crculo en este cuento.






Axolotl
[Cuento. Texto completo.]
Julio Cortzar
Hubo un tiempo en que yo pensaba mucho en los axolotl. Iba a verlos al acuario del
Jardn des Plantes y me quedaba horas mirndolos, observando su inmovilidad, sus
oscuros movimientos. Ahora soy un axolotl.

El azar me llev hasta ellos una maana de primavera en que Pars abra su cola de pavo
real despus de la lenta invernada. Baj por el bulevar de Port Royal, tom St. Marcel y
LHpital, vi los verdes entre tanto gris y me acord de los leones. Era amigo de los
leones y las panteras, pero nunca haba entrado en el hmedo y oscuro edificio de los
acuarios. Dej mi bicicleta contra las rejas y fui a ver los tulipanes. Los leones estaban
feos y tristes y mi pantera dorma. Opt por los acuarios, soslay peces vulgares hasta
dar inesperadamente con los axolotl. Me qued una hora mirndolos, y sal incapaz de
otra cosa.

En la biblioteca Saint-Genevive consult un diccionario y supe que los axolotl son
formas larvales, provistas de branquias, de una especie de batracios del gnero
amblistoma. Que eran mexicanos lo saba ya por ellos mismos, por sus pequeos rostros
rosados aztecas y el cartel en lo alto del acuario. Le que se han encontrado ejemplares
en frica capaces de vivir en tierra durante los perodos de sequa, y que continan su
vida en el agua al llegar la estacin de las lluvias. Encontr su nombre espaol, ajolote,
la mencin de que son comestibles y que su aceite se usaba (se dira que no se usa ms)
como el de hgado de bacalao.

No quise consultar obras especializadas, pero volv al da siguiente al Jardin des Plantes.
Empec a ir todas las maanas, a veces de maana y de tarde. El guardin de los
acuarios sonrea perplejo al recibir el billete. Me apoyaba en la barra de hierro que
bordea los acuarios y me pona a mirarlos. No hay nada de extrao en esto porque desde
un primer momento comprend que estbamos vinculados, que algo infinitamente
perdido y distante segua sin embargo unindonos. Me haba bastado detenerme aquella
primera maana ante el cristal donde unas burbujas corran en el agua. Los axolotl se
amontonaban en el mezquino y angosto (slo yo puedo saber cun angosto y mezquino)
piso de piedra y musgo del acuario. Haba nueve ejemplares y la mayora apoyaba la
cabeza contra el cristal, mirando con sus ojos de oro a los que se acercaban. Turbado,
casi avergonzado, sent como una impudicia asomarme a esas figuras silenciosas e
inmviles aglomeradas en el fondo del acuario. Aisl mentalmente una situada a la
derecha y algo separada de las otras para estudiarla mejor. Vi un cuerpecito rosado y
como translcido (pens en las estatuillas chinas de cristal lechoso), semejante a un
pequeo lagarto de quince centmetros, terminado en una cola de pez de una delicadeza
extraordinaria, la parte ms sensible de nuestro cuerpo. Por el lomo le corra una aleta
transparente que se fusionaba con la cola, pero lo que me obsesion fueron las patas, de
una finura sutilsima, acabadas en menudos dedos, en uas minuciosamente humanas. Y
entonces descubr sus ojos, su cara, dos orificios como cabezas de alfiler, enteramente
de un oro transparente carentes de toda vida pero mirando, dejndose penetrar por mi
mirada que pareca pasar a travs del punto ureo y perderse en un difano misterio
interior. Un delgadsimo halo negro rodeaba el ojo y los inscriba en la carne rosa, en la
piedra rosa de la cabeza vagamente triangular pero con lados curvos e irregulares, que le
daban una total semejanza con una estatuilla corroda por el tiempo. La boca estaba
disimulada por el plano triangular de la cara, slo de perfil se adivinaba su tamao
considerable; de frente una fina hendedura rasgaba apenas la piedra sin vida. A ambos
lados de la cabeza, donde hubieran debido estar las orejas, le crecan tres ramitas rojas
como de coral, una excrescencia vegetal, las branquias supongo. Y era lo nico vivo en
l, cada diez o quince segundos las ramitas se enderezaban rgidamente y volvan a
bajarse. A veces una pata se mova apenas, yo vea los diminutos dedos posndose con
suavidad en el musgo. Es que no nos gusta movernos mucho, y el acuario es tan
mezquino; apenas avanzamos un poco nos damos con la cola o la cabeza de otro de
nosotros; surgen dificultades, peleas, fatiga. El tiempo se siente menos si nos estamos
quietos.

Fue su quietud la que me hizo inclinarme fascinado la primera vez que vi a los axolotl.
Oscuramente me pareci comprender su voluntad secreta, abolir el espacio y el tiempo
con una inmovilidad indiferente. Despus supe mejor, la contraccin de las branquias, el
tanteo de las finas patas en las piedras, la repentina natacin (algunos de ellos nadan con
la simple ondulacin del cuerpo) me prob que eran capaz de evadirse de ese sopor
mineral en el que pasaban horas enteras. Sus ojos sobre todo me obsesionaban. Al lado
de ellos en los restantes acuarios, diversos peces me mostraban la simple estupidez de
sus hermosos ojos semejantes a los nuestros. Los ojos de los axolotl me decan de la
presencia de una vida diferente, de otra manera de mirar. Pegando mi cara al vidrio (a
veces el guardin tosa inquieto) buscaba ver mejor los diminutos puntos ureos, esa
entrada al mundo infinitamente lento y remoto de las criaturas rosadas. Era intil
golpear con el dedo en el cristal, delante de sus caras no se adverta la menor reaccin.
Los ojos de oro seguan ardiendo con su dulce, terrible luz; seguan mirndome desde
una profundidad insondable que me daba vrtigo.

Y sin embargo estaban cerca. Lo supe antes de esto, antes de ser un axolotl. Lo supe el
da en que me acerqu a ellos por primera vez. Los rasgos antropomrficos de un mono
revelan, al revs de lo que cree la mayora, la distancia que va de ellos a nosotros. La
absoluta falta de semejanza de los axolotl con el ser humano me prob que mi
reconoci8/7miento era vlido, que no me apoyaba en analogas fciles. Slo las
manecitas... Pero una lagartija tiene tambin manos as, y en nada se nos parece. Yo
creo que era la cabeza de los axolotl, esa forma triangular rosada con los ojitos de oro.
Eso miraba y saba. Eso reclamaba. No erananimales.

Pareca fcil, casi obvio, caer en la mitologa. Empec viendo en los axolotl una
metamorfosis que no consegua anular una misteriosa humanidad. Los imagin
conscientes, esclavos de su cuerpo, infinitamente condenados a un silencio abisal, a una
reflexin desesperada. Su mirada ciega, el diminuto disco de oro inexpresivo y sin
embargo terriblemente lcido, me penetraba como un mensaje: Slvanos, slvanos.
Me sorprenda musitando palabras de consuelo, transmitiendo pueriles esperanzas. Ellos
seguan mirndome inmviles; de pronto las ramillas rosadas de las branquias se
enderezaban. En ese instante yo senta como un dolor sordo; tal vez me vean, captaban
mi esfuerzo por penetrar en lo impenetrable de sus vidas. No eran seres humanos, pero
en ningn animal haba encontrado una relacin tan profunda conmigo. Los axolotl eran
como testigos de algo, y a veces como horribles jueces. Me senta innoble frente a ellos,
haba una pureza tan espantosa en esos ojos transparentes. Eran larvas, pero larva quiere
decir mscara y tambin fantasma. Detrs de esas caras aztecas inexpresivas y sin
embargo de una crueldad implacable, qu imagen esperaba su hora?

Les tema. Creo que de no haber sentido la proximidad de otros visitantes y del
guardin, no me hubiese atrevido a quedarme solo con ellos. Usted se los come con los
ojos, me deca riendo el guardin, que deba suponerme un poco desequilibrado. No se
daba cuenta de que eran ellos los que me devoraban lentamente por los ojos en un
canibalismo de oro. Lejos del acuario no haca mas que pensar en ellos, era como si me
influyeran a distancia. Llegu a ir todos los das, y de noche los imaginaba inmviles en
la oscuridad, adelantando lentamente una mano que de pronto encontraba la de otro.
Acaso sus ojos vean en plena noche, y el da continuaba para ellos indefinidamente.
Los ojos de los axolotl no tienen prpados.

Ahora s que no hubo nada de extrao, que eso tena que ocurrir. Cada maana al
inclinarme sobre el acuario el reconocimiento era mayor. Sufran, cada fibra de mi
cuerpo alcanzaba ese sufrimiento amordazado, esa tortura rgida en el fondo del agua.
Espiaban algo, un remoto seoro aniquilado, un tiempo de libertad en que el mundo
haba sido de los axolotl. No era posible que una expresin tan terrible que alcanzaba a
vencer la inexpresividad forzada de sus rostros de piedra, no portara un mensaje de
dolor, la prueba de esa condena eterna, de ese infierno lquido que padecan. Intilmente
quera probarme que mi propia sensibilidad proyectaba en los axolotl una conciencia
inexistente. Ellos y yo sabamos. Por eso no hubo nada de extrao en lo que ocurri. Mi
cara estaba pegada al vidrio del acuario, mis ojos trataban una vez mas de penetrar el
misterio de esos ojos de oro sin iris y sin pupila. Vea de muy cerca la cara de una
axolotl inmvil junto al vidrio. Sin transicin, sin sorpresa, vi mi cara contra el vidrio,
en vez del axolotl vi mi cara contra el vidrio, la vi fuera del acuario, la vi del otro lado
del vidrio. Entonces mi cara se apart y yo comprend.

Slo una cosa era extraa: seguir pensando como antes, saber. Darme cuenta de eso fue
en el primer momento como el horror del enterrado vivo que despierta a su destino.
Afuera mi cara volva a acercarse al vidrio, vea mi boca de labios apretados por el
esfuerzo de comprender a los axolotl. Yo era un axolotl y saba ahora instantneamente
que ninguna comprensin era posible. l estaba fuera del acuario, su pensamiento era un
pensamiento fuera del acuario. Conocindolo, siendo l mismo, yo era un axolotl y
estaba en mi mundo. El horror vena -lo supe en el mismo momento- de creerme
prisionero en un cuerpo de axolotl, transmigrado a l con mi pensamiento de hombre,

enterrado vivo en un axolotl, condenado a moverme lcidamente entre criaturas
insensibles. Pero aquello ces cuando una pata vino a rozarme la cara, cuando
movindome apenas a un lado vi a un axolotl junto a m que me miraba, y supe que
tambin l saba, sin comunicacin posible pero tan claramente. O yo estaba tambin en
l, o todos nosotros pensbamos como un hombre, incapaces de expresin, limitados al
resplandor dorado de nuestros ojos que miraban la cara del hombre pegada al acuario.

l volvi muchas veces, pero viene menos ahora. Pasa semanas sin asomarse. Ayer lo
vi, me mir largo rato y se fue bruscamente. Me pareci que no se interesaba tanto por
nosotros, que obedeca a una costumbre. Como lo nico que hago es pensar, pude
pensar mucho en l. Se me ocurre que al principio continuamos comunicados, que l se
senta ms que nunca unido al misterio que lo obsesionaba. Pero los puentes estn
cortados entre l y yo porque lo que era su obsesin es ahora un axolotl, ajeno a su vida
de hombre. Creo que al principio yo era capaz de volver en cierto modo a l -ah, slo en
cierto modo-, y mantener alerta su deseo de conocernos mejor. Ahora soy
definitivamente un axolotl, y si pienso como un hombre es slo porque todo axolotl
piensa como un hombre dentro de su imagen de piedra rosa. Me parece que de todo esto
alcanc a comunicarle algo en los primeros das, cuando yo era todava l. Y en esta
soledad final, a la que l ya no vuelve, me consuela pensar que acaso va a escribir sobre
nosotros, creyendo imaginar un cuento va a escribir todo esto sobre los axolotl.
1- A partir de la lectura del cuento Axolotl de Julio Cortzar respondan las siguientes consignas:

a) Busquen en el diccionario el vocabulario desconocido y anoten su significado, adems de las
palabras que figuran en el glosario del libro.
b) Busquen y anoten en la carpeta, en especial, el significado de la palabra axolotl.
c) Piensen y expresen con qu otras palabras del texto podran asociarlas por sentido. (Referencia
semntica)
d) Buscar las caractersticas del cuento fantstico.
e) Digan cul de ellas se desarrolla en Axolotl.
Den dos ejemplos de cada uno de ellos.
f) En el cuento se presentan la incertidumbre y la duda. Inserten en algn prrafo
que elijan una descripcin de aproximadamente tres renglones en los que se creen
la duda y la incertidumbre. (Produccin)
g) Identifiquen en el texto los datos que indican tiempo (temporales) y transcrbanlos.
h) Reconozcan en el cuento cul es el tiempo verbal que predomina. Por qu el narrador lo
prefiere? Den cinco ejemplos.
i) Interpreten y expresen con sus palabras la conclusin del cuento.
j) Digan qu significan, en el final, las siguientes palabras: Y en esta soledad final, a la que l ya
no vuelve, me consuela pensar que acaso va a escribir sobre nosotros, creyendo imaginar un
cuento va a escribir todo esto sobre los axolotl.









Cap. I.
Quin es el narrador?
Cul su profesin?
Qu hizo?
A quin se dirige? Quin es todos? Por qu crees que el narrador asume
que todos lo conocen?
Qu piensa Juan Pablo sobre la memoria de la gente? Es posible saber lo que
la gente recuerda o por qu?
Qu significa para Castel la frase todo tiempo pasado fue mejor?
Qu cosas recuerda Castel normalmente?
Cmo cree Castel que el presente es en comparacin con el pasado?
Cmo es la memoria para Castel?
Por qu cree Castel que los criminales son gente ms limpia, ms
inofensiva?
Qu lamenta Castel no haber hecho cuando estaba fuera de la crcel?
Qu ejemplo da Castel para mostrar que el mundo es horrible?
Cmo es el tono de este primer captulo?

Cap. II. (Contesta 5 de las 10)
Qu va a contar Castel en esta historia?
Qu actitud tiene Castel hacia la opinin de otros y la idea de justicia?
Cree Castel que la vanidad es comn a todo el mundo o slo a algunas
personas?
Hay alguna cualidad positiva de la vanidad para l?
Castel cree que la vanidad y la modestia son lo mismo.
Para qu nos habla Castel de su madre?
Por qu crees que llama a su relato confesin?
finalmente: cul es la razn por la que Castel escribe este relato? Para qu lo
escribe? Cul es su esperanza?
Castel sabe que haba una persona que lo podra entender: quin?
Cul es la actitud de Castel hacia la gente en general?

Cap III.
Cmo va a intentar contar la historia Castel?
Por qu fue Castel al Saln de Primavera [exposicin]?
Qu elemento destaca Castel de su cuadro? Qu significa para l?
Cmo reaccion la gente ante ese elemento?
Quin reaccion de forma diferente? Cmo?
Cmo se sinti Castel cuando la muchacha se fue? Por qu?
Qu hace Castel cuando no vuelve a ver a la muchacha?
Cap. IV
Dnde ve Castel a la muchacha? Qu hace?
Cmo describe Castel su relacin con las mujeres en general? Cmo describe
su personalidad?
Cules son las diferentes posibilidades de encuentro que Castel haba
imaginado?

Cap. V
Cul es la mala costumbre de Castel, segn l?
Este prrafo es contradictorio: por qu?
Una posibilidad que piensa Castel es la de ser presentado a la muchacha por un
amigo comn pero la descarta por dos razones: cules?
Cree Castel en el azar, la casualidad?
Por qu teme Castel el encontrar a la muchacha por la calle? Por qu no
quiere tomar la iniciativa? En tu opinin: qu revela esto de la personalidad de
Castel?
Castel imagin muchos posibles escenarios de encuentros con la muchacha pero
siempre terminaba angustindose. Qu es lo que le preocupa ms?
**En estos dos captulos, conocemos un poco ms de la personalidad de Castel
por la forma en que habla y narra: cmo lo caracterizas? qu piensas de l?
Busca ejemplos en el texto para apoyar tu opinin.

Cap. VI
Dnde ve finalmente a la muchacha?
Castel se siente confuso y no sabe qu hacer. Qu termina haciendo?
Cunto tiempo pas entre la primera vez que vio a la muchacha y la segunda?
Cmo empieza la conversacin con ella? Qu piensa Castel de s mismo en
este momento?
Por qu se sonroja (blush) la muchacha?
Castel le pregunta directamente por la ventanita de su cuadro, Cmo reacciona
ante la respuesta de la muchacha? Qu hace?
Ella lo sigue y le habla: Qu le dice? Qu dice justo antes de empezar a
correr?
Por qu dos razones deja Castel de correr detrs de ella?

Cap. VII (Contesta 2 de las 4)
De qu se da cuenta Castel que lo hace empezar a correr otra vez hacia el
edificio de la Compaa T?
Castel est nervioso y no sabe qu hacer. Las pginas 78-80 narran su
indecisin sobre qu hacer. Puedes identificar las acciones que hace? (por
ejemplo: espera fuera; entra; toma el ascensor, etc..)
Por qu razones decide Castel esperar frente al edificio hasta la hora de salida
de los empleados?
Tiene xito?

Cap. VIII
Cmo describe Castel su forma de pensar?
Qu piensas t de la frase: de otro modo creo que no tardara en volverme
loco?
Por qu es tan importante para Castel la muchacha?
Castel analiza 3 posibilidades sobre la muchacha y el edificio donde la
vio: Cules son las 3? Cul es la negativa y cules las positivas?
Qu decide hacer al da siguiente?
Castel dice: cada vez que pensaba en la frase que ella haba dicho (la
recuerdo constantemente) mi corazn lata con violencia y sent que se me abra
una oscura pero vasta y poderosa perspectiva; intu que una gran fuerza, hasta ese
momento dormida, se desencadenara [would unleash] en m (p. 82) Qu
opinas de esto? Crees que est prefigurando [foretelling] algo?
**Comenta el proceso de pensamiento de Castel, su lgica. Hay alguna fractura
[gap] entre la forma en que l se percibe a s mismo y cmo aparece ante
nosotros, los lectores?

Cap. IX (Contesta 3 de las 6)
Dnde ve Castel a la mujer finalmente y qu hace cuando la ve?
El resto de este captulo es el dilogo entre Castel y la mujer en la Plaza,
mezclado con los comentarios de Castel sobre ella y sobre sus propias ideas:
De qu hablan? Cmo afectan las preguntas de la muchacha a Castel?
Qu opinin tiene Castel del mundo?
Cul es el significado de la ventana para Castel? Qu dice la muchacha
sobre eso?
Cmo describe Castel a la muchacha en este captulo?
En tu opinin: la ltima frase de este captulo: cmo cambia la historia? Qu
aade?

Cap. X
La imprecisin siempre me ha irritado dice Castel en la pgina 89. No crees
que esta es una frase contradictoria? Por qu?
Formalmente (en trminos de forma/estructura), qu llama la atencin en este
captulo en comparacin con los anteriores en cuanto a la presencia del
narrador?

Cap. XI
Este captulo se centra, otra vez, en la personalidad del narrador. Es
autoreferencial. Qu defecto confiesa?
A dnde va Castel?
Qu significa la ltima frase?

Cap. XII
Cmo reacciona Castel ante la noticia de que Mara se ha ido al campo?
Cmo es el marido de Mara?
Qu piensa Allende de su esposa? Cmo la caracteriza?
Cmo se siente Castel en casa de Mara?
Quin es Hunter? Lo conoce Castel?
Cap. XIII
Castel sale confundido y enojado de casa de Mara.
Qu opina Castel de los ciegos?
Por qu cree Castel que Mara tiene otros amantes?
Cules son las razones posibles para que Mara le dejara la carta en su casa y
no la enviara por correo, segn Castel?
De qu se arrepiente Castel al final de este captulo y por qu? Lo hace?

Cap. XIV
Por qu enva una carta a Mara a la estancia?:
Qu opinas del sueo de Castel?

Cap. XV
Qu opinas de la carta de Mara? Ests de acuerdo con que vivir consiste en
construir futuros recuerdos(100)? Crees que esto tiene alguna conexin con lo
que dice Castel en el captulo I sobre cualquier tiempo pasado fue mejor?
A quin le habla Castel en el penltimo (second to last) prrafo?

Cap. XVI
En la primera parte de este captulo, Castel habla del amor: Qu dice sobre el
amor?
Mara y Castel se encuentras y tiene una conversacin en la oscuridad. Te
parece que Mara es un personaje misterioso? Por qu s o no?
Castel dice que esta conversacin parece trivial pero tiene un significado
profundo: puedes pensar por qu o crees que debemos seguir leyendo para
entender por qu?

Cap. XVII
En este captulo, Castel reflexiona sobre el amor verdadero, est claro lo que l
piensa sobre el amor verdadero? Crees que lo que Castel siente por Mara es
amor verdarero?
Todo el captulo es una secuencia de momentos que ejemplifican los
sentimientos contradictorios de Castel sobre Mara: Cules son esos dos
sentimientos contradictorios? Crees que son originales de Castel o crees que l
estn relacionados con ciertos arquetipos de la mujer en la cultura occidental?

Cap. XVIII
De nuevo, este captulo es en gran parte una de las conversaciones entre Castel
y Mara. En este caso sobre la primera conversacin telefnica que tuvieron
(cap. X), y sobre Richard. Quin es/fue Richard?
Comenta la frase de Castel: Las peores cosas de Mara las imaginaba
precisamente con esas sombras annimas.

Cap. XIX
La conversacin de este captulo est motivada en principio por dos preguntas
que Castel tiene y considera muy importante para l: Cules son esas dos
preguntas?
Crees que es importante la alusin a Otelo de Shakespeare aqu? Por qu?
Despus de estos captulos: Qu opinas de Castel? Y de Mara?

Cap. XX
Castel reflexiona sobre su actitud en la conversacin anterior y dice: Cuntas
veces esa maldita divisin de mi conciencia ha sido culpable de hecho atroces!.
A qu se refiere? Cmo son los dos yo de Castel?
Por qu piensa Castel algo se haba roto entre nosotros?

Cap. XXI
Castel se siente solo normalmente de dos maneras opuestas: Cules?
Qu piensa Castel sobre el suicidio?

Cap. XXII
En este captulo, Castel cuenta el sueo que tuvo la noche anterior en que un
mago en una casa familiar pero diferente lo convierte en pjaro pero nadie se da
cuenta: Qu significado crees que tiene este sueo? Se relaciona con el otro
sueo anterior (cap. XIV)?

Cap. XXIII
Qu siente Castel sobre s mismo cuando le escribe a Mara?
Cmo es la carta que Mara le escribe y qu le dice?

Cap. XXIV
Qu actitud tiene Castel al llegar a la estacin y ver al chofer y no a Mara?
Qu piensa Castel de Hunter y de Mim?

Cap. XXV
Todo este captulo es sobre una conversacin entre Hunter y Mim (sobre
pintura, literatura, etc) en la que Castel est presente pero no participa: Qu
opinas de Mim? Qu opinas de Hunter?
Crees que la novela policial que Hunter tiene pensada y le cuenta a Mim y a
Castel tiene alguna relacin con la historia principal?

Cap. XXVI
En la primera parte, Castel reflexiona sobre su relacin con Mara y se lamenta
de su comportamiento: de cul?
Qu estrategia utiliza Mara para llevarse a Castel a la casa?

Cap. XXVII
Cmo cambia Mara a los ojos de Castel en la hacienda?
Mara cuenta ahora su versin de la historia de la ventana y del cuadro: cmo
reacciona Juan Pablo?

Cap. XXVIII
Hunter est de mal humor cuando Castel y Mara regresan a casa. Castel no
sabe por qu pero comienza a pensar y saca una conclusin: Cul? Te parece
razonable?
Has pensado alguna vez lo mismo que Castel cuando vio a la mujer en la casita
al pasar el tren?
En esta ltima parte, Juan Pablo aumenta la cantidad de autorreflexiones sobre
sus acciones y nos va preparando para la narracin final del crimen.

Caps. XXIX-XXX-XXXI
Juan Pablo le escribe una carta hiriente a Mara y la pone en el correo, pero
despus se arrepiente y quiere recuperarla pero no puede.
Qu piensas de la escena en la oficina de correos? Te parece
divertida? Crees que JP tiene razn o la empleada de correos?
JP sigue oscilando entre el amor y el odio a Mara.
Identifica los cambios de nimo, de opinin, en los prrafos del cap. XXXI

Cap. XXXII
Como ha hecho otras veces antes, Castel se va con una prostituta de un
bar. Estando en su casa, hay una cosa que le recuerda a Mara y que genera un
nuevo ataque de furia y violencia.
Qu le recuerda a Mara y cmo la llama?
Esto lleva a Castel a una de sus reflexiones sobre toda su historia con Mara y a
una reflexin ms general: al final dice: Y esa sucia bestia que se haba reido
de mis cuadros (la prostituta) y la frgil criatura que me haba alentado a
pintarlos tenan la misma expresin en algn momento de sus vidas! Dios mo,
si era para desconsolarse por la naturaleza humana, al pensar que entre ciertos
instantes de Brahms (a famous classical composer) y una cloaca (sewer) hay
ocultos y tenebrosos pasajes subterrneos (pag. 153). Qu significa esto? Qu
visin de la humanidad tiene Castel? Qu piensas t?

Cap. XXXIII
Castel decide preguntar a una amigo, Lartigue, si sabe algo sobre Mara y
Hunter.
Por qu cree JP necesario preguntarle a un amigo?
Le confirma Lartigue que hay una relacin entre Mara y Hunter? Qu crees
t y qu cree JP?

Cap. XXXIV
Por qu no llega Mara a la cita? Qu piensa Castel?
Qu destruye Castel en su taller?
Para qu busca a su amigo Mapelli?

Cap. XXXV-XXXVI Castel se va a la estancia. All espera fuera a que regresen
Mara y Hunter. Castel vuelve a sus pensamientos confusos y
contradictorios: tiene dos visiones diferentes:
1- una de dos pasadizos paralelos que se encuentran en el cuadro
2- otra de un tnel solitario con ventanas.
A esto se refiere el tnel del ttulo. Qu significan estas dos imgenes de
pasadizos paralelos y de un tnel solitario? Qu significa en concreto para JP y
qu significa en general sobre la humanidad?

Cap. XXXVII
Crees que es importante que haya tormenta?
Por qe se desespera Castel cuando slo ve la luz en una ventana?

Cap. XXXVIII
Qu opinas de la escena del crimen?

Cap. XXXIX
Qu pas con Allende?
Qu crees que significa el comienzo del captulo?: En estos meses de
encierro he intentado muchas veces razonar la ltima palabra del ciego, la
palabra insensato. Un cansancio muy grande, o quizs oscuro instinto, me lo
impide, reiteradamente.
Qu significa Y los muros de este infierno sern, as, cada vez ms
hermticos?





Trabajo practico de Lengua
EL TUNEL, Ernesto Sbato

1. Cul es la estructura de la novela El tnel escrita por Ernesto Sabato, escritor argentino?

2. Cmo Juan Pablo Castel, el pintor que escribe su propia historia, empieza el relato confesando
que es el responsable de la muerte de Mara Iribarne?

3. Qu habla Castel acerca de lo que piensa de los hombres?

4. Cul es la esperanza de Castel al escribir la historia de su crimen?

5.Dnde Juan Pablo conoci a Mara?

6e 7. El cuadro llamado Maternidad, que Juan Pablo present en un saln de pintura el dia que
el conoci a Maria, mostraba una mujer que miraba jugar a un nio, pero arriba, a la izquierda, a
travs de una ventanita, se vea una pequea y remota escena de una mujer que miraba el mar y
que estaba como esperando algo, una escena que sugera soledad absoluta. Nadie se fijaba en
esa pequea escena del cuadro excepto una muchacha que mir fijamente la ventanita. Porque
despus la muchacha desapareci entre la multitud?

8. Un da que la fue a esperar a la compaa Juan Plablo la tom del brazo y la llev hasta la
plaza San Martn para que conversaran: que l le dijo?

9. Qu dijo Juan Pablo a la muchacha la noche que hablaron por telfono?

10. Cundo Juan Pablo se dirigi a la casa de Mara para buscar la carta, una vez all habl con
un tal seor Allende que era ciego, que este le dijo?

11. Porque Juan Pablo e Mara discutan continuamente?

12. Porque Juan Pablo senta que Mara era falsa, que le ocultaba cosas?

13. En su casa Juan Pablo le escribi una carta a Mara en donde le deca que no entenda cmo
poda estar con l, con Allende y con Hunter al mismo tiempo. Luego se arrepinti de haberla
mandado y fue a buscarla pero en el correo no quisieron devolvrsela. Porque l se arrepinti?

14. Allende saba de la relacin de Castel con Mara?

15. Cmo Juan Pablo lleg a la conclusin de que Mara era tambin una prostituta a tiempo
completo que engaa a su marido no slo con l, sino tambin con Hunter y casi cualquier otro
hombre?

16. Dnde haban quedado de juntarse cuando la llam a la estancia amenazndola con que si
no vena l se matara?

17. Juan Pablo fue a la estancia en su auto una vez que lleg se escondi y esper. Qu vio
despus de una espera interminable?

18. Por qu Allende le dijo a Castel "Insensato"?
19 e 20. Porque en los meses de encierro intent darle explicacin a la ltima palabra del ciego:
Insensato y el por qu de que Allende se hubiera suicidado?
Trabajo practico de Lengua

"La Tregua" de Mario Benedetti
1.- Cules son las comparaciones que Martn hace entre Laura e Isabel?
2.- Qu hizo que Martn se enamorara finalmente de Laura?
3.- Relata cmo llega Laura a la oficina
4.- Quin era Vignale y cmo se entera Martn de ello?
5.- A partir del libro y la pelcula, desarrolla tres diferencias sustanciales que hay entre ambos
6.- Justifica una postura acerca de por qu el libro se llama as
7.- Analiza la frase: Hoy fue un buen da, slo rutina
8.- Desarrolla el tema de la bsqueda de la madre por parte de Blanca
9.- Cul es la actitud de Martn frente a Jaime? Cmo se ve esto en el libro y en la pelcula?
10.- Desarrolla el tema de la jubilacin antes y despus de la muerte de Laura
11.- Cul es el problema de Vignale y cul el consejo que Martn le da
12.- Cul fue el motivo del despido de Suarez?
13.- Justifica qu es ms importante para Martn, la familia o el trabajo
14.- Es posible identificar a Martn Santom como un hombre de la contemporaneidad? Por qu?
15.- Comenta Cul es el conflicto que tiene el protagonista y cul el de la obra?
16.- Desarrolla la reaccin de Blanca frente a Laura
17.- Comenta la relacin de Martn con cada uno de sus tres hijos
18.- Relata las circunstancias de la muerte de Laura
19.- Seala las razones de Martn para no casarse con Avellaneda
20.- Analiza el temor del amor y de la muerte segn Santom
21 Cmo influye la sociedad, la familia y el trabajo en la vida del protagonista?
22.- Qu significan la poesa y el trabajo en el libro? Justifica
23.- Comenta cmo el protagonista se cuestiona su vida