"En la pera la tarea del rgisseur es unir las partes, la msica con el teatro, las plstica, la literatura"

Expres el puestista y rgisseur Carlos Palacios, en la Facultad

Carlos Palacios, autor del libro "pera, la puesta en escena", habl acerca del aspecto creativo y la atmsfera que constituye la construccin de una pera. Durante la presentacin analiz sus puestas de L elisir d amore de !. Donizetti "#eatro Coln de $uenos %ires& '((') y Los cuentos de *offmann de +. ,ffenbach "#eatro %r-entino de la Plata& '((.). /(01'0'((2

La puesta en escena de una pera requiere de un traba3o creativo e intelectual que toma forma a partir del traba3o del 45-isseur y su equipo creativo. Desde la primera ima-en, intuicin o idea, hasta su concrecin en el estreno, el 45-isseur marca el camino de la puesta en escena de una pera se6alando cada una de las 7reas que la componen en un concepto de totalidad. 8#raba3aba en teatro pero descubr9 la pera, es al-o que me -usta m7s porque tiene un ries-o que el teatro va perdiendo. :n la pera est7n muy e;puestos los cantantes y bailarines, si fallan se cae todo. <o es necesario saber de m=sica, pero s9 debe emocionar. % medida que se conoce la pera se abre un mundo fascinante>. ? a-re-& 8Para traba3ar en una pera se deben conocer a fondo todas las partituras. :n la pera la tarea del r5-isseur es unir las partes, la m=sica con el teatro, las pl7stica, la literatura. Los cantantes tienen que hacer acciones musicales no bailar la m=sica. Para crear debemos despo3arnos de nuestra accin mental, y 3u-ar como un ni6o>. @obre su e;periencia& 8:n un escenario como el del teatro Coln una persona o dos cantando se pierden, hay que traba3ar los niveles altos, porque todo lo que sucede aba3o se pierde en el espacio>. ? por =ltimo& 8:l clima que se -enera en los ensayos es lo que va a recibir el p=blico. Cuando se traba3a en equipo salen cosas, el concepto es que, en pera, no hay -randes directores sino -randes equipos>.